Анна Евгеньевна Петракова

Искусство Древнего Востока

Издается по решению Редакционно-издательского совета Санкт-Петербургского культурологического общества

Научный редактор: А. В. Корнилова , доктор искусствоведения, профессор

Рецензенты: Г. Н. Габриэль , кандидат искусствоведения, доцент; А. Г. Букина, кандидат искусствоведения (Государственный Эрмитаж)

 

Введение

Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам, и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. Пособие содержит изложенную в краткой форме программу занятий, подробный тематический план по 20 темам, изучаемым в течение семестра, список рекомендованной к курсу лекций литературы (русскоязычной и на иностранных языках), необходимые карты, словарь терминов и персоналий, вопросы к экзаменам, темы рефератов, семинарских занятий, а также приблизительные темы дипломных и курсовых работ.

Пособие предназначено для закрепления пройденного на лекции материала, а также – для самостоятельного изучения темы в случае пропуска лекционного занятия. Каждая из двадцати тем раскрыта в пособии в виде плана-конспекта к которому прилагаются: список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, на которых в развернутой форме изложена информация, содержащаяся в плане-конспекте; контрольные вопросы по теме (для самоконтроля студента); необходимые для изучения темы карты и географические области на этих картах (карты включены в специальный раздел методического пособия); термины к теме (включены в специальный раздел пособия), значимые для данной темы личности (ученые, археологи, правители, архитекторы, включены в два специальных раздела пособия); изобразительный материал к теме (фотографии ученых, археологов, памятников искусства и архитектуры.

Как пользоваться пособием? Если Вы пропустили лекцию или желаете закрепить пройденный материал – внимательно прочтите план-конспект по теме. Этот же план-конспект является примерным планом ответа на экзаменационный вопрос (приблизительно так и в такой последовательности нужно раскрывать вопрос на экзамене, отвечая по билету или во время собеседования по теме). Если какие-то пункты покажутся Вам незнакомыми – обратитесь к конспекту лекций или к одному из источников в списке литературы, рекомендованной к теме. Запомните книжки, которыми Вы пользовались для подготовки к экзамену или при изучении темы, и имена их авторов – это очень важно! В некоторых книгах/учебниках (в зависимости от принадлежности автора той или иной научной «школе») могут различаться точки зрения на одну и ту же научную проблему, также может немного отличаться хронология периодов (это – нормальное явление при изучении истории искусства древних культур). Необходимо всегда помнить источник полученных Вами знаний и ссылаться на него, особенно – при написании текстов. После изучения незнакомого материала и повторения знакомого – попробуйте ответить на контрольные вопросы к теме (эти вопросы преподаватель будет задавать Вам на экзамене в дополнение к Вашему ответу на вопрос по теме в билете или же во время собеседования по всему материалу). Если Вы способны сделать это без труда – обратите внимание на список картинок к теме: все ли из них Вы хорошо запомнили и способны «угадать», назвав того/то, что изображено и сообщить краткую информацию об изображенном, во время показа этих картинок преподавателем на экзамене? В случае с фотографией человека необходимо назвать его имя и то достижение, благодаря которому мы уделяем внимание этому человеку в ходе изучения курса, например: Шампольон, в 1821-22 гг. расшифровал египетские иероглифы. В случае с изображением памятника искусства или архитектуры необходимо сообщить название и датировку, если известен автор (архитектор, скульптор) – то желательно и автора, например: статуя фараона Эхнатона, Амарнский период (XIV век до н. э.) или пирамида Джосера, фараона III династии, архитектор – Имхотеп, период – Древнее царство (XXVIII–XXIII вв. до н. э.). Если с иллюстративным материалом Вы также справляетесь без труда – обратите внимание на термины: все ли из них Вы понимаете и можете объяснить преподавателю на экзамене? Если нет – обратитесь к терминологическому словарю, имеющемуся в методическом пособии или к любому доступному Вам словарю – печатному (см. список литературы в методическом пособии), электронному (в электронном виде имеются Большой Советский Энциклопедический словарь, Словарь Брокгауза и Ефрона, иллюстрированный словарь Кирилла и Мефодия и др.), словарям и энциклопедиям в Интернете (Википедия, БЭС, Брокгауз и Ефрон, Кирилл и Мефодий и проч.). Обратите внимание также на список персоналий, которые связаны с темой – краткие сведения о них и даты их жизни/правления/достижений приведены в словаре персоналий методического пособия (отдельно – словарь для древности и отдельно – для нового времени). Также обратите внимание на карты: знаете ли Вы, где расположены города/области, о которых шла речь в только что прочитанных Вами книгах? После того, как Вы ответили на все вопросы и разъяснили для себя значение всех слов и терминов – закройте пособие и постарайтесь вызвать в памяти основные пункты плана-конспекта и все картинки к теме. Если это Вам с легкостью удалось – можете считать, что по этой теме Вы готовы к экзамену и можете переходить к подготовке по следующей теме.

 

Общая характеристика курса

Курс «Искусство Древнего Востока» направлен на изучение изобразительного искусства, архитектуры и основ мифологии древнейших культур – Египта и государств Передней Азии – без знакомства с которыми невозможно представить во всей полноте историю мирового искусства. Искусство Древнего Египта и стран Ближнего Востока оказывало значительное воздействие на формирование и развитие архитектуры и изобразительного искусства различных стран древнего мира. Кроме того, открытие памятников культуры Древнего Востока сыграло важную роль в истории изобразительного искусства, архитектуры и литературы стран Западной Европы и России, особенно – в XIX столетии. Курс включает лекционные аудиторные и практические занятия в залах Государственного Эрмитажа, а также семинарские занятия.

Цели и задачи курса: Целью курса является знакомство учащихся с основными этапами и особенностями развития изобразительного искусства и архитектуры Древнего Египта и государств Ближнего Востока (Шумер, Аккад, Вавилон, Ассирия, Хетты, Персия). Задачи курса:1. Дать слушателям представление об основных этапах и направлениях развития искусства Древнего Востока, о специфике хронологии и периодизации, об отличительных особенностях искусства каждого периода/страны.2. Познакомить слушателей с основными памятниками изобразительного искусства и архитектуры указанных цивилизаций (название, автор, время и место создания/бытования, современное местонахождение), объяснить причины, по которым принято выделять именно эти памятники, роль и значение этих произведений искусства/архитектуры в становлении/развитии тех или иных тенденций/стилей/направлений в искусстве.3. Дать слушателям представление о наиболее выдающихся ученых и археологах, занимавшихся изучением искусства Древнего Египта и Ближнего Востока, об истории наиболее известных и значимых открытий.4. Дать слушателям представление об основной научной литературе по искусству Древнего Востока на русском и иностранных языках, о степени изученности тех или иных проблем, о спорных вопросах и темах, о «традиционных» и альтернативных точках зрения на те или иные темы.5. Познакомить слушателей с историей формирования и составом коллекции искусства Древнего Востока в Государственном Эрмитаже, дать представление о принципах экспонирования памятников. Познакомить слушателей с наиболее значительными мировыми собраниями памятников древневосточного искусства.

 

Тематический план курса

 

Примерные темы семинарских занятий

1. Архитектура и изобразительное искусство Древнего Востока в художественной литературе/музыке/театральном искусстве XVIII–XX веков и игровом кино/мультипликации/рекламе/компьютерных играх XX века.

Примеры тем: • Искусство и архитектура Древнего Египта в фильме «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра»• Искусство и архитектура Древнего Египта в мультипликационном фильме «Приключения капитана Врунгеля»• Искусство и архитектура Древнего Египта в компьютерной игре «Лара Крофт, расхитительница гробниц»

2. Влияние открытий памятников архитектуры и изобразительного искусства Древнего Востока на развитие искусства Европы и России в XVIII–XIX вв.

Примеры тем: • Египетские мотивы в европейском костюме XIX века• Египетские мотивы в европейской и российской мебели первой трети XIX века

3. «Египетские» мотивы в архитектуре и скульптуре Петербурга.

Примеры тем: • Тема сфинкса в архитектуре Петербурга• Тема обелиска в архитектуре Петербурга• Египетские мотивы в архитектуре Павловска

 

Краткая характеристика основной литературы к курсу

История искусства зарубежных стран: Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Учебник. (том 1, всего – 3 тома) Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980 (4-е изд.). Переиздание: Л., 2006.

Всего 384 с. с. ч/б ил. Для данного курса необходимы только С. 31–90 и соотв. ил.

Учебник был составлен преподавателями Академии художеств, читавшими курсы лекций по этим темам. Книга представляет собой АБСОЛЮТНЫЙ МИНИМУМ того, что должен знать по курсу студент. В учебнике в конспективной форме изложены лишь ОСНОВЫ, с которых следует начинать при абсолютном отсутствии знаний по курсу. Для сдачи экзамена на «отлично» прочтения только этой книги – недостаточно, однако при пропуске лекций по теме она позволяет составить первоначальное представление о той или иной теме. Удобная структура с четко озаглавленными темами и помещенной в подзаголовках периодизацией позволяет быстро найти необходимый материал, руководствуясь названиями тем, необходимых для изучения или контрольными вопросами к экзамену. Черно-белые иллюстрации расположены после всех текстов, в текстах присутствуют отсылки к иллюстрациям. Учебник доступен в библиотеке Университета Культуры и искусств, в Российской Национальной библиотеке в читальном зале (зал литературы и искусства, подсобный фонд), в читальном зале в Научной библиотеке и на абонементе в Учебной библиотеке в Академии художеств (Институт им. И.Е. Репина), в библиотеке им. В. Маяковского на абонементе. При желании купить учебник старое издание следует искать в магазинах «старой книги», периодически он также появляется в книжном ларьке в Академии художеств; новые переиздания можно найти в книжных магазинах и интернет-магазинах; цена за 3 тома колеблется в пределах 2500–3000 руб., иногда тома продаются по отдельности за 400–500 руб., объявления об этом периодически появляются на «книжных» сайтах в Интернете, также имеет смысл поискать на книжной ярмарке в ДК им. Н. Крупской.

В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. Серия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона. #Autogen_eBook_id3 Всего 375 с.с. ил. Для данного курса необходимо освоить всю книгу, половину объема которой составляют иллюстрации.Книга является наиболее удобным вариантом учебника, который может использоваться для подготовки к экзамену по курсу, так как включает в себя ВЕСЬ МАТЕРИАЛ НЕОБХОДИМЫЙ ДЛЯ СДАЧИ ЭКЗАМЕНА, хотя, некоторые разделы представлены кратко. Книга разбита на три части: Искусство Ближнего Востока, Искусство Древнего Ирана и Искусство Древнего Египта, каждая из которых написана автором-специалистом в данной области знаний. Удобная структура с четко озаглавленными частями позволяет быстро найти необходимый материал. Половину объема книги составляют иллюстрации (черно-белые и цветные), в конце имеется словарь терминов и синхронистическая таблица, представляющая основные вехи в культуре и искусстве Ближнего Востока и Египта в хронологическом порядке. Книга может использоваться в качестве дополнения к лекционным занятиям (для закрепления знаний по теме), а также – для самостоятельного изучения материала в соответствии с программой и контрольными вопросами (в случае пропуска занятия по той или иной теме). Учебник доступен в библиотеке Университета Культуры и искусств, в Российской Национальной библиотеке в читальном зале (зал литературы и искусства, подсобный фонд), в читальном зале в Научной библиотеке и на абонементе в Учебной библиотеке в Академии художеств (Институт им. И.Е. Репина), в библиотеке им. В. Маяковского на абонементе. При желании купить учебник старое издание следует искать в магазинах «старой книги», периодически он также появляется в книжном ларьке в Академии художеств. Учебник не переиздавался. Учебник из серии «Новая история искусств», продающийся сейчас в книжных магазинах, написан другим автором и включает в себя материалы только по искусству Древнего Египта, без Передней Азии.

В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». #Autogen_eBook_id4 Альбом, всего 96 с. текста, 321 ил. Для данного курса необходимо освоить всю книгу, бо́льшую часть объема которой составляют иллюстрации.Как и предыдущая книга, этот альбом является удобным вариантом учебника, который может использоваться для подготовки к экзамену по курсу, так как включает в себя ВЕСЬ МАТЕРИАЛ НЕОБХОДИМЫЙ ДЛЯ СДАЧИ ЭКЗАМЕНА, хотя, в гораздо более краткой форме, чем в предыдущем издании. Альбом разделен на четыре части: Искусство Древнего Египта, Искусство Двуречья 5–2 тысячелетий до н. э., Искусство Передней Азии 2-середины 1 тысячелетия до н. э., Искусство Ирана, каждая из которых написана автором-специалистом в данной области знаний. Удобная структура с четко озаглавленными частями позволяет быстро найти необходимый материал. Бо́льшую часть объема альбома составляют иллюстрации (черно-белые и цветные) хорошего качества, благодаря которым многие из произведений искусства Древнего Египта и Ближнего Востока можно хорошо рассмотреть в деталях. Альбом может использоваться в качестве дополнения к лекционным занятиям (для закрепления знаний по теме), а также – для самостоятельного изучения материала в соответствии с программой и контрольными вопросами (в случае пропуска занятия по той или иной теме). Альбом доступен в библиотеке Университета Культуры и искусств, в Российской Национальной библиотеке в читальном зале (зал литературы и искусства, подсобный фонд), в читальном зале в Научной библиотеке и на абонементе в Учебной библиотеке в Академии художеств (Институт им. И.Е. Репина), в библиотеке им. В. Маяковского на абонементе. При желании купить альбом его следует искать в магазинах «старой книги», периодически он также появляется в книжном ларьке в Академии художеств.

М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Книга М.Э. Матье – ОСНОВНОЙ УЧЕБНИК по искусству Древнего Египта на русском языке. Следует учитывать, что существует два варианта: так называемые «большая» и «маленькая» Матье. Оба варианта доступны в библиотеках и магазинах старой книги.

М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л.-М., 1961. 591 с.с. ил. Переиздание: Л, 2001. 800 c.c.ил. #Autogen_eBook_id5 1961 г. «большая» #Autogen_eBook_id6 2001 г. «большая»

Для данного курса при наличии времени можно освоить всю книгу, при необходимости можно читать отдельные главы по темам. Эта книга – ОСНОВНОЕ и НАИБОЛЕЕ ПОЛНОЕ издание по искусству Древнего Египта на русском языке, с 1961 года и по сегодняшний день. Прекрасный учебник, в полной и подробной форме освещающий развитие архитектуры и изобразительного искусства всех периодов в Древнем Египте. В отличие от стандартного деления искусства Египта по периодам в книге использовано более дробное деление, удобное для чтения ее по частям с целью углубления знаний по определенной теме. В отдельные главы вынесены: архитектура Древнего царства, скульптура Древнего царства, рельефы и росписи Древнего царства, искусство первой половины Среднего царства, искусство местных центров времени Среднего царства, искусство второй половины Среднего царства, фиванская архитектура XVI–XV вв. до н. э., фиванская скульптура XVI–XV вв. до н. э., фиванские рельефы и росписи XVI–XV вв. до н. э., искусство первых лет правления Эхнатона, архитектура Ахетатона, изобразительное искусство Ахетатона, искусство времени преемников Эхнатона и др.

М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». 197 с. с ил. #Autogen_eBook_id7 Эта книга представляет собой авторскую переработку предыдущей со значительным уменьшением объема. Идеально подходит для подготовки к экзамену (по всем темам по Египту).

Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – СПб., 2008. Всего 358 с. с ил. #Autogen_eBook_id8 Для данного курса возможно изучение как всей книги, так и отдельных глав по темам. Переиздание сохраняет авторский текст и иллюстрации, добавлено несколько фотографий ученых-востоковедов и статья о Н.Д. Флиттнер.Книга Н.Д. Флиттнер является ОСНОВОПОЛАГАЮЩИМ трудом по искусству Древнего Ближнего Востока на русском языке с 1958 года и до сих пор (хотя некоторые сведения в ней, к сожалению, за давностью лет несколько устарели). Прекрасный учебник, в полной и подробной форме освещающий развитие архитектуры и изобразительного искусства всех периодов на Древнем Ближнем Востоке. В Советском Союзе Милица Эдвиновна Матье являлась одним из крупнейших отечественных специалистов в области древнеегипетского искусства, Наталья Давидовна Флиттнер – одним из крупнейших отечественных специалистов по искусству Древнего Ближнего Востока, а их книги, несмотря на некоторые неизбежные особенности, присущие всей научной литературе советской эпохи, сохраняют свою актуальность и по сей день и являются главными учебниками по курсу «Искусство Древнего Востока» для студентов-искусствоведов в любом ВУЗе. Книга Н.Д. Флиттнер разбита на главы по периодам (по тысячелетиям) в соответствии с общей периодизацией Древнего Ближнего Востока, содержит необходимый иллюстративный материал и обширные цитаты из древневосточных письменных источников, затрагивающих историю, религию, мифологию и литературу изучаемых стран. Студентом для подготовки к экзамену может быть прочитана как вся книга (при наличии времени и желания), так и отдельные главы по темам – с целью углубления и расширения знаний, полученных на лекциях или в более кратких учебниках. Первое издание доступно в библиотеках и магазинах старой книги, переиздание 2008 года вышло тиражом 5 000 экземпляров и пока еще доступно в книжных магазинах.

М.М. Дандамаева. Древняя Месопотамия. СПб, 2004. Серия: «Твой Эрмитаж». #Autogen_eBook_id9 Книга посвящена экспозиции искусства Ближнего Востока в Эрмитаже, содержит подробные сведения об ассирийских рельефах, письмености разных народов Двуречья, цилиндрических печатях из собрания музея. Для желающих приобрести – книга доступна в книжных магазинах и лотках в Эрмитаже

А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: «Новая история искусства». 464 с. с ил. #Autogen_eBook_id10 Как явствует из заголовка – книга посвящена подробному рассмотрению Египта эпох раннего и Древнего царства, особенное внимание уделено архитектуре. Для желающих приобрести – книга доступна в книжных магазинах Петербурга.

Мифы народов мира. Энциклопедия в двух томах под ред. А.С. Токарева. M., 1982. #Autogen_eBook_id11 Энциклопедия содержит сведения обо всех основных богах, героях и проч. персонажах мифологии и религии древних народов, в т. ч. – Древнего Египта и различных народов Древнего Ближнего Востока. Энциклопедия переиздавалась несколько раз, также существует вариант ее издания на CD.

З. Косидовский. Когда Солнце было Богом. М., 1970 К.В. Керам. Боги, гробницы, ученые. СПб., 2001. Обе книги посвящены истории открытий, раскопок, расшифровок письмености, в т. ч. – Египта и Двуречья#Autogen_eBook_id12 #Autogen_eBook_id13 ПОМИМО КРАТКО ОХАРАКТЕРИЗОВАННЫХ ЗДЕСЬ КНИГ СУЩЕСТВУЮТ И ДРУГИЕ ПОЛЕЗНЫЕ И НУЖНЫЕ КНИГИ НА РУССКОМ И ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКАХ – СМ. СООТВЕТСТВУЮЩИЙ РАЗДЕЛ МЕТОДИЧЕСКОГО ПОСОБИЯ. ТАКЖЕ КРОМЕ КНИГ ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЛЬТИМЕДИА-ПРОГРАММ СУЩЕСТВУЮТ ДИСКИ, НАПРИМЕР:

Искусство Древнего Египта, CD, № 28, серия «Классика энциклопедий», Direct Media. Москва, 2004 год Windows 95/98/ME/NT/XP/2000#Autogen_eBook_id14 1500 цветных изображений со сведениями о музее, материале, месте изготовления; основные этапы развития древнеегипетского искусства, словарь терминов, словарь богов

Искусство Древнего Востока, CD, № 40, серия «Классика энциклопедий», Direct Media. Москва, 2005 год Windows 95/98/ME/NT/XP/2000#Autogen_eBook_id15 2000 цветных изображений, очерки по истории и культуре разных народов Двуречья (Шумер, Аккад, Вавилон, Ассирия, Ахеменидский Иран), карты, хронологические таблицы

 

Программа курса

 

Тема 1 История изучения Древнего Египта. География, периодизация, библиография

Введение в изучение искусства Древнего Востока: основные сложности курса, особенности бытования и обнаружения памятников искусства, специфический изобразительный язык. Основные источники сведений о Древнем Египте до Наполеоновских войн: Геродот, Страбон, Библия. Представления о «Востоке» в средние века и эпоху Возрождения. История изучения Египта в Европе: Египетский поход Наполеона (1798-99 гг.) и его роль в знакомстве Европы Нового времени с культурой Древнего Египта, публикация памятников египетского искусства, роль Доминика Вивана-Денона в популяризации культуры Древнего Египта и ее влияние на архитектуру и декоративно-прикладное искусство Европы и России в начале XIX века. Формирование ядра коллекций египетского искусства во Франции и Великобритании. Открытие Розеттского камня (1799) и попытки расшифровки египетских иероглифов. Ж.-Ф. Шампольон и его вклад изучение египетской культуры: расшифровка древнеегипетской письменности (1821-22 гг.). География и периодизация египетского искусства, периодизация Манефона (к. IV-н. III вв. до н. э.) и современная периодизация, сложности периодизации, основные термины и понятия, основная литература по курсу на русском языке и ее характеристика. Климатические и географические особенности Древнего Египта, население Египта и другие народы Африки, роль Нила в сложении египетского государства, в жизни страны, особенности календарных сезонов в Древнем Египте, полезные ископаемые, флора, фауна: краткая характеристика. Породы камня, наиболее распространенные в Египте: краткая характеристика. Понятия «Верхнего Египта» и «Нижнего Египта». Египет сегодня и особенности туризма.

Литература по теме: История изучения культуры и искусства Древнего Египта:• З.Косидовский. Когда Солнце было богом. М., 1970. С. 95–166 (глава: «В Египте фараонов»)• К.В. Керам. Боги, гробницы, ученые. СПб., 2001. С. 81–241 (глава: «Книга пирамид»)• А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: «Новая история искусства». С. 123–146• Ж.-Ф. Шампольон. О египетском иероглифическом алфавите. Пер. и комм. И.Г. Лифшица. Л., 1950• Г.А. Белова., Т.А. Шекова. Русские в стране пирамид. Путешественники, ученые, коллекционеры. М., 2003.(как явствует из названия – книга посвящена вкладу отечественных путешественников, дипломатов, ученых, коллекционеров в изучение искусства, культуры, архитектуры Древнего Египта).• Ж. Веркутте. В поисках потерянного Египта. М., 2005. Серия: «История. Открытие».

Периодизация Древнего Египта, основные понятия, термины, общая характеристика: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 32–33• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 201–202• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 5–10• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 3–11

Иллюстрации к теме: • Наполеон Бонапарт, его Египетский поход в 1798–1799 гг., стал точкой отсчета для начала серьезного изучения культуры и искусства Древнего Египта, было собрано и задокументировано большое количество памятников, сделаны публикации, учрежден «Институт Египта»#Autogen_eBook_id16 • Павловск. Пример египетских мотивов в искусстве нач. XIX в. – по сторонам от входа стоят статуи, выполненые в подражание древнеегипетским#Autogen_eBook_id17 • «Описание Египта», труд по египтологии в 24-х томах, подготовленный Ф. Жомаром на основе материалов, собранных французскими ученым во время Египетского похода Наполеона. Труд иллюстрирован Д. Виваном Деноном. Издавался 1809–1813 гг. Один из первых серьезных египтологических трудов, познакомил Европу с Египтом#Autogen_eBook_id18 • Розеттский камень, найден в 1799 году близ деревни Розетта, на камень три раза нанесен текст одного и того же содержания: в нижней части – на древнегреческом, в верхней и средней – двумя вариантами древнеегипетского письма. С помощью этого камня Шампольон расшифровал египетскую письменность.#Autogen_eBook_id19 Ж-Ф. Шампольон (1790–1832), в 1821-22 гг. расшифровал египетские иероглифы на Розеттском камне (первой публикацией результатов научных изысканий является «Письмо к г-ну Дасье…»), положив начало изучению Египетской письменности.#Autogen_eBook_id20 Контрольные вопросы к теме: • Кто, когда и как расшифровал египетские иероглифы?• Какое военное событие и в каком году положило начало интересу к древнеегипетской культуре в Европе Нового времени?• Каковы были представления о Древнем Египте в Европе до Египетского похода Наполеона?• Кто такой Манефон?• Какие сведения о Египте дает «История» Геродота?• Какие исторические (политические) события лежат в основе периодизации древнеегипетского искусства?• Как называются основные периоды развития искусства Древнего Египта?• Какие века называются «Древним царством»?• Какие века называются «Средним царством»?• Какие века называются «Новым царством»?• Откуда происходит название «Египет»?• Каково происхождение термина «фараон»?• Как связаны разлив и спад воды в Ниле с жизнью в Древнем Египте?• Где на карте Африки находится Древний Египет?• Что такое «Верхний Египет» и «Нижний Египет», где они находятся на карте?

Термины к теме: • Иероглиф• Фараон• Картуш

Карты к теме: • Карта Африки (уметь показать территорию Древнего Египта и объяснить какие еще народы жили на территории Африки в то время)• Карта Древнего Египта IV тысячелетия до н. э. (уметь показать границы Верхнего и Нижнего Египта, объяснить названия, показать откуда и куда течет Нил, куда он впадает)

Персоналии к теме: • Наполеон• Шампольон• Виван-Денон• Геродот• Страбон• Манефон

 

Тема 2 Архитектура и изобразительное искусство додинастического периода в Египте (IV тысячелетие до н. э.), «нулевая» династия

Хронологические рамки периода, характеристика политической и экономической ситуации, появление номов, начало процесса объединения Верхнего и Нижнего Египта (Севера и Юга). Архитектура, скульптура, керамика, росписи гробниц додинастического периода. Особенности погребения: место строительства, наличие погребального инвентаря, как свидетельство веры в загробную жизнь, моделируемую по образу и подобию жизни земной. Изменение формы гробницы от ямы до камеры прямоугольной формы с облицовкой и настенными росписями. Роспись гробницы вождя в Иераконполе: сюжеты росписей (лодки, охота, животные), формальные особенности росписей. Особенности жилой архитектуры додинастического периода: конструкция хижины, конструкция дома, глиняные и каменные модели домов из погребений, как основной источник сведений об утраченной архитектуре. Основные материалы для создания жилой архитектуры, разница между жилой и погребальной архитектурой. Орудия труда и оружие додинастического периода. Расписная керамика додинастического периода (периоды Нагада I и II): сюжеты и формальные особенности (от светлых росписей по темному фону к темным росписям по светлому фону). Каменные сосуды в виде животных и рыб и их связь с египетскими религиозными представлениями. Нож из Джебель-эль-Арака, сюжеты декора рукояти и их формальные особенности, как свидетельство культурных связей Древнего Египта и Передней Азии. Палетки, как особый вид памятников в искусстве Древнего Египта. Палетки с рельефным декором (Палетка быков, Палетка львов, Палетка шакалов и т. п.) Сложение изобразительного канона к концу додинастического периода. Палетка Нармера – подробный анализ с объяснением специфики египетского изобразительного искусства Древнего Египта и особенностей египетского рельефа.

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 33–37.• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 203–213• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 6–7• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 11–22• А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: «Новая история искусства». С. 147–159• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 12–32• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.• У. Эмери. Архаический Египет. СПб., 2001. (пер. с англ. 1962)

Иллюстрации к теме: • Блюдо с охотником (Москва, ГМИИ) (период Нагада I), характерно светлое изображение на темном фоне, совмещение точек зрения в пределах одного изобразительного поля#Autogen_eBook_id21 • Ваза с лодкой (Берлин, музей Бодэ) (период Нагада II), характерно темное изображение на светлом фоне, совмещение точек зрения, особое решение пространства и размеры фигур, напоминает росписи гробницы вождя в Иераконполе#Autogen_eBook_id22 • Нож из Джебель-эль-Арака (Париж, Лувр, инв. Е 11517), пример культурного взаимодействия Древнего Египта и Месопотамии. На одной стороне рукояти в 4 яруса изображены сражающиеся воины и лодки, на другой стороне – герой со львами, очень близкий аналогичным изображениям в искусстве Двуречья#Autogen_eBook_id23 • Роспись на стене гробницы вождя в Иераконполе (Каир, Египетский музей), изображены сцены охоты и большие лодки, близкие по способу изображения росписям современной им керамики; здесь еще нет многих формальных особенностей, впоследствии характерных для египетского искусства#Autogen_eBook_id24 #Autogen_eBook_id25 • Палетка Нармера (Каир, Египетский музей, инв. CG 14176; копии палетки есть в разных музеях мира, например – в Британском музее в Лондоне), посвящена теме победы Южного Египта над Северным и объединению Египта во главе с фараоном Нармером. В верхней части на обеих сторонах: фасад дворца между головами Хатор. На лицевой стороне: Нармер повергает врага-северянина, сокол-Гор отдает Дельту во власть Нармера, сандаленосец, два убегающих врага. На оборотной стороне: Нармер с войском и трупы врагов; две пантеры с длинными шеями; Нармер-бык разрушает вражеский город#Autogen_eBook_id26 #Autogen_eBook_id27 Контрольные вопросы к теме: • В чем разница между керамикой периодов Нагада I и Нагада II?• В чем особенности жилой архитектуры додинастического периода, как она выглядела, из каких материалов ее делали?• В чем особенности погребальной архитектуры додинастического периода, как изменялась ее форма, размеры, из каких материалов ее делали?• Что и как (композиция, способ передачи фигур и предметов) изображено на стенах гробницы вождя в Иераконполе?• Что в декоре ножа из Джебель-эль-Арака свидетельствует о культурных связях Древнего Египта с Передней Азией?• Что такое палетка, для чего она была нужна, как ее украшали?• Что и как изображено на палетке Нармера с обеих сторон (описать и объяснить)?• Почему на палетке Нармера у фигур разные размеры?• Как и почему на палетке Нармера расположены фигуры персонажей?• Как изображены разные части тела у Нармера на палетке?• Кого обозначает бык на палетке Нармера?• Кого обозначает сокол на палетке Нармера?

Термины к теме: • Ном• Палетка• Кирпич-сырец

Карты к теме: • Карта Египта в IV тысячелетии до н. э. – уметь показать Верхний и Нижний Египет

Персоналии к теме: • Нармер

 

Тема 3 Архитектура и изобразительное искусство Египта эпохи Раннего царства, (XXX–XXIX века до н. э.), 1–2 династии

Появление единого правителя в результате объединения Севера и Юга (единый, бессмертный, неоспоримый), формирование его культа и сопутствующих ему явлений в архитектуре и искусстве. Сложение в искусстве канона (конвенции) в соответствии с образом правителя. Погребальная архитектура эпохи Раннего царства: появление новой формы погребального сооружения – мастабы. Конструкция и устройство мастабы. Некрополи в Саккаре и Абидосе, гробница царицы Мер-Нейт. Жилая архитектура эпохи Раннего царства: дома, дворцы; саркофаги, модели, изображения на рельефах (стела Джета), как основной источник сведений об утраченной жилой архитектуре Раннего царства. Круглая скульптура и рельефы эпохи Раннего царства.

Литература по теме: • В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под. ред. И.С. Кацнельсона). С. 213–221• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 7–9• А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: «Новая история искусства». С. 160–189• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 33–69• У. Эмери. Архаический Египет. СПб., 2001. (пер. с англ. 1962)• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме: • Мастаба – реконструкция и план. Погребальное сооружение появившееся в эпоху Раннего царства, использовалось и правителями и вельможами, состоит из подземной части (погребальная камера) и надземной части (трапециевидное сооружение).#Autogen_eBook_id28 • Стела фараона Джета из Абидоса (Париж, Лувр, инв. Е 11007), изображен фасад дворца («серех») в верхней части которого – иероглиф в виде змеи, обозначающий имя фараона; наверху сидит сокол-Гор, бог-покровитель фараона. Изображенный на стеле фасад дворца дает представление о не сохранившейся архитектуре эпохи#Autogen_eBook_id29 • Статуя фараона Хасехема, 2 династия (Каир, Египетский музей, инв. JE 32161), один из ранних примеров египетской официальной погребальной скульптуры, демонстрирующей сложившийся канон: ориентация на фронтальную точку зрения, невычлененность из блока камня, вневременной характер изображения и проч.#Autogen_eBook_id30 • Костяная статуэтка царя, 1 династия (Лондон, Британский музей, инв. ЕА 37996). Изображаете одного из царей Раннего царства, точная датировка оспаривается разными учеными, возможно – имеет отношение к обряду хеб-сед#Autogen_eBook_id31 Контрольные вопросы к теме: • Что изменилось в государственном устройстве Египта в эпоху Раннего царства по сравнению с предыдущей эпохой?• Что изменилось в жилой архитектуре Египта в эпоху Раннего царства по сравнению с предыдущим периодом?• Что такое мастаба и как она устроена?• Из каких материалов строили архитектурные сооружения в эпоху Раннего царства?• Как выглядит комплекс царицы Мер-Нейт?• Что изображено на стеле Джета?• Каковы особенности круглой скульптуры эпохи Раннего царства?

Термины к теме: • Мастаба• Серех• Кирпич-сырец• Хеб-сед

Карты к теме: • Карта Египта эпохи Раннего царства (от Дельты до последнего порога) – уметь показать на карте Саккара (некрополь Мемфиса) и Абидос

Персоналии к теме: • Джет• Хасехем

 

Тема 4 Архитектура Египта эпохи Древнего царства (XXVIII–XXIII вв. до н. э.), 3–6 династии

Хронологические рамки периода, краткая характеристика политической и экономической ситуации – первое долгосрочное и стабильное объединение Египта со столицей в Мемфисе, централизация, развитие бюрократического аппарата, «золотой век» Египетского искусства. Особенности жилой архитектуры Древнего царства, основные формы: дворец, дом, хижина, долгая жизнь традиций, переход элементов деревянной и тростниковой архитектуры в каменную. Развитие заупокойной архитектуры от комплексов Раннего царства до комплексов Древнего царства. Устройство мастабы Раннего и Древнего царства: сравнительная характеристика. Особенности развития архитектуры заупокойного комплекса правителя в эпоху Древнего царства, основные этапы: комплекс Джосера (3 династия), комплексы Снофру (4 династия) в Дашуре и Медуме, комплексы Хеопса, Хефрена, Микерина в Гизе (4 династия). Погребальный комплекс фараона Джосера в Саккара: значение, план, архитектурные сооружения и их декор. Погребальные комплексы фараона Снофру в Дашуре и Медууме: общая планировка, устройство и форма пирамид. Комплекс пирамид в Гизе: общая планировка, разница пирамид и элементов комплексов у фараонов Хеопса, Хефрена и Микерина. Техника строительства пирамид: официальные научные версии и прочие версии. Путешествия к пирамидам и описания впечатлений – от Геродота до наших дней. Восприятие пирамид в средние века и эпоху Возрождения. Египетский поход Наполеона и пирамиды в Гизе. Описание пирамид в Гизе российским путешественником А.С. Норовым. Пирамиды в акварелях и рисунках путешественников. Храмы богам в архитектуре Древнего царства. Солнечные храмы и их устройство: солнечный храм Ниуссера.

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 37–41• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 222–231• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 9–11• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 23–39• А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: «Новая история искусства». С. 190–350• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 70–112• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.• А.Силиотти. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.

Иллюстрации к теме: • Схема устройства мастабы Древнего царства. В подземной части находится погребальная камера с саркофагом, в надземной части – молельни, комнаты, дворики, для отправления культа умершего, декорированные рельефами и росписями#Autogen_eBook_id32 • Пирамидный комплекс фараона Джосера (3 дин.) в Саккара. Комплекс окружен стеной, в центре – ступенчатая пирамида, вокруг которой – дворы и молельни для отправления культа фараона. Вдоль дороги, ведущей от пристани к заупокойному комплексу фараона – мастабы вельмож#Autogen_eBook_id33 • Пирамида Снофру в Дашуре (так называемая «изогнутая»), строилась первоначально в расчете на высоту 150 метров, но проблемы с грунтом или временем заставили строителей изменить угол наклона и сделать пирамиду меньше.#Autogen_eBook_id34 • Пирамиды в Гизе, на первом плане – пирамида Микерина, в середине – Хефрена (высота 143,3 м, длина стороны основания 215 м, на ее верхушке сохранилась облицовка), на заднем – Хеопса, самая высокая из всех (высота 146,6 м, длина стороны основания 233 м), на фотографии она кажется меньше пирамиды Хефрена из-за того, что расположена ниже#Autogen_eBook_id35 • Заупокойные комплексы в Гизе (реконструкция) – от нильской пристани через нижний заупокойный храм дорога ведет к верхнему заупокойному храму, примыкающему к пирамиде; вокруг пирамидного комплекса – стена, маленькие пирамиды жен, мастабы вельмож.#Autogen_eBook_id36 • Солнечный храм Ниуссера, в центре обрамленного стенами двора на возвышении расположен обелиск с вершиной, декорированной листами электра#Autogen_eBook_id37 Контрольные вопросы к теме: • Каковы хронологические рамки периода Древнее царство?• Каковы особенности политического и экономического устройства Египта эпохи Древнего царства?• На каком берегу Нила возводились заупокойные комплексы в эпоху Древнего царства и почему?• Кто и когда построил первую пирамиду в Египте?• В чем отличие пирамид/пирамидного комплекса фараонов Джосера и Хеопса?• Что входит в состав заупокойного комплекса Джосера помимо пирамиды?• Как выглядит пирамида Джосера и чем она отличается от пирамиды Хеопса?• Сколько пирамид и в каких центрах Египта принадлежат фараону Снофру? Как они выглядят?• Какая пирамида Египта самая высокая?• Что входит в состав заупокойного комплекса фараона Хеопса помимо пирамиды?• Что входит в состав заупокойного комплекса фараона Хефрена помимо пирамиды?• В храмах при какой пирамиде появляются первые опоры-колонны (четырехугольные в сечении)?• Как украшены стены молелен и дворов в заупокойном комплексе Джосера?• Какова внутренняя конструкция пирамиды Джосера?• Какова внутренняя конструкция пирамиды Хеопса?• Какие официальные (научные) версии по поводу техники строительства пирамид Вы знаете?• Как выглядели заупокойные сооружения фараонов 5 и 6 династий?• Что такое Солнечный храм и как он выглядит?

Карты к теме: • Карта Северного Египта – уметь показать Мемфис, Саккару• План некрополя в Гизе – уметь показать комплексы Хеопса, Хефрена, Микерина и объяснить из чего они состоят

Термины • Мастаба• Урей• Некрополь• Электр

Персоналии • Джосер• Имхотеп• Хеопс (Хуфу)• Хефрен (Хафра)• Микерин (Менкаура)• Хемиун• Наполеон• А.С. Норов

 

Тема 5 Скульптура, рельефы и росписи Древнего царства (XXVIII–XXIII вв. до н. э.), 3–6 династии

Хронологические рамки периода, краткая характеристика политической и экономической ситуации – первое долгосрочное и стабильное объединение Египта со столицей в Мемфисе, централизация, развитие бюрократического аппарата, «золотой век» Египетского искусства, окончательное сложение канона в изобразительном искусстве. Архитектура – как основа для всех видов изобразительного искусства. Основные виды круглой скульптуры в эпоху Древнего царства, ее местоположение и назначение, материалы, характер работы мастера, положение скульптора в обществе. Статуи фараонов и их особенности (позы, передача движения, возраста, проблема сходства): скульптура Хефрена с Гором, скульптурная группа Микерина с Хатор и богиней 7-го нома, скульптурная группа Мерира-анххнес с Пепи II на коленях. Статуи вельмож (виды, позы, занятия, передача движения, возраста, проблема сходства, разница в одежде и раскраске мужских и женских статуй): скульптура зодчего Хемиуна, скульптуры Рахотепа и Нофрет, скульптурная группа Сенеба с женой и детьми, две статуи писца Каи, деревянная статуя вельможи Каапера, медные статуи Пепи I и II. Общее и особенное в статуях фараонов и вельмож. «Резервные головы». Изображения животных в скульптуре Древнего Царства. Маленькие статуэтки работников и слуг (типы, особенности раскраски, проблема передачи движения). Основные виды рельефа (барельеф, углубленный рельеф) и росписи (росписи и вкладка цветных паст) в эпоху Древнего царства, цвета и краски для росписей, темы, формальные особенности, местоположение в заупокойном комплексе. Рельефы и росписи из погребальных комплексов 5–6 династий. Проблема канона в рельефах и росписях (канон в композиции, изображении фигур, передаче действия и его последовательности).

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 41–44• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 231–252• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 11–15• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 39–66• А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: «Новая история искусства». С. 351–394• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 113–179• А.Силиотти. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.

Иллюстрации к теме: • Триада Микерина – скульптура фараона Микерина с Хатор и богиней-персонификацией 7-го нома (Каир, Египетский музей, инв. JE 46499). Характерна выдвинутая вперед левая нога у мужчины и сведенные вместе стопы женских персонажей.#Autogen_eBook_id38 • Скульптуры вельможи Рахотепа и его жены Нофрет (Каир, Египетский музей) – характерен темный цвет мужского тела (загар, активная жизненная позиция – воин, чиновник) и светлый цвет женского (жизнь в доме, защита кожи от палящего солнца, в отличие от смуглого цвета кожи в скульптурах служанок).#Autogen_eBook_id39 • Статуя вельможи-писца Каи (Париж, Лувр, инв. Е 3023) – традиционная поза для писца, подробно проработанные элементы тела и очень выразительное лицо. Этим статуя Каи сообразно жизни и профессии отличается от его же статичной и маловыразительной скульптуры из погребения#Autogen_eBook_id40 • Деревянная статуя вельможи Капера (Каир, Египетский музей, инв. CG 34). Во время раскопок был назван рабочими “Sheikh el-Balad” (в отечественной литературе – «сельский староста»). В статуях вельмож передача тела не столь идеализирована, как в статуях фараонов. Кроме того, дерево, как более мягкий материал позволяет более детальную проработку, чем камень.#Autogen_eBook_id41 • Статуя Мерира-анххнес с Пепи II на коленях (Нью Йорк, Бруклинский музей искусства, инв. 39119), каждый из персонажей рассчитан на фронтальную точку зрения, одной общей точки зрения у скульптуры нет#Autogen_eBook_id42 • Фрагмент рельефа из гробницы Древнего царства – четкость изображения на фоне, повторение позы у нескольких фигур, сочетание разных точек зрения при изображении разных частей тела одной фигуры.#Autogen_eBook_id43 • Гуси из гробницы в Медуме, фрагмент росписи из мастабы архитектора Нефермаата и его жены Итет (Каир, Египетский музей, инв. CG 1742). Преобладание линейно-графического начала в росписях.#Autogen_eBook_id44 Контрольные вопросы к теме: • Каковы хронологические рамки периода Древнее царство?• Каковы особенности политического и экономического устройства Египта эпохи Древнего царства?• Где были найдено большинство сохранившихся статуй эпохи Древнего царства?• Из каких материалов делали статуи в эпоху Древнего царства?• Как раскрашивали статуи в эпоху Древнего царства?• Каковы основные позы для статуй фараонов эпохи Древнего царства?• Какова мера сходства с натурой в скульптурах фараонов?• В чем разница в изображениях мужчин и женщин в скульптурах вельмож эпохи Древнего царства?• Как изображали детей в скульптурах Древнего царства?• Как вел работу скульптор с блоком камня?• В какой мере круглая скульптура «привязана» к архитектуре?• В чем отличие статуй вельмож/фараонов от статуэток работников и слуг?• Что собой представляет мужской костюм в эпоху Древнего царства?• Что собой представляет женский костюм в эпоху Древнего царства?• Что такое «резервные головы»?• Какие материалы использовались для получения красного, желтого, черного, белого цветов?• Какие материалы использовались для получения зеленого и синего цветов?• Какие виды рельефа вы знаете?• Какие виды рельефа использовались в Египте?• Что изображалось в рельефах и росписях на стенах погребальных комплексов 5 и 6 династий?• Каковы способы передачи пространства в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?• Каковы особенности изображения фигур в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?

Карты: • Карта Египта эпохи Древнего царства – уметь показать Мемфис и Медум

Термины • Барельеф• Углубленный рельеф• Канон

Персоналии • Хефрен• Микерин• Хемиун• Рахотеп• Нофрет• Сенеб• Каапер• Каи

 

Тема 6 Архитектура и изобразительное искусство Среднего царства (XXI–XVIII вв. до н. э.), 11–12 династии

Распад Египта, первый переходный период, расцвет провинциальных художественных центров. Новое объединение Египта под властью фараонов с юга и новой столицей в Фивах, ориентация на подражание Древнему царству. Особенности развития заупокойной архитектуры при 11 и 12 династиях в Фивах и провинциальных центрах. Комплекс Ментухотепа I и его роль в развитии архитектуры Среднего и Нового царств, декларативный характер постройки, роль колонн во внешнем и внутреннем убранстве храма, появление перистиля и гипостиля. Переснос столицы из Фив в эль-Лишт и возобновление строительства пирамид при 12 династии, постройки Сенусерта III и Аменемхета III, особенности конструкции и стройматериалов пирамид Среднего царства по сравнению с Древним царством. Жилое и храмовое строительство, город Кахун и специфика «пирамидных городов». Особенности скульптуры, рельефов и росписей из столичных мастерских и местных центров. Официальные статуи фараонов – новые функции: статуя-декларация, статуя-знак на границе и т. п. Образ фараона в литературе эпохи Среднего царства. Изменение внешнего облика статуй в связи с изменением функций. Статуи Ментухотепа, Аменемхета III и Сенусерта III, сравнительная характеристика. Новые настроения в литературе и их влияние на нарастание индивидуального начала в изобразительном искусстве («Песнь арфиста», «Беседа разочарованного со своим духом»). Расцвет мелкой пластики в первый переходный период и эпохн Среднего царства – многофигурные композиции из дерева, модели мастерских, лодок и т. п. Рельефы и росписи эпохи Среднего царства – расцвет настенной живописи, изменения канона (композиция, пропорции, цвет, сюжеты) в росписях гробниц вельмож в Бени-Гасане. Расцвет декоративно-прикладного искусства.

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 45–49• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 253–270• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 15–20• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 67–91• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 180–261• А. Силиотти. Египет. Долина царей. (Атлас чудес света). М., 2001.• А.Силиотти. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме: • Заупокойный храм фараона Ментухотепа I (11 династия) в Дейр-эль-Бахри – сочетание местных фиванских традиций (скальная гробница) и северной мемфисской традиции возведения пирамид, политическая декларация в архитектуре.#Autogen_eBook_id45 • Заупокойная статуя фараона Ментухотепа I (11 династия) (Каир, Египетский музей) – тяжелые формы и контраст цветов характерны для верхнеегипетской скульптуры, строгость соответствия канону – возвращение к традициям Древнего царства#Autogen_eBook_id46 #Autogen_eBook_id47 • Город Кахун – пример городов, возникавших при возобновлении строительства пирамид во время правления 12 династии; дает сведения и о городском строительстве в Египте в целом#Autogen_eBook_id48 • Каркасная конструкция пирамид 12 династии – в отличие от пирамид Древнего царства возводились не целиком из камня, а с заполнением щебнем пространства между элементами каменного каркаса; сверху пирамиду «держала» облицовка#Autogen_eBook_id49 #Autogen_eBook_id50 • Статуя фараона Сенусерта III – в скульптурах 12 династии нарастает индивидуальное начало (морщины, мешки), подчеркивается личность конкретного фараона, его деяния, заслуги, в большей мере, чем факт сопричастности богам.#Autogen_eBook_id51 • Сфинкс Аменмхета III (Каир, Египетский музей, инв. СG 394) – портретное лицо в официальной скульптуре, приметы быстротекущего времени (возрастные изменения лица) в противопоставление над-временному характеру скульптур Древнего царства.#Autogen_eBook_id52 • Пример мелкой пластики эпохи – деревянная модель войска из гробницы Месехти (Каир, Египетский музей, инв. СG 258). Целые сценки и модели приходят на смену одиночным скульптурам эпохи Древнего царства#Autogen_eBook_id53 • Женщина, кормящая младенца (в отечественных учебниках – Исида с Гором) (Берлин, Египетский музей, инв. 14078), в отличие от скульптур на ту же тему Древнего царства – единая точка зрения, концентрация на действии и взаимоотношениях персонажей#Autogen_eBook_id54 • Кошка – фрагмент росписи из гробницы вельможи в Бени – Гасане. В отличие от Древнего царства преобладает живописное, а не графическое начало, присутствует попытка моделировки объема#Autogen_eBook_id55 • Птицы на дереве – фрагмент росписи гробницы вельможи из Бени-Гасана. Больше оттенков цвета и разнообразия по сравнению с Древним царством, больше свободы в композиции.#Autogen_eBook_id56 • Гиппопотам из фаянса, (Лондон, Британский музей), расписан лотосами и папирусами – пример мастерства в декоративно-прикладном искусстве Среднего царства.#Autogen_eBook_id57 Контрольные вопросы к теме: • Что такое первый переходный период?• Каковы хронологические рамки эпохи Среднего царства?• Какой город был столицей при 11 династии?• Какой город был столицей при 12 династии, где он находится, почему?• В чем разница между политической ситуацией в стране при 11 и 12 династиях?• Как выглядит храм Ментухотепа I в Дейр-эль-Бахри?• Какие две архитектурные традиции (и в чем они выражаются) присутствуют в архитектуре храма Ментухотепа I?• Какие новые архитектурные конструкции и элементы появились в заупокойном комплексе Ментухотепа I по сравнению с заупокойными комплексами эпохи Древнего царства?• Что такое «пирамидные города» и как они выглядели?• Почему при 12 династии возобновляется строительство пирамид?• В чем разница между пирамидами Древнего и Среднего царства (размеры, материалы, конструкция)?• В чем разница между скульптурами фараонов 11 и 12 династии?• В чем разница между статуями фараонов Древнего и Среднего царства?• Какой образ царя складывается в литературе и изобразительном искусстве Египта эпохи Среднего царства?• Как выглядит мелкая пластика эпохи Среднего царства и чем она отличается от пластики эпохи Древнего царства?• Каковы основные идеи «Песни арфиста» и «Беседы разочарованного со своим духом»?• Как изменения мировоззрения после периода распада повлияли на изобразительное искусство Египта эпохи Среднего царства?• В чем разница между провинциальными и столичными художественными центрами в Египте в эпоху Среднего царства?• В чем разница между настенными росписями Древнего и Среднего царства (количество цветов, способ наложения краски, особенности композиции, сюжеты)?• В чем разница между провинциальными и столичными рельефами эпохи Среднего царства?

Термины к теме: • Перистиль• Гипостиль

Карты к теме: • Карта Древнего Египта – уметь показать Фивы, Дейр-эль-Бахри• Карта Древнего Египта – уметь показать Кахун, ФаюмПерсоналии

• Ментухотеп I • Сенусерт III• Аменемхет III

 

Тема 7 Архитектура и изобразительное искусство Нового царства при фараонах 18 династии (до Аменхотепа IV), XVI–XV вв. до н. э

Второй переходный период, экономические сложности, завоевание гиксосами северной части Египта. Новое объединение Египта во главе с фараонами из Фив и со столицей в Фивах. Религиозная реформа и роль культа Амона-Ра в формировании нового образа царя, новых принципов в архитектуре и искусстве, проблема увеличения влияния жречества на царскую власть. Тип храма Нового царства – подробный разбор композиции и объяснение назначения частей (аллея, пилон, перистиль, гипостиль, молельня). Строительство храмов Фиванской триаде в Луксоре и Карнаке, общая планировка и характерные особенности этих храмовых комплексов. Строительство заупокойных храмов в Долине царей, их планировка. Заупокойный комплекс Хатшепсут: планировка, идеология, особенности декора. Заупокойные комплексы вельмож в районе Фив. Светское строительство на восточном берегу Нила, дворцы, дома вельмож, характер планировки и декора. Основные этапы развития круглой скульптуры от эпохи правления Тутмоса I и Хатшепсут до эпохи правления Аменхотепа III. Ушебти. Принципы художественного убранства храмов и заупокойных комплексов. Новые сюжетные мотивы в рельефах и росписях. Новые формальные особенности в рельефах и росписях – новые композиции, способы передачи пространства (несколько фигур на одном участке фона, перекрывающих друг друга), новые колористические особенности (оттенки цвета, попытки моделировки объема, прозрачные ткани). Воспевание природы в росписях при 18 династии и любовная и описательная лирика, как параллельное явление в литературе эпохи. Нарастание декоративного начала в изобразительном искусстве. Особенности изображений, иллюстрирующих тексты в папирусных свитках. Декоративно-прикладное искусство при 18 династии. Саркофаги.

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 50–55• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 271–298• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 20–24• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 92–122• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 262–409• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.• А. Силиотти. Египет. Долина царей. (Атлас чудес света). М., 2001.

Иллюстрации к теме: • Планировка храма Нового царства: аллея сфинксов, входной пилон с обелисками, штандартами и статуями, перистиль, гипостиль, молельня#Autogen_eBook_id58 • Храм Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри (на заднем плане – храм Ментухотепа I эпохи Среднего царства, в подражание которому и построен храм Хатшепсут). Архитектор Сенмут. Храм украшен скульптурами Хатшепсут и рельефами на тему ее деяний#Autogen_eBook_id59 • Скульптурная голова Хатшепсут – для статуй времени ее правления характерна особая мягкость форм и плавность линий, которые распространяются не только на ее портреты, но и на всю скульптуру эпохи. Хатшепсут изображали с женскими чертами, но с атрибутами фараона-мужчины#Autogen_eBook_id60 • Статуя Сенмута с царевной Нефрура на коленях (Каир, Египетский музей, инв. CG 42114) – новый тип статуй «в плаще» появившийся при 18 династии, позволял нанести на плащ тексты, повествующие о деяниях и заслугах изображенного#Autogen_eBook_id61 • «Колоссы Мемнона» – статуи Аменхотепа III в Долине царей – остались от его заупокойного храма, построенного по плану, характерному для эпохи. Греки назвали их статуями мифологического царя эфиопов Мемнона, сына богини зари Эос, за то, что на рассвете они «пели» (звуки от перепада температуры)#Autogen_eBook_id62 • Сфинксы Аменхотепа III на набережной перед Академией художеств в Санкт-Петербурге – куплены в Египте при содействии А.Н. Муравьева и установлены в 1834 году.#Autogen_eBook_id63 • Ушебти (в переводе «ответчик») – особая разновидность статуэток, получившая распространение при 18 династии, когда представления о загробной жизни стали включать в себя необходимость участия в разнообразных работах. Ушебти отправляется работать за своего «хозяина».#Autogen_eBook_id64 • Пример росписи 18 династии – новшества в передаче пространства: несколько фигур на одном участке фона: юноши давят виноград в чане, слева – 3 юноши, справа – два, фигуры перекрывают друг друга, частично повторяя контуры передней, частично – отличаясь; средний юноша слева выделен также цветом.#Autogen_eBook_id65 • Фрагмент росписи 18 династии – охота в нильских зарослях – из гробницы Небамона (Лондон, Британский музей, ЕА 37977), простая традиционная композиция, но разнообразие колорита, светотеневая моделировка отдельных фигур и тонкая графическая проработка поверх разноокрашенных плоскостей.#Autogen_eBook_id66 • Саркофаг 18 династии – пример достижений в декоративно-прикладном искусстве, использование драгоценных металлов и камней, цветных стеклянных паст для декора.#Autogen_eBook_id67 Контрольные вопросы к теме: • Почему второй переходный период был более тяжелым для Египта, чем первый переходный период?• Кто такие гиксосы?• Какое «техническое» новшество принесли гиксосы в Египет и как оно повлияло на изображения фараонов в официальных рельефах?• Фараоны из какого города осуществили новое объединение Египта?• Каковы хронологические рамки эпохи Нового царства, почему мы разделяем Новое царство на 3 периода?• В каких веках правила 18 династия?• В чем суть религиозной реформы с возвышением культа Амона-Ра?• Как культ Амона-Ра повлиял на изобразительное искусство 18 династии и на образ царя в литературе?• Что происходит во взаимоотношениях жрецов Амона-Ра и фараонов на протяжении XVI–XV вв. до н. э.?• Что собой представляют храмовые комплексы в Луксоре и Карнаке?• Из каких частей состоит типичный храм Нового царства?• Как выглядит дворец правителя и дом вельможи эпохи правления 18 династии?• Как выглядит храм Хатшепсут и почему он отличается от храмов других правителей 18 династии?• Как Хатшепсут пришла к власти?• Что характерно для скульптурных портретов Хатшепсут и портретов вельмож эпохи ее правления?• Что характерно для скульптурных портретов Аменхотепа III?• Сфинксы какого фараона стоят на набережной Невы перед Академией художеств и как они туда попали?• Что такое «колоссы Мемнона»?• Какие новые сюжеты появляются в рельефах и росписях 18 династии?• Какие новые композиционные особенности появляются в росписях 18 династии?• Что нового в области колорита росписей появляется при 18 династии?• Что такое ушебти и для чего они нужны?• Что характерно для декоративно-прикладного искусства эпохи правления 18 династии?

Термины к теме: • Ушебти• Перистиль• Гипостиль• Пилон

Карты к теме: • Карта Древнего Египта – уметь показать Фивы• Карта Южного Египта – уметь показать Луксор, Карнак, Долину царей• Схема Долины царей – уметь показать основные постройки 18 династии• Схема Луксора и Карнака – уметь показать и объяснить части комплексов

Персоналии к теме: • Хатшепсут• Аменхотеп III

 

Тема 8 Архитектура и изобразительное искусство времени правления Эхнатона (так называемый «Амарнский период»)

Характеристика внутриполитической ситуации в Египте к концу правления Аменхотепа III: сосредоточение фактической власти в стране в руках фиванских жрецов Амона-Ра. Приход к власти Аменхотепа IV и проведение им религиозной реформы: провозглашение культа Атона (единый бог, фараон – единственный истинно познавший его, запрет других культов, понятие «истины») и влияние религиозной реформы на изобразительное искусство и архитектуру Амарнского периода. «Солнечные гимны» и их содержание. Искусство первых лет правления Аменхотепа IV (в Фивах) и его особенности: скульпторы «перестраиваются» на новый канон. Принятие фараоном Аменхотепом IV имени «Эхнатон», перенос столицы из Фив в Ахетатон (тель-эль-Амарна), разрыв со жрецами Амона-Ра. Архитектура Ахетатона: общая планировка, особенности строительства (быстро, из непрочных материалов). Особенности храмового строительства в Ахетатоне в связи с характером нового божества (много открытых помещений). Особенности жилого (дворцы, дома вельмож) строительства в Амарнском искусстве. Особенности погребальной архитектуры амарнского периода (восточный берег Нила). Круглая скульптура первых лет правления и скульптура из Ахетатона – общее и особенное. Скульптурные портреты Эхнатона, Нефертити и их дочерей из мастерских скульпторов в Ахетатоне. Использование масок, снятых с лиц, в скульптуре амарнского периода. Рельефы и росписи Ахетатона, рельефы на стелах: новые сюжеты (сцены семейных отношений, любви), новые способы передачи фигур (плечи в профиль, складки на животе), новый образ фараона в официальном искусстве (без идеализации, особые пропорции и анатомия). «Амарнский стиль» в скульптурах и рельефах вельмож эпохи правления Эхнатона.

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 55–58• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 298–307• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 24–28• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 122–143• 410-521• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме: • Храм Атона в Ахетатоне – реконструкция. Поклонение Атону – солнечному диску привело к доминированию в храмовой архитектуре открытых дворов#Autogen_eBook_id68 • Дворец Эхнатона в Ахетатоне – реконструкция. Дворец расположен по сторонам от центральной городской дороги, которая делит его на две части: для частной жизни и для официальных приемов. Части дворца соединены между собой крытым коридором с «окном явлений» в центре (в нем торжественно появлялся фараон с женой), под галереей – три прохода для пешеходов и колесниц.#Autogen_eBook_id69 • «Осирическая» статуя Эхнатона – пример раннего амарнского стиля (до переезда в Ахетатон) с несколько гипертрофированными пропорциями, т. к. скульпторы были вынуждены перестраиваться на новый канон «сообразно истине» после многих лет работы в соответствии со старыми канонами.#Autogen_eBook_id70 • Скульптурное изображение Нефертити (Берлин, Египетский музей, инв. 21300) из мастерской скульптора Тутмоса в Ахетатоне. Левый глаз у скульптуры отсутствует, т. к. она не завершена. Пример зрелого амарнского стиля – удлиненные пропорции, четко очерченные контуры#Autogen_eBook_id71 • Рельефная стела – Эхнатон с семьей (Берлин, Египетский музей, инв. 14145), в центре на верху – Атон, Эхнатон целует дочь, две другие дочери – на коленях у Нефертити. Ранее фараона не изображали в официальном искусстве в кругу семьи и проявляющим нежные чувства.#Autogen_eBook_id72 • Скульптурное изображение принцессы Макетатон (Берлин, Египетский музей, инв. 2123). Пример зрелого амарнского стиля: характерен удлиненный череп, длинные линии глаз и брови, четко очерченные губы красивого рисунка, гармония форм, плавно перетекающих друг в друга с некоторой графической заостренностью контуров черт лица#Autogen_eBook_id73 • Фрагмент росписи из дворца Эхнатона в Ахетатоне – изображение принцесс в амарнском стиле, в рисунке тел присутствует светотеневая моделировка, в то время как фон – плоскостный.#Autogen_eBook_id74 • Фрагмент росписи из дворца Эхнатона в Ахетатоне – образы ликующей и радующейся солнцу природы характерны для амарнского искусства, почти нет контуров, краски смешиваются, движение кисти свободное.#Autogen_eBook_id75 Контрольные вопросы к теме: • В чем суть кризиса отношений жрецов Амона-Ра и фараона к концу правления Аменхотепа III?• Каковы политические мотивы реформы, проведенной Аменхотепом IV?• Что собой представляет бог Атон?• В чем отличие бога Атона от прочих богов Египта?• В чем суть религиозной реформы Аменхотепа IV?• О каких особенностях бога Атона рассказывают «солнечные гимны»?• В чем разница между Амоном-Ра (главным богом при 18 династии) и Атоном?• В чем суть понятия «истины» и как оно проявилось в амарнском искусстве?• Почему возникла необходимость создания новой столицы в правление фараона Аменхотепа IV?• Что характерно для искусства первых лет правления Аменхотепа IV?• Какова планировка города Ахетатон?• Из каких материалов велось стоительство в Ахетатоне?• В чем храмы в амарнский период стали отличаться от храмов характерных для 18 династии?• Почему при Эхнатоне погребения устраивались на восточном берегу Нила?• Что характерно для дворцов и домов вельмож в амарнский период?• Как выглядел главный дворец Эхнатона в Ахетатоне?• Что такое «окно явлений»?• Какие сюжеты исчезают из изобразительного искусства в правление Эхнатона?• Какие новые сюжеты появляются и становятся популярными в амарнском искусстве?• Как изображают Атона в рельефах и росписях?• Как изображают фараона Эхнатона в рельефах и росписях?• Что характерно «амарнского стиля»?• Что произошло с Ахетатоном после смерти фараона Эхнатона?

Термины к теме: • Пилон• «окно явлений»• «истина»

Карты к теме: • Карта древнего Египта – уметь показать Фивы и Ахетатон• План-схема Ахетатона – уметь рассказать про части города и основные постройки

Персоналии к теме: • Аменхотеп IV (Эхнатон)• Нефертити

 

Тема 9 Гробница Тутанхамона и искусство конца правления 18 династии

Особенности развития искусства последних фараонов 18 династии после Амарнского периода (смешение до-амарнских и амарнских традиций): Сменхкара, Эйя, Тутанхамон. История открытия гробницы Тутанхамона, личности лорда Карнарвона и Говарда Картера и их роль в открытии и изучении гробницы. Особенности планировки и размещения погребального инвентаря в гробнице, обзор основных памятников и их особенностей.

Литература по теме: • В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 307–314• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 143–146• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 522–563• Г. Картер. Гробница Тутанхамона. М, 1959

Иллюстрации к теме: • Погребальная маска Тутанхамона из золота, цветных камней и стеклянных паст (Каир, Египетский музей, инв. JE 60672) – сочетание амарнских и до-амарнских черт и традиций#Autogen_eBook_id76 • План гробницы Тутанхамона (4 комнаты) с погребальным инвентарем. На примере гробницы фараона, правившего несколько лет и не совершившего великих деяний можно представить, как богаты были разграбленные гробницы#Autogen_eBook_id77 • Сундук, инкрустированный разными породами дерева, на длинных сторонах – Тутанхамон на колеснице повергает врагов (в традициях 18 династии), на коротких – Тутанхамон с женой (семейные сцены в амарнской традиции)#Autogen_eBook_id78 • Фрагмент спинки золотого трона Тутанхамона (Каир, Египетский музей) – изображение фараона с женой в амарнских традициях, наверху – Атон-солнечный диск.#Autogen_eBook_id79 • Сандалии Тутанхамона – внутри украшены изображениями связанных врагов. При каждом шаге фараон попирает врагов в прямом и переносном смысле#Autogen_eBook_id80 #Autogen_eBook_id81 Контрольные вопросы к теме: • Что происходит после смерти Эхнатона с религией Атона?• Что происходит с городом Ахетатоном после смерти Эхнатона?• Кто открыл гробницу Тутанхамона и в каком году?• Почему гробница Тутанхамона столь важна для ученых?• Как была декорирована погребальная камера гробницы Тутанхамона?• В каком музее экспонируется большинство находок из гробницы Тутанхамона?• В скольких саркофагах лежала мумия Тутанхамона?• Какой погребальный инвентарь находился в камерах и сокровищнице?• Как украшен трон из гробницы Тутанхамона, что изображено на его спинке?• Как украшен деревянный сундук из гробницы Тутанхамона?• Какие две изобразительные традиции присутствуют в декоре предметов из погребального инвентаря Тутанхамона?• Какие статуи стояли по сторонам от входа в погребальную камеру?• Как украшены сандалии Тутанхамона?

Термины к теме: • Ушебти• Урна-канопа

Карты к теме: • Карта Древнего Египта – уметь показать Долину царей• Карта Долины царей – уметь показать гробницу Тутанхамона• План-схема гробницы Тутанхамона – уметь показать помещения и рассказать про их назначение

Персоналии к теме: • Эхнатон• Тутанхамон• Эйя• Карнарвон• Картер

 

Тема 10 Архитектура и изобразительное искусство второй половины Нового царства, конец XIV– середина XI вв. до н. э. (19 и 20 династии)

Общая характеристика обстановки в стране в правлении последних представителей 18 династии. Приход к власти 19 династии и возобновление завоевательных походов Египта; роль наемной армии в государстве; роль Фив и жрецов Луксора и Карнака в государстве, возобновление почитания Амона-Ра и фиванской триады. Приход к власти 20 династии и переезд двора на Север, в Пер-Рамзес; почитание старых и иноземных культов. Архитектурные комплексы времени правления Рамсеса II и Рамсеса III – общее и особенное; влияние переднеазиатской (в частности – хеттской) архитектуры на египетскую. Строительство в Луксоре и Карнаке при фараонах 19–20 династий. Новый тип заупокойного храма и сопоставление его с храмами 18 династии: Рамессеум, храм Рамсеса III в Мединет-Абу, храм Сети I в Абидосе. Скальные храмы Рамсеса II и Нефертари в Абу-Симбеле: особенности планировки, устройства, декора. Строительство Асуанской плотины и история спасения храмов Абу-Симбела. Гробницы 19–20 династий в Долине царей и Долине цариц: общее и особенное по сравнению с гробницами 18 династии. Гробница Нефертари: особенности планировки и декора. Особенности круглой скульптуры, рельефов и росписей в эпоху правления фараонов 19–20 династий: сочетание в изобразительном искусстве до-амарнских и амарнских черт.

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 58–61• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 314–328• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 28–33• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 147–170• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 564–640• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.• А. Силиотти. Египет. Долина царей. (Атлас чудес света). М., 2001.

Иллюстрации к теме: • Гипостиль в Карнаке (реконструкция) – гигансткий многоколонный зал (10 рядов по 10 колонн) строился при нескольких правителях 19 династии#Autogen_eBook_id82 • Храм Рамзеса II в Абу-Симбеле, как и храм его жены рядом вырублен в скале и украшен скульптурами по сторонам от входа, рельефами и росписями внутри залов#Autogen_eBook_id83 • Храм Рамзеса III в Мединет-Абу – возвращение к типу храма Нового царства с добавлением дополнительного двора перед перистилем, к одной из сторон которого пристраивается дворец правителя. Комплекс окружен несколькими рядами толстых стен с четырехугольными башнями – напоминает хеттскую крепостную архитектуру#Autogen_eBook_id84 • Фрагмент росписи гробницы Нефертари, одной из наиболее богато декорированных гробниц 19 династии. Много бытовых деталей и жизненных ракурсов – наследие амарнского искусства. На щеках Нефертари красными кружочками нарисован румянец.#Autogen_eBook_id85 • Остракон с изображением акробатки (Турин, Египетский музей) – пример проработки художником нового мотива на черепке, откуда он потом перейдет на стену архитектурного сооружения#Autogen_eBook_id86 • Пример рельефа второй половины Нового царства – интерес к разработке пространства в глубину, изображению по 4 фигуры на одном участке фона, динамики, действия, объединяющего фигуры#Autogen_eBook_id87 Контрольные вопросы к теме: • Каковы хронологические рамки периода правления 19 и 20 династий?• В чем особенность правления 19 и 20 династий (внутренняя и внешняя политика, взаимоотношения со жрецами)?• Какие новшества появляются в храмовой архитектуре 19 и 20 династий?• В чем состоит сходство хеттской и египетской архитектуры в эпоху второй половины Нового царства?• Каково устройство Рамессеума и храма Рамзеса III в Мединет Абу, чем они отличаются от аналогичных храмов 18 династии?• Как устроены и декорированы храмы Рамзеса II и Нефертари в Абу-Симбеле?• Какие черты характерны для круглой скульптуры второй половины Нового царства?• Какие черты характерны для рельефов и росписей второй половины Нового царства?• Как утроен и декорирован храм Сети I в Абидосе?• Что такое остраконы и для чего они были нужны?• Как устроена и декорирована гробница Нефертари?• Какое строительство ведется в Луксоре и Карнаке во второй половине Нового царства?

Термины к теме: • остракон

Карты к теме: • Карта Древнего Египта – уметь показать Фивы и Пер-Рамзес• Карта Нила в районе Фив – уметь показать Луксор, Карнак, Долину царей• Карта южного Египта – уметь показать Абу-Симбел

Персоналии к теме: • Хоремхеб• Рамзес I• Рамзес II• Нефертари• Сети I

 

Тема 11 Архитектура и изобразительное искусство Египта позднего времени

Особенности существования египетского государства в I тысячелетии до н. э. – взаимодействие со многими народами, взаимовлияние культур. Север и Юг – как два равноправных центра Египта; роль фиванских святилищ в жизни государства. Особенности египетской архитектуры в Позднее время (темпы и масштабы строительства снижаются), особенности организации погребальных комплексов (встречается использование старых вместо возведения новых). Искусство Египта в эпоху правления ливийской, эфиопской и саисской династий – характерные черты. Египет под персидским владычеством. Памятники искусства эллинистического и римского Египта – общая характеристика. Греческие и римские архитектурные формы в Древнем Египте (Александрия, Антиохия, Луксор), использование египетских архитектурных форм для греко-римских построек. Храм Гора в Эдфу, храм в Ком-Омбо, архитектурный комплекс на острове Филе. Памятники искусства римского Египта (I–IV вв. до н. э.) – скульптурные портреты императоров в виде фараонов, декоративная скульптура римского Египта, фаюмский портрет, коптские ткани. Искусство Египта позднего времени в Эрмитаже (мелкая пластика, саркофаги).

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 62–63• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 329–342• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 33–36• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 171–188• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 641–666• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.• Стрелков А. Фаюмский портрет. М-Л, 1936• Павлов В.В. Египетский портрет I–IV веков. М, 1967• Павлов В.В., Ходжаш С.М. Художественное ремесло Древнего Египта. М, 1959

Иллюстрации к теме: • Бронзовая статуэтка Каромамы (Париж, Лувр, инв. N 500) – пример виртуозной работы по металлу в Египте позднего времени, по стилю и пропорциям – более изящно и утонченно, чем в предыдущую эпоху#Autogen_eBook_id88 • Бронзовая статуэтка фараона 25 династии Тахарки (Санкт-Петербург, Эрмитаж) – попытки подражания искусству периодов расцвета Египта.#Autogen_eBook_id89 • Статуя Монтуэмхета, визиря в эпоху правления 25 династии (Каир, Египетский музей). Тяжеловатые пропорции и отсутствие ярко выраженного движения – подражание искусству старинных эпох, жизненная трактовка лица – наследие искусства Нового царства#Autogen_eBook_id90 • Бронзовая скульптура, ранее считавшаяся изображением Арсинои II, ныне считающаяся изображением Клеопатры (Санкт-Петербург, Эрмитаж). Сочетание египетских и и греческих традиций в искусстве, утонченная проработка деталей, несмотря на длинную одежду формы тела читаются ясно#Autogen_eBook_id91 Контрольные вопросы к теме: • Каковы хронологические рамки периода позднего времени?• Что характерно для архитектуры Египта I тысячелетия до н. э.?• Что характерно для искусства эфиопской династии?• Что характерно для искусства ливийской династии?• Что характерно для искусства саисской династии?• Что характерно для искусства времени персидского владычества в Египте?• Что характерно для искусства эллинистического Египта?• Что характерно для искусства римского Египта?

Термины к теме: • Техника литья с утратой восковой модели• Бронза

Карты к теме: • Карта Древнего Египта – уметь показать основные центры Севера и Юга Египта в период позднего времени

Персоналии к теме: • Тахарка• Каромама• Монтуэмхет

 

Тема 12 История изучения искусства Ближнего Востока. География, периодизация, библиография

Представления о Ближнем Востоке до научных открытий Нового времени: сведения по Геродоту, Библии, литературе средневекового Востока. Путешествие Пьетро дела Валле (XVII век) и его письма «Из моего шатра в пустыне», открытие Персеполя, появление древнеперсидской письмености в Европе. Карстен Нибур в Персии (XVIII век) и копирование персидской клинописи. Г.-Ф. Гротефенд: расшифровка древнеперсидской письмености в начале XIX века. Г. Раулинсон (XIX век), его дипломатическая и археологическая деятельность на Ближнем Востоке; копирование Бехистунской надписи и расшифровка ассиро-вавилонской письмености (Раулинсон, Тальбот, Хинкс, Опперт). Археологические работы П.-Э. Ботта («Монументы Ниневии, открытые и описанные Ботта, измеренные и зарисованные Фланденом») и О.Г. Лейярда («Ниневия и ее развалины») на Ближнем Востоке, роль их раскопок в формировании собраний искусства Ближнего Востока в Лувре и Британском музее, открытие разных центров Древней Ассирии. Эрнест де Сарзек и открытие Лагаша (вторая половина XIX века). Раскопки Л. Вулли: открытия в Уре (1922 г.). Роль открытий Дж. Смита в изучении искусства и культуру Ближнего Востока: эпос о Гильгамеше (история открытия, краткое содержание). География и периодизация искусства Передней Азии, роль Тигра и Евфрата в формировании ближневосточной цивилизации, особенности сосуществования множества народов на территории Передней Азии, сложности хронологии и периодизации, проблема сохранности памятников изобразительного искусства и архитектуры. Основные мировые музейные собрания переднеазиатского искусства, история их сложения, специфика, терминологические сложности. Основная литература по теме на русском языке: общая характеристика.

Литература по теме: • Э. Церен. Библейские холмы. СПб., 2002.• З.Косидовский. Когда Солнце было богом. М., 1970. С. 5–94 (глава: «Среди садов и храмов Месопотамии»)• К.В. Керам. Боги, гробницы, ученые. СПб, 2001. С. 242–362 (глава: «Книга башен»)• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 7–55• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 37–39

Иллюстрации к теме: • Остин Генри Лейярд (1817–1894), английский дипломат и археолог, производил раскопки Ниневии, Нимруда и Вавилона, нашел глиняные таблички из библиотеки Ашшурбанапала, обогатил ассирийскими рельефами и скульптурами коллекцию Британского музея, опубликовал несколько книг с результатами раскопок, документами, реконструкциями#Autogen_eBook_id92 • Джордж Смит (1840–1876), был гравером при лондонском монетном дворе, увлекся ассирийской письменностью, написав научный труд стал хранителем клинописных табличек в Британском музее, в своем хранении нашел таблички с эпосом о Гильгамеше, потом поехал в Ниневию, откуда происходили эти таблички и нашел недостающие.#Autogen_eBook_id93 • Одна из табличек с записью «Эпоса о Гильгамеше» – одного из наиболее важных литературных памятников Двуречья. В эпосе поверствуется о подвигах правителя Урука Гильгамеша, его названного брата Энкиду, о путешествии Гильгамеша на край света к своему предку, пережившему некогда Всемирный потоп#Autogen_eBook_id94 Контрольные вопросы к теме: • Кто впервые привез в Европу образцы древнеперсидской клинописи?• Кто расшифровал персидскую клинопись?• Кто расшифровал ассиро-вавилонскую письменость?• Кто работал над раскопками ассирийских городов в XIX веке?• Кто собрал и прочел таблички с «Эпосом о Гильгамеше»?• О чем повествует «Эпос о Гильгамеше»?• Каковы были представления о Востоке до начала научных открытий?• Что открыл Л. Вулли?• Какова роль раскопок де Сарзека в изучении культур Древнего Двуречья?• В чем особенность формирования и развития древних цивилизаций в Двуречье по сравнению с Древним Египтом?• Какова роль Тигра и Евфрата в жизни народов Месопотамии?• В чем состоят сложности периодизации искусства Древнего Ближнего Востока?

Термины к теме: • Клинопись• Телль, тепе

Карты к теме: • Карта Ближнего Востока – уметь показать основные центры культуры и места обитания разных народов в V–I тысячелетий до н. э.

Персоналии к теме: • Пьетро делла Валле• А. Ботта• Г. Лейярд• Г. Раулинсон

 

Тема 13 Архитектура и изобразительное искусство Двуречья VI-начала IV тысячелетий до н. э

Общая характеристика неолита в южном и северном Двуречье, климатические особенности, природные материалы для строительства и изготовления предметов обихода. Особенности развития расписной керамики VII–V тысячелетий до н. э. в разных центрах: основные темы, композиционные особенности, колорит, излюбленные формы керамических сосудов в Тель-Арпачиа, Самарре, Тепе-Сиалке, Сузах. Сложение первых городов-государств по берегам Тигра и Евфрата и их особенности (политические, экономические, географические). Особенности архитектуры в южном Двуречье: жилые и культовые постройки, формы, материалы, роль рисунков на керамике, глиняных моделей жилищ, каменных сосудов в форме архитектурных сооружений и современных тростниковых построек в реконструкции облика древних жилых и культовых сооружений Двуречья. «Храм на платформе», как основной тип храма Двуречья в IV–III тысячелетиях до н. э. Главные памятники архитектуры Двуречья IV-начала III тысячелетия до н. э., особенности их архитектуры и декора (росписи, глиняные гвозди, инкрустации раковиной) – храм в Тель-Укайре, Белый храм в Уруке, Красное здание в Уруке. Основные памятники скульптуры IV-начала III тысячелетия до н. э.: голова Инанны из Урука, статуэтки коров и овец, подставки в виде животных. Культовые сосуды из камня как самоценные произведения искусства и как основа для реконструкции специфики храмового декора (сосуды с носиками, украшенные инкрустациями и рельефами, подставка из Тель-Аграба, сосуд с быками и колосьями из Ура, культовый сосуд Инанны из Урука). Цилиндрические печати и печати с ручками и особенности их декора (материалы для изготовления, сюжеты, композиции, связь с храмовым декором).

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 64–67• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 31–51, 52-65• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 40–44, 47-49• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 57–109• С. Крамер. Шумеры. Первая цивилизация на земле. Пер. с англ. А.В. Милосердовой. М., 2002.• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме: • Блюдо с женщинами и скорпионами из Самары – для сосудов из Самарры характерна форма большого блюда и динамическая композиция росписи в основу которой нередко положена форма свастики.#Autogen_eBook_id95 • Кубок с козлами и собаками из Суз (Париж, Лувр) – для керамики из Суз характерна форма высокого кубка, росписи на котором скомпанованы в несколько фризов, идущих один над другим. На кубке изображены козлы, знаки воды и полей, собаки, преследующие дичь, водяные птицы.#Autogen_eBook_id96 • Статуэтки с телом женщины и головой лягушки (или змеи), груди лепные, на гениталиях – гравированые треугольники, на плечах – налепы, похожие на икринки, на головах – высокие «шапочки» из природного асфальта, некоторые из них держат в руках младенца. По-видимому, статуэтки связанные с культом плодородия.#Autogen_eBook_id97 • Храм в Телль-Укайре, реконструкция (редкость – в нем были настенные росписи). Типичный для Двуречья «храм на платформе», платформа позволяет предохранить храм от постоянных наводнений и выделить его визуально в городской застройке#Autogen_eBook_id98 • Белый храм в Уруке – храм богини плодородия Инанны, название получил из-за известковой обмазки белого цвета, из храма происходят культовые сосуды и скульптурная голова богини#Autogen_eBook_id99 • Красное здание в Уруке первоначально считалось храмом, хотя, возможно, было административным зданием. В стены из кирпича-сырца вставлены гвозди из обожженной глины, их шляпки раскрашены в разные цвета#Autogen_eBook_id100 • Сосуд с инкрустацией из Урука. На тулове сосуда – розетки богини плодородия и глаза (охранительный символ). Такими же кусочками раковины и цветных камней на основе из природного асфальта делали инкрустации на стенах храмов#Autogen_eBook_id101 • Сосуд с рельефными изображениями львов и быков из Урука (Багдад, Иракский музей). Геральдическая композиция в основе которой – зеркальная симметрия, низкий рельеф для туловищ, высокий рельеф – для голов животных#Autogen_eBook_id102 • Голова Инанны из Урука (Багдад, Иракский музей), утрачены сделанные из других материалов глаза, брови и прическа. Задняя сторона головы стесана, по-видимому, каменная голова была приставной к рельефному, вылепленному на стене из глины телу, которое не сохранилось.#Autogen_eBook_id103 • Культовый сосуд Инанны из Урука (Багдад, Иракский музей) – в нескольких ярусах изображены снизу вверх: река и растительность болотистой дельты, идущие друг за другом животные, идущие друг за другом люди с дарами, храмовое хозяйство богини, в котором жрецы принимают дары и распределяют их на хранение.#Autogen_eBook_id104 • Откатка цилиндрической печати – жрецы в храмовой кладовой. Изображения на печатях дают представление о круге сюжетов, которые могли украшать и стены храмов#Autogen_eBook_id105 Контрольные вопросы к теме: • Каковы особенности неолита в Двуречье?• Что общего и особенного в ранних поселениях в Двуречье и Египте?• Какие форма и декор характерны для керамики из Тель-Арпачиа?• Какие форма и декор характерны для керамики из Самарры?• Какие форма и декор характерны для керамики из Суз?• Как выглядят статуэтки связанные с культом плодородия в Двуречье в IV – начале III тысячелетия до н. э.?• Из каких материалов создавали архитектуру в Двуречье в IV – начале III тысячелетия до н. э.?• Что такое «храм на платформе» и почему он возник в южном Двуречье?• Как был украшен храм в Тель-Укайре?• Как выглядит Белый храм в Уруке и кому он посвящен?• Как украшено Красное здание в Уруке?• На основе чего мы можем составить представление о не сохранившейся жилой архитектуре Двуречья в IV – начале III тысячелетия до н. э.?• Инкрустациями из каких материалов украшались сосуды и стены храмов?• Какие качества присущи рельефному декору ритуальных каменных сосудов?• Каков круг тем в декоре ритуальных сосудов?• Что изображено на алебастровом кубке, посвященном богине Инанне из Урука?• Как выглядели ранние печати в Двуречье?• Что такое цилиндрические печати и для чего они были нужны?

Термины к теме: • Свастика• Храм на платформе• Цилиндрическая печать

Карты к теме: • Карта южного Двуречья – уметь показать Урук, Ур, Тель-Укайр

 

Тема 14 Архитектура и изобразительное искусство Двуречья конца IV–III тысячелетия до н. э

Общая характеристика политической и экономической обстановки в Двуречье в III тысячелетии до н. э.: проблема объединения, сосуществование многих народов. Раннединастической период искусство (период Лагаша): скульптура, архитектура, декоративно-прикладное искусство. Храм в Хафадже и особенности строительства храмов в III тысячелетии до н. э. Храм Нинхурсаг в Аль-Убайде – особенности конструкции и декора, использование камня, дерева, металла, инкрустаций (заготовка молока в храмовом хозяйстве), рельефов в системе декора (рельеф с Имдугудом). Круглая скульптура (внешний вид, материалы, назначение, место находок) из разных центров Двуречья III тысячелетия до н. э.: Курлиль, Эбих-Иль, Аб-У. Рельефы из разных центров Двуречья в III тысячелетии до н. э. – посвятительные плитки (плитка Ур-Нанше), стелы (Стела Эаннатума), декоративные рельефы. Гробницы первой династии Ура: особенности устройства и погребения, погребальный инвентарь: арфы, ювелирные украшение, керамика, оружие, шлем Мескаламдуга, Штандарт из Ура (сюжет и композиционные особенности декора, материалы). Попытка Аккада объединить Двуречье и особенности этого объединения, личность Саргона Древнего. Искусство Шумера и Аккада: сравнительная характеристика. Особенности аккадской архитектуры (планировка, внутренние дворики, арки, глиняные «рамы» в окнах) и скульптуры (более индивидуальная и детальная проработка). Круглая скульптура (медная голова Саргона Древнего) и рельефы Аккада (стела Нарам-Сина). Объединение Двуречья под властью третьей династии Ура, особенности этого объединения. Архитектура и изобразительное искусство времени правления третьей династии Ура (цитадель, дворец и храмы Ура, стела Ур-Намму). Новая архитектурная форма, оказавшая влияние на архитектуру последующих столетий – зиккурат (Зиккурат в Уре).

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 67–76• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 65–78• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 43–47, 48-57• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 110–185• С. Крамер. Шумеры. Первая цивилизация на земле. Пер. с англ. А.В. Милосердовой. М., 2002.• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме: • Рельеф притолоки храма Нинхурсаг в аль-Убайде с Имдугудом и оленями (Лондон, Британский музей)#Autogen_eBook_id106 • Молочное хозяйство храма – декоративный фриз храма Нинхурсаг в аль-Убайде с Имдугудом и оленями (Лондон, Британский музей)#Autogen_eBook_id107 • Статуя Курлиля, начальника житниц города Урука (Лондон, Британский музей). Статуя играла роль заместителя молящегося в храме божества, характерены руки в жесте моления, болшие глаза и уши, умиление на лице, тело может быть мало проработано#Autogen_eBook_id108 • Статуя сановника Эбих-иля из Мари (Париж, Лувр). Стандартный тип статуи «молящегося» различается в разных центрах Двуречья костюмом и прической. У статуи Эбих-иля хорошо сохранились инкрустированные из цветного камня глаза, укрепленные в глазницах природным асфальтом#Autogen_eBook_id109 • Группа статуй и статуэток из Эшнунны из храма Аб-У (Бадад, Иракский музей) – при разнице в размерах и деталях костюма видно, что они все принадлежат к одному типу#Autogen_eBook_id110 • Посвятительная плитка Ур-Нанше (Париж, Лувр) – отверстие в центре для крепления плитки к стене. В верху – Ур-Нанше на строительстве храма, в низу – пир по случаю завершения строительства. Ур-Нанше в два раза больше остальных персонажей по размерам#Autogen_eBook_id111 • Стела Эаннатума («Стела коршунов»), фрагмент (Париж, Лувр), посвящена военным подвигам правителя Эаннатума под покровительством бога Нингирсу#Autogen_eBook_id112 • Так называемый Штандарт из Ура (Лондон, Британский музей) с изображением выступления в поход, битвы и пира по случаю завершения похода. Инкрустация раковиной и лазуритом#Autogen_eBook_id113 • Медная скульптурная голова так называемая голова Саргона Древнего, аккадского правителя (Багдад, Иракский музей). По сравнению с шумерской скульптурой аккадская скульптура гораздо более подробно передает детали и индивидуальные особенности изображенных персонажей#Autogen_eBook_id114 • Стела аккадского царя Нарам-Сина с изображением победы над луллубеями (Париж, Лувр). Наверху боги-покровители, Нарам-Син, повергший врага и второй враг молит о пощаде, внизу – войско, поднимающееся по горам. В отличие от шумерских рельефов, здесь присутствуют элементы пейзажа (дерево, гора), фигуры не выстроены в ряд, а расположены с учетом рельефа местности#Autogen_eBook_id115 • Зиккурат в Уре, реконструкция. Новая архитектурная форма, более удобная чем храм на платформе. Имеет от 3 до 7 ступеней, соединенных лестницами, наверху – храм#Autogen_eBook_id116 Контрольные вопросы к теме: • Каковы причины кратковременности периодов объединения Двуречья?• Что такое раннединастический период или период Лагаша?• Как был устроен город в Южном Двуречье?• Как (сюжеты, материалы) был декорирован храм богини Нинхурсаг в аль-Убайде?• Какие черты характерны для круглой скульптуры раннединастического периода?• В чем разница между круглой скульптурой Египта и Двуречья в III тысячелетии до н. э.?• Какие композиционные особенности и способы изображение фигур характерны для посвятительных и декоративных рельефов раннединастического периода?• В чем разница между рельефами Египта и Двуречья в III тысячелетии до н. э.?• Что и как изображено на стеле Эаннатума?• Какой погребальный инвентарь был найден в гробницах 1 династии Ура?• Каково было устройство погребений (композиция помещений, характер размещения погребального инвентаря и трупов) в шатхтовых гробницах 1 династии Ура?• Что и как изображено на штандарте из Ура?• Каковы основные особенности аккадской архитектуры?• Каковы основные особенности аккадской круглой скульптуры, в чем разница с шумерской?• Каковы основные особенности аккадских рельефов, в чем разница с шумерскими?• Что и как изображено на стеле Нарам-Сина?• Когда было образовано объединенное царство Шумера и Аккада (3 династия Ура)?• Как был устроен город Ур времени правления 3 династии Ура?• Что такое зиккурат в Уре и как он выглядел?• Что изображено на стеле Ур-Намму?

Термины к теме: • Зиккурат• Стела

Карты к теме: • Карта Двуречья – уметь показать Шумер, Аккад, города Ур, Урук, Лагаш

Персоналии к теме: • Саргон Древний

 

Тема 15 Архитектура и изобразительное искусство старо– и средневавилонского периодов. Архитектура и изобразительное искусство Сирии, Финикии, Палестины во II тысячелетии до н. э

Хронологические рамки старо– и средневавилонского периодов, возвышение Вавилона при Хаммурапи, касситы в Вавилоне. Особенности искусства Вавилона во II тысячелетии до н. э. на примере памятников из Вавилона и Мари. Архитектурный комплекс дворца Зимри-Лима в Мари: планировка, назначение помещений. Школа писцов при дворце в Мари и тексты из архива, рассказывающие о разных сторонах жизни. Скульптурное и живописное убранство дворца Зимри-Лима в Мари. Скульптура и рельефы из Вавилона. Стела Хаммурапи, содержание законов, скульптурный рельеф в верхней части стелы. Посвятительные статуэтки и печати из Вавилона. Храм Караиндаша, скульптура из Элама.

Архитектура, скульптура и прикладное искусство городов Сирии, Финикии и Палестины: смешение различных культурных традиций, как основная характеристика искусства присредиземноморских торговых городов. Египетское и критское влияние в искусстве народов Ближнего Востока во II тысячелетии до н. э.

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 76–80• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 79–114• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 45–47, 57–59, 60-61• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 186–248• Д. Харден. Финикийцы. Пер. с англ. Л.А. Игоревского. М., 2002.• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме: • Дворец Зимри-Лима в Мари, аэрофотосъемка. Как и в аккадской архитектуре помещения группируются вокруг центральных дворов. На плане видны: школа писцов, святилище, склады, парадные залы для приема послов, помещения для охраны, хозяйственные коридоры#Autogen_eBook_id117 • Фрагмент росписи из дворца Зимри-Лима в Мари. Во влажном климате Двуречья росписи плохо сохраняются, поэтому они не стали очень распространенным видом искусства. В Мари изображены шествия, предстояния перед богами, природа#Autogen_eBook_id118 • Статуя богини Иштар из святилища в Мари (Халеб, музей). Через специальный канал, проходящий сквозь тело статуи богини плодородия и сосуд в ее руках в нужный момент жрецы пускали воду – так божество являло свою чудесную благосклонность молящимся#Autogen_eBook_id119 • Стела с законами царя Хаммурапи, верхняя часть (Париж, Лувр). Хаммурапи предстает с молитвенным жестом перед богом Шамашем, сидящим на троне в виде храма. Под рельефом на стеле написаны Законы Хаммурапи (данные богом и освященные богом, как показано на рельефе)#Autogen_eBook_id120 • Портретная голова, возможно – царя Хаммурапи (Париж, Лувр). В изобразительном искусстве старовавилонского периода удачно сочетаются и развиваются лучшие традиции шумерского и аккадского искусства III тысячелетия до н. э.#Autogen_eBook_id121 Контрольные вопросы к теме: • В чем особенности географического положения Вавилона и Мари?• Почему мы дополняем сведения об архитектуре и искусстве Вавилона старовавилонского периода сведениями из Мари?• Что собой представляет дворец Зимри-Лима в Мари, из каких помещений он состоит?• Как выглядела школа писцов в Мари?• Тексты какого содержания были найдены в Мари?• Как выглядит скульптура богини плодородия из Мари?• Какими сценами был расписан дворец Зимри-Лима в Мари?• Каковы колорит и формальные особенности росписей во дворце Зимри-Лима в Мари?• Как погиб дворец в Мари?• В чем суть законов Хаммурапи?• Что изображено в верхней части стелы Хаммурапи?• Какие черты лица и костюма характерны для вавилонской скульптуры, наследие искусства каких народов в них присутствует?

Термины к теме: • Стела

Карты к теме: • Карта Ближнего Востока – уметь показать Вавилон и Мари, объяснить выгоды их географического положения

Персоналии к теме: • Хаммурапи• Зимри-Лим

 

Тема 16 Архитектура и изобразительное искусство хеттов и хурритов. Архитектура и искусство Северной Месопотамии в конце II – начале I тысячелетия до н. э

Особенности хеттской архитектуры, типы сооружений, строительная техника. Архитектура Хатуссы и проблемы градостроительства. Особенности использования скульптурного убранства в декоре архитектурных сооружений: ортостаты. Наскальные рельефы, Комплекс Язылы-Кая. Круглая скульптура и рельефы хеттов и их историческая роль в развитии этих видов искусства в I тысячелетии до н. э. Архитектура и искусство Северной Месопотамии в конце II – начале I тысячелетия до н. э. – храм в Телль-Халафе

Литература по теме: • В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 91–102• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 62–65• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 248–280• О.Р. Гарни. Хетты. Разрушители Вавилона. Пер. с англ. А.И. Блейз. М., 2002.• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме: • Схема укреплений ворот в хеттских городах. Города-крепости хеттов имели несколько линий укреплений, по сторонам от ворот – четырехугольные башни, выступающие вперед#Autogen_eBook_id122 • Хатусса, столица хеттов, входные ворота, реконструкция. Для хеттской архитектуры характерны крупные блоки камня («циклопическая кладка») и использование «ложного свода»#Autogen_eBook_id123 • Скальные рельефы святилища в Язылы-Кая с изображением шествия богов и царя, фрагмент. Святилище посвящено возрождению природных сил в ходе специального обряда, проводившегося весной. По периметру в скалах высечены изображения шествия богов в разных костюмах и с атрибутами, а также царь под покровительством богов#Autogen_eBook_id124 • Рельефный декор створки ворот в Хатуссе – бог-громовник Тешуб. Традиция украшать скульптурными рельефами стены архитектурных сооружений впоследствии была развита Ассирией. Подробно проработаны детали мускулатуры и костюма. Один из ранних примеров, когда при профильной голове глаз изображен также в профиль.#Autogen_eBook_id125 • Ортостат с изображением сцен охоты – хетты украшали релеьфными плитами здания снаружи, изображения на стоящих рядом плитах могли быть не связаны друг с другом, в отличие от ассирийцев, создававших связные композиции внутри своих дворцов#Autogen_eBook_id126 • Храм в Телль-Халафе, реконструкция (Берлин, Государственные музеи). Храм построен по типу бит-хилани#Autogen_eBook_id127 Контрольные вопросы к теме: • В чем особенности хеттского градостроительства?• Какая кладка использовалась хеттами?• Как выглядит город Хатусса?• Как хетты использовали рельефы для декора архитектурных сооружений?• Как выглядит комплекс в Язылы-Кая и чему он посвящен?• Что характерно для круглой скульптуры хеттов?• Каковы особенности хеттских рельефов?• Как украшались ворота в хеттских городах?• В чем особенности хурритского искусства и архитектуры?

Карты к теме: • Карта передней Азии и Малой Азии – уметь показать место обитания хеттов и Хатуссу• Карта передней Азии – показать место обитания хурритов и Миттани

Термины к теме: • Ложной свод• Бит-хилани

Персоналии к теме: • Хатуссиль

 

Тема 17 Архитектура и изобразительное искусство Ассирии в I тысячелетии до н. э

Общая характеристика политической и экономической обстановки в Ассирии XIII–VII вв. до н. э. и влияние этих особенностей на архитектуру и изобразительное искусство Ассирии. Особенности географического положения городов Ассирии, шумеро-аккадское влияние в III тыс. до н. э., культурные связи Ассирии с хурритским Миттани (II тыс. до н. э.) и старовавилонскими традициями, влияние разных народов на искусство Ассирии. Возвышение Ассирии в IX в. до н. э. Градостроительство и крепостное строительство в Ассирии I тысячелетия до н. э.: Кар-Тукульти-Нинурта, Дур-Шаррукан, Ниневия. Дворцовые комплексы ассирийских правителей в разных центрах и особенности их оформления: дворец в Кар-Тукульти-Нинурта (глазурованный кирпич), дворец Саргона II в Дур-Шаррукане (рельефы), дворце ассирийского наместника в Тиль-Барсибе (совр. Телль-Ахмар) (росписи). Алтарь Тукульти-Нинурты I (XIII в. до н. э.) – пример раннего проявления в искусстве особенностей, впоследствии ставших характерными для искусства Ассирии. Особый образ красоты в ассирийском искусстве (сильный человек, красота, мужество, царь-победитель), способ передачи пространства и времени, главные темы в ассирийском искусстве (война, охота, предстояние перед божеством). Круглая скульптура, рельефы, росписи из Ниневии, Кальху, Дур-Шаррукана: статуи крылатых человеко-быков, статуи Ашшурнасирапала и Ашшурбанапала. Сопоставление рельефов эпох правления Ашшурнасирапала, Тиглатпаласара, Салманасара, Саргона II, Синнахерриба, Ашшурбанапала по формальным особенностям (композиция, особенности передачи движения, пространства, размеры фигур) и сюжетным предпочтениям. Памятники ассирийского искусства в Государственном Эрмитаже.

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 80–84• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 115–130• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 65–76• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 281–313• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.• Дандамаева М.М. Древняя Месопотамия. СПб., 2004.

Иллюстрации к теме: • Алтарь Тукульти-Нинурты I – раннее произведение, но демонстрирующее типичные для ассирийских рельефов элементы: особый тип тела, лица, костюма, передача действия, как смены поз персонажем (царь подходит к алтарю, царь молится)#Autogen_eBook_id128 • Город Дур-Шарруккан – реконструкция. Вдоль реки расположен зиккурат (центр культовой части города) и дворец правителя, украшенный рельефами, город обрамлен несколькими рядами крепостных стен#Autogen_eBook_id129 • Реконструкция внутреннего убранства залов ассирийского дворца – крылатые человеко-быки на входе, раскрашенные рельефы со сценами охот, войн, шествий на стенах#Autogen_eBook_id130 • Фрагмент рельефа из дворца Ашшурнасирапала – осада города. По ассирийским рельефам с изображением сражений можно реконструировать планировку городов, военную технику и оружие, костюмы#Autogen_eBook_id131 • Один из крылатых человеко-быков (из дворца Саргона II) – такие скульптуры располагались по сторонам от входа и выполняли охранительные функции. В отличие от позднейших персидских, у этих – 5 ног, которые позволяли полноценно воспринимать скульптуру в фас и в профиль#Autogen_eBook_id132 • Фрагмент скульптуры из янтаря, изображающей ассирийского царя. Тот же особый тип ассирийской красоты, что и в рельефах – физическая мощь, спокойствие, длинные кудрявые волосы и борода, подробная проработка костюма. Даже произведения небольшого размера прекрасно выдерживают увеличение#Autogen_eBook_id133 • Фрагмент росписи из Тиль-Барсиба – в декоре ассирийских дворцов использовались раскрашенные рельефы и росписи, однако из-за влажного климата они плохо сохранились.#Autogen_eBook_id134 • Рельеф из дворца Синаххериба – изображен военный лагерь с совмещением точек зрения (ограждение – вид сверху, палатки – в профиль и в разрезе)#Autogen_eBook_id135 • Рельеф из дворца Ашшурбанипала – раненая львица. Фрагмент традиционных для ассирийского искусства сцен охоты, с детальным изображением раненых и умирающих зверей#Autogen_eBook_id136 Контрольные вопросы к теме: • В чем особенности передачи действия на рельефе алтаря Тукульти-Нинурты?• Как выглядит ассирийский город, каково его устройство?• Какие элементы в архитектуре Ассирия унаследовала от хеттов?• Какие элементы в скульптуре Ассирия унаследовала от хеттов?• Как украшались парадные залы ассирийских дворцов?• Какие формы культовой архитектуры и унаследованные от каких народов Двуречья использовали ассирийцы?• Что характерно для рельефов времени правления Ашшурнасирапала (сюжеты, формальные особенности)?• Что характерно для рельефов времени правления Салманасара (сюжеты, формальные особенности, основные произведения)?• Что изображено на Балаватских воротах?• Что изображено на черном обелиске Салманасара?• Что характерно для рельефов времени правления Синаххериба (сюжеты, формальные особенности)?• Что характерно для рельефов времени правления Ашшурбанапала (сюжеты, формальные особенности)?• Как был украшен дворец в Тиль-Барсибе?• В чем отличие ассирийских крылатых человеко-быков от персидских?• Каков образ правителя в ассирийском искусстве?• Каковы основные темы в ассирийском искусстве?

Термины к теме: • Зиккурат• Поливной кирпич

Карты к теме: • Карта Двуречья – уметь показать города Ашшур, Дур-Шаруккан, Ниневию

Персоналии к теме: • Ашшурнасирапал• Тиглат-Паласар• Тукульти-Нинурта I• Ашшурбанипал• Синаххерриб• Саргон II

 

Тема 18 Архитектура и изобразительное искусство Вавилона в I тысячелетии до н. э

Общая характеристика политической и экономической ситуации в Вавилоне с конца II тысячелетия до н. э. по середину I тысячелетия до н. э. Характеристика географического положения Вавилона, культурные связи с Ассирией, хеттами, хурритами. Возвышение Вавилона в конце VII в. до н. э. – Набопаласар в союзе с Мидией завоевывает Ассирийскую военную державу; начало нововавилонского периода. Расцвет Вавилонского государства при Навуходоносоре II, сыне Набопаласара. Город Вавилон, как единый ансамбль: особенности географического положения (река Евфрат разделяет город на две части), план, устройство города и организация городской жизни. Архитектурные памятники Вавилона в нововавилонский период: городские стены, Врата Иштар, Дорога процессий, Зиккурат Этеменанки (архитектор Арадаххешу, «вавилонская башня»), храм Мардука – Эсагила и 53 храма города Вавилона, «Северный» и «Южный» дворцы Навуходоносора II, «висячие сады» при Южном дворце. Особенности изобразительного искусства Вавилона (в отличие от Ассирии нет ни охоты, ни военных походов), роль поливного изразцового кирпича в оформлении архитектурных сооружений (врата Иштар, дворец Навуходоносора II).

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 84–87• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 148–154• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 80–84• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 313–319• Э. Кленгель-Брандт. Древний Вавилон. Пер. с нем. Б.М. Святского. Смоленск, 2001.• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме: • Дорога процессий в Вавилоне, реконструкция (объемная реконструкция имеется в Берлине, в музее Боде) – одна из дорог в «старом городе», на входе были богато декорированные ворота, фасады зданий, выходившие на дорогу, также богато украшались, прямая и широкая дорога вела через весь город к обрамленному стенами храмовому центру, находящемуся на берегу Евфрата.#Autogen_eBook_id137 • Врата Иштар в Вавилоне (Берлин, музей Боде, вмонтированы в стену и дверной проем одного из залов музея). Украшены поливным изразцовым кирпичем, на синем фоне – драконы, быки и прочие животные-символы богов, а также орнаменты. В отличие от Ассирии в искусстве Вавилона преобладает религиозное, а не светское начало. Разные части кирпичей отличаются не только цветом, но и рельефной фактурой.#Autogen_eBook_id138 • Зиккурат Этеменанки («дом основания земли и неба»), «Вавилонская башня», реконструкция, архитектор Арадаххешу – главная культовая постройка Вавилона, каждый из семи ярусов окрашен в свой цвет, наверху – храм верховного бога Мардука.#Autogen_eBook_id139 • Декоративный рельеф из поливного (изразцового) кирпича из дворца Навуходоносора II в Вавилоне. В отличие от декора ассирийских дворцов, где преобладали сцены войны и охоты с участием правителя, здесь изображены животные как вдоль Дороги процессий, растения и орнаменты. В искусстве Вавилона светское начало было не столь сильно, как в Ассирии.#Autogen_eBook_id140 Контрольные вопросы к теме: • Каковы хронологические рамки нововавилонского периода?• В чем особенности и выгоды географического расположения Вавилона?• Как перестраивается город Вавилон в нововавилонский период?• Какие постройки находятся на территории «старого города»?• Сколько храмов было в Вавилоне?• Какое архитектурное сооружение можно назвать главным культовым сооружением Вавилона?• Как была украшена Дорога процессий?• Как украшены Врата Иштар?• Кому посвящен главный храм Вавилона?• Что такое зиккурат Этеменанки?• Сколько ярусов у зиккурата в Вавилоне и как они декорированы?• Какова планировка дворцов Навуходоносора II?• Что такое «висячие сады Семирамиды», как они устроены и где они находились?• Как был украшен тронный зал дворца Навуходоносора II?• Каковы основные темы в изобразительном искусстве Вавилона нововавилонского период?• Чем отличается изобразительное искусство Ассирии от изобразительного искусства Вавилона?

Термины к теме: • Зиккурат• Глазурованый кирпич• Дорога процессий

Карты к теме: • Карта Двуречья – уметь показать город Вавилон• План-схема Вавилона – уметь рассказать про устройство города, про «старый» и «новый» город, основные архитектурные сооружения

Персоналии к теме: • Набопаласар• Навуходоносор II• Александр Македонский

 

Тема 19 Архитектура и изобразительное искусство Персии в I тыс. до н. э.: архитектура и искусство Ахеменидского Ирана (559–330 гг. до н. э.)

Общая характеристика политической и экономической ситуации в Иране в I тысячелетии до н. э., приход к власти Кира из династии Ахеменидов в VI в. до н. э. и начало персидских завоеваний, покорение Вавилона в 538 г. до н. э. и образование Ахеменидской военной державы, расцвет государства в V в. до н. э., гибель в 330-х гг. до н. э. (походы Александра Македонского). Общая характеристика Ахеменидского государства и специфики его многонациональной культуры (сосуществование разных религий, синтез разнородных традиций в искусстве). Архитектура Пасаргад, Суз, Персеполя: особенности градостроительства и крепостной архитектуры Ахеменидского Ирана. Особенности дворцовой архитектуры: дворец Кира в Пасаргадах, дворцовый комплекс в Персеполе (постройки Ксеркса и Дария), дворцы в Сузах, пропорции и особенности использования колонн в персидских постройках. Виды погребальных комплексов в Ахеменидском Иране: гробница Кира в Пасаргадах, гробницы Дария I и Артаксеркса II в Накш-и-Рустеме (мидийское влияние). Влияние искусства предшествующих эпох на архитектуру и изобразительное искусство Ахеменидского Ирана (влияние хеттов, Вавилона, Ассирии). Персидская круглая скульптура и рельефы (сюжеты, формальные характеристики) и особенности их использования в оформлении дворцовой архитектуры, крылатые человеко-быки в декоре персидских дворцов, рельефы на стенах, баллюстрадах, дверях; рельефы на Бехистунской скале, особенности использования поливного изразцового кирпича в декоре архитектурных сооружений (сравнить с Вавилоном), скульптурное оформление колонн в персидских дворцах (протомы животных, растительные мотивы). Торевтика Древнего Ирана и проблема влияния мидийского искусства на персидское.

Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 87–90• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 176–198• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 90–96• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 319–328• У. Куликан. Персы и мидяне. Подданные империи Ахеменидов. Пер. с англ. Л.А. Игоревского. М., 2002.• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Иллюстрации к теме: • Рельеф вдоль лестницы в дворцовом комплексе в Персеполе – военачальники, идущие на прием к правителю. Они как бы «поднимаются по лестнице» – создается эффект игры с реальными людьми, идущими на прием к царю, которые «повторяют» изображение#Autogen_eBook_id141 • Ворота во дворце Ксеркса в Персеполе – украшены статуями крылатых человеко-быков, традиция заимствована из Ассирии, но в отличие от ассирийских у них нет пятой ноги, которая была удачным художественным приемом.#Autogen_eBook_id142 • Капитель колонны из дворца в Сузах – украшена протомами быков и орнаментом. Для персидских дворцовых комплексов характерны многоколонные залы с богато украшенными капителями.#Autogen_eBook_id143 • Эламские гвардейцы Артаксеркса – фрагмент декора из рельефного поливного (изразцового) кирпича. Такой кирпич использовался в Ассирии (редко) и в Вавилоне (был широко распространен), но в Персии гораздо богаче колористическая гамма. Также в отличие от Вавилона, где из такого кирпича выкладывали орнаменты и ряды животных, здесь из него выложены и фигуры людей.#Autogen_eBook_id144 • Скальная гробница Дария I в Накш-и-Рустеме – мидийская традиция скальных гробниц адаптирована персами. Снаружи гробница украшена рельефами и колоннами, вырубленными в массиве скалы, во внутренних помещениях имитируются потолочные перекрытия, стены, колонны как в обычных постройках.#Autogen_eBook_id145 • Ритуальный сосуд из золота в виде рога, украшенный протомой льва – такие сосуды были широко распространены в Древнем Иране, как и колонны украшались протомой животных#Autogen_eBook_id146 Контрольные вопросы к теме: • В каких веках существовала Ахеменидская военная держава?• В чем специфика ахеменидского искусства и культуры?• Каковы характерные особенности персидского градостроительства?• Что общего в крепостном строительстве хеттов, ассирийцев и персов?• Как украшали персидские дворцы?• Как соединялись между собой разноуровневые платформы персидских дворцов?• Какие типы гробниц существовали в Персии?• Каковы темы рельефов и композиций из поливного кирпича на стенах персидских дворцовых комплексов?• В чем проявляется влияние Мидии на архитектуру и изобразительное искусство Персии?• Как выглядит персидская колонна?• В чем разница между ассирийскими и персидскими декоративными рельефами?• В чем разница между вавилонскими и персидскими поливными кирпичами?• В чем разница между ассирийскими и персидскими скульптурами крылатых человеко-быков?• Что изображено на Бехистунской скале?• Кто посетил развалины Персеполя и привез в Европу образцы древнеперсидской письмености?

Термины к теме: • Ападана• Протома• Изразцовый кирпич

Карты к теме: • Карта Передней Азии – уметь показать Пасаргады, Сузы, Персеполь, границы Ахеменидской державы эпохи расцвета• План-схема дворцового комплекса в Персеполе – уметь показать и объяснить назначение разных частей:

Персоналии к теме: • Кир• Ксеркс• Дарий

 

Тема 20 Искусство Древнего Египта и Ближнего Востока в собрании Государственного Эрмитажа и Музее слепков в Академии художеств (занятие проходит в экспозиции)

История коллекционирования Египетского искусства в России: египетские резные камни в коллекции Екатерины II, создание Египетского музеума в Петербурге в первой половине XIX века, пополнение коллекции за счет дипломатических даров и подарков частных лиц – статуя Мут-Сохмет из Фив от путешественника А.С. Норова, мумия и три саркофага жреца Па-ди-Ист от купца Анастаса Аверова и др. Пополение коллекции после Октябрьской революции, коллекция папирусов и мелкой пластики египтолога Б. Тураева, памятники из раскопок Эрмитажной экспедиции в 1960-е гг. Египетский зал: особенности организации экспозиции (сочетание хронологического принципа с тематическим). Специфика эрмитажной коллекции древнеегипетского искусства с точки зрения разнообразия материала и представленных периодов развития египетского искусства.

История коллекционирования искусства Передней Азии в России, основные поступления памятников в конце XIX – начале XX века. Особенности экспонирования и специфика собрания (памятники письмености разных эпох и народов Двуречья, ассирийские рельефы, цилиндрические печати, керамика из Элама). Искусство Урарту в Эрмитаже.

Памятники искусства Древнего Египта и Передней Азии в Музее слепков в Академии художеств (Университетская наб., 17): слепки статуй фараонов Хефрена и Аменемхета II, сфинкса из Таниса, рельефов гробницы в Саккара, рельефов дворцов ассирийских царей в Кальху и Ниневии. Сфинксы Аменхотепа III на набережной перед Академией художеств.

Литература по теме: • Дандамаева М.М. Древняя Месопотамия. Серия: «Твой Эрмитаж». СПб., 2004.• Лапис И.А., Матье М.Э. Древнеегипетская скульптура в собрании Государственного Эрмитажа. М, 1969.• http://www.nimrah.ru/museum/ – сайт Научно-исследовательского музея Российской Академии художеств в Санкт-Петербурге• http://www.nimrah.ru/exhibitions/always/5/ – страничка сайта музея с информацией о коллекции слепков• www.hermitage.ru – официальный сайт Государственного Эрмитажа, соответствующие разделы сайта

Иллюстрации к теме (самостоятельно посмотреть в музее): • Палетки• Скульптурная (вельможа с женой) группа эпохи Древнего царства• Рельефы Древнего царства• Деревянная мелкая пластика Среднего царства• Статуя Мут-Сохмет• Стела Хоремхеба• Бронзовая мелкая пластика позднего времени• Мумия и саркофаги жреца Па-ди-Ист• Эламская керамика• Клинописные таблички• Рельефы из дворца Ашшурнасирапала• Цилиндрические печати• Торевтика Урарту

Контрольные вопросы к теме: • Как формировалась коллекция египетского искусства в Эрмитаже?• Как формировалась коллекция переднеазиатского искусства в Эрмитаже?• По какому принципу устроена экспозиция в Египетском зале?• Как устроена экспозиция в залах искусства древнего Ближнего Востока?• Искусство каких периодов Древнего Египта представлено в Эрмитаже?• Искусство каких периодов Древнего Египта лучше всего представлено в Эрмитаже?• Искусство каких периодов и каких народов Передней Азии представлено в Эрмитаже?• Какие памятники искусства из египетского зала Вы помните и можете описать?• Что выставлено в витрине, посвященной истории письменности в Египте?• Что выставлено в витрине, посвященной ремеслу в Египте?• Бронзовые статуэтки каких богов можно видеть в египетском зале?• Саркофаги каких периодов можно видеть в египетском зале?• Что выставлено в витрине посвященной эламскому искусству?• Памятники письменности каких периодов и народов Двуречья выставлены в экспозиции?• Какие ассирийские рельефы выставлены в экспозиции и что на них изображено?

 

Примерные темы курсовых работ

• Роль цвета в египетских рельефах и росписях Древнего и Среднего царства.

• Особенности композиции ассирийских рельефов I тысячелетия до н. э.

• Осирис и Исида в искусстве Древнего Египта.

• История Гильгамеша в искусстве Ближнего Востока.

• Роль орнамента в искусстве Древнего Египта.

• Слово и изображение в искусстве Древнего Египта.

• Переднеазиатские цилиндрические печати: особенности композиции, основной круг изображаемых тем.

• Ордер в архитектуре Древнего Египта.

• Тема войны в искусстве Ближнего Востока.

• Тема охоты в искусстве Передней Азии.

 

Примерные темы дипломных работ

• Проблема влияния древнеегипетского искусства на архитектуру и декоративно-прикладное искусство Западной Европы первой трети XIX века

• Проблема влияния древнеегипетского искусства на архитектуру и декоративно-прикладное искусство России XIX– начала XX века

• Проблема взаимного влияния искусства Древнего Египта и Двуречья во II тысячелетии до н. э.

• Проблема влияния искусства Ближнего Востока на декор коринфской расписной керамики

 

Темы рефератов к курсу

1. Строительство пирамид в Древнем Египте: основные этапы, формы, наиболее выдающиеся памятники.

2. Развитие круглой скульптуры в Египте Древнего, Среднего и Нового царства: отличительные особенности разных этапов существования круглой скульптуры.

3. Рельефы и росписи в гробницах и храмах Древнего и Среднего царств: сравнительная характеристика.

4. Рельефы и росписи XVIII династии, Амарнского искусства, второй половины Нового царства: сравнительная характеристика.

5. Скульптура Египта и Двуречья в III тысячелетии до н. э.: сравнительная характеристика.

6. Декор архитектурных сооружений Египта и Двуречья в III тысячелетии до н. э.: сравнительная характеристика.

7. Амарнское искусство и искусство второй половины Нового царства: общее и особенное.

8. Развитие заупокойного комплекса в эпоху Среднего и Нового царства.

9. Храмовое строительство в Египте Нового царства.

10. Особенности декоративно-прикладного искусства Египта.

11. Искусство Ближнего Востока во II тысячелетии до н. э. Основные центры и памятники.

12. Архитектура Ассирии, Вавилонии и Персии в I тысячелетии до н. э.: сравнительная характеристика.

13. Скульптура и живопись Ассирии, Вавилонии и Персии в I тысячелетии до н. э.: сравнительная характеристика.

14. Искусство Шумера, Аккада и Третьей династии Ура: сравнительная характеристика.

15. Искусство Двуречья и Египта в IV тысячелетии до н. э.: сравнительная характеристика.

 

Вопросы к экзамену по курсу

1. Особенности египетской архитектуры Древнего царства.

2. Особенности египетской архитектуры Среднего царства.

3. Круглая скульптура и рельефы Древнего царства.

4. Архитектура и изобразительное искусство додинастического периода в Египте.

5. Архитектура и изобразительное искусство раннего царства в Египте.

6. Архитектура и круглая скульптура Египта при XVIII династии (до Аменхотепа IV).

7. Рельефы и росписи Египта при XVIII династии (до Аменхотепа IV).

8. Амарнская круглая скульптура, рельефы и росписи.

9. Амарнская архитектура.

10. Архитектура и изобразительное искусство второй половины Нового царства.

11. Архитектура и изобразительное искусство Египта позднего времени.

12. Архитектура и изобразительное искусство Двуречья в IV тысячелетии до н. э.

13. Архитектура и изобразительное искусство Шумера «раннединастического» периода.

14. Архитектура и изобразительное искусство Аккада и третьей династии Ура.

15. Архитектура и изобразительное искусство старовавилонского периода.

16. Архитектура и изобразительное искусство хеттов.16.

17. Архитектура и изобразительное искусство Сирии, Финикии, Палестины во II тысячелетии до н. э.

18. Архитектура и изобразительное искусство Ассирии в I тысячелетии до н. э.

19. Архитектура и изобразительное искусство Персии в I тысячелетии до н. э.

20. Архитектура и изобразительное искусство нововавилонского периода.

21. Памятники египетского искусства в Эрмитаже.

22. Памятники искусства Ближнего Востока в Эрмитаже.

23. Основные вехи в изучении искусства народов Ближнего Востока.

24. Искусство Среднего царства в Фивах и провинциях.

25. История изучения искусства и культуры Древнего Египта

 

Список литературы по курсу

Азимов А. Ближний Восток. История девяти тысячелетий. М., 2003.

Азимов А. Египтяне. От древней цивилизации до наших дней. М., 2004.

Афанасьева В., Дьяконов И., Луконин В., Матье М. Искусство Древнего Востока. М.,1968.Серия: «Памятники мирового искусства».

Афанасьева В.К., Дьяконов И. Об основных этапах развития изобразительного искусства Древнего Шумера. Труды Государственного Эрмитажа. Л, 1961. С. 5–23

Афанасьева В.К., Луконин В.Г., Померанцева Н.А. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (Серия: «Малая история искусств»).

Белова Г.А., Шекова Т.А. Русские в стране пирамид. Путешественники, ученые, коллекционеры. М., 2003.

Бертман С. Месопотамия (Bertman S. Handbook to life in

Ancient Mesopotamia). М., 2007

Блэк В.Б. Пластика Передней Азии II тысячелетия – первой половины I тысячелетия до н. э. СПб., 2004.

Брестед Д., Тураев Б. История Древнего Египта. Минск, 2003.

Веркутте Ж. В поисках потерянного Египта. М., 2005. Серия: «История. Открытие».

Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.

Гарни О.Р. Хетты. Разрушители Вавилона. Пер. с англ. А.И. Блейз. М., 2002.

Гуляев В.И. Шумер, Вавилон, Ассирия. 5000 лет истории. М., 2004.

Дандамаев М.А. Иран при первых Ахеменидах. М, 1963

Дандамаева М.М. Древняя Месопотамия. СПб., 2004.

Дюнан Ф. Мумии. Путешествие в вечность. Пер с фр. Е. Сутоцкой. М., 2003. Серия: «Наука. Открытие»

Емельянов В.В. Древний Шумер. Очерки культуры. СПб., 2003.

Емельянов В.В. Ритуал в Древней Месопотамии. СПб., 2003.

История Древнего Востока. Под ред. В.И. Кузищина. М., 1999.

История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980.

История искусства. Первые цивилизации. Изд. группа ОСЭ-АНО, пер. с исп. М., 1998.

Картер Г. Гробница Тутанхамона. М, 1959

Керам К.В. Боги, гробницы, ученые. СПб., 2001.

Кленгель-Брандт Э. Древний Вавилон. Пер. с нем. Б.М. Святского. Смоленск, 2001.

Ковтунович О., Ходжаш С. Багдад. М., 1971. Серия: «Города и музеи мира».

Косидовский З. Когда Солнце было Богом. М., 1970

Крамер С. Шумеры. Первая цивилизация на земле. Пер. с англ. А.В. Милосердовой. М., 2002.

Куликан У. Персы и мидяне. Подданные империи Ахеменидов. Пер. с англ. Л.А. Игоревского. М., 2002.

Лапис И.А., Матье М.Э. Древнеегипетская скульптура в собрании Государственного Эрмитажа. М, 1969.

Луконин В.Г. Искусство Древнего Ирана, Кавказа и Средней Азии. Л, 1961

Луконин В.Г. Искусство Древнего Ирана. М., 1977.

Матье М.Э. Во времена Нефертити. М-Л, 196532.

Матье М.Э. Искусство Древнего Египта. Л., 1961. (Переиздание: СПб., 2001).

Матье М.Э. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств».

Мифы народов мира. Энциклопедия в 2 томах. Под ред. С.А.Токарева. М., 1982.

Михаловский К. Карнак. Варшава, 1970

Михаловский К. Луксор. Варшава, 1970.

Михаловский К. Пирамиды и мастабы. Варшава, 1973.

Михаловский К. Фивы. Варшава, 1973.

Овчинникова А.Г. Легенды и мифы Древнего Востока. СПб, 2002.

Павлов В.В. Египетская скульптура в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. Малая пластика. М, 1949

Павлов В.В. Египетский портрет I–IV веков. М, 1967.

Павлов В.В. Скульптурный портрет в Древнем Египте. М, 1937

Павлов В.В., Ходжаш С.М. Художественное ремесло Древнего Египта. М, 1959

Памятники мирового искусства, т.1. Искусство Древнего Востока. М, 1968.

Пиотровский Б.Б. Искусство Урарту. Л, 1962.

Померанцева Н.А. Эстетические основы искусства Древнего Египта. М., 1985.

Пунин А.Л. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб., 2008. Серия: «Новая история искусства».

Рак И.В. Египетская мифология. СПб., 2002.

Силиотти А. Египет. Долина царей. (Атлас чудес света). М., 2001.

Силиотти А. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.

Стрелков А. Фаюмский портрет. М-Л, 1936.

Тураев Б.А. Египетская литература. СПб, 2001.

Тураев Б.А. История Древнего Востока. Минск, 200.

Флиттнер Н.Д. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л.-М., 1958. Переиздание: Л, 2008

Харден Д. Финикийцы. Пер. с англ. Л.А. Игоревского. М., 2002.

Химик И. Древний Египет. Скифский мир. Мировая художественная культура. Хрестоматия. Краснодар-Москва-СПб, 2004

Ходжаш С. Каир. М, 1975. Серия: «Города и музеи мира».

Церен Э. Библейские холмы. СПб., 2002.

Шампольон Ж.-Ф. О египетском иероглифическом алфавите. Пер. и комм. И.Г. Лифшица. Л., 1950.

Шуринова Р. Искусство Древнего Египта. М, 1974.

Эмери У. Архаический Египет. СПб., 2001. (пер. с англ. 1962)

 

Список литературы по курсу на иностранных языках

Dictionary of the Ancient Near East (in association with the British museum). Ed. by P. Bienkowsky, A. Millard. London, 2000

Shaw I., Nicholson P. The Dictionary of Ancient Egypt (in association with the British museum). London, 2003.

 

Карты к курсу

Карта Древнего Египта

Карта Африки

Карта Египта в районе Фив

План фиванского некрополя

Карта Египта в районе Ахетатона

План гробницы Тутанхамона

Карта Древней Передней Азии

План Вавилона в I тысячелетии до н. э.

План дворцового комплекса в Персеполе

 

Словарь терминов к курсу

Адорант

от фр. «почитать», название, применяемое учеными к изображениям людей/жрецов молящихся божествам в искусстве древних культур.

Алтарь в Древнем Египте и Двуречье – поверхность на которой совершались жертвоприношения или возлагались приношения богам. Алтарь мог располагаться в храме, под открытым небом, быть стационарным или переносным (размеры некоторых египетских алтарей очень маленькие). Поверхность может быть декорированной (с узорами, изображениями, надписями) и нет.Ападана

перс. слово, которым на правах термина называют дворец для приемов в архитектуре Древней Персии (Ахеменидский Иран), входивший в состав большого дворцового комплекса на платформах, соединенных лестницами. Дворец представлял собой многоколонный зал и, как правило, был ориентирован по четырем сторонам света, имел четыре башни и четыре портика, к которым вели лестницы.

Барельеф от фр. «низкий» и «рельеф» – рельеф, в котором изображение возвышается над поверхностью фона не очень сильно (в отличие от горельефа, от фр. «высокий» и «рельеф», в котором изображение выступает над фоном на половину, на три четверти и иногда даже в некоторых своих частях «отрывается» от фона).

Бит-хилани семитск. «дом галереи», название используемое учеными для обозначения особой архитектурной конструкции, бытовавшей в Передней Азии. Представляет собой здание с портиками между двумя башнями или выступами, под которыми расположена галерея.

Вотив различные предметы быта, орудия труда, оружие, посвящавшиеся богам в качестве жертвенных подношений, приносившиеся в храмы, использовавшиеся в культовых целях.

Врезанный рельеф или «en creux» (фр.) или углубленный рельеф, особая разновидность древнеегипетского рельефа, суть которого в том, что рельефное изображение углублено по отношению к плоскости фона или находится на одном уровне с ним, а линии контура и пространство между рельефными фигурами врезаны глубже.

Гипостиль или гипостильный зал, от греч. «много» и «колонна» – термин, применяющийся в отечественной научной литературе для обозначения многоколонных залов в древнеегипетских и древнеперсидских храмах.

Зиккурат русифицированный вариант аккадского «зиггурату», связывается с глаголом «заггару» («поднимаю, высоко ставлю»). Название применяющееся для обозначения ступенчатого сооружения, увенчанного храмом, в Месопотамии. Наиболее известные – зиккурат в Уре (ок. 2110 г. до н. э.) и зиккурат Этеменанки в Вавилоне (ок. 550 г. до н. э.). Существует три теории по поводу происхождения этой архитектурной конструкции: 1) желание приподнять храм над землей из-за постоянных наводнений; 2) желание создать искусственную гору на которой расположено жилище божества, выделить храм визуально; 3) зиккурат, как «лестница в небо», позволяющая верующему подойти поближе к богу. Зиккурат не имел внутренних помещений (за исключением чисто технологических пустот). На вершину зиккурата вела спиралевидная или тройная лестница.

Иероглиф от греч. «священный» и «режу/высекаю», термин, использующийся для обозначения знаков-рисунков древнейшего варианта египетского письма, появившегося к концу IV тысячелетия до н. э.

Картуш овальная рамка вокруг имени фараона в древнеегипетских текстах, визуально выделявшая имя в тексте и в то же время «охранявшая» имя.

Кенотаф термин, использующийся для обозначения «ложной гробницы», гробничного сооружения, не предназначенного для погребения тела усопшего (не путать с разграбленной гробницей, в которой тело было захоронено, но к моменту находки археологами отсутствовало из-за деятельности грабителей)

Ном от греч. «номос», термин, применяющийся для обозначения округа, административно-хозяйственного образования в Древнем Египте. Вражда между номами, периоды их объединения и распада этих объединений лежат в основе периодизации искусства Древнего Египта.

Ортостат от греч., термин, использующийся в отечественной научной литературе для обозначения украшенных рельефным декором каменных плит, которые использовались для облицовки архитектурных сооружений. В хеттской архитектуре такие плиты могли украшать нижнюю часть зданий снаружи, темы изображений на разных плитах не были связаны друг с другом. В ассирийской архитектуре ортостатами облицовывали стены внутри больших дворцовых залов, сцены охоты или шествий простирались на несколько близстоящих ортостатов.

Остракон греческое слово, которым обозначался глиняный черепок (кусочек глиняного сосуда), использовавшийся в качестве материала для письма. Этим же словом обозначаются аналогичные черепки в Древнем Египте и Двуречье. В отличие от дорогого пергамена или папируса битые черепки можно было найти в избытке.

Палетка термин для обозначения каменной пластинки, использовавшейся для растирания красок в Древнем Египте. Ранние палетки имели форму животного или рыбы, к концу додинастического периода получили распространение палетки, украшенные рельефным декором.

Перистиль или перистильный двор, от греч. «окруженный колоннами», двор, обрамленный со всех четырех сторон колонными портиками, термин, применяющийся в отечественной научной литературе для обозначения дворов с портиками по всем четырем сторонам, входивших в состав древнеегипетских храмов.

Печать на Ближнем Востоке использовались два вида печатей – цилиндрическая печать (в виде цилиндра с отверстием внтури, в которое продевали веревочку и носили печать на шее) и печать-штамп (с рукоятью или на кольце). Такие печати помимо своего прямого назначения также служили украшением, знаком социального статуса, знаком отличия

Пилон от греч. «ворота», термин, использующийся для обозначения двух массивных трапециевидных башен, оформлявших вход в храм в Египте эпохи Нового царства и позднего времени.

Протома от греч., используется для обозначения передней части животного или человека. Протомами животных декорировались капители древнеперсидских колонн, а также металлические сосуды для питья.

Свастика один из мотивов, встречающихся в декоре ранней керамики Ближнего Востока, особенно – на керамике из Самарры, а также на печатях 3 тыс. до н. э. Свастика трактуется как солярный символ, как знак движения, четырех ветров и т. п.

Сердаб специальное помещение в заупокойном храме в Древнем Египте, в которое помещалась статуя умершего. Вход в это помещение был закрыт, а на уровне глаз статуи в стене были две дырочки, чтобы она могла «смотреть» на родственников и жрецов, отправляющих культ умершего в соседнем помещении.

Стела в Древнем Египте и Двуречье – вертикально поставленная каменная плита с изображением или текстом (погребальный текст, свод законов, рассказ о завоеваниях и т. п.)

Телль, тепе «телль» (арабск) и «тепе» (турецк) – слова, которыми обозначают насыпь или холм искусственного происхождения, образовавшийся на месте руин древних поселений на Ближнем Востоке. На одном и том же месте с веками одно поселение с архитектурой из кирпича-сырца сменяло другое, новое строилось прямо поверх старых руин. Таким образом, со временем, высота холма вырастала, а после того, как поселение было заброшено – холм «оплывал» и покрывался слоем земли. В таких холмах «слои» разных эпох часто перемешаны, что значительно затрудняет работу археологов.

Урей изображение священной кобры на головном уборе бога или фараона в изобразительном искусстве Древнего Египта, призванное отгонять от носителя эмблемы зло. Фриз из уреев использовался также для декора архитектурных сооружений и предметов обстановки.

Хеб-сед праздник, призванный «возродить» силы фараона (от которых магическим образом зависела сила и благополучие всей страны), первоначально отмечался на 30летие правления, впоследствии – справлялся независимо от срока правления.

Электр термин использующийся в отечественной научной литературе для названия сплава золота с серебром, использовавшегося в Древнем мире.

 

Словарь персоналий к курсу – ученые, археологи

Бельцони Джованни Баттиста

(1778–1823), итальянский путешественник, во время своих поездок по Египту коллекционировал памятники искусства для британского консула Генри Сальта. Первым проник в храм Рамзеса II в Абу Симбеле и в пирамиду Хефрена, открыл гробницу Сети I в Долине царей.

Бота Поль Эмиль (1802–1870), французский археолог и дипломат. Вел раскопки в районе Хорсабада, обнаружил развалины ассирийского города Дур-Шаррукин с дворцом царя Саргона II, которые принял за развалины Ниневии (на самом деле она находилась на другом берегу Тигра). Найденные им памятники искусства составили одну из частей переднеазиатской коллекции Лувра.

Виван-Денон Доминик (1747–1825), талантливый художник, писатель, дипломат, участвовал в Египетском походе Наполеона, в ходе которого производил замеры и зарисовки памятников искусства, на основе которых были опубликованы первые научные труды по египетскому искусству в Европе начала XIX века, возглавил «Музей Наполеона» (будущий Лувр).

Винлок Герберт (1884–1950), американский египтолог, вел раскопки в разных центрах Египта для Музея Метрополитен в Нью Йорке.

Вулли Чарльз Леонард (1880–1960), английский археолог, участвовал в раскопках в Нубии, Каркемиша на Евфрате, Тель-эль-Амарны. В 1922—34 руководил работами англо-американской экспедиции в Уре, где были открыты царские гробницы I династии Ура.

Дроветти Бернардино (1776–1852), итальянский дипломат, служивший французским консулом в Египте в начале XIX века. Собрал большую коллекцию египетского искусства, которую потом продал как три отдельные коллекции – они составили основу собраний Туринского музея, египетской коллекции Лувра и Египетского музея в Берлине.

Лэйярд Остин Генри (1817–1894), английский дипломат и археолог, производил раскопки Ниневии, Нимруда и Вавилона, нашел глиняные таблички из библиотеки Ашшурбанапала, обогатил ассирийскими рельефами и скульптурами коллекцию Британского музея.

Мариетт Франсуа Огюст

(1821–1881), французский египтолог, возглавлял раскопки в Египте, учредил первый египетский музей в Каире, автор научных трудов о папирусах, мастабах и др.

Райзнер Джордж (1867–1942), американский египтолог, возглавлял раскопки в Египте и Судане.

Раулинсон Генри (1810-95), английский дипломат на Ближнем Востоке и археолог, знаток ассиро-вавилонской культуры, автор научных трудов, один из авторов расшифровки ассиро-вавилонской письмености.

Сальт Генри (1780–1827), британский консул в Египте, продал части своей коллекции Британскому музею, Лувру и на аукционе Sotheby’s.

Скьяпарелли Эрнесто (1856–1928), итальянский египтолог, директор музея в Турине, открыл гробницу Нефертари.

Юнкер Герман (1877–1962), германский египтолог, прославился своими раскопками в Гизе.

 

Словарь персоналий к курсу – древние историки, правители, архитекторы

Аменемхет I

визирь в Египте, впоследствие – царь, основатель 12 династии

Аменемхет II царь 12 династии в Египте, сын Сенусерта III

Аменхотеп III царь 18 династии в Египте, сын Тутмоса IV, отец Аменхотепа IV (Эхнатона)

Аменхотеп IV царь 18 династии в Египте, сын Аменхотепа III, муж Нефертити, на третьем году своего правления изменил имя на Эхнатон («полезный/угодный Атону»), провел одну из наиболее кардинальных религиозных реформ в Египте (первая попытка введения монотеизма).

Анххаф визирь при фараоне Хефрене в Египте, сын Снофру

Ахемениды династия персидских царей (558–330 гг. до н. э.), ведет начало от вождя Ахемена, его сын Кир II в ходе завоевательных походов основал огромную империю

Ашшурбанипал 669-633 гг. до н. э., ассирийский царь, вел успешные завоевательные походы, прославился грандиозной библиотекой, собранной им во дворце в Ниневии

Геродот греческий историк V в. до н. э., так называемый «отец истории», написал книгу под названием «История», в которой помимо рассказа о греко-персидских войнах сообщил множество сведений о самых разных народах, населявший древний мир. «История» Геродота – один из важнейших древних письменных источников, которыми пользуются ученые, для извлечения сведений о Древнем Египте и Двуречье (например, Геродот писал от технике строительства пирамид в Гизе, о способах и технике мумификации, описывал город Вавилон и т. п.)

Гильгамеш главный герой «Эпоса о Гильгамеше», правитель города Урука, на 2\3 бог на 1\3 человек, совершил подвиги вместе со своим другом и названным братом Энкиду (Эабанни), путешествовал на край света к своему предку Ут-Напиштиму, пережившиму всемирный потоп

Дарий I Персидский царь 522–486 гг. до н. э. и фараон 27 династии, время его правления было временем наивысшего могущества державы Ахеменидов

Джет египетский правитель из 1 династии, сохранилась его стела с изображением сокола и фасада дворца

Джосер египетский фараон 3 династии, в его погребальном комплексе впервые для гробничного сооружения использована форма пирамиды (т. н. «ступенчатая пирамида»)

Имхотеп египетский архитектор времени правления фараона Джосера, построил для него знаменитый заупокойный комплекс в Саккара, где впервые использовал форму пирамиды для погребения фараона («ступенчатая пирамида»), впоследствии был обожествлен, как покровитель архитекторов и целителей, сопоставлялся Геродотом с греческим Асклепием, маленькие бронзовые статуэтки Имхотепа с папирусным свитком на коленях получили распространение в искусстве Египта позднего времени

Каапер египетский жрец и вельможа в правление 5 династии в эпоху Древнего царства, работники Огюста Мариетта, раскопавшие его деревянную статую, назвали его «Sheikh el-Balad», «старшина» (в отечественных учебниках – «сельский староста»)

Камбиз II персидский царь, в 525 г. до н. э. после победы над Египтом присоединил к Ахеменидской империи дельту Нила

Каромама жрица Амона в Фивах в середине IX века до н. э., сохранилась ее бронзовая статуэтка

Манефон (Мер-не-тхути) египетский жрец и историк, живший в к. IV – начале III вв. до н. э., писал по древнегречески, но умел читать и древнеегипетскую письменость. Манефон разделил всех египетских правителей на 30 династий, которые распределил по трем декадам. Система Манефона лежит в основе современной периодизации Древнего Египта.

Нармер египетский царь так называемой «нулевой» династии, на палетке Нармера изображено завоевание фараоном дельты Нила и первая попытка объединения Севера и Юга

Нефертари жена египетского фараона 19 династии Рамзеса II, ее гробница в Долине цариц – одна из лучших по степени сохранности

Нефертити жена египетского фараона Аменхотепа IV (Эхнатона), прославившаяся своей красотой

Нофрет жена египетского вельможи Рахотепа

Пепи I египетский царь 6 династии

Пепи II египетский царь 6 династии

Рамзес I египетский фараон 19 династии, отец Сети I

Рамзес II египетский фараон 19 династии, сын Сети I

Рахотеп египетский вельможа 2 династии, сын Снофру

Сенеб придворный карлик в Египте эпохи Древнего царства, известна его статуя с женой и детьми

Сенмут (Сененмут) главный архитектор, фаворит и воспитатель одной из дочерей царицы Хатшепсут, построил ее знаменитый храм в долине Дейр-эль-Бахри

Сенусерт III египетский царь 12 династии

Сети I египетский царь 19 династии, сын Рамзеса II

Сменхкара соправитель, а впоследствии – преемник фараона Эхнатона

Снофру египетский фараон, основатель 4 династии

Тахарка египетский царь 25 (эфиопской) династии

Тия жена египетского фараона Аменхотепа III, мать фараона Эхнатона, не принадлежала к женщинам царского рода

Тутанхамон фараон 18 династии, его гробница – единственная в Долине царей попала в руки ученых неразграбленной (открытие – 1921 г, Г. Картер, лорд Карнарвон)

Тутмос I египетский фараон 18 династии, сын Аменхотепа I, отец Хатшепсут

Тутмос II египетский фараон 18 династии, сын Тутмоса I, муж Хатшепсут

Тутмос III египетский фараон 18 династии, сын Тутмоса II, в детском возрасте был отстранен от власти своей мачехой Хатшепсут, после ее смерти стал фараоном, уничтожал памятники эпохи ее правления

Хатшепсут женщина-фараон в Египте из 18 династии, дочь Тутмоса I, вышла замуж за своего брата Тутмоса II, после его смерти – стала регентшей при малолетнем Тутмосе III (сыне ее мужа и другой женщины), которого вскоре отстранила от власти и при поддержке придворных стала фараоном, правила 23 года

Хемиун египетский архитектор эпохи Древнего царства, построил пирамиду фараона Хеопса

Хеопс (Хуфу) египесткий фараон 4 династии, сын Снофру

Хесира египетский чиновник, жил в конце 2-й – начале 3-й династии, сохранилась его гробница, украшенная деревянными панелями с рельефами

Хефрен (Хафра) египетский фараон 4 династии, сын Хеопса

Хоремхеб египетский полководец при Аменхотепе IV и Тутанхамоне, стал последним царем 18 династии

Эйя жрец в Египте, стал на несколько лет царем в конце 18 династии

Эхнатон см. Аменхотеп IV

 

Основные мировые собрания искусства Древнего Египта и Ближнего Востока и их специфика

Египетский музей, Каир – коллекция египетского искусства

коллекция музея включает в себя более 140 000 экспонатов по искусству Древнего Египта начиная с эпохи додинастического периода и до эпохи римского владычества в Египте. Основное здание музея было открыто в 1900 году. На первом этаже музея представлены произведения искусства больших размеров, относящиеся к разным периодам, на верхних этажах – предметы погребального инвентаря, мумии саркофаги, произведения ювелирного искусства и специальная экспозиция, всецело посвященная находкам из гробницы Тутанхамона.

Иракский музей, Багдад

основан в 1923 г, содержит крупнейшую на Ближнем Востоке коллекцию памятников шумерской, вавилонской, ассирийской культуры. После принятия закона об охране национальных ценностей в 1924 году музей стал получать часть памятников, найденных во время раскопок на территории Ирана иностранными археологическими экспедициями, до принятия закона – все находки вывозились археологами в Европу и Америку.

Берлин, в составе Берлинских Государственных музеев: Египетский музей – коллекция египетского искусства, Переднеазиатский музей – коллекция переднеазиатского искусства

египтетский музей в Берлине содержит прекрасную подборку памятников эпохи правления Эхнатона, происходящих из раскопок германских археологов в Телль-эль-Амарне (включая знаменитую скульптурную голову Нефертити). Переднеазиатский музей в Берлине содержит в своей коллекции врата Иштар из Вавилона, реконструкцию дороги процессий, статуи крылатых человеко-быков и рельефы из ассирийских дворцов, хеттскую скульптуру. В основе коллекции – материалы из раскопок немецких археологов на Ближнем Востоке, а также – дипломатические дары.http://www.smb.spk-berlin.de/smb/index.phpофициальный сайт Государственных музеев в Берлине (англ. и нем. язык)http://www.museumsinsel-berlin.de/index.php?lang=en&page=3_3_1о Египетском музееhttp://www.museumsinsel-berlin.de/index.php?lang=en&page=3_5_1о Переднеазиатском музее

Лувр, Париж – египетская коллекция, ближневосточная коллекция

египетская коллекция Лувра – одна из самых значительных в Европе, крупнейшая после коллекции Каира, отдел Древнего Египта был создан в музее в 1826 году, а первым смотрителем стал Ж.-Ф. Шампольон; ядром коллекции стала вторая (из трех) коллекция египетского искусства французского консула Бернардино Дроветти, а также часть коллекции британского консула Генри Сальта. Впоследствии экспозиция пополнилась благодаря раскопкам французских археологов в Египте. Ближневосточная коллекция Лувра – одна из крупнейших в Европе наравне с берлинской и лондонской, отдел Передней Азии был создан в музее в 1881 году, ядром коллекции стали поступления из раскопок XIX – начала XX вв. В коллекции имеются крылатые человеко-были и рельефы из ассирийских дворцов.http://www.louvre.fr/llv/commun/home.jsp?bmLocale=fr_FRофициальный сайт музея Лувр (англ. и фр. язык)

Британский музей, Лондон: коллекция египетского искусства, коллекция ближневосточного искусства

египетская коллекция Британского музея – одна из богатейших в мире, содержит более 100 000 экспонатов, основой ее стала часть «трофеев», добытых во время войны с Наполеоном (в т. ч. – Розеттский камень), а также часть коллекции британского консула Генри Сальта (подарки и покупки). В последствии коллекцию дополнили находки британских археологов, работавших в Египте, и подарки частных лиц. Ближневосточная коллекция Британского музея соперничает с коллекцией Лувра и Багдада, основой коллекции стали материалы из раскопок британских археологов в XIX веке на Ближнем Востоке (Г. Лейярд, Дж. Смит и др). В коллекции имеются статуи крылатых человеко-быков и рельефы из ассирийских дворцов, шумерская скульптура.http://www.britishmuseum.org/официальный сайт Британского музея (англ. язык)

Турин: египетская коллекция в основе – одна из коллекций французского консула Б. Дроветти, приобретенная в 1824 г., а также вещи из раскопок Эрнесто Скьяпарелли.

Музей Метрополитен, Нью Йорк египетская коллекция музея – одна из важнейших мировых коллекций, в основе – подарки частных лиц и материалы из раскопок Герберта Винлока в начале XX века.

Музей изящных искусств, Бостон,

крупная коллекция египетского искусства, содежит много материалов из раскопок Джорджа Райзнера в Гизе и Судан.

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург – коллекции египетского и переднеазиатского искусства обе коллекции начали формироваться в XIX веке за счет покупок и подарков, существенно пополнились во время национализации после Октябрьской революции. Коллекция египетского искусства включает в себя памятники почти всех периодов. Коллекция искусства древнего Ближнего Востока – ассирийские рельефы, памятники письменности, печати, керамику из Ирана, мелкую пластику из Урарту

Музей изобразительного искусства им. А.С. Пушкина, Москва

прекрасное собрание древнеегипетских папирусов, саркофагов, скульптуры, погребального инвентаря, особенно хорошо представлен фаюмский портрет

Музей истории искусства, Вена в основе коллекции египетского искусства – собрание Великого Герцога Максимилиана, подаренное музею в середине XIX века