Хронологические рамки периода, краткая характеристика политической и экономической ситуации – первое долгосрочное и стабильное объединение Египта со столицей в Мемфисе, централизация, развитие бюрократического аппарата, «золотой век» Египетского искусства, окончательное сложение канона в изобразительном искусстве. Архитектура – как основа для всех видов изобразительного искусства. Основные виды круглой скульптуры в эпоху Древнего царства, ее местоположение и назначение, материалы, характер работы мастера, положение скульптора в обществе. Статуи фараонов и их особенности (позы, передача движения, возраста, проблема сходства): скульптура Хефрена с Гором, скульптурная группа Микерина с Хатор и богиней 7-го нома, скульптурная группа Мерира-анххнес с Пепи II на коленях. Статуи вельмож (виды, позы, занятия, передача движения, возраста, проблема сходства, разница в одежде и раскраске мужских и женских статуй): скульптура зодчего Хемиуна, скульптуры Рахотепа и Нофрет, скульптурная группа Сенеба с женой и детьми, две статуи писца Каи, деревянная статуя вельможи Каапера, медные статуи Пепи I и II. Общее и особенное в статуях фараонов и вельмож. «Резервные головы». Изображения животных в скульптуре Древнего Царства. Маленькие статуэтки работников и слуг (типы, особенности раскраски, проблема передачи движения). Основные виды рельефа (барельеф, углубленный рельеф) и росписи (росписи и вкладка цветных паст) в эпоху Древнего царства, цвета и краски для росписей, темы, формальные особенности, местоположение в заупокойном комплексе. Рельефы и росписи из погребальных комплексов 5–6 династий. Проблема канона в рельефах и росписях (канон в композиции, изображении фигур, передаче действия и его последовательности).
Литература по теме: • История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 41–44• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 231–252• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 11–15• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 39–66• А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: «Новая история искусства». С. 351–394• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 113–179• А.Силиотти. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.
Иллюстрации к теме: • Триада Микерина – скульптура фараона Микерина с Хатор и богиней-персонификацией 7-го нома (Каир, Египетский музей, инв. JE 46499). Характерна выдвинутая вперед левая нога у мужчины и сведенные вместе стопы женских персонажей.#Autogen_eBook_id38 • Скульптуры вельможи Рахотепа и его жены Нофрет (Каир, Египетский музей) – характерен темный цвет мужского тела (загар, активная жизненная позиция – воин, чиновник) и светлый цвет женского (жизнь в доме, защита кожи от палящего солнца, в отличие от смуглого цвета кожи в скульптурах служанок).#Autogen_eBook_id39 • Статуя вельможи-писца Каи (Париж, Лувр, инв. Е 3023) – традиционная поза для писца, подробно проработанные элементы тела и очень выразительное лицо. Этим статуя Каи сообразно жизни и профессии отличается от его же статичной и маловыразительной скульптуры из погребения#Autogen_eBook_id40 • Деревянная статуя вельможи Капера (Каир, Египетский музей, инв. CG 34). Во время раскопок был назван рабочими “Sheikh el-Balad” (в отечественной литературе – «сельский староста»). В статуях вельмож передача тела не столь идеализирована, как в статуях фараонов. Кроме того, дерево, как более мягкий материал позволяет более детальную проработку, чем камень.#Autogen_eBook_id41 • Статуя Мерира-анххнес с Пепи II на коленях (Нью Йорк, Бруклинский музей искусства, инв. 39119), каждый из персонажей рассчитан на фронтальную точку зрения, одной общей точки зрения у скульптуры нет#Autogen_eBook_id42 • Фрагмент рельефа из гробницы Древнего царства – четкость изображения на фоне, повторение позы у нескольких фигур, сочетание разных точек зрения при изображении разных частей тела одной фигуры.#Autogen_eBook_id43 • Гуси из гробницы в Медуме, фрагмент росписи из мастабы архитектора Нефермаата и его жены Итет (Каир, Египетский музей, инв. CG 1742). Преобладание линейно-графического начала в росписях.#Autogen_eBook_id44 Контрольные вопросы к теме: • Каковы хронологические рамки периода Древнее царство?• Каковы особенности политического и экономического устройства Египта эпохи Древнего царства?• Где были найдено большинство сохранившихся статуй эпохи Древнего царства?• Из каких материалов делали статуи в эпоху Древнего царства?• Как раскрашивали статуи в эпоху Древнего царства?• Каковы основные позы для статуй фараонов эпохи Древнего царства?• Какова мера сходства с натурой в скульптурах фараонов?• В чем разница в изображениях мужчин и женщин в скульптурах вельмож эпохи Древнего царства?• Как изображали детей в скульптурах Древнего царства?• Как вел работу скульптор с блоком камня?• В какой мере круглая скульптура «привязана» к архитектуре?• В чем отличие статуй вельмож/фараонов от статуэток работников и слуг?• Что собой представляет мужской костюм в эпоху Древнего царства?• Что собой представляет женский костюм в эпоху Древнего царства?• Что такое «резервные головы»?• Какие материалы использовались для получения красного, желтого, черного, белого цветов?• Какие материалы использовались для получения зеленого и синего цветов?• Какие виды рельефа вы знаете?• Какие виды рельефа использовались в Египте?• Что изображалось в рельефах и росписях на стенах погребальных комплексов 5 и 6 династий?• Каковы способы передачи пространства в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?• Каковы особенности изображения фигур в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?
Карты: • Карта Египта эпохи Древнего царства – уметь показать Мемфис и Медум
Термины • Барельеф• Углубленный рельеф• Канон
Персоналии • Хефрен• Микерин• Хемиун• Рахотеп• Нофрет• Сенеб• Каапер• Каи