1925 год – дата своего рода магическая. Это одновременно и четверть века, и отправная точка, время капризное, яркое, переменчивое. Это концентрация бурных безумных лет, их энергии, задора и волнения. В 1925 году в Париже проходила Международная выставка современных декоративных и промышленных искусств, которая дала имя царствующему тогда стилю art déco. Золотой век роскоши и блеска, век послевоенного благополучия и оптимизма. Золотое время и для Жанны, именно она олицетворяла французский традиционный шик, и ее слава была в зените.
С улицы Инвалидов в Большой дворец
Выставка 1925 года была словно городом в городе, в самом сердце Парижа, иллюзорным сказочным городом, возведенным всего на несколько месяцев, со своими собственными дворцами, улицами, воротами, общественным транспортом, конкурсами, программой празднеств и торжественных событий. С апреля по октябрь около шестнадцати миллионов французов и иностранцев фланировали от Елисейских Полей до эспланады на улице Инвалидов, от площади Конкорд до моста Альма, по всему Большому дворцу и окрестностям.
Гиды предлагали разнообразные туры тем, кто приехал на день, на неделю или дольше. Сотни павильонов, посвященных разным регионам Франции, ее рекам, большим и малым народам, гостям выставки, ремеслам, вину, электрооборудованию, туризму, текстилю для дома, садоводству, керамике, бытовому газу, мрамору из Лангедока и т. д. Каждый павильон, построенный по оригинальному проекту, был произведением архитектурного искусства, полностью переоборудованным пространством.
Австрийское королевское общество шахтеров, производителей цинка, свой салон позолотило и посеребрило. Здание почты поддерживали столбы из армированного бетона высотой двенадцать метров. Общество «Дневная обитель» представляла модели бунгало, реймскую часовню – настоящий мавзолей – алтарь Родины. Деревенская мэрия служила помещением для зала бракосочетаний, в ателье тканей работал ткач, а в буржуазном доме стояла руанская мебель. Мост Александра III, где расположились многочисленные магазинчики, издали напоминал караван восточного принца, но только все там было лучше, богаче, красивее…
«Особняк коллекционера» служил идеальным примером роскошного обиталища, отданного жадным взорам публики.
Авторство великолепно выполненной мебели принадлежало искусному краснодеревщику Рульману. В этом интерьере располагалось все характерное для быта крупной буржуазии: серебро, ковры, хрусталь, бронзовые безделушки лучших мастеров и даже вычурная картина «Попугаи» Жана Дюпа.
Проект «для посольства Франции» тоже нельзя назвать скромным. Если он немного и уступал в помпезности павильону «Особняк коллекционера», то по домашнему уюту соперников не имел. Настоящим «бриллиантом» этого павильона стал шифоньер работы Андре Грулта в «комнате мадам» – с огромным сейфом, похожим на брюхо какого-то чудовища, обитым серебристой шагреневой кожей. Стены курительной комнаты были покрыты черным лаком по проекту дизайнера Жана Дюнана: серебристый потолок поражал даже самых пресыщенных зрителей. Журналист Гастон Варенн совершенно искренне заметил: «Словно все здесь мягко приглашает отдохнуть и забыть о реальности».
Баржа любовных наслаждений и праздников Поля Пуаре, Париж, 1925.
Фонд А. Васильева
Интерьер на барже Поля Пуаре, Париж, 1923.
Фонд А. Васильева
Были и еще диковины. Поль Пуаре привез из Мезон-Лафитт три баржи, которые плавали вдоль набережной Орсэ, открывая взорам восхищенных прохожих верхние террасы: «Удовольствия», «Любовь», «Орган».
Баржа «Любовь» была обставлена салоном «Мартин» и представляла собой полностью меблированную квартиру со столовой, кухней, курительной комнатой, спальней, крыльцом, украшенным цветами, и палубой на уровне воды для рыбаков, решивших закинуть удочки у набережной.
Баржа «Орган» была полностью белой, расположенные одна напротив другой большие ширмы-экраны освещали зал сверкающими лучами, перед которыми проходило дефиле с манекенщицами.
Баржа «Наслаждения» посвящалась ароматам парфюмерного бутика «Розин», там же был расположен ресторан «Модель». Но клиентов было мало. Захожим гулякам было достаточно пролистать поваренную книгу, где кутюрье собрал самые необычные рецепты.
Духи «Розин» Поля Пуаре, 1920-е годы.
Фонд А. Васильева
На твердой земле Пуаре собрал странную карусель из чучел известных общественных деятелей, что представляло собой веселое гротескное зрелище, «арену парижской жизни».
В это время он уже был на грани краха. Но вот уже звонят колокола, сделанные в литейных мастерских Бланше, которые были слышны до «галереи транспортных средств» и в «деревне игрушек». Спектакль разыгрывался повсюду. Публика зачарованно ходила в садах, между павильонов, живых изгородей и художественно подстриженных деревьев. А вечером ввысь вздымались переливающиеся всеми цветами радуги фонтаны, рассыпая вокруг водяную пудру. Эйфелева башня искрилась и сияла. В свете китайских фонариков публику веселили джаз-банды в ресторанах, где подавали утят на подушке из горохового пюре.
Expo вне времени
Праздничная атмосфера Expo, где хвастливо выставлялось напоказ все самое модное и красивое, была бы не столь яркой без модных дефиле. Жанне доверили организацию презентации модных домов, она была единственной женщиной, возглавлявшей один из тридцати семи отделов – или, как тогда говорили, «классов» – генерального комитета. Все благодаря известным всем организаторским способностям, репутации серьезного руководителя и бесспорному авторитету у коллег.
Начиная с выставки в Сан-Франсиско в 1915 году Жанна Ланвен участвовала во всех значительных международных акциях, касающихся модной индустрии и коммерции. В 1922 году она присутствовала на Французско-бельгийской выставке в Брюсселе, не участвуя в конкурсах, на Французской выставке в Амстердаме была членом жюри. Через год – ярмарка в Милане; в 1924-м – выставка в Страсбурге и французская выставка в Нью-Йорке, в которой кутюрье не участвовала в конкурсе, но входила в состав жюри.
На выставке 1925 года «класс XX» – секция одежды и моды – располагался внутри Grand Palais, оформленного Арманом Рато в сотрудничестве с архитектором Робертом Фурнезом.
Это пространство вмещало множество помещений: бальный зал, галерею, сады и чайный салон. Мебель из резного дерева, с позолоченными инкрустациями, лепной орнамент на потолке и стенах создавали атмосферу «пышности и великолепия», как говорилось в прессе. Журналисты открыто писали об эстетике «Ланвен декорасьон», словно Жанна принимала коллег в своем собственном доме. Модели всех участвующих были распределены по показам, в зависимости от того времени суток, для которого они предназначались – день, утро, полдень, вечер.
Дефиле представляли собой большие живые картины, где среди блеска главных модных домов – Жана Пату, Мадлен Вионне, Пакен или Дреколь – располагались и модели маленьких салонов, таких как Ле Берт, Миртиль Саломон, Маргерит Паньон или Бланш Лебувье. Из частных помещений были представлены только две «ложи для актеров», очень полюбившиеся посетителям, из которых одну Жанна зарезервировала для себя, а вторую оставила Пуаре. «Здесь были вещи совершенного очарования, – писал по этому поводу журналист Пьер Скиз. – Ложа Ланвен – пример того изящества, которым славится Париж, как Кортон – для Бургундии и Понте-Кане – для Бордо. Такие вещи нельзя просто повторить или скопировать, они уникальны». Но на этом все не заканчилось… Как полновластная хозяйка «класса XX», Жанна сумела разместить стенд своего Дома в самом сердце закрытого павильона «Элегантность». Павильон был построен между Сеной и Petit Palais Фурнезом и Рато при участии скульптора Плюме и художника по железу Баге.
Вечернее платье от Ланвен, 1930-е годы.
Фонд А. Васильева
Кроме Жанны Ланвен, там были представлены только три модельера – Калло, Ворт и Женни, плюс ювелир Картье и мастер кожаных изделий Эрмес. Каждому было отведено небольшое пространство, где они могли продемонстрировать свой вклад в легендарную французскую элегантность. Мебель Рато, взятая напрокат у коллекционеров, например низкий столик на стенде Женни, принадлежавший Флоренс Блументаль, здесь тоже украшала салон Ланвен.
В этих павильонах кутюрье показывала одни из лучших своих творений. «Девочки-натурщицы» – белое платье для девочки с орнаментом из синих и черных глазков; модели «Мадрилен» с голубым орнаментом по черному фону; «Тясяча и одна ночь», очень декольтированное и с лентами; «Махарани» – отделка из сверкающей серебряной парчи на розовом фоне и с широкими, словно крылья, рукавами; и «Синяя птица» – наряд с цветами разных оттенков.
Модель «Кадриль» – «стильное платье» декорировано цветами, разбросанными по всему наряду, словно на скатерти для пикника. Платье «Морское чудо» – кричаще-оранжевое, с вышивкой из двух огромных рыб, расположенных напротив друг друга: одна словно поднимается к животу, а другая опускается к коленям.
«Лесбос» – платье без рукавов, удивляет дерзким и блистательным решением: две широкие серебристые, расшитые бисером полосы ткани спадают с плеч на живот, словно орденская цепь, и повторяются в другом направлении на юбке со складками, шурша при малейшем движении шелка фисташкового цвета.
Но хватило бы всего одной модели, чтобы выразить идеальную вневременную красоту – «Рита»: черное «стильное платье» с прозрачной тюлевой спиной, украшенное на талии экстравагантным бантом, который спадал почти до земли.
Каждая его складка закрывала полбедра. Платье располагалось в самом центре стенда в павильоне «Элегантность» и уравновешивало своей монументальностью платья простых силуэтов от Сигела и Стокманн.
Естественно, отзыв, напечатанный в La Gazette de Bon Ton, отличался особо лестным тоном. В специальном выпуске журнала в бело-золотой обложке, кроме общего обзора, была еще хвалебная статья Жана Лабюскьера, посвященная Рато.
Но остальная пресса в оценках была не столь единодушна.
В Les Modes Колетт д’Аврили резко раскритиковала «стильные» платья Жанны Ланвен, которые она преподносила как что-то особенное, в то время как «эти модели стали уже настолько ходовыми, что уже всем надоели». Лишь одна «Рита», названная «находкой», заслужила снисхождение журналистки. Со своей стороны, посетителям показалась совершенно безумной работа Сигела: манекены с металлическим блеском, «безобразные на грани уродства»: «разве женщины с непропорциональными фигурами, похожие на застывших змей в эпилептических позах, с отливающей металлом кожей серебристого, золотистого, зеленого или коричневого оттенков, и вправду считаются современным идеалом женственности и красоты?! Осмелимся предположить, что нет, хотя бы для блага будущих поколений.
Тогда почему эти ужасающие манекены находятся повсюду на Выставке?!». Всех шокировало еще и то, что павильон «Элегантность» был монополизирован и полностью отдан в распоряжение всего пяти участникам.
Жанна Ланвен на примерке, конец 1930-х годов. Фото – Гийо.
Фонд А. Васильева
Надо сказать, что излишнее количество представленных товаров класса люкс было скорее недостатком, поскольку ставило под сомнение главную идею организаторов мероприятия, призванную поддержать французских производителей, объединить искусство и промышленность, сделать бытовую жизнь в стране более современной и комфортной. Выставка 1925 года превратилась в удивительное зрелище, невероятный спектакль, веселый фестиваль, где можно было увидеть все самое яркое, блистательное, необычное и, наоборот, самое популярное. Но все это было далеко от реалий окружающей этот праздник современной жизни. Проектов, рассчитанных на будущее, не было, за одним ярким исключением – павильон «Дух современности». Там Ле Корбюзье и Жаннере пытались предложить новые принципы обустройства жилища, новые архитектурные стандарты. Все происходило так, словно и не было экономического кризиса, поразившего мир в первой четверти века. Словно кризис, потрясший Европу, не коснулся работы архитекторов, мастеров ремесел да и кого угодно другого, словно политические передряги и военные конфликты прошли абсолютно бесследно, оставив все, как было до войны.
Об этом и писал декоратор Франц Журден в журнале Bulletin de la vie artistique: «Эта выставка бесплодна. Она не имеет никакого значения, ничему не учит, не отвечает ни на какие вопросы и не ставит новых».
Тем временем балы и концерты следовали за официальными визитами, и каждый раз вереницу старомодных пожилых бородачей в высоких шляпах снимали для «современной хроники». Речи министров и государственных секретарей, довольное руководство, поздравления и рассуждения о будущем…
Костюм для Академии
Жанна участвовала во всех празднествах, которые устраивались в течение всей выставки, и присутствовала на банкете в честь ее закрытия 5 февраля 1926 года, где председательствовал министр промышленности и торговли. Несколькими неделями ранее Поля Валери избрали членом Французской академии, и Дом Ланвен занимался его костюмом, предназначенным для церемонии назначения.
Без всяких сомнений, поэт и кутюрье долго обсуждали, каким будет этот костюм. Вышивка – ветка оливкового дерева – должна была быть выполнена большими штрихами, но каждый академик имел право на вариации по своему вкусу. Шпага тоже у каждого была особенной. Изображение листьев оливы особенно занимало поэта, как и изображение змеи, обвившейся вокруг рукояти шпаги, – ее он нарисовал сам. Эта частая тема его стихов, от «Наброска змея» до той, что ужалила его Юную Парку. Сам Валери, в свою очередь, стал темой для коллекций Ланвен: его именем назван костюм в спортивной линии 1929 года, пиджак которого, вышитый белым по бежевому фону, напоминал желто-зеленый узор из листьев, украшавший академиков. Намеки на произведения поэта встречаются в названиях моделей вплоть до 1920 года: свадебное платье «Юная Парка», в честь длинной поэмы, сам автор называл ее «прощанием с играми юности» – наивная двусмысленность для наряда, в котором идти к алтарю. Вечернее платье «Эупалинос» – по названию сократического диалога, написанного Валери об античном архитекторе в 1921 году. В сетке серебристой вышивки, покрывавшей черный шелк, и правда было что-то от архитектурных форм…
Невозможно объяснить, почему Валери остановил свой выбор на Жанне Ланвен, видимо из-за престижа и репутации ее Дома, славящегося непревзойденным качеством исполнения моделей еще со времен создания костюма для «бессмертного» Эдмона Ростана. В последующие годы многие академики побывали по адресу: улица Фобур, 22: Жорж Дюамель, Жак де Лакретель, Франсуа Мориак, Андре Моруа, Жером Таро, Валери-Радо.
В этом вкусы Валери, как мы видим, совпадали с общими предпочтениями, а собравшиеся гости в Кларидже 5 февраля 1926 года убедились, что время критики выставки 1925 года было так же и временем наград. Для Жанны – орденом Почетного легиона.
Кутюрье стала кавалером ордена 9 января, а дату вручения диплома назначили на 5 февраля, еще через два дня протокол церемонии составил командор ордена, профессор Жан-Луи Фор, из рук которого Жанна хотела получить орденскую ленточку.
Красивая ленточка – орден Почетного легиона
Награждение орденом Почетного легиона женщины, работающей в области моды, – событие нечастое, первой его получила Жанна Пакен в 1913 году. Но Ланвен тогда была известна еще организаторскими и деловыми качествами, талантом руководителя. Пресса подчеркивала это, сравнивая кутюрье с ресторатором и владельцем гостиниц Эженом Корнюше. «Ах! Этот Корнюше! (sic.), – писала герцогиня де Клермон-Тоннер в мемуарах. – Он был словно воплощением тех лет. В своей области он был гением. Сначала простой посудомойкой, затем одолел путь от кухни до кабинета управляющего, работал метрдотелем в Maxim, прекрасно знал психологию тех, кто приходит тратить деньги, знал предпочтения и мании тех, кого обслуживал. Его значение для города можно сравнить с прекрасной богатой Аргентиной в его собственных передвижениях по миру. Он знал своих клиентов, как финансист – ставки на бирже! Каждый вечер и каждое утро он управлял своими ресторанами и казино».
Жанна Ланвен в своем кабинете, 1930-е годы
Жанна никогда не стремилась скрыть свое простое происхождение, без особого раздражения реагировала на анонимные письма, «восхвалявшие» ее яростное «желание вырваться вперед». Хотя не было необходимости хвалить известное и успешное предприятие, но министр торговли все-таки упомянул в отчете, прилагавшемся к досье мадам Ланвен – кавалера ордена Почетного легиона, что она открыла ясли для детей работниц и создала фонд финансовой помощи бывшим сотрудникам. Правда, Мадлен Вионне тоже открыла в здании своего собственного Дома по адресу: авеню Монтэнь, 50, медицинский пункт и зубоврачебный кабинет, где оказывались бесплатные услуги ее персоналу. Но Жанну превозносили, прежде всего, за коммерческий размах предприятия и за ту важную роль, что она сыграла в организации Выставки декоративного искусства.
С награждением ее поздравляли поистине великие коллеги: Шеруи, Пакен, Преме, Гастон, Редферн, Ворт, Руфф. Эти знаки уважения и симпатии не могли не тронуть кутюрье, она всегда была чувствительна к тому, как выглядела в глазах других.
Впрочем, если речь шла о том, чтобы возглавить «класс» одежды на выставке 1925 года и заправлять всем в павильоне «Элегантность», то она шла на риск вызвать недовольство большинства забытых и неприглашенных собратьев по цеху.
Среди лавины поздравительных открыток и телеграмм на ее адрес одно скромное послание выделяется из множества себе подобных совершенно особым, искренним взглядом на происходящее: «В воздухе витают хорошие вести. Я не буду ждать, когда они обретут земные формы, а сразу скажу Вам, как сильно я аплодировал. Я всем сердцем разделял радость и восторги Ваших друзей, когда Вас наградили орденом Почетного легиона.
Наконец-то можно заставить замолчать Ваших завистников, о которых Вам не стоит думать ни секунды. Верьте, преданно Ваш Поль Пуаре».
Горячая искренняя симпатия. Но маловероятно, что зависть к славе и титулам утихает после того, как ее объект награжден еще одним орденом. Жанна знала людей и гордилась своей наградой тем больше, что там, где она ожидала битву, были устроены торжества.
Профессионалы, которые отстаивали в самых разных областях то же высокое французское качество, как и сама Жанна, не вступая при этом с ней в прямую конкуренцию – мастера ремесел, банкиры, юристы, рекламщики и антрепренеры, – это всего лишь часть всех тех, кто разделял с нею радость.
По случаю награждения Жанна получала поздравления от тех людей, чье одобрение было для нее крайне важно, это имена правящих в деловом мире и в сфере услуг класса люкс, их можно читать как справочник знаменитостей. Тут и самые знаменитые ювелиры того времени – Жорж Фуке, Ван Клиф и Арпельс, Раймонда Темплие; производители лучших тканей – братья Дормей и Луи Бракние; владелец фабрик по изготовлению товаров для путешествий – Гастон Луи Вюиттон; Жанна Маргейн-Лакруа, придумавшая легендарный бюстгальтер «Сильфида» без корсета; изготовитель манекенов Сигел, рисовальщик Жорж Лепап, фотографы Поль Надар и Анри Мануэль. Архитекторы, финансисты, адвокаты, представители промышленных синдикатов и ремесленных палат… Представители модной прессы тоже в этом списке: Альбер Фламен, колумнист газеты Les Modes; Рене Бониер; «мадемуазель Жавель» из New York Herald; Рамон Фернандез из Vogue и даже американский владелец Vogue, лично Конде Наст; издатели Арсен Александр и Люсьен Вогель.
Мэр Ле Везине, муниципальный советник VII округа Парижа; генеральный советник Эро; супруга бывшего президента Республики, мадам Александр Милльеран; Жозеф Пти, мэр Биаррица, выступили со стороны политиков. Люди театра, оперетты, представители аристократии и крупной буржуазии; семейства Фоше-Маньян и Фоше-Делавинь; граф и графиня Шарль де Польньяк; герцог и герцогиня Ланца-ди-Камастра Палермские; неминуемая Миса Серт, подруга Шанель; промышленник Жюль Пек и даже ветеринар, наблюдавший собачек кутюрье, доктор Мери, чей кабинет находился на улице Асторг, в трехстах метрах от улицы Фобур, 22.
Кроме сотрудников из главного ателье и филиалов, Жанну лично поздравляли ближайшие соратники и коллеги, например Жан Лебюскьер, он полностью посвятил себя делам Дома моды после закрытия La Gazette de Bon Ton: «Я в первую очередь думаю о моей Патронессе на все времена». Мастерицы, самая старшая из которых работала у нее уже двадцать восемь лет, в складчину преподнесли ей подарок – крест, украшенный бриллиантами, Жанна надела его 23 января на банкет в Palais d’Orsay. Меню было классическое, достойное и Корнюше, и Пуаре: закуски по-парижски, камбала в соусе Дюгреле, жареный цыпленок а-ля Palais d’Orsay, страсбургский паштет фуа-гра, салат, королевское мороженое, вафли, фруктовая корзинка, конфеты. Все это сопровождалось винами из Бордо, Медока и Грава, бургундским из Бона и шампанским «фраппе»; затем следовали кофе и ликеры.
В альбоме внушительных размеров, посвященном этому событию, который она всегда хранила в шкафу у себя в директорском кабинете, Жанна собрала все поздравления, присланные ей в конце 1925 года: нескольких тысяч почтовых открыток, писем и телеграмм от близких, соседей, партнеров, конурентов, старых знакомых и постоянных клиентов. Они встретили ее триумф с восхищением, уважением и нежностью, а она достойно приняла их поздравления, посылая в ответ благодарственные письма, часто написанные собственноручно, как показывают отметки на конвертах: «От.», «Ответил такой-то…» или «Ответила сама». В этой лавине поздравлений мы нашли только две маленькие странички от самых близких. Первая – страничка номера газетки Aux ecoutes от 31 января 1926 года, где в нескольких строчках, написанных для рубрики «Вокруг света», сообщается, что, «находясь на пароходе, направляющемся в Нью-Йорк, граф и графиня Жан де Полиньяк с радостью узнали, что их мать и теща, мадам Жанна Ланвен, только что получила орден Почетного легиона». Другая написана от руки 30 декабря 1925 года. Это письмо от матери Жанны – стандартные поздравления, словно потрескивающие звуки со старой пластинки, напоминали о тех временах, когда миллионерша была еще маленькой ученицей, о детстве, которого у нее было так мало:
«Дорогая Жанна!Твоя мать, Б. Ланвен» [465] .
Мои искренние поздравления. Это тебе хороший подарок, а главное – заслуженный! Желаю тебе в Новом году счастья и здоровья. Прошу от моего имени поздравить всех и пожелать всего наилучшего и много счастья в наступающем году. Мне тяжело писать, поэтому и прошу, обними за меня крепко Мари Луиз Марианну, всех, кто мне дорог. Твоя мать целует свою дорогую дочь и очень рада ее удаче. На этом все, разве что повторю: я вас всех обнимаю от всего сердца.
Неудивительно, что Софи-Бланш, несмотря на цветущее здоровье, не присутствовала на церемонии вручения ордена своей дочери, и эта маленькая ложь была необходима, чтобы оправдаться. После смерти в ее бумагах нашли рукопись речи, которую произнес Жан Лабюскьер в тот день, с посвящением: «Мадам Софи-Бланш Ланвен – моя скромная история великой жизни, с уважением Ж.Л.». Здесь он играет схожестью собственных инициалов и начальных букв имени своей начальницы. В конце четырех страниц идет очевидно хорошо продуманный текст, тем не менее смысл его совершенно прозрачен, и в нем – суть отношений между двумя этими женщинами:
«Очень жаль, что на этом празднике не смогла побывать старенькая мама, почтенный возраст которой не позволил приехать. Но сегодня, как и в печальные дни прошлого, она ждет вашего возвращения. Дорогая дочь когда-то послушно приносила в дом свои двадцать пять франков – жалованье мидинетки, теперь осветила его лучами своей славы».
Дома d , еще дома d
Как это уже было в прошлом, близкие друзья и коллеги окружил Жанну бульшим вниманием, теплотой и участием, чем ее родственники. В ответ она по-другому стала распределять доходы и приоткрыла доступ к своему состоянию. Страсть к приобретению земли и недвижимости разгорелась в ней с большей силою, она снова начала покупать собственность и строить дома. Жанна уверенно заключала весьма выгодные сделки и на волне невероятного экономического всплеска продолжала сотрудничество с некоторыми из тех, кто вместе с ней блистал на выставке 1925 года.
Репутация диктовала ей соблюдать высокий уровень качества и цены во всем. Это касалось и отделки загородных вилл, и даже марок машин. Она следила за всеми новинками, которые придумывали современники, ни одно достижение искусства и прогресса не оставалось незамеченным. Несмотря на всю свою скромность и бережливость, она заказывала для себя или близких такие вещи, мебель или дома, которые удивляли тех, кто знал ее сдержанный характер. Теперь она не хранила свои приобретения в тайне, наоборот, старалась, чтобы имя или хотя бы инициалы счастливой владелицы всех этих прекрасных вилл и предметов быта стали знаком качества.
Такая двойственность или, точнее, такая сложность характера уникальна. Этого не увидеть, например, у Жака Дусе, его Дом моды и частный особняк, наполненный шедеврами искусства, всегда были двумя совершенно разными мирами. Дусе не рассчитывал, что траты на роскошную обстановку принесут ему какую-либо профессиональную выгоду или создадут ему репутацию человека со вкусом. Несмотря на умение удачно покупать и продавать произведения искусства, изысканные коллекции помогали ему избегать образа коммерсанта, вызывавшего у него ужас. Жанна же, напротив, стремилась к тому, чтобы ее личный вкус совпадал с профессиональными предпочтениями, и не чуралась использовать в коммерческих целях то, что сама любила, что окружало ее в повседневной жизни. Пример отношений с Рато – хорошая тому иллюстрация. Отчеты о строительстве в Ле Везине в 1925 году вскоре стали публиковаться с подробными описаниями для профессионалов.
С конца войны интерес к Ле Везине возвращается. Трудно было найти другое такое место так близко от Парижа с огромными поместьями, окруженными зеленью, стоящие достаточно далеко друг от друга, чтобы их владельцы могли спокойно устраивать модные празднества и шумные вечеринки с оркестрами, танцами, угощениями и прогулками, которые часто затягивались до рассвета. Только это могло развлечь выживших в недавнем апокалипсисе. Старинные виллы были вновь заселены и обустроены с комфортом; появлялись все новые и новые. Вплоть до 1930-х годов артисты мюзик-холлов, актеры кино и театра покупали здесь дома: некоторые приезжали отдыхать, другие оставались жить, как, например, Сюзи Прим или Жозефина Бейкер, которая одевалась у Жанны Ланвен, Макс Дерли, Марта Эггерт, Ян Кепура .
Купив участок в несколько десятков тысяч квадратных метров на бульваре Бельжик почти напротив Вьей Тюиль, Жанна решила построить два дома, которые перейдут к ее племянникам Жану Гомону и Иву Ланвену. Для строительства она наняла Робера Фурнеза. До работы над оформлением холла, где размещались представители «класса одежда» в павильоне «Элегантность» на Выставке декоративных искусств, Фурнез прославился проектами гостиниц и ансамблями домов в рабочих кварталах, то есть был автором главным образом функциональных практичных построек. Также он участвовал в строительстве мечети и Мусульманского института в Париже.
Актриса Жозефина Бейкер, 1920-е годы. Фонд А. Васильева
Теперь, по просьбе кутюрье, он стал заниматься разработкой проекта современного загородного дома.
Первый дом, довольно большой, имел форму буквы U, с маленькой пристройкой, перпендикулярной одной из сторон. Второй, более значимый, занимал почти шестьсот квадратных метров – усадьба «Дубовая роща». Ни один из домов не отличался особенной оригинальностью, но, несмотря на банальный облик фасадов, два новых дома в Ле Везине были очень уютны и удобны. Так же, как и на Вьей Тюиль, дом и прилегающий к нему сад соединялись большими застекленными окнами-дверями, широта пространства подчеркивалась еще и множеством переходов из комнату в комнату на первом этаже.
Описание «Дубовой рощи» было напечатано в журнале «Современное строительство» в 1926 году: «В глубине этой галереи, которая одновременно служит холлом и выходом, находится простая дубовая лестница, ведущая на второй этаж, где пролет украшен замысловатой аркой (…) с орнаментом из листьев, животных и цветов: этот легкий остроумный орнамент – очаровательный пример того, как нашим декораторам избавить нас от “конфетного” старомодного декора, который сегодня кажется таким скучным и тяжеловесным». Современная «конфетная» сладость против старомодной, белки и листья фигурировали в орнаментах, украшавших еще особняк Жанны на улице Барбе-де-Жуи. Сам Рато лично участвовал в оформлении: вдоль карнизов галереи при входе тянется барельеф, изображающий полукруглые гнездышки, из которых высовываются прелестные голубиные головки.
Снова образ матери, оберегающей своих птенчиков? Образ теплого семейного гнездышка? Жанна ревностно следила за украшением своего запоздавшего рая. Ее рука узнается в рисунке деревянных ставень в форме маргариток, скрытого, но такого понятного намека на прежнее имя Мари-Бланш. Где бы она ни жила, Жанна словно создавала автопортрет из дома, как моллюск постепенно строит вокруг себя идеальную раковину.
После того как ее владения настолько расширились, дом во Вьей Тюиль был покинут. Жанна использовала его для хранения вещей, которые больше не были нужны в Париже, возможно, часть мебели, сделанной Рато для особняка на Барбе-де-Жуи после того, как она начала собирать антиквариат, или излишки из коллекции шаров пресс-папье. Приезжая туда, она каждый раз что-нибудь по-новому украшала, расставляла букеты из цветов, она привозила их с собой или собирала, гуляя по окрестностям.
Садовые маргаритки, дикие маргаритки… Жанна составляла натюрморты из ракушек, книг, подобранных по цвету обложки или рисунку, фруктов, мелких камушков, иногда лент, кусочков ткани и мотков пряжи. Никто, кроме нее, не осмеливался к ним притрагиваться.
Все здесь было на своем месте, все было под контролем. Все новое и красивое. Парк, спроектированный Вашро одновременно с началом строительства дома, расцветал. Кусты, посаженные здесь пятнадцать лет назад, пышно разрослись: впечатляющая пергола почти исчезла под роскошными розовыми кустами; каменные вазы во дворе покрылись ярким мхом. Новая жизнь захватывала прошлое, старые леса покрывались свежей нежной порослью, словно покоряясь нежным молодым рукам… Даже недавно вырытый пруд был уже покрыт опавшими листьями, и темные воды его тускло мерцали.
Самое время было запечатлеть все это великолепие, и Жанна позволила опубликовать серию роскошных фотографий в известном и престижном журнале «Архитектура и оформление садов», который появился в Париже в 1928 году. «Собственность мадам Ж.Л… в Ле Везине стала образцом для подражания», – гласила подпись под фотографиями. Но ее страсть к каменным постройкам еще не была полностью удовлетворена.
Воспоминания об отпуске
Жанна любила побережье, пляжи, море. Часто бывала в Довиле, хорошо знала Биарриц, но ей никогда не нравились царящие на морских курортах ажиотаж и суета, крайне выгодные для работы ее филиалов. Она полюбила деревню Жиронда, в Пиле-сюр-Мер.
Местечко это расположено в четырех километрах от Аркашона, славилось огромным пляжем, окруженным лесом. Панорама на Кап-Ферре сразу же покоряла любого, кто посещал это место: здесь все было наполнено воспоминаниями о Кокто и Моране; Филипп де Ротшильд владел здесь поместьем, где часто гостили Анри Бернштейн и Франсуа Мориак, ставший почти членом его семьи.
Дом в Пиле? У Жанны их там было пять, один из которых – барка, стоявшая на причале у берега, – служил постоянным местом отдыха и для членов семьи, и, конечно, для друзей.
Ходила байка, что Ивонна Прентам и Пьер Фресне в самом начале своих романтических отношений укрывались в этом очаровательном убежище. Поскольку эта зона была поделена на участки, Жанна купила еще и землю, огромное количество земли. Легкость, свет, солнце, живые краски, веселье – все это передано моделью манто из трипа – шерстяного бархата вишневого цвета с черным шарфом в белый горошек. Эта модель продавалась в Доме моды в 1925 году под простым названием «Ле Пила».
У Жанны был такой характер, что она даже и там работала, обдумывая, какими будут новые модели, придумывала коллекции.
Она не знала отдыха и не давала его близким, которых возила с собой. Это напоминало не отдых, а скорее инспекцию ее разнообразных владений от Парижа до Ле Везине, от Ле Везине до Пила, от Пила до Болье. Большая машина везла Жанну и ее близких, дисциплинированную команду, где первые роли играли Ив, Жан, Мари-Аликс и ее муж. Семейная компания ни в коем случае не была фамильярна друг с другом, и никто, кроме Мари-Аликс, не мог обращаться к хозяйке Дома на «ты». В Пила у всех всегда бывало хорошее настроение, настрой спортивный, энергичный. В Болье более напыщенно: там уже наряжались на выход, начиная с консула, который считал, что парижанин должен появляться на людях в безупречном костюме, в хорошей фетровой шляпе с лентой, с шикарными кремовыми гетрами на ногах. Вилла Жанны «Сфинкс» была самой роскошной.
Жанна Ланвен на примерке, 1930-е годы
В полутьме комнат на первом этаже мерцала темным лаком японская мебель, тускло блестели зеркала и миниатюрные этажерки, неясно отражаясь в приглушенных красках мозаичных полов и гладкой мраморной облицовке стен, в полувосточном-полуантичном стиле.
Здесь глаза разбегаются от красоты. Из-за гористых окрестностей Болье был довольно изолированным местом.
В начале 1920-х годов там насчитывалось не более двух тысяч жителей, считая заезжих англичан. Среди тех, кто любил эти места, был археолог Теодор Рейнах – он умер в 1928 году.
Он жил во дворце, построенном в 1909–1911 годах и носившем название «вилла Керилос» в память о греческом Средиземноморье.
Жанна знала это странное здание, видное катающимся на яхтах отдыхающим с моря: каскады террас и красных крыш среди зелени хвойных деревьев и скал. В 1925 году, в то же время, когда появилась модель «Ле Пила», было создано и другое манто, очень короткое, серое с оторочкой из черного обезьяньего меха под названием «Керилос», в котором угадывался намек на античную Элладу. «Сфинкс» – модель, появившаяся в следующем году: платье с широкими рукавами, украшенными рисунками в виде перьев, напоминавшими крылья египетского бога Гора.
Конечно, Париж и Фобур, 22, всегда были рядом. Особенно с тех пор, когда в 1930-х годах Жанна стала каждую неделю уезжать в Болье. Она садилась на поезд Париж – Лион – Марсель, который доставлял ее в милый отшельнический приют всего за семнадцать часов. Каждую пятницу она садилась на этот поезд на Лионском вокзале, обедала по дороге и спала в отдельном купе, укрытая собственным одеялом заботливыми руками своей горничной.
А уже субботним утром и потом воскресным вечером она размышляла о будущем, о предстоящей неделе, о ставках на бирже, о новых инструкциях для ателье, о рекомендациях для мастериц-вышивальщиц, о заявлениях для прессы и разговорах с клиентками, о развитии филиалов, об архивах и о будущих коллекциях.