При работе над книгой были использованы ранее не публиковавшиеся документы, которые хранятся в Москве в Центральном государственном военно-историческом архиве, а также в Центральном военно-морском архиве и архиве Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи (Ленинград). Сотрудникам этих учреждений автор приносит глубокую благодарность за оказанное содействие.

 

Вступление

Ежегодно сотни тысяч советских и зарубежных гостей посещают Московский Кремль. Они приходят сюда, чтобы полюбоваться величественным ансамблем кремлевских дворцов и соборов, познакомиться с произведениями древнерусской живописи, с замечательными памятниками декоративного и прикладного искусства, хранящимися в кремлевских музеях.

И конечно же внимание всех посетителей Московского Кремля привлекают выдающиеся произведения русского литейного искусства — Царь-пушка и Царь-колокол. Их значительные размеры, удивительная четкость и красота декора, высокие технические данные вызывают всеобщее восхищение. Создание этих произведений явилось закономерным итогом длительного развития бропзоли-тейного дела — старейшей отрасли русского ремесла.

Как свидетельствуют историки, эпоха металла началась на территории нашей страны в глубокой древности. Медь была первым металлом, получившим здесь широчайшее распространение. Благодаря многочисленным археологическим находкам удалось установить дату начала меднолитейного производства на территории нашей страны: V–IV тысячелетие до нашей эры.

С древнейших времен литейщики одинаково успешно изготовляли как бытовые и ритуальные предметы, так и различное оружие — литые топоры, булавы, кистени и тому подобное. Несколько позже мастера овладели искусством изготовления режущего и рубяще-колющего оружия — ножей, копий, мечей.

С X–XI веков в развитии литейного искусства особое место занимает литье колоколов. В начале XIV века состав сплава, употреблявшегося при отливке колоколов, стал практически постоянным: он состоял из 80 процентов меди и 20 процентов олова. Такое соотношение определяло как технологические условия отливки, так и прочность отливаемых изделий.

К этим чисто техническим требованиям добавлялось еще одно условие, относящееся только к колокольному литью, — требование «звучности» будущих изделий. Последнее было тем более важно, что в те далекие времена колокола играли немалую роль в повседневной жизни населения. Они выполняли не только церковные, по и гражданские и даже военные функции. Звоц колокола созывал народ на сходки, извещал о пожарах, об опасности.

Техника литья колоколов на протяжении многих столетий определялась общим уровнем развития литейного искусства. Мы не случайно употребляем здесь термин «литейное искусство». Процесс отливки изделия был действительно искусством. Изготовление своеобразно и мощно звучащего колокола всегда становилось большим событием для мастеров литейного дела.

Как правило, колокола формовались в специальных земляных ямах, величина и устройство которых зависели от размеров и формы будущего колокола. Приготовление формы, в которой производилась отливка, было одним из сложнейших этапов работы и требовало от мастера разнообразных технических знаний.

Важной частью подготовительного этапа работы была заготовка различных материалов, и главпым образом нужного количества металла. Например, для подготовки к отливке большого Успенского колокола в 1655 году московскому литейному мастеру Александру Григорьеву потребовалось около десяти месяцев, в то время как сам процесс отливки занял всего лишь несколько часов.

Несмотря на всю сложность и трудоемкость литейного производства, оно в XVI веке получило на Руси широкое развитие. В то время только в Москве насчитывалось около 5 тысяч колоколов, о которых иностранцы отзывались как о наиболее благозвучных и красивых. Мастерство московских литейщиков достигло такого уровня развития, который уже позволял отливать колокола-гиганты.

Среди первых мастеров, взявшихся за отливку необычных по величине колоколов, можно назвать Николая Немчинова. В 1532–1533 годах он отлил два колокола: первый весил 1638 килограммов, а второй — 8190 килограммов.

В первой половине XVIII века мастер Иван Моторин превзошел Николая Немчинова — он отлил еще более мощный колокол, который и находится ныне на территории Московского Кремля.

Наряду с литьем колоколов большое развитие получило на Руси и литье пушек. И первыми создателями пушек были колокольных дел мастера.

Надо сказать, что история развития артиллерии, пришедшей на смену стенобитным и метательным машинам, зародившимся в странах Древнего Востока, насчитывает много веков. В нашей стране первые артиллерийские орудия появились в XIV веке. Как свидетельствуют письменные источники, в Древней Руси артиллерия впервые была применена при обороне Москвы от орд хана Тохтамыша в 1382 году.

Первые огнестрельные орудия как на Западе, так и на Руси были весьма примитивного устройства. Ствол °РУДИЯ сваривался из железных полос, внутренняя поверхность его была гладкой, а казенная часть (задняя часть ствола) — глухой, на ней сверху имелось затравочное отверстие для воспламенения заряда. Заряжалось такое орудие с дульной части порохом и каменными, железными, свинцовыми ядрами или картечью. Орудия не имели специальных лафетов, а прикреплялись неподвижно к деревянным колодам.

Сварка стволов из продольных полос железа производилась кузнечным способом. Однако уже в начале XV века изготовление артиллерийских орудий переходит из рук кузнецов в руки литейщиков. На первых порах орудия отливались из того же материала, что и колокола, то есть из колокольной бронзы. Однако этот материал, вполне отвечавший требованиям, которые предъявлялись к колоколам, оказался малопригодным для литья пушек. Недостаточная его вязкость и прочность приводили к частым разрывам стволов.

Усовершенствование технологии литейного дела и изобретение особого сплава, получившего название «пушечная бронза» (этот сплав также состоял из меди и олова, но в других пропорциях), позволили сделать орудия более прочными.

Уже в 1475 году в центральной части Москвы, недалеко от Фроловской (ныне Спасская) башни, возникает первое пушечное производство — Пушечная изба, где производились отливка и отделка пушечных стволов. Пожар 1488 года, истребивший почти всю Москву, не пощадил и это предприятие. Но вскоре после пожара на левом берегу реки Неглинной возникло уже несколько пушечных изб, о которых упоминается в летописях, относящихся к 1500 и 1508 годам.

Русская артиллерия на протяжении веков постоянно совершенствовалась и развивалась. В конце XV века медная артиллерия была поставлена на колеса, что резко увеличило подвижность тяжелых пушек. В 1480 году артиллерийские орудия с успехом были применены в войне против ордынского хана Ахмата.

Создание в конце XV века новой технической базы и увеличение числа высококвалифицированных мастеров-литейщиков сделало Москву главным арсеналом России, обеспечивавшим все потребности войска необходимыми образцами вооружения и боеприпасов для защиты границ складывавшегося централизованного Русского государства.

Русские литейщики — пушечных и колокольных дел мастера — не только были хорошо знакомы с технической стороной дела, но и уделяли много внимания художественному оформлению своих изделий. Почти каждый орудийный ствол имел свои, только ему присущие характерные особенности. Многие орудия, получавшие, как тогда было принято, собственные имена, мастер снабжал литыми украшениями. У таких орудий дульный срез, дельфины (скобы на стволе) и винграды (выступы на казенной части ствола), служившие для подъема и укладки ствола орудия на лафеты, выполнялись в виде всевозможных чудовищ, рыб, зверей. Литье отличалось тщательной проработкой всех деталей, выполнялось с большим художественным мастерством. Украшения многих орудий соответствовали их названиям,

О развитии и совершенствовании на Руси литейного дела свидетельствует примечательный факт — в 1488 году в Москве отливается первое гигантское орудие, которое получило название Царь-пушка. Это огромное орудие не сохранилось до наших дней, но то внимание, которое уделяли ему современники, заставляет думать, что его отливка была в те времена событием исключительным.

Подобное орудие-гигант, естественно, не могло бы появиться на Руси, если бы не было в то время открытых рудных месторождений, обеспечивавших литейное производство достаточным количеством меди и олова, литейных печей большой емкости и, главное, достаточного количества мастеров высокой квалификации. Трудно предположить, что иноземный литейщик П. Дебосис, автор первой Царь-пушки, мог, только недавно прибыв в Россию, выполнить такую работу один. Несомненно, что

большая часть работы по формовке, отливке и отделке первой Царь-пушки производилась русскими мастерами.

В 20—30-х годах XVI столетия московский Пушечный двор занимает уже довольно большой участок на берегу реки Неглинной, между теперешними улицами Пушечной и Кузнецким мостом. Недалеко от Пушечного двора издавна располагалась и слобода, где жили московские пушечные и колокольные «литцы». Слобода эта находилась в районе нынешней улицы Сретенки в урочище, называемом в те времена Пушкари.

В XVI веке развитию огнестрельного оружия уделялось большое внимание. В результате мощь русской артиллерии значительно возросла. Во времена Ивана Грозного русская артиллерия выдвинулась на одно из ведущих мест в мире по своей технической оснащенности. Сотни пушек участвовали в казанском походе 1552 года. Осада Казани, важнейшую роль в которой сыграла артиллерия, позволила Русскому государству ликвидировать опасный очаг агрессии.

Известно, что в царствование Ивана IV в Москве ежегодно проходил смотр артиллерии. Во время этого смотра за стенами Белого города, на поле возле Новодевичьего монастыря, проводились стрельбы из артиллерийских орудий. Мишенями служили деревяпные срубы, засыпанные землей.

Сохранившиеся до наших дней памятники литейного искусства конца XVI и начала XVII столетия свидетельствуют о высоком мастерстве русских умельцев. Именно в это время прославились своими выдающимися произведениями талантливые «литцы» Кондратий Михайлов, Григорий Наумов и особенно Андрей Чохов. О замечательном памятнике русского литейного искусства конца XVI века — Царь-пушке, созданной Андреем Чоховым, и о других произведениях этого талантливого мастера и пойдет наш дальнейший рассказ.

 

«Литец» Андрей Чохов и его Царь-пушка

Знаменитая Царь-пушка, один из редких памятников русского литейного искусства, установлена на Ивановской площади Кремля, рядом с памятником архитектуры XVII века — церковью Двенадцати апостолов. Изображения Царь-пушки знакомы миллионам людей по многочисленным фотографиям, открыткам, а ее описания известны по различным публикациям в книгах и журналах. И тем не менее встреча с самим произведением всегда вызывает живой интерес — интерес к его истории, к имени его автора.

Осматривая Царь-пушку, посетители Московского Кремля узнают, что отлита она Андреем Чоховым в 1586 году и весит около 40 тони.

К сожалению, о мастере, создавшем Царь-пушку, мы знаем крайне мало, хотя имя его и широко известно. По историческим документам и сохранившимся образцам его работы установлено, что Андрей Чохов занимался своим ремеслом с 1568 по 1629 год и создал целую школу мастеров литейного дела.

Впервые имя мастера встречается в литых надписях на орудийных стволах, зафиксированных в Описной книге Смоленского пушечного наряда 1670 года. Надписи гласили, что эти стволы «делал Кашпиров ученик Ондрей Чохов».

«Литец» Андрей Чохов начал работать на московском Пушечном дворе в конце 60-х годов XVI века, в период царствования Ивана Грозного. Впоследствии именно здесь он стал одним из самых известных русских мастеров меднолптейного дела. На Пушечном дворе под руководством Чохова прошли школу литейного искусства его ученики — Проня Федоров, Микита Провоторов, Дружина Ро-мапов, Богдап Молчанов, Игнат Максимов и многие другие, также ставшие впоследствии известными мастерами.

Чохов был придворным литейщиком. Основные факты его творческой биографии опубликовал в 80-х годах прошлого столетия известный историк Москвы Иван Егорович Забелин (в «Чтениях в Обществе истории и древностей российских при Московском университете»). Обратимся к этой публикации.

В 1617 году «марта в 14 день по государеву указу дано государева жалованья пушечному мастеру и литцу Ондрею Чохову, да ученикам его, Дружинке Романову, Богдашке Молчанову… а пожаловал государь их за то, что слили они новую пищаль «Ахиллеса»…».

«1621 года июля в 7 день по государеву указу дано государева жалованья пушечному и колокольному мастеру Ондрею Чохову, а пожаловал государь его за то, что он лил на Иван Великий 4 колокола…»

«Колокол Реут в 2000 пудов с надписью: «…повелением царя и в. к. Михаила Федоровича слит сей колокол… лета 7130 (1622 г.), делал колокол пушечный мастер Он-дрей Чохов, весу в нем не назначено, а по примечанию имеет 2000 пудов, а пожаловал государь их — Дружине да Василыо в Приказ, а Тараса Григорьева с товарищи за то, что они с мастером с Ондреем старый большой колокол перелили».

«Того ж дни по государеву указу дано государева жалованья пушечному мастеру Ондрею Чохову… А пожаловал государь его за службу, что он перелил старый большой Реут колокол… 4 аршина сукпа лундышу, маковый цвет, цена полтора рубли аршин, да 10 аршин камки куф-терю червчатого, цена по рублю аршин, да 40 куниц, цепа 12 рублев».

В настоящее время других документальных данпых о жизни п работе этого замечательного мастера нет. Но отсутствие биографических сведений в какой-то мере восполняется произведениями Андрея Чохова, хранящимися в музеях нашей страны и за рубежом.

Как мы уже сказали, впервые имя мастера было упомянуто на орудийных стволах, отлитых Чоховым в середине XVI столетия. Что представляли собой эти стволы? Обратимся к историческим документам:

ствол пищали медной «ядром 5 гривенок (гривенка — мера веса, равная приблизительно одному фунту. — М.П.). На ней орел двоеглавной, наверху орла три травы, у казны трава ж, в травах подпись: «лета 7076 (1568) делал Кашпиров ученик Ондрей Чохов… весу 43 пуда»; ствол пищали медной «ядром 4 гривенки, длина 3 аршина с полуторным вершком. У казны надпись: «лета 7077 (1569) делал Кашпиров ученик Оидреп Чохов. Весу 26 пуд».

Эти наиболее ранние образцы, упоминаемые в Опис-ной книге Смоленского пушечного наряда, дают возможность, за отсутствием других источников, определить время начала работы Андрея Чохова в области русского литейного дела.

Как видим, на первом стволе стоит дата — 1568 год, на втором — 1569 год. Оба орудийных ствола снабжены идентичными но содержанию надписями, из которых следует, что именно в эти годы под руководством известного пушечных дел мастера Кашпира Ганусова на московском Пушечном дворе начинал свое обучение Андреи Чохов. Кашпир Ганусов (Ганус) работал на московском Пушечном дворе с 1550 по 1564 год. Он отлил за это время одиннадцать пушечных стволов, которые известны только по архивным документам.

Два первых произведения Чохова принадлежат к пищалям малого калибра и небольшого веса, что соответствовало правилам ученичества того времени. Пробные, или, как сказали бы теперь, школьные, работы и не могли быть большими. Известные нам орудия той далекой поры, как правило, снабжались надписями, содержащими обычно имя мастера, дату отливки и иногда, как в данном случае, имя учителя.

В упоминавшейся уже Описной книге имеется и еще одна интересная запись. Здесь упоминается медная пищаль с собственным именем — «Лисица». Это было двенадцатифунтовое осадное орудие: «…ядром 12 гривенок, длина 5 аршин без двух вершков, на ней вылит орел дво-еглавной, наверху три травы, на ней же две личины зве-рипые, у казны подле личин и у дула травы, у дула же вылита лисица, ниже уха подпись: «делана сия пищаль Лисица в лето семь тысяч восемьдесят третьего году (1575), делал Ондрей Чохов». За казною вылито 6 репьев».

Следует думать, что это было уже более крупное орудие, так как только значительным по своим размерам стволам давались в то время имена собственные. Орудие это было вылито мастером спустя семь лет после упомянутых ученических работ и являлось уже его самостоятельным произведением.

В последующие годы Чохов отлил большое число мощных, первоклассных для своего времени пушек и велико-леппых колоколов. Некоторые из них известны лишь по сохранившимся в архивах документам. А те произведения талантливого мастера, что дошли до наших дней, припад-лежат сейчас разным музейным коллекциям.

Так, в коллекции музеев Московского Кремля находится пять выдающихся образцов работы Андрея Чохова, в том числе и знаменитая Царь-пушка. В Ленинграде в Воепно-историческом музее артиллерии, инженерных войск и войск связи хранится семь пушек, отлитых Чохо-вым во второй половине XVI века я в начале XVII века.

Две пушки московского мастера находятся в Швеции в замке Грипсгольм.

Надо сказать, что в XVI веке пушка как огнестрельное орудие имела определенные установившиеся формы. Она представляла собой медный, литой, несколько конусообразный ствол. Задняя часть ствола именовалась казенной, а наиболее тонкая, передняя часть — дулыюй. Казенная часть завершалась торелыо и винградом. Торелью (от слова «тарелка») называлась задняя стенка ствола орудия, изготовлявшаяся в виде круглого плоского диска с фигурным профилем по краю. Винград, т. е. выступ на казенной части ствола, обычно выполнялся в виде декоративной виноградной кисти или шара.

На пушках того времени обычно помещались массивные цилиндрические цапфы — выступы в средней части ствола. Этими выступами стволы устанавливали на лафете. В старину эти выступы назывались вертлюгами. Над ними сверху помещали скобы, пли дельфины, которые в XVI и XVII веках выполнялись в виде рыб. Эти скобы служили главным образом для перетаскивания и установки пушки. Орудие обычно стояло на деревянном двухколесном лафете, который был окован для прочности полосовым железом.

Важнейшей отличительной особенностью орудийных стволов, отливавшихся русскими мастерами в XVI–XVII веках, являлась, как мы уже говорили выше, их великолепная художественная отделка. Мастера, как правило, украшали их богатейшими орнаментальными композициями из трав и цветов и пространными надписями. Во многих случаях стволам орудий придавали оригинальную форму — иногда их делали в виде свитков, поверхность украшали фигурпыми поясами-фризами, накладными рельефными изображениями людей, животных и т. п.

Известные нам орудия Андрея Чохова во многом отвечали установившимся в XVI–XVII веках традициям.

Познакомимся вначале с ленинградской коллекцией орудийных стволов, отлитых мастером Чеховым на московском Пушечном дворе.

К 1577 году относится изготовление пищали «Инрог» («Едипорог»). Ствол «Инрога» бронзовый, литой. У дульного среза утолщение: дульная и средняя части ствола украшены литым растительным орнаментом, па средней части помещены дельфины и цапфы. На казенной части ствола отлита падпись: «Божпею милостиго повелением государя царя великого князя Ивана Васильевича всея Руси зделана сия пищаль Инрог в лета 7085. Делал Онд-рей Чохов».

На торелц имеется литое изображение единорога и надпись «Ипрог». Ствол установлен на чугунном бутафорском лафете, изготовленном в середине XIX века.

Калибр пищали —216 миллиметров, длина — 5160 миллиметров, вес — 7434,6 килограмма.

В 1587 году была пзготовлепа 15-пудовая мортира, ствол ее тоже бронзовый, литой. У дульного среза утолщение. На средней части ствола цапфы и литая падпись: «Слита бысть сия пушка при державе государя царя Федора Ивановича всея великпя России лета 7095. Делал Ондрен Чохов». Ниже чеканная надпись: «Можжира весом 77 пуд. 18 фунтов. В ней ядро весом 6 пуд. 25 фунтов». На средней части ствола — цапфы.

Калибр мортиры —470 миллиметров, длина — 1190 миллиметров, вес — 1265 килограммов. Называлось это орудие «Егуп».

Ствол другой пищали, получившей название «Скоро-пея», — бронзовый, литой, оп относится к 1590 году. У дульного среза литое утолщение, на дульной части (справа) литое изображение ящерицы и надпись: «Ско-ропея», па средней части дельфины в виде драконов и цапфы, на казне литая надпись: «Божиею милостию царь и государь и великий князь Федор Иванович всея Руси. Зделапа сия пищаль Скоропея лета 1590 делал Ондрей Чохов». На торели имеется впнград.

Пищаль применялась в боях под Нарвой в 1700 году. В настоящее время она установлена на чугунном бутафорском лафете середины XIX века.

Калибр орудия — 152 миллиметра, длина — 4900 миллиметров, вес — 3669 килограммов.

Ствол пищали «Лев», отлитый из бронзы, изготовлен также в 1590 году. У дульного среза литое утолщение, литой растительный орнамент, скульптурное изображение льва и надпись: «Лев». На казне литая надпись: «Божпею милостию повелением государя царя и великого князя Федора Ивановича всея Руси зделана сия пищаль Лев лета 1590. Делал Ондрей Чохов». На торелн — вппград. На средней части ствола дельфины и цапфы.

Пищаль находилась на вооружении города Пскова и применялась в боях под Нарвой в 1700 году, где была захвачена шведами. Орудие было возвращено на родину лишь в 1778 году. Сейчас оно установлено на чугунном бутафорском лафете, изготовленном в середине XIX века.

Калибр орудия — 183 миллиметра, длина — 5470 миллиметров, вес — 5634 килограмма.

Ствол дошедшей до нас 30-пудовой мортиры — бронзовый, литой, он относится к 1605 году. У дульного среза имеется фигурное утолщение, на теле ствола — литой растительный орнамент и литая надпись: «Божиею милостию повелением великого государя царя великого князя Дмитрия Ивановича всея великия России самодержца в первое лето государства его сделана бысть сия пушка в царствующем граде Москве в лета 7114 сентября в 26 день. Мастер Опдрей Чохов».

С левой стороны ствола вычеканена другая надпись: «Великий государь по имянпому своему указу сего мортира переливать не указал 1703 году». На казне литая надпись: «А делал пушечный литец Проня Федоров». На средней части ствола — цапфы.

Мортира во второй половине XVII века находилась в составе вооружения Киева, затем в начале XVIII века была передана в Московский арсенал. В 1703 году после осмотра Петром I было приказано ее не переливать. В 1872 году мортира экспонировалась па Политехнической выставке в Москве, откуда была передана в Артиллерийский музей.

Калибр ее — 534 миллиметра, длина — 1310 миллиметров, вес — 1913 килограммов.

Ствол пищали «Царь Ахиллес» бронзовый, литой, изготовлен в 1617 году. Вместе с Андреем Чоховым в отливке пищали принимали участпе его ученики — Дружина Романов, Богдан Молчанов и Микита Провоторов. У дульного среза ствола утолщенпе. Ствол разделен пояскамп на три части. На дульпой части литой орнамент, у края которого справа имеется литое изображение царя Ахиллеса. Такой же орнамент и на средней части ствола, где помещаются дельфины и цапфы. На казне литая надпись: «Божиею милостию и повелением благоверного и христолюбивого великого государя царя и великого князя Михаила Федоровича всея великия Россия самодержца и иных многих государств и государя и обладателя слита бысть сия пищаль Царь Ахиллес в преименитом и царствующем граде Москва лета 1617 в четвертое лето царствования его. Лил пищаль пушечный мастер Ондрен Чохой». Торель с винградом выполнена в виде малого шара.

Эта пищаль входила в состав русского «стенобитного наряда». В 1032 году орудие использовалось при осаде городов Дорогобуж, Новгород-Северский и др. В том же 1632 году оно было захвачено поляками под Смолепском, а в 1703-м взято шведами при осаде города Эльбинга. В 1723 году эту пищаль выкупили русские купцы и возвратили ее на родину.

Калибр орудия— 152 миллиметра, длина — 6080 миллиметров, вес — 3603 килограмма.

Ствол другой пищали — «в 4 гривенки» — бронзовый, литой, был изготовлен в 1629 году. У дульного среза литое утолщение в виде кольцевых фризов, па средией части — дельфины и цапфы. На казне литая надпись: «Божиею милостию повелением государя царя и великого князя Михаила Федоровича всея Руси слита сия пищаль лета 1629. Мастер Опдрей Чохов».

Калибр этой пищали — 85 миллиметров, длина — 2900 миллиметров, вес — 554 килограмма.

Как мы уже сказали, все семь стволов мастера Андрея Чохова, описанных выше, находятся в настоящее время в Ленинграде, в коллекции Boeuno-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи.

В Швеции в замке Грипсгольм хранятся две пищали Андрея Чохова, имеющие одно и то же название: «Волк».

Ствол пищали «Волк», изготовленный московским мастером в 1577 году, бронзовый, литой. У дульного среза, за утолщением, изображена волчья голова. Дульная часть украшена литым растительным орнаментом. На средней части ствола имеются дельфины п цапфы, за которыми помещены две надписи: «Божиею милостию повелением государя царя великого князя Ивана Васильевича всея Русн» и «Зделана сия пищаль Волк в лета 1577. Делал Опдрей Чохов».

На казенной части ствола помещен литой растительный орнамент. Торель ложчатая, с винградом, выполненным в виде волчьей головы.

И этот ствол установлен на деревянном, окованном железом лафете позднего изготовления.

Калибр орудия — 180 миллиметров, длина — 5480 миллиметров.

А теперь познакомим читателей с выдающимися образцами работы мастера Андрея Чохова, которые входят в коллекцию музеев Московского Кремля. Познакомим и порадуемся вместе с читателями, что эти древние памятники не пропали бесследно в минувшие столетия, что время пощадило их, п сегодня мы можем любоваться ими, отдавая дань таланту и трудолюбию мастеров прошлого.

В коллекции музеев Московского Кремля бережно сохраняется бронзовый ствол пищали «Троил», отлптый Андреем Чоховым в 1590 году. У дульного среза имеется утолщение, вся поверхность разделена поясками на три части и украшена литым орнаментом в виде пальмет. На средней части ствола — дельфины и цапфы. На казне литая надпись: «Божиею мплостию повелением государя царя п великого князя Федора Ивановича всея Руси зде-лапа сия пищаль Троил лета 1590. Делал Ондреи Чохов».

На торели — литое изображение троянского царя со знаменем и мечом в руках. На плечи царя наброшен плащ, на голове — корона, за сшшой — круглый щит. Сверху надпись: «Троил». Ствол установлен на чугунном бутафорском лафете, изготовленном в 1843 году.

Калибр орудия — 195 миллиметров, длина — 4350 миллиметров, вес — 7 тысяч килограммов.

Ствол еще одной пищали, получившей название «Аспид», — бронзовый, литой, он тоже относится к 1590 году.

У дульпого среза утолщение, вся поверхность ствола разделена поясками на три части и украшена литым орнаментом в виде пальмет. На дульной части ствола сверху хорошо видно рельефное литое изображение крокодила с извивающимся хвостом. Надпись гласит: «Аспид». На средней части ствола — дельфины и цапфы. На казне литая падпись: «Божиею милостию повелением государя царя и великого князя Федора Ивановича всея Руси зде-лана сия пищаль Аспид лета 1590. Делал Ондреи Чохов». Здесь и торель с винградом, выполненным в виде плоского шара. Ствол установлен на чугунном бутафорском лафете, изготовленном в 1843 году, ''

Калибр орудия — 190 миллиметров, длина — 5140 миллиметров, вес — 6 тысяч килограммов.

В 1621 году Андрей Чохов с помощниками отлил бронзовый колокол, получивший название «Глухой». На теле колокола, по нижнему краю, была выполнена литая чеканная надпись: «Божиею милостшо и повелением государя царя и великого князя… отца его святейшего патриарха Филарета Никитича Московского лета 7129 сделал Ондрен Чохов да Игнатей Максимов». Диаметр колокола — 1390 миллиметров.

На следующий год Чохов изготовил еще один бронзовый колокол — «Реут». На теле колокола была сделана литая надпись: «Божиею милостью повелением великого государя царя и великого князя Михаила Федоровича, всея России самодержца… слит сей колокол к соборной церкви Успения пречистьтя богородицы и великих чудотворцев Петра, Ионы, лета 7130. Делал колокол пушечный мастер Ондреи Чохов…»

Диаметр колокола — 2840 миллиметров, вес — около 32 тонн.

И наконец, самое значительное произведение русских оружейников, одно из выдающихся творений Андрея Чо-хопа — Царь-пушка. Она была отлита им в 1586 году по приказу царя Федора Ивановича па московском Пушечном дворе.

Длина этого огромпого орудия составляет 5 метров 34 саптиметра. Наружный диаметр ствола — 120 сантиметров, диаметр узорного пояса у дула—134 сантиметра, калибр — 890 миллиметров.

Ствол Царь-пушки, отлитый из высококачественной бронзы, имеет коническую форму. Вся поверхность ствола украшена литыми фигурными фризами, орнаментальными поясами, надписями.

Дульный и казенный обрезы ствола имеют высокие, выступающие над поверхностью пояса с фигурными пятилепестковыми розетками. Центральная часть стпола разделена выпуклыми орнаментальными и плоскими рельефными фризами. По бокам ствола расположено восемь литых скоб, предназначенных для укрепления канатов при перемещении пушки.

Выше передней правой скобы вылита надпись: «Во-жиего милостию царь и великий князь Федор Иванович государь и самодержавец всея великия Росия». Здесь же литое изображение увенчанного короной царя Федора Ивановича, сидящего на коне со скипетром в руке.

На верхней части ствола отлиты две надписи: справа — «Повелением благоверного и христолюбивого царя и великого князя Федора Ивановича государя самодержца всея великия Россия при его благочестивой и христолюбивой царице великой княгине Ирине»; с левой стороны — «Слита бысть сия пушка в преименитом царствующем граде Москве лета 7094, в третье лето государства его. Делал пушку пушечный лптец Ондрей Чохов».

На казенной части орудия перед последним, задним, широким поясом в стволе имеется затравочное отверстие. А дальше, на самом краю ствола, вырублено: «2400 пуд». Таков вес Царь-пушки, что составляет 39 312 килограммов. Это была самая большая пушка в мире.

Царь-пушка имеет своеобразную конструкцию. Заслуживает внимания то, что тело этого орудия не имеет важнейших элемеитов, присущих орудийным стволам того времени. У Царь-пушки нет цапф — цилиндрических приливов на средней части, которыми стволы укладывались на станины лафетов. Вторая особенность: отсутствие на казенном срезе торели винграда — приспособления в виде фигурного выступа. Винград н дельфины, как уже отмечалось выше, были необходимы для подъема пушечных стволов на лафеты и снятия их с лафетов.

В древности Царь-пушку долгое время называли еще и «Дробовиком Российским», хотя на самом орудии в лйтой надписи оно названо «пушкой». Такое несоответствие названий заставило специалистов подробнее рассмотреть внешний вид и внутреннее устройство этого артиллерийского гиганта.

Известный историк техники профессор Н. И. Фаль-ковскый в 1946 году предпринял тщательный обмер Царь-пушки. Детальные обмеры канала ствола Царь-пушки были произведены также во время реставрационных работ в 1980 году. Исследования позволили определить, к какой категории артиллерийских орудий должна быть отнесена Царь-пушка.

По устройству капала ствола это орудие близко к мортирам. Капал ствола состоит из двух частей. Первая часть, или, как называют ее в мортирах, «котел», имеет сложную форму. Передняя его часть длиной 1000 миллиметров от дульного среза представляет собой конус, сужающийся от дула внутрь ствола; далее идет почти цилиндрическая часть, переходящая в узкую длинную камору. Дульная часть ствола внутри имеет диаметр 92 сантиметра, а казенная часть — 44 сантиметра.

Такая форма канала ствола Царь-пушки, отсутствие снаружи цапф и випграда позволяют сделать вывод, что этот великолепный образец литейного искусства коица XVI века хотя и близок к мортирам, но все же относится к особому виду артиллерийских орудий. Подобных ему среди сохранившихся русских артиллерийских орудий того времени нет.

Конструкция ствола позволяет предположить, что для стрельбы из этого орудия мог быть применен главным образом «дроб» — картечь. Ядра, которые лежат сейчас возле Царь-пушки, — декоративные, чугунные. Они отлиты в 1835 году на заводе Берда в Петербурге.

Царь-пушке не пришлось участвовать в боевых действиях, однако несомненно, что ее отливали именно как боевое орудие, а не в чисто декоративных целях. Царь-пушка является шедевром тяжелой крепостной артпллерпп своего времени.

Н. И. Фальковский считает, что, ожидая очередного нашествия татар и сооружая новые укрепления, москвичи вряд ли занялись бы изготовлением бутафорской пушки весом 2400 пудов. Такого же мнения придерживается и ряд других авторов. Так, в книге А. Поздиева «Творцы отечественного оружия», изданной в Москве в 1955 году (Воеппздат), высказаиа мысль о возможности участия Царь-пушки в обороне Москвы. «В 1591 году при приближении к Москве татарских полчищ Казы-Гнрея, — пишет А. Позднев, — в боевую готовность была приведена вся московская артиллерия, и в том числе Царь-пушка Чохова. Ее установили в Китай-городе для защиты главных кремлевских ворот и переправы через Москву-реку».

В течение почти четырехсотлетнего существования Царь-пушка пе раз меняла свое место. Как известно, вскоре после отливки и отделки ее поверхности она была перевезена в Китай-город. Здесь ей было определепо место на Красной площади около Лобного места.

О том, как выглядела тогда Царь-пушка, мы можем судить по одному из рисунков австрийского дипломата Августина Менерберга, находившегося в Москве в 1661–1662 годах.

На этом рисунке изображено стоящее на Красной площади большое прямоугольное здание с плоской крышей-террасой — Торговые ряды, располагавшиеся за Лобным местом. На террасе этого здаппя, как писал в своих записках Мейерберг, «находятся две большие медные пушки, имеющие в диаметре 2 фута 5 дюймов немецкой меры, п окружности их семь фут три дюйма». Далее Мейерберг дополняет эти сведения сообщением, что одна из пушек отлита по приказанию Ивана Васильевича Грозного, а другая при сыне его Федоре Ивановиче,

Из этих заметок, сдаланпых Мейербергом в начале 60-х годов XVII века, можно сделать вывод, что в бытность его в Москве ему удалось увидеть, зарисовать и дать описание не одпой, а двух Царь-пушек. Одна из них, вероят-по, та самая, что была отлпта на московском Пушечном дворе итальянским мастером П. Дебосисом, другая Царь-пушка — мастером А. Чоховым.

Продолжая рассказ о Царь-пушке Андрея Чохова, мы снова воспользуемся сведениями, сообщаемыми Мейербергом. В частности, у него имеется любопытное указание, что это была огромная пушка «с ушками», без лафета. И действительно, обычного лафета Царь-пушка долгое время не имела. Она покоилась на специальном станке с определенным, заранее заданным углом возвышения.

Старинные письменные источники, а также планы и чертежи Москвы и Московского Кремля, составленные в XVI–XVII веках, свидетельствуют о том, что огромные артиллерийские орудия, отлитые русскими мастерами, долгое время располагались на Красной площади. Так, на планах Московского Кремля XVI века видно, что пушки стояли у главных проездных ворот Кремля — возле Спасской п Никольской башен. Царь-пушка Андрея Чохова находилась на Красной площади длительное время — ее переместили в Кремль лишь в иачале XVIII века.

Надо сказать, что перевозка огромных пушек в старину была сопряжена с большими трудностями. С одного места на другое Царь-пушку перетаскивали при помощи катков — толстых бревен.

Задумав постройку в Кремле «цейхгауза», Петр I имел намерение сделать его хранилищем «всякого воинского оружия и воинских трофеев». В 1702 году последовал указ царя «О начале строения Цейгауза», а в 1706 году был издан еще один указ — о составлении списков достопамятных орудии: «…на боях, где воинским случаем под гербами их взяты и ныне есть на лицо, и то все собрав, взять к Москве и в новопостроенпом Цейгаузе для памяти на вечную славу поставить».

Вскоре после этого указа в Москву были доставлены пушки из Смоленска, их выставили затем «у Посольского приказа па волоках и дровнях». Тогда же была перевезена в Кремль и Царь-пушка, которую уложили во дворе цейхгауза (или, как он стал называться позже, Арсенала). Однако и в начале XVIII века часть больших орудий все еще находилась на Красной площади, где над ними был устроен «крытый дранью шатер». Но в 1786–1788 годах и эти пушки были перевезены в Кремль и установлены на бровке холма Ивановской площади.

Дальнейшую судьбу Царь-пушки и других «достопамятных» орудий, находившихся в Московском Кремле, можно проследить по стариипым документам.

Согласно документам, изданным в 1911 году, Царь-пушка находилась во дворе Арсенала и в начале XIX века, но она уже была поднята на деревянный лафет. Во время событий 1812 года, при отступлении наполеоновских войск из Москвы, значительная часть Арсенала была взорвана, и Царь-пушка вместе с другими орудиями едва не пострадала.

Составляя в 1812 году ведомость «Сколько оказалось в Москве по выступлению неприятеля из оной по свидетельству моему в разных местах Артиллерии и прочаго», начальник Арсенала генерал-майор Ппчугип в разделе об «Орудиях медных российских» записал: «Старинных больших на станках — 6», в том числе был записан и «Дробовик» на стайке. Пичугин поместил также следующее примечание: «Около Арсенала должно быть 7; но как от Никольских ворот Арсенал подорван, то должно полагать, что одна под развалинами».

Во второй из опубликованных ведомостей, относящейся к 30 августа 1817 года, «О состоящих при Московском Арсенале расположенных на лагерях российских орудиях

Знаменитая Царь-пушка на территории Московского Кремля

Старое здание Оружейной палаты, возле которого стояла ранее Царь-пушка

Литой орнамент на лафете Царь-пушки

Деталь украшения лафета Царь-пушки

Деталь с изображе- г нием марки петербургского завода Берда, где изготовлялся лафет Царь-пушки

Пушка «Аспид», отлитая в 1590 г. Андреем Чоховым

Деталь украшения ствола пушки «Аспид»

Литая надпись на стволе пушки «Аспид», в которой упоминается имя мастера Андрея Чохова в ведении унтер-цейхвахтера Матвеева» вновь упоминается «Дробовик 120-ти пудового калибра», «Единорог» 66-фуптового калибра к другие орудия. Но в этой ведомости уже пет указаний на наличие у них лафетов.

Таким образом, можно предположить, что в 1812 году, во время знаменитого пожара в Москве, деревянные лафеты Царь-пушки, «Единорога» и других орудий, находившихся во дворе Арсенала, сгорели.

В ведомости от 1817 года орудия отмечены уже на новых местах— «на лагерях», т. е. на деревянных подкладках у главных ворот Арсенала: справа — Царь-пушка, слева — «Троил», а около Никольских ворот — «Единорог».

В 1819 году в Москву прибыл известный архитектор, строитель Исаакиевского собора и Александровской колонны в Петербурге А. Монферран. Осмотрев Кремль, Мон-ферран решил принять участие в работе по восстановлению кремлевских сооружений, которую уже проводила Комиссия для строений в Москве во главе с ее директором генерал-майором де Витте. Моиферран узнал также о предполагавшемся возведении в Кремле памятника в честь победы русского оружия в Отечествеппой войне 1812 года. В 1831 году он предложил проект этого памятника, который и был утвержден. По проекту Моиферрана два самых больших артиллерийских орудия из хранящихся в Московском Кремле — отлитая Андреем Чоховым Царь-пушка и «Единорог» мастера Мартьяна Осипова — должны были стать центром монументальной композиции и занять место у главных ворот Арсенала. Оба эти орудия изображены на проекте уложенными на деревянные, окрашеп-ные в зеленый цвет лафеты с железными черными оковками. Однако такой памятник не был создан.

Идея установить два артиллерийских гиганта — Царь-пушку и «Единорог» — на лафеты вновь была высказана впоследствии. Тогда же снова был поднят вопрос о сооружении в Кремле памятника в честь победы русского оружия в Отечественной войне 1812 года. На этот раз предлагалось использовать для памятника трофейные стволы.

По свидетельству директора Комиссии для строений в Москве генерал-майора де Витте, первоначальные рисунки для лафетов к Царь-пушке п «Единорогу» были исполнены академиком Российской академии художеств Александром Павловичем Брюлловым. По-видимому, к созданию эскизов лафетов он приступил в 1832 году по возвращении из Парижа.

Имя инженера Петра Яковлевича де Витте встретится читателям этой книги несколько раз, так как его многолетняя трудовая деятельность в основном была связана с Москвой. С 1816 года он принимал активное участие в восстановлении Москвы, пострадавшей в 1812 году в результате нашествия полчпщ Наполеона.

Документы Центрального государственного исторического архива города Москвы свидетельствуют о том, что де Витте руководил работами по планировке и благоустрой-ству крупнейших площадей и улиц города. Он принимал также участие в строительстве мостов через Москву-реку и Яузу. Известно, что за сооружение каменного Москворецкого и чугунного Высокопятницкого мостов де Витте был награжден орденом. Петр Яковлевич актпвпо участвовал и в строительных работах, проводимых в Московском Кремле, в установке во^ле старого здания Оружейной палаты старинных пушек и орудий, взятых в качестве трофеев в Отечественной войне 1812 года.

Чертежи, необходимые для изготовления лафетов к Царь-пушке п «Единорогу», были выполнены самим де Витте. Изготовить лафеты в Москве не удалось. Поэтому де Витте направил запрос в военно-ученый комитет военного министерства об условиях изготовления лафетов и о необходимых материалах. Председатель военно-ученого комитета генерал-лейтенант Гогель распорядился составить специальную «ведомость» о нужном количестве чугуна, которое было определено специалистами в 2106 пудов.

Артиллерийский департамент сообщил об этом командующему русской артиллерией. Последний распорядился запросить казенный Александровский завод в Петрозаводске о стоимости изготовления лафетов, на что было заключение, что каждый лафет будет стоить Si тысячи рублей. Но от исполнения этого заказа завод отказался из-за перегрузки другими работами.

Тогда пополнение заказа было предложено владельцу судостроительного завода в Петербурге Берду. Берд принял заказ, определив стоимость каждого лафета в 6 тысяч рублей, а их дальнейшую перевозку в Москву — в 4 тысячи рублей. Любопытно отметить, что Берд вместо денег просил артиллерийский департамент возместить ему эту сумму металлом — «чугуном в негодных снарядах».

23 июля 1834 года Берду было направлено письмо с просьбой сообщить сроки окончания работ и времени отправки лафетов в Москву. Берд ответил, что на заводе «занимаются приготовлением моделей в полной величине», согласно рисункам, и что о готовности лафетов, так же как и о сроках отправки, он сообщит дополнительно.

19 декабря 1834 года Берду вновь был послан запрос о готовности лафетов, на что он ответил: «…один… почти готов и будет отделан вскоре после нового года, почему прошу… приказать освидетельствовать его до отправки, а Другой поспеет к февралю месяцу». В середине января член военно-ученого комитета генерал-майор Зварковский осмотрел первый лафет и отрапортовал, что «найдены от-литыя чугунный части помянутого лафета с чертежами согласными…».

16 февраля 1835 года Берд сообщил о полной готовности лафетов, уже окрашенных и приготовленных к отправке в Москву, Одновременно он просил об их осмотре и приемке, 22 февраля лафеты были приняты генерал-майором Зварковсклм, и уже на следующий день Берд получил указание об их отправке. 2 марта он сообщил, что лафеты «отправлены в Москву, первый 26, а второй— 28 числа» и что «но дошедшим до меня (Берда. — Л/. /7.) сведениям, первнй уже перевезли за Новгород».

В свою очередь, артиллерийский департамент пзвеща-ет начальника Московского артиллерийского депо Пичу-гипа, теперь уже генерал-лейтенанта артиллерии, об отправке лафетов и требует, чтобы «при установлении оных на предназиаченныя места по большой тяжести орудий сделаны были под оси лафетов подпорки, подобно тому, как сие сделано… перед здешним арсеналом».

Одновременно Берд посылает в Москву своего мастера для сборки и установки лафетов. И пновь из артиллерийского департамента следует указание Пичугину: «…без малейшего промедления времени указать место, на котором one должны быть поставлены…»

А в Москве в это время возникают свои сложности. О них мы узнаем из рапорта генерал-майора де Витте, посланного генерал-лейтенанту Пичугину. Этот рапорт раскрывает отчасти ход событий, предшествовавших заказу лафетов. Де Витте пишет: «В совещании, бывшем вчерашнего числа (т. е. 20 марта 1835 года. — М. П.) относительно постановления около московского Арсенала лафетов, отлитых из чугуна по рисунку академика Брюллова, я имел честь объяснить Вашему Превосходительству, что предполагалось по проекту господина Мопферрана, собрав иностранные орудия в 12 колонн, поставить оныя вокруг Арсенала, а равно и древния большие пушки на лафетах в приличных местах, дальнейший же соображения на приведение сего проекта в исполнение былп возложены на меня…»

Далее в своем рапорте де Витте, пишет, что он внес в этот проект ряд изменений, составил сметы и чертежи для устройства у Арсенала под этот памятник «платформ»,

На «платформах» будут устроены постаменты «из дикого камня» для «древних пушек» и такие же площадки для пирамид из ядер. Однако, пишет дальше де Витте, хотя строительство памятника и было высочайше утверждено, оп никаких распоряжений по продолжению работ не получил п поэтому запрашивает Пичупша, будут ли какие-либо распоряжения.

Что же касается самих пушек, то де Витте писал: «…если проектированный платформы будут отменены, в таком случае основания под орудиями должествует упрочить забуткою камня, с употреблением под колеса лафетов железных полос или чугунных плит, дабы орудия с лафетами, содержащие весьма значительную тяжесть, не теряли бы своего равновесия от осадки».

Генерал-лейтенант Пичугин, получив из артиллерийского департамента указание «доставленные в Москву чугунные лафеты поставить ныне просто на одне деревянные лежни, подставив под них подпорки», направил копию этого документа начальнику Московского Арсенала.

Для того чтобы поставить древние орудия, отличающиеся огромным весом, па лафеты, нужны были опытные мастера. За дело взялся подрядчик из крестьян Михаил Васильев, который за всю работу «выпросил» 1400 рублей ассигнациями. Он выторговал также, чтоб ему были отданы после окончания работ бывшие «лагеря», на которых эти орудия лежали.

Итак, в 1835 году оба старинных артиллерийских орудия— Царь-пушка («Дробовик») и «Единорог», отлитые мастерами высокого класса Андреем Чеховым и Мартья-ном Осиновым — получили новые лафеты и заняли своп места у главных ворот Московского Арсенала в Кремле. В том же году последовало распоряжение выкрасить оба лафета «под бронзу». Вскоре было принято решение об установке перед Арсеналом еще двадцати исторических орудий, хранившихся в его дворе,

В 1837 году родилось предложение разместить все старинные орудия у здания Оружейной палаты, в том числе и Царь-пушку, «Единорог» и «Троил». Это предложение в одном из документов мотивировалось следующим образом: «…рассматривая орудия 1812 года как трофей, напоминающий собою одно из самых важнейших событий в России, и орудия древиия как предмет собственно достопамятности… одни необходимо отделить от других и поместить: первые вдоль главного фасада Арсенала, последняя перед Оружейпою палатою. Постановление старинных орудий у палаты будет прилично и соответственно уже потому, что само здание ее назначено для храпения достопамятностей».

В 1843 году Царь-пушка «переехала» от главных ворот Арсенала к зданию Оружейной палаты, где и находилась почти 120 лет — до I960 года.

В связи с началом работ по постройке Кремлевского Дворца съездов старое здание Оружейной палаты было разобрано, а стоявшие возле пего древние орудия были вновь перевезены к Арсеналу. Позже Царь-пушка была установлена на Ивановской площади Кремля, возле церкви Двенадцати апостолов, где она стоит и поныне.

…Итак, мы познакомились с сохранившимися до наших дней произведениями выдающегося русского «литца» Андрея Чохова и словно бы больше узнали о нем, о его жизни, о его незаурядном мастерстве. И все-таки приходится сожалеть, что история донесла до нас такие скупые сведения об этом человеке.

Внимательно рассматривая список сохранившихся работ Чохова, мы обнаруживаем в нем довольно большие временные перерывы между отливкой тех или иных образцов. Например, между изготовлением пищалей «Инрог» и «Волк», которые датируются 1577 годом, и следующей его работой — отливкой кремлевской Царь-пушки — проходит около десяти лет. Совершенно очевидно, что это десятилетие также было заполнено многочисленными литейными работами, ведь только очень опытному мастеру могли доверить столь ответственную и сложную работу — создание Царь-пушкп. К сожалению, сведения об этих работах до нас не дошли.

Создание Царь-пушки было, безусловно, важным этапом в работе выдающегося мастера. Но вслед за этой работой Чохов проводит еще целую серию отливок, каждая из которых заканчивается созданием уникальных пушечных стволов, замечательных по своим техническим и художественным качествам. К интересным произведениям, созданным мастером, можно отнести и 15-пудовую мортиру, о которой мы уже рассказывали. Средп отлитых им позднее— колокол «Реут», который находится цыпе на звоннице Московского Кремля.

В 1590 году, как уже отмечалось выше, с московского Пушечного двора па вооружение поступают сразу четыре огромных орудия — «Скоропея», «Лев», «Троил» и «Аспид». Все четыре пищали помимо значительных размеров отличались высоким качеством литья и искусством чеканки.

Далее следует опять довольно большой период в работе мастера, о котором нам ничего пе известно.

В 1605 году Андрей Чохов отливает 30-пудовую мортиру, сохранившуюся до наших дней благодаря историческому указу Петра I, который положил начало собиранию п сохранению «достопамятных» орудий.

Через двенадцать лет (и об этом периоде работы знаменитого «литца» не сохранилось документов) отливается еще одно гигантское орудие — пищаль «Царь Ахиллес», затем колокол «Глухой», исполненный мастером Игнатом Максимовым под руководством Андрея Чохова, и еще три колокола — все для колокольни Ивана Великого. И наконец, в 1629 году Чохов отливает свое последнее из известных нам орудий — пищаль «в 4 гривенки»,

На протяжении XVI–XVII столетий заметно увеличивается мощность артиллерии, растут ее калибры, общий вес, размеры стволов. Однако самым значительным произведением русских оружейников остается Царь-пушка, отлитая Андреем Чоховым свыше четырех столетии назад. По словам археолога и историка XIX века К. Я. Тромони-на, «она может по справедливости считаться первым московским чудом».

Чтобы сохранить на века этот уникальный памятник, было принято решение о его реставрации.

С 1977 года по инициативе Государственных музеев Московского Кремля началось изучение чугунных лафетов двадцати старинных русских и иностранных пушек, экспонируемых на территории Кремля, в том числе и самого большого из них — лафета Царь-пушки. Выполнение этой ответственной работы было доверено специалистам-реставраторам Военной академии имени Ф. Э. Дзержинского.

В результате тщательного исследования лафетов удалось установить, что подавляющее большинство крепежных и соединительных элементов требует полной замены. Кроме этого, встал вопрос о воссоздании па лафетах большого количества литых чугунных украшений, ранее утраченных. Причем самые значительные утраты имел лафет Царь-пушки, который испытывал самую большую нагрузку. Экспериментальные и опытные работы заняли около двух лет. Непосредственная реставрация Царь-пушки и ее лафета была ваполнена в 1980 году — в канун XXII Олимпийских игр, проходивших в Москве.

…В один из зимних дней 1980 года на Ивановской площади Московского Кремля появилась колонна машин, в которую входили гигантский автокран, огромный трейлер, мощный КрАЗ. Опытные мастера-монтажники, обернув 40-тонный ствол Царь-пушки войлочными матами и обвязав крепкими тросами, сняли его с лафета и уложили на специальные подставки, укрепленные на трейлера. В специально отведенном месте началась работа по возвращению Царь-пушке первоначального вида.

Специалисты-реставраторы очистили ее поверхность от коррозии, смыли многочисленные слои краски, нанесенные при косметических ремонтах, проводившихся в разные времена.

На следующий день из Спасских ворот Кремля выехал КрАЗ, на котором находился лафет Царь-пушки. На одном из заводов была проведена скрупулезная работа по его реставрации. Лафет был разобран на части, очищен в специальной камере от старой краски и ржавчины.

Вместо утраченных и негодных деталей накладного орнамента, украшающего лафет, необходимо было сделать повые и восстановить недостающие части. Специалисты брали с лафета Царь-пушки пробы, определяли состав чугуна. Им удалось получить состав, не уступающий исходному материалу. На Мытищинском заводе художественного литья по рисункам отлили недостающие элементы накладного орнамента.

Не меньше хлопот доставила реставраторам и такая проблема: чем покрыть очищенный лафет? Современные краски оказались непригодными — они достаточно прочны, но зачастую исчезает ощущение, что перед вами произведение древнего литейного искусства. После долгих поисков, проб в лабораториях Государственного научно-исследовательского и проектного института лакокрасочной промышленности были созданы новые лакокрасочные покрытия, полностью отвечавшие необходимым требованиям.

Летом 1980 года после завершения сложных реставрационных работ Царь-пушка вновь была доставлена в Кремль и установлена на прежнем месте.

 

Царь-колокол мастера Ивана Моторина

Началом отливки колоколов большого веса на Руси можно считать ЗО-е годы XVI пека, когда в Москве литейный мастер Николай Немчинов отлил два огромных, небывалых по тем временам колокола. Как уже говорилось выше, одни из них весил 1638 килограммов, другой — 8190 килограммов.

В самом конце XVI столетия по приказу царя Бориса Годунова был отлит «прадед» нынешнего Царь-колокола, так называемый Большой Успенский колокол. Иностранец Самуил Маскевнч увидел его в 1611 году висящим па деревянной башне высотой в 2 сажени. По словам Маскеви-ча, для того чтобы раскачать язык этого гиганта, нужно было 24 человека. Видевший колокол Адам Олеарий писал, что его вес составляет 1086 пудов. Колокол этот, отлитый в 1599 году, служил почти до середины XVII столетия, когда он упал и разбился во время одного из пожаров.

В 1654 году царь Алексей Михайлович приказал вместо разбитого Успенского колокола отлить новый колокол, но еще большего размера и веса. В том же году и была произведена отливка второго гиганта. Его вес составил 8 тысяч пудов, окружность — 84 фута (25,2 м), дпаметр — 18 футов (5,4 м). Для этого колокола был откован железный язык длиной 14 футов (4,2 м). Отливка была произведена известными мастерами-литейщиками Дапилой Даниловым и его сыном Кмельяком.

Вскоре после отливки колокол был поднят на деревянную звонницу у колокольни Ивана Великого, однако при первом же сильном ударе он раскололся,

На следующий год была предпринята новая попытка отлить колокол еще большего размера и веса. Двадцатилетний мастер Александр Григорьев взялся за десять месяцев перелить разбитый колокол. Для плавки металла было построено пять печей, каждая емкостью 2500 пудов металла. Плавка металла продолжалась около двух суток, в то время как на отливку колокола хватило одних суток.

Через несколько дней отделили его форму. Для этого была собрана огромная деревянная конструкция, на которой находилось шестнадцать блоков. Освобождение отливки от формы, пли, как говорилось тогда, «выбивка из формы», потребовало усилий более тысячи стрельцов, которые с помощью канатов, пропущенных через блоки, подняли форму. Готовый колокол оказался весом около 12 тысяч цудов, окружностью 19 метров. Железный кованый язык веснл 4 тонны. Для отливки колокола были использовапы обломки колокола Данилы и Емельяна Даниловых.

Павел Алеппский оставил восторженный отзыв об этом произведении русского литейного искусства: «Ничего подобного этой редкости, великой, удивительной, единственной в мире, пет, не было и не будет, она превосходит силы человеческие». Звук же этого гиганта Павел Алеппскяй сравнивал с ударами грома.

В 1656 году колокол Александра Григорьева упал и оставался лежать на земле до 1668 года, где его осматривал Мейерберг, оставивший нам его описание. В 1674 году иностранный путешественник Кольберг, посетивший Москву, увидел этот колокол и описал его уже висящим на «деревянных подмостьях» около колокольни Ивана Великого. Спустя некоторое время колокол был поднят на звонницу,

В 1679 году царь Федор Алексеевич «пожаловал подъемщика Иванушку Кузьмина за подъем и за устройку к благовесту Большого Успенского колокола». Этот колокол, отлитый в 1655 году мастером Григорьевым, был самым большим и красивым. Он служил до 1701 года. Поверхность колокола была украшена изображениями царя, царицы, патриарха Никона и херувимов.

Во время пожара 19 июня 1701 года, уничтожившего все деревянные постройки Кремля и внутренние помещения зданий, колокол 1655 года упал и разбился на множество осколков.

Заканчивается история русских колоколов-гигантов отливкой в Московском Кремле знаменитого Царь-колокола, который и сегодня можно увидеть на белокаменном постаменте у колокольни Ивана Великого. Для его создания был использован металл разбитого колокола А. Григорьева с добавлением большого количества меди.

Более 250 лет назад императрицей Анной Ивановной был подписан указ о его отливке. В этом указе от 26 июня 1730 года говорилось: «Мы, ревнуя изволению предков наших, указали тот колокол перелить вновь с пополнением, чтобы в нем в отделке было весу 10 тысяч пуд».

Графу Миниху было поручено «отыскать в Париже искусного человека, дабы сделать план колокола купно со всеми размерениями». Мипих обратился к «королевскому золотых дел мастеру и члену Академии паук Жермс-ню, который по сей части преискуснейшим почитается механиком». Этот заказ вызвал у почтенного академика явное удивление, еще более увеличившееся после того, как он узнал определенный заранее вес колокола — 10 тысяч пудов. Однако предложение было принято, и Жермепь составил необходимые проектные документы.

Отливка колокола-гиганта была произведена, однако совсем не по французскому плану. Работы по проектированию и отливке этого колокола были в конце концов поручены «колокольных дел мастеру Ивану Федорову сыну Моторину», числившемуся на службе в Московской канцелярии артиллерии и фортификации, потомственному московскому литейщику.

Иван Федорович Моторип родился в 60-х годах XVII века в семье московского литейного мастера Федора Мо-торина, владевшего небольшим литейным предприятием. С детских лет усвоив все премудрости бронзолитейного дела, Иван Федорович в 90-х годах XVII века был уже известным мастером-литейщиком и имел в Земляном городе, в Пушкарской слободе, неселеиной пушкарями, собственный, крупный по тем временам, литейный завод. На этом заводе производились отливки колоколов разной величины и веса для многих московских церквей.

В 1701 году, после тяжелых потерь в артиллерии, по-песенных молодой русской армией в сражении со шведами под городом Нарвой, Петр I сделал заказ па срочную отливку 115 бронзовых орудийных стволов. Для выполнения этой работы из казны были выданы все необходимые материалы. В короткий срок, начиная с апреля 1701 года по февраль 1702 года, на заводе Моторипа было отлито 111 трехфунтовых и четыре шестифунтовых орудия.

Именно ему, артиллерийскому и колокольному мастеру Моторину, и было указано 26 ноября 1702 года приступить к отливке колокола весом в 3300 пудов для колокольни Ивана Великого. Отлитый колокол получил название «Воскресенский».

Спустя два года, в 1704 году, им же был отлит колокол «Великопостный» весом 923 ауда. В 1712 году с завода Моторика был привезен в Кремль н поднят на Царскую башню кремлевской стены известный «Набатный» колокол, весивший около 2 тонн.

С этим колоколом связана одна из трагических страниц истории Москвы. Во время известного народного восстания в Москве в 1771 году, носящего название Чумного бунта, восставший народ собрался в Кремле под удары этого колокола. Разгневанная императрица Екатерина II, не найдя организаторов восстания, тех, кто «ударил в набат», приказала наказать сам колокол — отнять у него язык. Так, без языка, и впсел этот колокол на Царской башне до 1803 года, когда при ремонте кремлевских степ и башен он был снят и отправлен в кремлевский Арсенал. Оттуда в 1821 году колокол был перенесеп в старое здание Оружейной палаты п установлен в ее вестибюле. Этот колокол находится в Оружейной палате и поныне.

Принятое в 1730 году решение об отливке Царь-колокола начало осуществляться лишь год спустя. Московская коптора артиллерии и фортификации, уполномоченная руководить этими работами, тем не менее была лишена возможности припимать самостоятельные решения. По всякому, даже пе очень существенному поводу представители конторы капитаны Глебов и Рух должны были через графа С. А. Салтыкова, управлявшего Московской сенатской конторой, обращаться в Петербург, в правительствующий сенат. Такой порядок решения организационных п чисто технических вопросов приводил к задержке подготовительных работ.

Только в 1731 году состоялось наконец решение сената, которым разрешено было «оной колокол переливать и к тому материалы и припасы покупать и подряжать из Артиллерии, медь п олово отпускать по требованиям Артиллерийской канцелярии».

Место для отливки колокола Московская канцелярия артиллерии и фортификации определила и согласовала с графом Салтыковым. Оно найдено было в Кремле во внут-ренпем дворе между Чудовым монастырем п колокольней Ивана Великого.

К этому времени Иван Федорович Моторин закончил составление проекта колокола, над которым он работал вместе со своим сыном Михаилом. Решение всевозможных вопросов и утверждение проекта затянулось до мая 1734 года, когда наконец было получено разрешение сената на начало отливки колокола.

На месте отливки колокола для установки формы была вырыта яма глубиной 10 метров, имевшая внизу диаметр больший, чем наверху, на поверхности, где ее ширина определена была также 10 метров. Стены ямы были укреплены дубовым срубом и выложены кирпичом. Сруб был дополнительно скреплен железными связями. Дно ямы укрепили двенадцатью дубовыми сваями. На последние была положена железная решетка, которая и являлась основанием самой формы. На решетке установлен был глиняный «болван», который определял внутренний объем тела колокола. После просушки и соответствующей подготовки на нем была выполнена из глины форма будущего колокола.

В распоряжении Московской конторы артиллерии и фортификации не оказалось специалистов-мастеров, которые могли бы выполнить замысел Ивана Федоровича Мо-торина, т. е. украсить тело колокола необходимыми изображениями а надписями. В связи с этим канцелярия вынуждена была обратиться в сенат с просьбой командировать в Москву специалистов «для сделапия из дерева форм для святых и для персон ее императорского величества… и прочих украшений и надписи…». Специалистов прислали, ими оказались посланные еще Петром I для обучения «пьедестальному и формовальному делу» мастера Василий Кобелев, Петр Галкин, Петр Кохтев и Петр Серебряков.

После окончания работы над формой приступили к изготовлению кожуха, на котором с внутренней его стороны должны были отпечататься псе скульптурные изображения фигур, орнаментов и надписей. Опять должна была последовать просушка сначала формы, а затем и кожуха. Однако и этп работы были задержаны, так как для их производства требовались соответствующие распоряжения из Петербурга.

25 января 1734 года обер-гофмейстер граф С. А. Салтыков получил «доношение» Ивана Моторина, в котором последний сообщал: «…дело Успенского большого колокола к окончанию к лнтыо приходит, и сего генваря с 28 числа как болван, так и кожух обжигать надлежит… а потом надлежит разлучать кожух от тела и поднять оной кожух к верху, и как подымется, а тело выберется, то уже медлить литьем никак не можно, дабы какой сырости от того медления не возымелось…» Далее Моторин спрашивал, можно ли эту работу, т. е, просушку и разъем формы, производить.

Граф Салтыков распорядился отправить «доношение» Моторппа срочно в Петербург, в сенат, с просьбой «немедленной резолюции». Однако ответ пришел с опозданием, и мастер Моторин не дождался его. Уже 28 января Иван Федорович, опасаясь поиреждеиия формы, начал ее обжиг. Об этом сообщил в столицу капитан Глебов.

Обжиг кожуха и формы, как и предполагалось, занял около месяца, а затем начались подготовительные работы к самой отливке. Уже в процессе формовки над литейной ямой были построепы специальные конструкции для подъема и опускания материалов, а затем и для подъема кожуха. Тут же около ямы были сооружены четыре литейные печи и многочисленные временные постройки для мастерских, размещения материалов и принадлежностей.

К ноябрю 1734 года все подготовительные работы, в том числе и устройство самой формы, были закончены. 25 ноября Иван Федорович Моторин в своем рапорте писал: «…к литью Большого Успенского колокола принадлежащее все исправлено» и рассчитывает он, мастер, «оной колокол выливать сего месяца 28 числа…».

26 ноября 1734 года «в 4 часа пополудни» после торжественной службы в кремлевском Успенском соборе были затоплены четыре литейные печи, в которых находилось 5723 пуда и 4 фунта меди — обломков старого Большого колокола. В двенадцатом часу дня 27 ноября медь начала плавиться, и в печи добавили еще металла —1276 пудов 37 фунтов. В течение ночи было «развешано» еще 4 тысячи пудов красной меди. Одновременно в печи было заложено и 200 пудов олова. 28 ноября в 11 часов пополудни произошла первая авария — в двух печах поднялись поды, и медь ушла под печи.

Иван Федорович Моторин, посоветовавшись с пушечными мастерами Андреем Степаповым, Андреем Арналь-том и подмастерьем Копъевым, принял решение оставшуюся медь загрузить в две целые печи и добавить туда еще вместо ушедшего в землю металла 6500 пудов олова и меди, чтобы получить нужный исходный вес — 14 тысяч пудов. По мнению мастеров, две печи должны были принять весь подготовленный металл. В первом часу ночи Московской канцелярии артиллерии и фортификации капитаны Рух и Глебов вместе с Моториным сообщили о принятом решении графу Салтыкову. В связи с неожиданно возникшей тяжелой ситуацией с московского Пушечного двора срочпо привезли 600 колоколов весом 1663 пуда. С Пушечного же двора привезли денежной (полушечной) меди 4137 пудов и олова 300 пудов, кроме того, было приказано купить 400 пудов олова.

В ночь па 29 ноября стало ясно, что перегруженные печи тоже начинают портиться, в одной из них уже потекла медь. Чтобы не допустить дальнейшей утраты металла и больших убытков, мастера предложили единственный оставшийся выход — выпустить металл в запасные «печуры» и отремонтировать печи. По совету мастеров для сохранения формы разобрали кладку вокруг кожуха, чтобы оп «не отпотел».

Но неприятности на этом не кончились. В недостаточно просохших «печурах» раскаленный металл дал несколько вспышек. В момент выпуска металла из печей произошел взрыв, в результате которого сгорели устроенная для подъема кожуха деревянная конструкция и частично кровля над литейным амбаром. Часть деревянных деталей упала на кожух формы.

О причинах повреждения печей и утечки меди Мото-рипу пришлось 30 ноября 1734 года подать «сказку» с подробпым изложением всего происшедшего.

Вскоре после аварии работы были начаты вновь. Печи отремонтировали, форму подняли, просушили и начали готовить новую отливку. В разгар этих подготовительных работ 19 августа 1735 года Иван Федорович Моторин умер. Вся ответственность за продолжение и успешное окончание работы была возложена на его ближайшего помощника — сына Михаила.

В первой половине ноября начались последние приготовления к новой отливке. Наконец, печи были зажжены. Вокруг печей и рабочих построек все время находилось четыреста человек с пожарными трубами. В печи загрузили 14 212 пудов 27 фунтов металла, в том числе и остатки металла от предыдущей отливки. Плавка продолжалась 36 часов, и в 1 час 13 минут 25 ноября начался выпуск металла в форму из первой печи. Металл вылился из нее за 17 минут, а уже в 2 часа 25 минут весь металл из четырех печей вышел в форму. Таким образом, на весь процесс отливки Царь-колокола потребовался всего 1 час 12 минут.

Через несколько дней после окончания отливки была разобрана забутовка вокруг формы, н окружающие увидели перед собой глиняную гору кожуха, закрывавшую собой сам колокол. Затем был разобран и кожух, после чего стало видно еще прикрытую кое-где пригорелой глиной поверхность колокола.

Над литейной ямой были восстановлены деревянные конструкции с множеством блоков и канатов, необходимые для того, чтобы приподнять колокол с решеткой, на которой он находился, и вынуть глиняный болван из него, создавший внутреннюю форму колокола.

Итак, создание гигантского колокола, которое прошло с немалыми трудностями, было завершено 25 ноября 1735 года. Царь-колокол представляет собой выдающееся произведение русского литейного искусства. Он уникален как по своему весу, так и по размерам. Вес Царь-колокола составляет 12 327 пудов 19 фунтов, то есть 201 тонну 924 килограмма. Высота его равна 6 метрам 14 сантиметрам, диаметр — 6 метрам 60 сантиметрам.

…После освобождения колокола от формы под деревянным шатром, сооруженным над ямой, в которой он находился, застучали молотки чеканщиков, прорабатывавших своими чеканами все скульптурные, орнаментальные и текстовые украшения колокола. Художественная обработка поверхности Царь-колокола продолжалась в 1736 году и в первой половине 1737 года.

В мае 1737 года в Кремле возник пожар огромной силы. Возле Царь-колокола вспыхнули деревянпые постройки. Сбежавшийся народ пытался потушить упавшие на колокол деревянные конструкции подъемного устройства и остатки сгоревших сооружений, прикрывавших яму. Опасаясь, что величественный колокол расплавится, они лили на него воду. Но это, кроме вреда, ничего не дало. Вода, попавшая на раскаленный металл, вызвала его резкое охлаждение. В теле колокола возникли трещины, и от него откололся кусок металла весом 11,5 тонны. Но это мастера увидели только после пожара.

Надо сказать, что еще до завершения работ по отливке этого гиганта Михаил Моторпп предложил два проекта, рассчитанные па то, чтобы успешно поднять Царь-колокол из ямы. Кроме того, известны еще два таких проекта: один из них предложил отставной солдат Тимофей Хитров в январе 1736 года, а другой в августе того же года предложил крестьянин Леонтий Шамшуренков.

Катастрофические последствия пожара 1737 года привлекли внимание к Царь-колоколу многих москвичей. Людям хотелось сохранить это замечательное произведение, созданное трудом и талантом русских мастеров. В 1747 году литейный мастер Константин Слизов предложил свой проект воссоздания растрескавшегося колокола. В 1759 году за работу по переливке Царь-колокола готовы были взяться участники двух первоначальных отливок этого гиганта — литейные мастера Маляров, Кохтев и Степанов.

В 1797 году известный русский зодчий Матвей Федорович Казаков, по проекту которого предполагалось произвести в Кремле большие строительные работы, спустился в литейную яму, осмотрел колокол и насчитал на его теле десять больших трещин, не считая отколовшегося куска.

Однако ни одному из предполагаемых проектов не суждено было осуществиться.

После окончания Отечественной войны 1812 года в Кремле начали приводить в порядок территорию, восстанавливать пострадавшие сооружения. Вспомнили и о Царь-колоколе. Руководитель работ генерал Бетанкур в 1819 году поручил Монферрану осмотреть колокол и сделать с него рисунки. В 1820 году яму, в которой по-прежпему находился колокол-гигант, расчистили, застлали досками, обнесли перилами и сделали даже лестницу, по которой можно было спускаться вниз и осматривать внутренность колокола.

Современникам уже тогда было ясно, что Царь-колокол — уникальное произведение литейного искусства. Он был украшен рельефными изображениями и надписями, богато орнаментирован. Парадный портрет императрицы Анны Ивановны подчеркивал тот факт, что колокол был отлит по ее повелению. Императрица изображена в рост, в коронационном наряде. Изображения царя Алексея Михайловича напоминало о том, что новый колокол был перелит из более древнего, отлитого еще в XVII веке во время его правления. Алексей Михайлович тоже изображен в рост, в парадном облачении, с державой и скипетром в руках. На теле колокола мы видим также овальные медальоны с изображениями святых.

Очень красивы два больших фигурных картуша, расположенные мегкду фигурами Анны Ивановны и Алексея Михайловича. Их рисунок образуют крупные барочные завитки, растительные мотивы и ромбовидная сетка-трельяж с четырехлепестковыми цветками-розетками. Дополняют декор фигуры ангелов и резвящихся путти. Внутри картушей помещены пространные надписи об истории создания колокола.

Под изображением императрицы Анны Ивановны, на нижнем краю колокола, вылита надпись в круглом медальоне: «Лил сей колокол российский мастер Иван Федоров сын Моторин с сыном своим Михаилом Моториным».

Удивительно и орнаментальное убранство колокола. Это и легкий изящный орнамент в верхней части, и два строгих пояса между изображениями святых с четким ритмом вертикально расположенных растительных гирлянд. В нижней части колокола — пояс из листьев аканта и пояс сложного по рисунку орнамента с крупными цветочными розетками. Все орнаментальные мотивы исполнены свободно и уверенно, здесь, как и в портретах, и в изображениях святых, чувствуется рука хорошего мастера.

Однако не все намеченное удалось осуществить, так как после пожара в Кремле в 1737 году работы по чеканке изображений и орнаментов были прекращены и часть украшений осталась необработанной.

К сожалению, имя скульптора, создавшего прекрасный декор Царь-колокола, было со временем забыто. В XIX веке упоминались лишь имена его помощников — мастеров пьедестального дела Василия Кобелева, Петра Кохтева, Петра Галкина и Петра Серебрякова. Восстановить имя скульптора помогли архивные материалы (обнаружены И. Д. Костиной) — им оказался Федор Медведев.

Еще раз к вопросу о подъеме Царь-колокола вернулись в 1836 году. Августу Августовичу Монферрану поручили поднять колокол из ямы и поставить его на пьедестал. По своему прямому назначению использовать колокол было уже невозможно из-за многочисленных повреждений, полученных почти сто лет назад во время пожара.

Для подъема Царь-колокола по приказу Монферрана вновь были установлены над литейной ямой деревянные леса с системой блоков, канатов и воротов. На возведение лесов и других сооружений ушло почти полтора месяца. Наконец настал день подъема. В Кремле собралась огромная толпа. Вот последовала команда, и заработали вороты, натянулись канаты, Вскоре огромный колокол показался из ямы. Но тут стало ясно, что он тащит за собой часть железной решетки, на которой так долго стоял. Несколько канатов не выдержали тяжести и лопнули. Монферрану ничего не оставалось, как прекратить дальнейший подъем колокола.

Большое мужество проявил один из мастеров, участвовавших в подъеме этого гиганта. Он спустился в яму, над которой висел на столь непадежных канатах Царь-колокол, и соорудил для него бревенчатый помост. На этот помост осторожно опустили колокол.

Монферрану и его помощникам пришлось позаботиться о новых канатах и об увеличении числа воротов. Ввиду большой тяжести колокола число воротов увеличили до двадцати.

Новый подъем Царь-колокола назначили на 23 июля 1836 года на 5 часов утра. На последние приготовления ушел примерно час, и в 6 часов 5 минут солдаты, занявшие места возле воротов, привели их в движение. На этот раз подъем Царь-колокола прошел успешно. Он занял всего 42 минуты 33 секунды.

Как только колокол был поднят над землей, яму, в которой он до того находился, накрыли бревенчатым помостой, который продолжили до самого постамента. На помосте па деревянные полозья поставили тележки с катками и па них опустили колокол. С помощью большого числа солдат, вращавших вороты, колокол на катках передвинули к постаменту. 26 июля его установили на специально подготовленный восьмигранный постамент, где он стоит и поныне.

Восьмигранный постамент, выполненный по проекту А. А. Монферрана, сделай из блоков белого известняка п внутри сложен из красного кирпича. Все блоки связаны между собой железными скобами по горизонтальным рядам и коваными штырями по вертикали. Дополнительно постамент скреплен коваными железными полосами, верхние концы которых уходят в плоскость блоков. Под колоколом концы пропущены наружу, здесь они загнуты и прикреплены к пьедесталу коваными гвоздями.

На лицевой стороне постамента по распоряжению Монферрана была укреплена беломраморная доска с надписью: «Колокол сей вылит в 1733 году повелением г-ни ими. Анны Иоанновны. Пребыл в земле сто и три года и солею благочестивейшего г-ря имп-ра Николая I поставлеп лета 1836 августа в 4 день».

В этой надписи Монферран допустил неточность. Как мы уже рассказывали, отливка Царь-колокола производилась дважды, и окончательно он был отлит в 1735 году. Однако на самом колоколе вместе с именами мастеров стоит дата — «1733 год». Это, видимо, и смутило Монферрана. При вторичной отливке колокола в 1735 году мастера или забыли, или не сочли нужным изменить дату на приготовленной форме.

Следовательно, Царь-колокол пробыл в земле не 103 года, как указано на беломраморной доске, а 101 год 7 месяцев.

И еще: на доске указано, что Царь-колокол «поставлен» на пьедестал 4 августа, тогда как эта операция была проделана 26 июля 1836 года. Видимо, Монферран указал окончательную дату завершения всех работ, связанных с подъемом Царь-колокола, установкой его па постамент в закреплением его на белокаменном восьмиугольнике.

Моыферран, взявший на себя труд поднять из литейной ямы и установить на постамент Царь-колокол, увенчал его специальным навершием. Навершие, покоящееся на «ушах» колокола, представляет собой шар, увенчанный золоченым крестом. Навершие было установлено уже после того, как колокол подняли па пьедестал.

Важным событием в истории этого выдающегося памятника русского литейного искусства стала его реставрация, впервые проведенная советскими специалистами в 1979–1980 годах.

Все работы по реставрации Царь-колокола выполняли специалисты Военной академии имени Ф. Э. Дзержинского. Постоянную консультацию оказывали им сотрудники Всесоюзного научно-исследовательского института реставрации. Немалую помощь специалистам оказали также па-учиые сотрудники и реставраторы музеев Кремля.

Летом 1980 года, когда в Москве проводились XXII Олимпийские игры, москвичи и гости столицы впервые увидели обновленный колокол-гигант. После реставрации он стал серебристо-серым, еще большую четкость и выразительность приобрел богатый орнамент памятника.

Тысячи людей ежедневно приходят в Московский Кремль. Знакомясь с его достопримечательностями, они неизменно останавливаются и возле Царь-пушки и Царь-колокола. Эти выдающиеся памятпики русского литейного искусства стоят на территории Кремля почти рядом. Они — частица истории Кремля, Москвы, всего нашего государства. Они ярко и выразительно дополняют архитектурно-художественный облик Московского Кремля, прославившегося во всем мире красотой и законченностью своего ансамбля.

 

Иллюстрации

Михаил Элиазарович ПОРТНОВ

ЦАРЬ-ПУШКА И ЦАРЬ-КОЛОКОЛ

Заведующая редакцией Т. Митрофанова

Редактор Т. Лядова

Художник В. Харламов

Художественный редактор И. Сайко

Технический редактор Н. Калиничева

Корректоры Н. Кузнецова, Л. Сидоренко

Сдано в набор 10.09.89. Подписано к печати 13.02.90. Л 22035. Бумага типографская.№ 2. Гарнитура «Обыкновенная новая*. Печать высокая. Усл. неч. л. 2,8. Усл. кр. — отт. '(.84.

Уч. изд. л. 2,71 Тираж 100 000 экз. Заказ 220. Цена 15 кон. Ордена Трудового Красного Знамени издательство «Московский рабочий», 101854. ГСП, Москва, Центр, Чистопрудный бульвар, Я Ордена Ленина типография «Красный пролетарий», 11)3473. Москва, И-ПЗ. Краснопролетарская. 16.

15 коп.

… Тысячи людей ежедневно приходят в Московский Кремль. Знакомясь с его достопримечательностями, они неизменно останавливаются и возле Царь-пушки и Царь-колокола. Эти выдающиеся памятники русского литейного искусства — частица истории Кремля, Москвы, всего нашего государства. Они ярко и выразительно дополняют архитектурно-художественный облик кремлевского ансамбля.