Летопись жизни
Филонов Павел Николаевич, живописец, рисовальщик, теоретик искусства, педагог. Автор тематических композиций.
1883, 8(21) января. Родился в Москве. Отец, Николай Иванович Филонов, возчик; мать, Любовь Николаевна (Ивановна?), прачка.
1892. Скоропостижно умер отец.
1894–1896. Учился в городской церковно-приходской школе. Окончил с отличием.
1896. От туберкулеза умерла мать. Переехал в С.-Петербург к сестре.
1896–1901. Учился в Художественно-ремесленных мастерских (ХРМ) при Школе для вольноприходящих Императорского Общества поощрения художеств (ИОПХ) в Демидовом пер. По окончании курса получил диплом маляра-уборщика.
1896–1901. Работал по «малярно-живописному делу».
1897–1901. Посещал вечерние Рисовальные классы ИОПХ. Закончил их, посещая класс фигурного рисунка.
1901, лето — осень 1902. Вместе с выпускниками ХРМ участвовал в декоративно-оформительских работах в имении Рамонь (Воронежская губ.), принадлежащем принцессе Е. М. Ольденбургской.
1903. Неудачная попытка поступления в Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств (ВХУ при ИАХ). Некоторое время занимался в рисовальных классах ИОПХ (натурный класс) у Порфирова и И. Э. Браза.
1903–1908. Учился в частной мастерской академика Л. Я. Дмитриева-Кавказского. Несколько раз пытался поступить в ВХУ при ИАХ.
1905–1910. Совершал поездки на этюды: на лодке по Волге от Рыбинска до Казани, в Иерусалим через Старый Афон (по паломническому паспорту и билету), на Шексну у Череповца, в Иерусалим с заездом на обратном пути на Кавказ (Новый Афон), в дер. Воханово (ст. Елизаветино, Балтийской ж.д.). Всего из поездок было привезено до 100 этюдов маслом.
1908–1910. Вольнослушатель ВХУ при ИАХ. Учился у Г. Р. Залемана, П. Е. Мясоедова, В. Е. Савинского, Я. Ф. Ционглинского.
1910, 16 февраля. В Санкт-Петербурге утверждено общество «Союз молодежи». Филонов в числе членов-учредителей.
1910, март. Экспонирует работы на 1-й выставке «Союза молодежи».
1910, осень. Исключен из ВХУ за то, что «своими рисунками разлагал других учеников». Восстановлен, но вскоре ушел по собственному желанию. На несколько месяцев поселился в дер. Воханово.
1910, конец ноября. Вместе с Э. К. Спандиковым, И. С. Школьником и Ц. Я. Шлейфером посетил Гельсингфорс. Встречался с финскими художниками с целью организовать совместную выставку «Союза молодежи» и скандинавских авангардистов (выставка не состоялась).
1911. Участвовал во 2-й выставке «Союза молодежи» (открылась 27 апреля).
1911, 4 декабря — 1912, 10 января. Участвовал в 3-й выставке «Союза молодежи».
1912, март. Принял участие в выставке «Ослиного хвоста», Москва.
1912, апрель. Участвовал в 4-й выставке «Союза молодежи», С.-Петербург.
1912, апрель-июнь. В журнале «Союз молодежи», № 2, опубликована репродукция «Без названия. (Поклонение волхвов)».
1912, лето. Совершил поездку по Волге от Рыбинска через Астрахань, Баку, Батуми, Севастополь.
1912, конец лета — осень. Путешествовал по Италии (через Вену) и Франции, Путь от Неаполя до Чивиттавеккиа (Рима?) и от Генуи до Лиона прошел пешком. В Лионе работал в витражных мастерских. В Париже посетил Лувр.
1912. Впервые изложил принципы аналитического искусства в статье «Канон и закон».
1912, декабрь. Участвовал в 5-й выставке «Союза молодежи».
1913. Участвовал в выставке Внепартийного общества художников.
1913,10 ноября — 1914, 10 января. На выставке «Союз молодежи» экспонировал 10 произведений, в том числе «Пир королей».
1913, 2 и 4 декабря. В программе «первого футуристического театра», организованного «Союзом молодежи» в С.-Петербурге, выполнил декорации к прологу и эпилогу и костюмы к трагедии «Владимир Маяковский».
1914, январь. Вышел из печати сборник «Рыкающий Парнас» с иллюстрациями Филонова к стихотворениям Д. Д. Бурлюка. Рисунки были признаны «порнографическими». Сборник запрещен цензурой.
1914, март. Организовал «Интимную мастерскую живописцев и рисовальщиков „Сделанные картины“». Опубликовал манифест «Сделанные картины», сформулировав в нем основные принципы аналитического искусства. Предпринял попытку вовлечь в свою группу М. В. Матюшина и К. С. Малевича.
1915, март. В издательстве М. В. Матюшина «Журавль» опубликовал поэму «Пропевень о проросли мировой» с собственными иллюстрациями. На обложке указано название издательства: Мировый расцвет и 1916 год.
1916–1918. Служил в действующей армии на Румынском фронте. Принимал активное участие в революционных событиях: был избран председателем Солдатского съезда в г. Измаиле, затем председателем Исполнительного военно-революционного комитета Придунайского края.
1918. Возвратился в Петроград. Участвовал в «Выставке московских футуристов», Тифлис, помещение журнала «Ars».
1919. Поселился в Доме литераторов, наб. Карповки, д. 19.
1919, 13 апреля — 29 июля. На I Государственной свободной выставке произведений искусства (Петроград. Дворец искусств, бывш. Зимний дворец) экспонировал цикл работ под общим названием «Ввод в Мировый Расцвет» (1910-е годы). Две картины были приобретены с выставки для Единого государственного фонда.
1921. В экспозиции живописного отдела Петроградского музея художественной культуры (открыт 3 апреля) выставлены работы Филонова. Участвовал на 3-й периодической выставке «Общины художников», Петроград.
1922. Участвовал в 4-й выставке «Общины художников», Петроград, экспонировавшейся в помещении ОПХ, а также в Выставке живописи и скульптуры, организованной «Общиной художников» в саду Народного дома.
1922, осень. Работы Филонова экспонируются на Первой русской художественной выставке, организованной в галерее Ван Димена, в Берлине.
1923, апрель. Картина «Формула мировой революции», переданная Филоновым в дар Петроградскому пролетариату через Петросовет, поступила в Музей революции.
1923, май. Опубликовал «Декларацию „Мирового Расцвета“» (Жизнь искусства. 1923. № 20).
1923, 9 июня. Выступая на конференции, внес от «группы левых художников» предложение преобразовать Музей художественной культуры в «Институт исследования культуры современного искусства».
1923, октябрь — декабрь. Возглавил отдел Общей идеологии в реорганизованном МХК. В конце года его сменил Н. Н. Пунин.
1923. Участвовал в «Выставке картин петроградских художников всех направлений. 1918–1923». Выставка проводилась в залах Академии художеств. Работал над проектом реорганизации живописного и скульптурного факультетов Академии художеств.
1924, 20 октября. Выступал на диспуте, организованном в Ленинграде во Вхутемасе делегацией АХРР (Е. А. Кацман, А. В. Григорьев).
1925, июнь — октябрь. В помещении Академии художеств (Вхутеин) вел занятия с учениками, которые впоследствии образовали коллектив Мастеров аналитического искусства (МАИ). По окончании занятий в Академии прошла выставка работ группы Филонова.
1927, 17 апреля. В Доме печати открылась выставка работ коллектива МАИ. Одновременно там же в сценическом оформлении филоновцев была осуществлена постановка «Ревизора» Н. В. Гоголя (реж. И. Г. Терентьев).
1927. Коллектив МАИ получил официальные права художественного объединения.
1927, ноябрь. Работы Филонова экспонируются в ГРМ на Выставке новейших течений в искусстве, открытой к 10-летию Октябрьской революции.
В экспозицию Юбилейной выставки ленинградских художников, приуроченной к 10-летию Октябрьской революции, включена серия работ филоновцев, выполненных для Дома печати (в залах ОПХ). Из-за снятого портрета В. И. Ленина работы Я. К. Лукстыня коллектив МАИ организует акцию протеста, вследствие чего работы филоновцев исключены из экспозиции.
1928–1929. Члены коллектива МАИ участвовали в «Выставке картин и скульптуры. Современные ленинградские художественные группировки». Кроме работ филоновцев, на выставке экспонировались произведения членов Общества А. И. Куинджи, АХРРа, Общества «Круг художников (Круг)», «4 искусства».
1929–1930. В залах ГРМ развернута персональная выставка П. Н. Филонова.
1929, 30 декабря. В ГРМ состоялся общественный просмотр выставки Филонова под председательством С. К. Исакова. Большинство участников-рабочих высказались за ее открытие.
1930,30 мая. Раскол коллектива МАИ. Большинство его участников покинуло учителя, сохранив за собой права на официальное название объединения.
1930, 28 августа. С. В. Ганкевич направил коллективу МАИ (группе большинства) письмо, в котором резко критиковал «раскольников».
1930, 25 ноября. В «Красной газете», веч. вып., опубликовано открытое письмо И. И. Бродского в защиту выставки Филонова в ГРМ. Инициатором и организатором этой акции был Н. Н. Глебов-Путиловский.
1930, 26 декабря. Общественный просмотр персональной выставки в ГРМ.
1930-е. Продолжил занятия с молодыми художниками. Неоднократно отказывался от пенсии. Ради заработка выполнял случайные работы.
1931. По заказу Изогиза работал над портретами ударников завода «Красная заря» и картиной «Тракторный цех завода „Красный путиловец“».
1931, 27 октября. Получил из ГРМ приглашение принять участие в выставке «Советское изобразительное искусство реконструктивного периода».
1931, 30 ноября. Получил приглашение от издательства «Академия» оформить издание «Калевалы». Предложил новый вариант соглашения: работу выполнят ученики под его художественной редакцией.
1931, 7 декабря. Начата работа над «Калевалой».
1932, 12 мая. В ГРМ открылась выставка «Советское изобразительное искусство реконструктивного периода». В списках работ, принятых к экспонированию, значились восемь картин Филонова и произведения его учеников. Однако в публикациях о выставке они не упоминаются. Есть предположение, что в процессе экспозиции они были отклонены.
1932, 13 ноября. В Ленинграде в ГРМ открылась выставка «Художники РСФСР за XV лет». Для работ Филонова выделен отдельный зал, где были размещены 86 произведений самого мастера, а также 6 работ его учеников (Т. Н. Глебовой, А. И. Порет, М. П. Цыбасова).
1932–1933. Руководил работой учеников над иллюстрациями к изданию «Калевалы». Вышла в свет в 1933 году.
1933, 18 февраля. При большом стечении слушателей делал доклад в горкоме Изо.
1933. На выставке «Художники РСФСР за XV лет», Москва, экспонируются три картины Филонова, отобранные из 18 работ, присланных из ГРМ.
1933, май. Консультирует искусствоведа И. И. Иоффе, работающего над книгой «Синтетическая история искусств: Введение в историю художественного мышления». Творчество Филонова автор рассматривает в разделе «Экспрессионизм и сюрреализм. Психологический функционализм».
1933, декабрь. Н. И. Харджиев, редактор первого тома готовящегося полного собрания произведений В. В. Маяковского, посетил мастерскую Филонова, чтобы расспросить об их совместной работе в футуристическом театре.
1934, март — август. Работал в Исаакиевском соборе (оформлял в алтаре сцену, написал географическую карту северного полушария на диске маятника Фуко).
1934, 18, 19 ноября. На конференции в Горкоме Изо и ИЖСА выступал с докладом и в прениях.
1935, 24 октября. Самоубийство В. В. Купцова, любимого ученика Филонова.
1936, 18 февраля. Мастерскую Филонова посещает И. И. Бродский. Ответный визит не состоялся из-за того, что 19 февраля в «Красной газете» вышла статья Бродского «Против формализма в искусстве».
1938. Репрессированы П. Э. и А. Э. Серебряковы, пасынки Филонова. Болезнь Е. А. Серебряковой.
1941, 16 марта — 16 апреля. Участвовал на «Выставке живописи и скульптуры ленинградского Горкома художников» в Доме искусств им. К. С. Станиславского.
1941, осень. Дежурил во время налетов на крыше и во дворе Дома литераторов.
1941, 3 декабря. Умер в блокадном Ленинграде.
БИБЛИОГРАФИЯ
Книги
Филонов П. Н. Пропевень о Проросли Мировой. Пг., Журавль. 1915.
Филонов П. Н. Дневники. СПб., Азбука. 2000.
Филонов. Художник. Исследователь. Учитель. В 2 т. М., 2006.
Mister N., Bowlt J.-E. Pavel Filonov: A Hero and His Fate. Austin (Texas), 1983.
Křiž J. Pavel Nikolaevič Filonov. Praha, 1963.
Альфонсов В. Слова и краски. М.-Л., 1966. С. 180–189.
Асеев Н. А. Маяковский начинается. Поэма. М., 1973. С. 64.
Ершов Г. Павел Филонов. М., 2001.
Маркин Ю. П. Павел Филонов. М., Изобразительное искусство. 1995.
Мислер Н., Боулт Д.-Э. Филонов: Аналитическое искусство. М., 1990.
Ткаченко Л. А. Филонов: Подступы к осмыслению. СПб., 2000.
Каталоги
Павел Николаевич Филонов. Л., ГРМ. 1930.
Павел Филонов: Каталог. Л., ГРМ. 1988.
Филонов и его школа: Каталог выставки. Дюссельдорф, Кёльн, 1990.
Павел Филонов. 20-е годы: Каталог выставки в Музее изобразительных искусств. Петрозаводск, 1993.
Павел Филонов: Очевидец незримого. К выставке в Государственном Русском музее и Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. СПб., 2006.
Мемуары
Бродский И. И. Мой творческий путь. Л., 1965. С. 32.
Бубнова В. Д. Уроки постижения: Воспоминания, статьи, письма. М., 1994. С. 44–68.
Бучкин П. Д. О том, что в памяти. Записки художника. Л., 1963. С. 35–54.
Глебова Е. Н. Воспоминания о брате. Предисл. Д. А. Гранина, послеслов. М. И. Земской // Нева. 1986. № 10. С. 149.
Глебова Т. Н. Воспоминания о Павле Николаевиче Филонове: Коммент. и публ. Е. Ф. Ковтуна // Панорама искусств 11. М., 1988. С. 108–127.
Глебова Т. Н. Рисовать как летописец (Страницы блокадного дневника). Фрагменты// Искусство Ленинграда. 1990. № 1. С. 39. № 2. С. 15–17.
Глебова Т. Н. Воспоминания о работе в Доме печати. Записаны Е. Спицыной 4 февраля 1975 г.//Театр. 1991. № 11. С. 127–128.
Гор Г. С. Геометрический лес: Повести и рассказы. Л., 1975.
Егоров Н. Борьба за советскую власть на Дунае и Измаильский район в феврале — октябре 1917 года // Красная Бессарабия. 1928. № 3. С. 93–104.
Зальцман П. Я. Под знаком Филонова//Журнал наблюдений: Альманах. М., 2004. С. 109–113.
Кибрик Е. А. Работа и мысли художника. М., 1984. С. 32–47.
Крученых А. Е. Наш выход. К истории русского футуризма. М., 1996. С. 75–82.
Матюшина О. К. Песнь о жизни. Л., 1975. С. 109–110.
Матюшина О. К. Призвание // Звезда. 1973. № 3. С. 137–153; № 4. С. 164–179.
Мгебров А. А. Жизнь в театре. М.;Л., 1932. Т. 1.С. 271–281.
Покровский О. В. Высшая мера жизни // Белые ночи: Очерки, зарисовки, воспоминания, документы. Л., 1989. С. 496–510.
Щетинин Г. А. Павел Николаевич Филонов. 1940 г. (Из воспоминаний) // Журнал наблюдений: Альманах. М., 2004. С. 98–108.
Статьи
Experiment/Эксперимент. Журнал русской культуры. Том 11 (2005). Лос-Анджелес, 2006.
Anonymous. The Art of Russia… That Nobody Sees // Life (Chicago) 1960, 28 March. P. 102–104.
Burluik D. Filonov // Color and Rhyme/ (New York), 1954. № 28. P. 1–28.
Padrta J. Setkani s Filonovem // Vytvarna prace (Praha). 1967. № 12. Актер-футурист //День. 1913, 30 ноября. С. 7.
Б.А. Выставка картин «Союз молодежи» в Петербурге // Огонек. 1913. № 48. С. 7.
Б.Н. (Крестьянская семья). // Пламя. 1919. № 61. С. 5.
Бескин О. Формализм в живописи // Искусство. 1933. № 3. С. 1–22.
Богораз Н. (Тан-Богораз В. Г.). Классовая сущность филоновщины // Красная газета, веч. вып. 1931, 9 января.
Брешко-Брешковский Н. Н. Искусство и художники // Биржевые ведомости. 1911, 13 апреля. № 12 267.
Брешко-Брешковский Н. Н. О выставке «Союза молодежи» // Биржевые ведомости. 1912, 4 января. № 12 719.
Бродский А. Театральная жизнь Петербурга // Маски. 1913–1914. С. 52. Бродский Исаак Израилевич. М., 1973. С. 27–28.
Буш М., Замошкин А. Путь советской живописи. 1917–1932. М., 1933. С. 57–96, 142, 145–146.
В.Б. У художников (на Петроградской стороне) // Жизнь искусства. 1921, 15 ноября. № 817.
Воинов В. В. 5-я выставка «Общины художников» // Среди коллекционеров. 1922. № 9. С. 62–63.
Воинов В. В. Литография и книга // Гравюра и книга. 1924. № 2–3. С. 13.
Волков Н. Мейерхольд. 1908–1917. М.; Л., 1929. Т. 2. С. 303.
Гаврилова Е. Н. Андрей Платонов и Павел Филонов. О поэтике повести «Котлован»//Литературная учеба. 1990. № 1164–173.
Голлербах Э. Ф. Искусство и современность // Вестник знания. 1929. № 6. С. 276–279.
Денисов В. «Союз молодежи»//День. 1913, 13 ноября.
Епихин С. Павел Филонов: Метод и мифология // Вопросы искусствознания 1994. № 1. М., 1994.
Ершов Г. Филонов: Истоки мировоззрения. Философские основы аналитического метода // Искусствознание. М., 1999. № 1. С. 330–351.
Ершов Г. Педагогический метод Филонова // Русский авангард: личность и школа: Альманах. Вып. 38. СПб., 2003. С. 173. Сборник по материалам конференций, посвященных выставкам «Казимир Малевич в Русском музее» и «В круге Малевича».
Ефимов П. П. Объединение «Коллектив Мастеров Аналитического искусства» (школа Филонова). Из истории художественных группировок // Панорама искусств 13. М., 1990. С. 103–132.
Жевержеев Л. И. Владимир Маяковский. //Стройка. 1931. № 11. С. 14.
Жевержеев Л. И. Воспоминания. // Маяковскому. Сборник воспоминаний и статей. Л., 1940. С. 135.
Килимник А. Е. «…и брезговал жизнью в поисках жития». Школа Филонова // Журнал наблюдений: Альманах. М., 2004. С. 138–143.
Ковтун Е. Ф. Павел Филонов: от веры к атеизму// Мѣра 1/ 94. СПб., Глаголь. 1994. С. 110–121.
Любош С. «Бобок» // Современное слово. 1913, 5 декабря. № 2123.
Матюшина О. К. О Владимире Маяковском // Маяковскому. Сборник воспоминаний и статей. Л.,1940. С. 29.
Мислер Н. Кристалл как органическая структура // Органика. Беспредметный мир Природы в русском авангарде XX века. М., 2000. С. 101–104.
Новак Д. Большой проект для Филонова // Искусство. 2006. № 4. С. 30–35.
О-в. Художественная хроника // Млечный путь. 1914. № 1. С. 18.
Парнис А. Е. «Смутьян холста» (Заметки к портрету художника в молодости, в нескольких измерениях) //Творчество. 1988. № 11. С. 26–28.
Парнис А. Е. О метаморфозах мавы, оленя и воина: К проблеме диалога Филонова и Хлебникова // Мир Велимира Хлебникова: Статьи и исследования. 1911–1919. М.,2000. С. 637–695.
Правоверова Л. Л. «Божественная комедия» XX века // Искусствознание 1/01. М., 2001. С. 401–417.
Правоверова Л. Л. «Корабли Мирового расцвета». Мифотворчество русского авангарда // Искусствознание 2 / 02. М., 2002. С. 481–499.
Правоверова Л. Л. Павел Филонов: от предметности к абстракции // От беспредметности к абстракции. В печати.
Правоверова Л. Л. Вечное возвращение и рифмы истории. К вопросу о мифологии Павла Филонова // Experiment/Эксперимент. Журнал русской культуры. Том 11 (2005). Лос-Анджелес, 2006. С. 27–46.
Правоверова Л. Л. От Апокалипсиса к «Вечной Весне». П. Н. Филонов и литература символизма // Человек. 2001. № 3. С. 114–122.
Правоверова Л. Л. П. Н. Филонов в контексте русской литературной традиции //Авангард 1910–1920-х годов. Взаимодействие искусств. М., 1998. С. 157–163.
Пронина И. М. В поисках символа. «Мировый расцвет» П. Н. Филонова//Символизм в авангарде. М., 2003. С. 210.
Пронина И. А. О реализме Филонова: Биографические мотивы в творчестве художника // Experiment/Эксперимент. Том 11. 2005. Лос-Анджелес, 2006. С. 53.
Пронина И. А. О «реализме» Павла Филонова // Искусствознание 2/2003. М.,2003. С. 615–627.
Ростиславов А. Выставка «Союз молодежи» // Речь. 1913, 28 ноября. № 326.
Ростоцкий Б. Театральный дебют В. Маяковского //Театр. 1937. № 7. С. 114–115.
Томашевский К. Владимир Маяковский //Театр. 1937. № 7. С. 137–150.
Ш-ов С. Спектакль футуристов //Театр и жизнь. 1913, 4 декабря. № 208. С. 7.
Эфрос А. М. Вчера, сегодня, завтра. //Искусство. 1933. № 6. С. 15–64
Ярцев П. М. Театральные очерки. Театр футуристов. // Речь. 1913. 7 декабря. № 335. С. 5.
Поэзия, проза, драматургия
Вознесенский А. А. Художник Филонов // Вознесенский А. А. Собр. соч. в 5 т. М., 2000. Т. 1. С. 266.
Гумилев Л. Н. Волшебные папиросы (Зимняя сказка) // Советская литература. 1990. № 1. С. 51–71.
Крученых А. Е. Сон о Филонове // Ковчег: Литературный журнал. Париж, 1978. № 1. С. 44.
Каверин В. А. «Художник неизвестен» и другие произведения. Иерусалим, 1982.
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
«Академия», издательство в СССР (1922–1938).
АРМ(У), Ассоциация революционного искусства Украины (Асоціація революційного мистецтва Україні, 1925–1932) первоначально объединяла художников всех направлений.
АХП, Архив художественных произведений при Загорском историко-художественном музее-заповеднике (1951–1958), позднее — Архив художественных произведений при МК СССР (1958–1986), далее — Отдел хранения архивных художественных фондов при ВХПО (1986–1992), с 1992 — Отдел хранения архивных художественных фондов при Государственном музейно-выставочном центре «Росизо», Сергиев Посад.
АХРР, Ассоциация художников революционной России (АХРР), с 1928 — Ассоциация художников революции (АХР), объединение художников (1922–1932).
ВАХ, Всероссийская Академия художеств (1932–1947).
Вольфила, Вольная философская ассоциация (1919–1924), Петроград. Отделения были открыты в Москве и Берлине.
ВХПО, Всесоюзное художественно-производственное объединение им. Е. В. Вучетича. Москва, 1983–1993. С 1993 — Акционерное общество открытого типа «ВУАРТ-ВХПО».
ВХУ при ИАХ, Высшее художественное училище живописи, скульптуры и архитектуры при Императорской Академии художеств (1894–1918).
Вхутеин, Высший художественно-технический институт, Петроград-Ленинград (1923–1930), Москва (1926/27–1930).
Вхутемас, Высшие художественно-технические мастерские, Петроград (1921–1923), ранее ПГСХУМ, Москва (1920–26/27).
ВЦИК, Всероссийский центральный исполнительный комитет, высший законодательный, исполнительный и контролирующий орган государственной власти в РСФСР (1917–1936).
ГАИМК, Государственная Академия материальной культуры.
ГИИИ, Государственный институт истории искусств, Петроград (1926–1931).
Гилея, литературно-художественное объединение «Гилея» (другое название «Будетляне») (С.-Петербург, 1910–1914).
ГИМ, Государственный исторический музей (с 1925), Москва; до 1925 Российский исторический музей (РИМ).
Гинхук, Государственный институт художественной культуры. Ленинград. 1925–1926. Ранее: Инхук, Институт художественной культуры (1924–1925); исследовательские отделы МХК. (1923–1924).
Главпрофобр, Главное управление профессионального образования.
Госакдрама, Государственный академический театр драмы (1920–1937); ранее Александринский театр (1832–1920, с 1919 — академический), Государственный академический театр драмы им. А. С. Пушкина (1937–1991), с 1991 Российский театр драмы им. А. С. Пушкина.
Госиздат (ГИЗ), Государственное издательство РСФСР, Москва, Ленинград (1919–1932).
ГОЭЛРО, Государственная комиссия по электрификации России, разработала первый единый государственный перспективный план восстановления и развития народного хозяйства на базе электрификации (принят в 1920, в основном выполнен к 1931).
ГПУ, Государственное политическое управление при Народном комиссариате внутренних дел (1922–1923); преобразовано в Объединенное политическое управление (ОГПУ).
Гр., граф, графиня.
ГРМ, Государственный Русский музей, ранее Русский музей Императора Александра III (РМ, 1898–1918), Русский музей (РМ, 1918–1925).
ГРМ ВА, Ведомственный архив Государственного Русского музея.
ГСХМ, Государственные свободные художественные мастерские. С 1918 были открыты во многих городах России.
ГТГ, Государственная Третьяковская галерея (1918–1986), ранее Московская Городская художественная галерея Павла и Сергея Третьяковых (1893–1918), Всесоюзное музейное объединение ГТГ (1986–1992), Всероссийское музейное объединение ГТГ (с 1992).
Диск, Дом искусств (Невский пр. 15, 1919–1922). Здание построено для петербургского генерал полицмейстера Н. И. Чичерина. С 1858 года владели купцы Елисеевы.
ИАХ, Императорская Академия художеств (1840–1893), ранее Академия трех знатнейших художеств (1757–1764), Воспитательное училище при ИАХ (1764–1840).
ИЖСА, Институт живописи, скульптуры, архитектуры Всероссийской Академии художеств (с 1932), с 1944 — им. И. Е. Репина. Ранее см.: ВХУ при ИАХ, ПГСХУМ, Вхутемас, Вхутеин, ИНПИИ, ЛИЖСА.
Изо Наркомпроса, Отдел изобразительных искусств Народного комиссариата по просвещению (1917–1946).
Изорам, Изобразительное искусство рабочей молодежи, творческая организация, Ленинград, 1928–1931. Образован по решению Ленгубполитпросвета и объединил художественные кружки при клубах и домах политического просвещения. В своей деятельности члены Изорама руководствовались представлениями о постепенном отмирании профессионального искусства и вытеснении его самодеятельным творчеством.
ИНПИИ, Институт пролетарского изобразительного искусства (бывш. ИАХ, АХ, ПГСХУМ, Вхутемас, Вхутеин) (1930–1932.)
ИОПХ, Императорское общество поощрения художеств (1882–1917); ранее Общество поощрения художников (ОПХ, 1820–1882), в последующие годы Всероссийское Общество поощрения художеств (1917–1929).
Кн., князь, княгиня.
ЛГАМ, Ленинградский государственный антирелигиозный музей (Исаакиевский собор, 1920–1940-е).
Ленгубполитпросвет, Ленинградский губернский отдел политического просвещения.
Леннаучфильм, Ленинградская киностудия научно-документального кино.
ЛЕФ, Левый фронт искусств (1922–1929, с 1929 — Революционный фронт искусства, РЕФ).
ЛИЖСА, Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры (1932–1933).
Литфонд, Литературный фонд, отдел Союза писателей, занимавшийся материальным обеспечением членов Союза.
ЛООНО, Ленинградское отделение отдела народного образования.
ЛФЗ, Ленинградский государственный фарфоровый завод (с 1924 г., с 1925 — им. М. В. Ломоносова), ранее Императорский фарфоровый завод (1744–1918), Государственный фарфоровый завод, ГФЗ (1918–1924).
МАИ, Мастера аналитического искусства, общество (коллектив художников) учеников П. Н. Филонова, Ленинград (1925–1932).
Малегот, Малый оперный театр, Ленинградский государственный академический Малый оперный театр (1926–1963), ранее Императорский Михайловский театр (1833–1917), Государственный академический театр оперы и балета (1917–1920), Театр комической оперы (1920–1926).
МЗК, Московская закупочная комиссия.
МОПР, Международная организация помощи борцам революции в капиталистических странах. Создана в 1922 году.
МХК, Музей художественной культуры, Петроград (1919–1923).
НИМ АХ, Научно-исследовательский музей Академии художеств СССР (до 1991); Научно-исследовательский институт Российской Академии художеств (НИМ РАХ, с 1992).
Облоно, Областной отдел народного образования.
ОблРКИ, Областная рабоче-крестьянская инспекция.
Обэриу (Оберну), Объединение реального искусства (1927–1930). Последнее русское объединение литературного авангарда, Ленинград.
ОМАХРР, Объединение молодежи АХРР, организовано в 1925 по инициативе учащихся московских и ленинградских художественных вузов. Обладало статусом автономной организации при АХРР с самостоятельным уставом и структурой (с 1928 — ОМАХР).
ОР, отдел рукописей.
ОСТ, Общество станковистов (Московское общество художников-станковистов; Москва, 1925–1932), основано выпускниками Вхутемаса, видевшими свою задачу в утверждении станковых форм искусства и обновлении реалистического метода.
ПГСХУМ, Петроградские государственные свободные художественно-учебные мастерские (1918–1,921, апрель-август 1918 — Свободная художественная школа), ранее ВХУ при ИАХ.
ПОХ, Петроградское общество художников (1914–1918); с 1891 по 1914 — Санкт-Петербургское общество художников.
Пролеткульт (Пролетарская культура), культурно-просветительская и литературно-художественная организация (1917–1932) пролетарской самодеятельности в различных областях искусства.
РВС, Революционный военный совет, высшие коллегиальные органы военного и политического руководства в армиях и флотах Советской России.
РГАЛИ, Российский государственный архив литературы и искусства (Москва, до 1992 — ЦГАЛИ).
РИМ, Российский исторический музей.
РКИ (Рабкрин), Рабоче-крестьянская инспекция, наркомат, орган государственного контроля (1920–1934); с 1923 действовала совместно с ЦКК ВКП (б) как единый советский партийный орган.
РККА, Рабочее-крестьянская Красная армия.
Румчерод, Центральный исполнительный комитет советов Румынского фронта, Черноморского флота и Одесской области.
Сорабис, Союзы работников искусств (Рабис), профессиональные объединения работников искусств в союзы по профессионально-производственному принципу (1916–1919), далее — Всерабис (Всероссийский Союз работников искусств, 1919–1934).
ССХ, Союз советских художников.
Трам, Театр рабочей молодежи.
Уновис, «Утвердители нового искусства», объединение, созданное в Витебской художественной школе (1920–1922).
ХРМ, Художественно-ремесленные мастерские при Школе для вольноприходящих Императорского Общества поощрения художеств (ИОПХ) (1896–1923), позднее Петроградский художественно-промышленный техникум (ПХПТ, 1923–1924), Ленинградский художественно-промышленный техникум (ЛХПТ, 1924–1934), Ленинградское художественно-педагогическое училище (ЛенХПУ, 1937–1943), Ленинградское художественное училище (1943–1992, с 1968 им. В. А. Серова); с 1992 — Санкт-Петербургское художественное училище им. Н. К. Рериха.
ЦГАЛИ, Центральный государственный архив литературы и искусства С.-Петербурга.
ЦМ ТРАМ, Центральный Московский театр рабочей молодежи.
ЦУТР, Санкт-Петербургское центральное училище технического рисования барона А. Л. Штиглица (1879–1914; 1914–1917 — Петроградское центральное училище технического рисования барона А. Л. Штиглица).