I. Общая графология — древняя и современная
Графология — это изучение связи между почерком человека и его характером. У графологии гораздо менее доказательные наблюдения, чем у физиогномики. Поэтому ее выводы менее радикальные, но благодаря успехам, они достаточно верные, чтобы стоять в одном ряду с другими науками и чтобы ее изучали, как и другие науки о предсказании. С последними у нее много связей, так как она также принимает участие в логическом предсказании судьбы и, следовательно, помогает в составлении психо-предиктивного и психо-диагностического портрета.
Сколько людей, столько лиц; сколько разных типов людей, столько разных видов почерка. «Но если лицо, — говорит Поль Барб, — а оно тоже очень информативно, может иногда нас обмануть, так как легко изменить выражение лица в разных обстоятельствах, то движения руки, также информативны и совершенно стихийны, не могут ввести нас в заблуждение».
Но для проведения анализа важно, чтобы почерк был настоящим, незамаскированным. Поэтому давайте сразу договоримся, что для составления точного анализа нужно действительно иметь перед собой искренний почерк, а не несколько слов, написанных наспех, не карандашный вариант (у карандаша нет чувствительности ручки), не открытку, в которой строчки должны располагаться близко (место между строками в графологии имеет свое значение), не старательно написанное начальству письмо, не копию документа, где чувства копировальщика не касаются контекста. Самый лучший вариант — это письмо, написанное на не разлинованной бумаге, когда автор не знает, что
Его письмо будут подробно изучать с этой точки зрения, письмо, написанное спонтанно и таким образом, который действительно отражает настоящее состояние души его автора.
В любом случае, от эксперта не ускользнет тот факт, что почерк ненастоящий. Так как даже если изменена обычная форма букв или их наклон (когда человек всегда пишет с наклоном и вдруг его почерк становится прямым), опытный графолог по некоторым деталям скоро обнаружит обман и не станет (по веским причинам) озвучивать свое мнение об этом нечестном поступке, как и физиогномист не будет анализировать выражение лица актера на сцене.
В чем значение графологии? Даже если бы она давала нам информацию лишь о человеке, от которого мы получили письмо, от бизнесмена, от нового друга, дальнего родственника, объекта нашей любви, разве это не чудо знать что-то о его темпераменте, склонностях, чтобы насторожиться или принять его симпатии? Но графология — это нечто больше, чем просто узнать темперамент человека, это еще и умение предвидеть, что он сделает, что может с ним случиться, что его ожидает в будущем.
Давайте вспомним, что в давние времена осторожные, благоразумные люди всегда уделяли внимание почерку. Они руководствовались только интуицией, изучение почерка началось лишь в нашем веке. Но уже Аристотель утверждал, что он мог определить душу человека по его почерку. Когда Светоний заметил, что император Август не разделял свои слова на письме, он пришел к выводу, что тот игнорировал детали, обращая внимание на целое. Позже Гете заинтересовался (и чем только не интересовался этот великий гений?) в этих любопытных психологических тонкостях. В 1622 году Камилло Балди написал о них небольшую книгу под названием «Знаки письма». Их изучал также Лафатер. Немец Нез создал систему, но, к сожалению, не затронул в ней письмо.
Настоящим исследователем в области графологии явился Аббат Мишон, священник и новелист Кортц (1806–1881), первая серьезная книга по этому вопросу была написана в сотрудничестве с Дебароллем.
С тех пор важные книги издал Крепье-Жамен, Варинар, Реймонд, Сальберг, Рошталь, и многие другие популярные издания. Графологию можно найти в книгах по наукам о предсказании, как, например, в книге Жюля де Гранпре.
Все согласны с тем, что существует тесная связь между разными частями тела, что ими руководит один мозг. У тела есть рука, у руки кисть, у кисти пальцы. Все движения начинаются с мозгового импульса (здесь мы имеем в виду темперамент, характер), таким образом, мозг, разум проявляется в движениях. Из всех движений трудно назвать более сложные и разнообразные, чем движения руки и пальцев.
Разве мы не делаем подобных же выводов в искусстве? Разве темперамент художника не проявляется в его картинах? Некоторые оккультисты даже утверждают, что по картинам художника можно узнать не только его характер, но и его физическую форму, элегантность Рафаэля, силу Рубенса, землистый цвет лица Гольбейна, румянец Ларжильера — все это в их работах. Кисть — это тоже перо, указывающее на личность человека.
Наконец, что есть письмо, если не рисунок? Говорящий рисунок. То, что он говорит может иметь два значения, значение, специально введенное в текст, и значение, подсознательно проявляющееся во внешних очертаниях текста, то есть графизм.
Прежде чем перейти к практической графологии, давайте вспомним несколько исторических анекдотов, которые показывают актуальность изучения этой науки.
Вот один из мемуаров графа Горация де Вьел Кастель о злом, но остроумном Наполеоне III.
Во время обручения м-ль де Дюра с маркизом де Кюстен, герцогиня де Дюра однажды собрала у себя молодую пару, графа де Ньеверкерк, барона Гумбольдта и других гостей. Зашел разговор о графологии, и Гумбольдт заявил, что мог рассказать о характере человека по его почерку. Герцогиня внезапно протянула ему письмо спросила, что он думал о его авторе.
Ученый поглядел, подумал и начал излагать свое мнение. Шаг за шагом он доказывал, что автор письма должен быть типом очень странным, безнравственным. Он нарисовал чудовищный портрет этого человека, не обращая внимания на то, что раздраженная герцогиня делала все, чтобы прервать его или по крайней мере смягчить его беспощадный приговор, который относился к честолюбивому маркизу. Свадьбу отменили. Кюстен женился на м-ль де Куртомер и оказался таким, каким его описали. Немец не ошибся.
М.Мишон рассказал, как однажды достойный человек 40 лет попросил изучить его почерк, в котором он обнаружил крайнюю меланхолию, очевидную верность, но также душераздирающий недостаток энергии. Человек хотел узнать мнение графолога, так как, с одной стороны, он был холостяком, очень желающим жениться на одной молодой даме 25 лет, которую он очень любил, но, с другой стороны, его одолевало желание отправиться в Париж и начать свое дело. Графолог посоветовал ему отказаться от коммерческих планов, так как он был слишком наивным и недостаточно волевым, а также забыть о женитьбе на женщине, для которой он был слишком стар и мог сделать ее несчастной. Человек последовал этому совету, и тем самым спас свое состояние и душевный покой.
Один офицер полиции также обязан графологии некоторыми своими успехами. В одном доме украли деньги, не было ничего, что могло бы указать на преступника. Однако он заметил кусок бумаги, на котором что-то было написано, но подписи не было. Хозяева заявили, что у них не было возможности что-либо писать за последние три дня. Он рассмотрел три строчки, читая их с помощью зеркала, и описал возможный характер автора. Описание совпадало с характером сына хозяев, который сознался в краже на допросе и назвал имя той дамы, ради которой он совершил это и с которой он назначил встречу, чтобы принести награбленное.
Почувствуем, наконец, себя супермодными и обратим внимание на эту статью из газеты от 15 апреля 1925 года.
«Давайте следить за своим почерком! Теперь это стало необходимым, так как некоторые американские страховые агентства отказывают в выплате по смерти, если страхуемый не предъявляет образец своего почерка.
Доктор Брауд Курт, проталкивающий это решение, уверяет, что клиенты должны быть разделены на три группы по длине писем, которые они пишут.
Люди 1 группы отправятся на тот свет через 9 лет после подписания договора, 2 группы — через 25 лет, 3 группы — через 50 лет.
Это случайно, говорите вы? В принципе, этому можно верить. Но вот, что чрезвычайно удивительно — статистика доктора Курта оказалась абсолютно верной».
II. Методы
Некоторые графологи попытались проанализировать алфавит букву за буквой, заглавные и строчные. У этого метода есть двойной недостаток: он слишком тонкий и доскональный. Тем более что один и тот же человек, абсолютно искренне, пишет по-разному одни и те же буквы на странице.
В этой энциклопедии мы стараемся оградить вас от шарлатанов, приводя факты и идеи, ссылаясь на достоверные источники, мы утверждаем, что в графологии, как и в других науках предсказания, мы не должны ничего преувеличивать; что лучше находить в ней только намеки, иногда очень сильные, но иногда несколько смутные, и их нужно принимать во внимание, только если они соответствуют другим.
Поэтому мы думаем, что в графологии необходимо изучать:
1) общий внешний вид почерка:
2) форму букв;
3) второстепенные детали (точки, линии, окончания, абзацы);
4) факторы, которые могут изменить почерк (здоровье, возраст, национальность).
По этим 4 пунктам мы и разделим наши замечания, придавая им синоптическую форму. И в этом отношении заметим, что если эти таблицы удобны, то существует риск воспринимать их как догмы, против чего мы и хотим уберечь читателя. Он должен помнить, что другие знаки могут противоречить этим, поэтому в данном случае мы должны найти что-то среднее, согласно великому оккультному закону результата.
Прежде чем углубиться в предмет, еще два слова о графических знаках и стиле писателя.
Графический знак может быть простым, например, обратный завиток у буквы М. он также может быть сложным, если, например, этот завиток, уже значительный, к тому же в форме клюшки.
Чем чаще знак встречается и чем он более четкий, тем более интенсивно он отражает качество или недостаток, который ему присущ.
Вообще, в каждом почерке есть одна или две преобладающие черты. Хорошо, если удается их обнаружить. Часто они бросаются в глаза и становятся гидом для исследователей на оставшуюся часть текста.
Таким же образом качество стиля, ясный или сбивчивый, искренний или скрытный, синтаксис, орфография дают нам возможность узнать, имеем мы дело с невеждой или с образованным человеком, с искренним или лицемерным, умным или идиотом.
Но это все еще не настоящая графология, но никто не будет отрицать, что это вступление подготавливает нас к последующему изучению своими подсказками.
Ниже вы видите таблицу данных, составленную Крепье-Жамен.
Буква «t» перечеркнута слабо — слабая воля
Буква «t» не перечеркнута — отсутствие силы воли.
Буква «t» перечеркнута длинной линией — жизнерадостность.
Буква «t» перечеркнута линией в форме меча — сатира, злость.
Буква «t» слабо перечеркнута — слабая сила воли.
Буква «t» перечеркнута длинной линией — оживленность.
Буква «t» перечеркнута длинной линией — слабость
Длинные линии — воображение, недостаточная рассудительность.
Линии идут вверх — пыл.
Короткие окончания — экономность
Неспокойный почерк — волнение, увлечение азартными играми.
Разборчивый и гармоничный почерк — указывает на ясный ум.
Быстрый почерк — человеку свойственны проницательность, сообразительность.
Закрытые углы — свойственны стойкость, уравновешенная чувствительность.
Умеренный почерк, без вычурностей — не стесняется высказывать одобрение.
Гармоничный почерк — ум.
Восходящий почерк — пыл, амбиции.
Буквы близко расположены друг к другу — интуиция, непостоянство, ненадежность.
Завитки — мягкость
«N «написана как «U» — доброжелательность.
Отдельные буквы с наклоном — чувствительность.
Почерк с небольшим наклоном — чувствительность.
Почерк с умеренным наклоном — чувствительность, застенчивость.
Почерк с очень большим наклоном — большая чувствительность.
Почерк с наклоном влево — лицемерие, воровство, ложь.
Круглые буквы — мягкость.
Змееподобный почерк — уступчивость слова становятся меньше — деликатность.
двойные петли — эгоизм.
Сваливающиеся буквы — страсть.
Округленные линии — мягкость
Округленный почерк — мягкость
Спокойный почерк — спокойный ум, терпение
Бледный и красивый почерк — деликатность
Красивый почерк — слабость
Тяжелый почерк с толстыми линиями — сила
Слова становятся мельче — деликатность, дипломатичность.
Змеевидный почерк — выдает гибкий ум.
III. Общий вид почерка
Общий вид почерка зависит от:
● а) полей;
● б) направления и места между линиями;
● в) расстояния между буквами и словами;
● г) высоты букв;
● д) движения, ясности, разборчивости почерка;
● е) связующих элементов между буквами.
а) Оформление полей страницы — это первое, что бросается в глаза, но не нужно придавать этому большое внимание.
Несомненно, графологи скажут, что отсутствие полей на странице говорит о жадности; равные поля с обеих сторон, красиво оформляющие страницу, указывают на порядок и гармонию; нормальное постоянное поле с одной стороны означает экономность; очень широкое — великодушие; увеличивающееся — экстравагантность, превосходящая экономность; уменьшающееся — экономность, превосходящая экстравагантность.
Но мы не должны преувеличивать и тем более не должны делать поспешных выводов. Мы видим, что люди пишут то с полями, то без, от зависит от того, много ли они хотят сказать.
Мы предпочитаем доверять внешнему виду, чистому или не очень, иногда грязному, бумаги или конверта. Это, конечно, указывает на старательность, с которой автор подходит к написанию письма.
Пятна, кляксы, согнутые края — не очень приятные и лестные знаки.
Наблюдение: больше обращайте внимание на конец письма, чем на начало, которое обычно написано с большим старанием.
Конец дает нам подлинное представление об авторе; если красивый в начале почерк становится небрежным в конце, можете быть уверены, вы имеете дело в нервным или неспокойным человеком, которому не достает аккуратности и упорства.
1. горизонтальный, жесткий, прямой почерк означает силу воли, непреклонность.
Такой же, но не очень жесткий — указывает на честность и упорство.
Такой же, мягкий — слабая сила воли, сомнения, нерешительность.
2. почерк, идущий вверх, принадлежит человеку стремительному и амбициозному.
Наклон кверху (вправо), но почерк неряшливый — глупое тщеславие.
Если строки идут вверх — это больше не амбиции, а экзальтация.
3. наклон вниз (влево) — знак пессимизма, меланхолии.
Если он каким-то образом опрокидывается вниз — пессимизм становится скорбью, мрачностью.
Однако даже если он наклонен вниз, он все равно является знаком силы, есть опасность разочарования, даже суицида.
4. почерк с вогнутыми строками указывает на реакцию на неопрятности, стремление бороться с судьбой.
Почерк с выпуклыми строками говорит о самонадеянности, легкие взлеты и падения.
Синусоидный змеевидный почерк — гибкость ума, дипломатичность.
Если, конечно, все эти разные знаки могут сочетаться.
Расстояние между строками также имеет свое значение.
Ясное и постоянное — трезвое мышление.
Непостоянное — воображение преобладает.
Строки расположены очень близко — жадность.
Очень широко — щедрость, либеральность.
Но нам самим думается, не нужно так полагаться на этот знак. Узкое расстояние между строками может означать множество идей, которое автор хочет излить на одной странице.
Широкое расстояние может означать не столько щедрость кошелька, сколько щедрость и свободу мышления.
То же относится к расстоянию между буквами. Плотный почерк может означать жадность. Но в конце концов если такой знак имеет место, то может быть результатом того, что все расстояния между графическими объектами небольшие. И даже в этом случае давайте не будем спешить.
Согласно этому способу наблюдения, мы получаем
Широко расставленные буквы — расточительность.
Много места рядом с конечными удлиненными буквами — щедрость.
Широко расставленные буквы без петель (знак эгоизма) — объективность, справедливость.
Широко расставленные буквы с петлями — корыстная щедрость.
Широко расставленные буквы, размашистые — экстравагантность.
Нормальное расстояние между буквами — мудрая экономность.
Узкий, плотный почерк нельзя путать с мелким почерком. даже обладая мелким почерком, Можно писать большие буквы.
9. Заглавные буквы написаны плотно — застенчивость. Очень большие и открытые заглавные буквы — любит блефовать.
10. Большое основание у заглавных букв — практичность. Большая вершина у заглавных букв — идеализм или тщеславие.
11. заглавные буквы как на ходулях — самодостаточность, тщеславие.
12. заглавная буква подчеркивает последующие буквы — самодовольство.
Заглавная буква покрывает последующие буквы — защитная гордость.
13. заглавная буква заканчивается движением влево — борьба с собой.
Заглавная буква заканчивается движением вправо — независимость.
14. очень большие заглавные буквы — претенциозность. Отсутствие заглавных букв — скромность или материальный склад ума.
15. петля вначале — жадность. Петля с обеих сторон — алчность.
16. заглавные буквы заканчиваются петлей назад — эгоизм. Заглавная буква соединена с последующей строчной — бескорыстие, самозабвенность.
Буква М привлекает особое внимание
17. М с тремя линиями вниз, «аристократическая» — человек культурный.
М с двумя линиями вниз, «популярная», указывает на противоположное, или, если так пишут интеллектуалы, то их преследуют провалы.
Если очень высокая и широкая — хвастовство, самоуверенность.
18. первая линия вниз длиннее других — гордость в сравнении. Линии равные — нет амбиций. Если как в прошлом случае — желание получить одобрение.
19. в форме ступенек вниз — пессимизм. В форме ступенек вверх — вульгарные амбиции.
20. соединительные элементы линий круглые, угольные, идут до половины, не до конца — мягкость, упрямство, жадность.
V. Внешний облик строчных букв
Мы предлагаем изучить их таким образом.
Размеры, направление, форма, пластичность и расположение, открытость, ясность, наклон, линии вверх и вниз.
Почерк широкий — смелость, открытость, отвага.
Синусоидный и гибкий — выскочка.
Точный и прямой — огромная смелость..
Высокий и прямой — гордость, даже высокомерие
Высокий с наклоном — сострадательная гордость.
Высокий с петлями назад — гордость, презрение.
Сжатый — застенчивость, если он высокий, алчность, если мелкий и компактный.
Почерк неширокий, но высокий — открытость взглядов, знание своих сил.
Высокий и широкий — желание показать себя.
Высокий и сжатый — сдержанность.
Высокий и тревожный — огромное воображение.
Высокий и медленный — гордые стремления.
Мелкий — хитрость, стремительность, иногда алчность.
Мелкий и красивый — деликатность.
Мелкий и красивый, линия, перечеркивающая «t», заканчивается точкой — язвительность.
Мелкий и красивый, последняя буква заканчивается точкой — хитрость.
Мелкий и некрасивый — скупость.
Мелкий и некрасивый, частые заострения — маниакальность.
Мелкий и некрасивый, сжатый и компактный — алчность.
Мелкий, низкий, ровный — застенчивость, униженность, узкое мышление.
Но не нужно забывать, что дальнозоркие люди пишут крупно, а близорукие мелко. Поэтому прежде чем сделать вывод мы должны изучить другие графологические элементы.
Толстый почерк указывает на материальные инстинкты, жадность, чувственность.
Тонкий почерк — на отсутствие сладострастия.
Уверенный почерк показывает энергию и темперамент.
Уверенный с исправлениями — грубость, жестокость.
Светлый почерк (еще меньше уверенный, чем тонкий) указывает на деликатность, слабость, болезненность.
Перейдем к направлению букв. Деление основано на различиях между сильным, активным, стремящимся вперед и сомневающимся, все откладывающим. Первый называется вращающийся вправо, последний — вращающийся влево, так как в первом случае почерк с наклоном вправо, а во втором — влево или обратно.
Если в первом случае вправо склоняются даже те линии, которые обычно идут влево, то это указывает на активность, ум, альтруизм.
Если, с другой стороны, во втором случае линии обычно с наклоном вправо идут влево, то человек медлительный, сомневающийся, неактивный. Таким образом, босс будет знать заранее характер того, кто претендует на место в письменной форме.
Форма почерка
Она бывает круглая или угловатая.
Круглый почерк указывает на легкий характер, мягкость, иногда доброту и нерешительность.
Круглый с большим наклоном — страсть, ведущая к непоследовательности.
Круглый с наклоном, слитный — самозабвение.
Круглый с наклоном, направленный вверх — преданность.
Круглый с наклоном спокойный — терпение, если почерк мягкий — лень.
Угловатый почерк указывает на капризный упрямый характер.
Если он угловатый и с наклоном — легкая сентиментальность.
Угловатый, прямой и тревожный — сварливость.
Угловатый, прямой и плотный — недружелюбие.
Есть также упорядоченный, аккуратный почерк. Плюс беспорядочный и небрежный. И они тоже последовательно или периодически указывают постоянство или непостоянство характера.
Излишне говорить, что «деланный» почерк не представляет никакой ценности. Но есть приятные, красивые, гармоничные, которые говорят о хорошем вкусе, а также неприятные, противные, негармоничные, говорящие об обратном.
Мы не думаем, что нужно обращать большое внимание на открытость букв (a, o, g, q, и т. д.), их гамма такова:
Буквы очень открытые — бездумная самоуверенность, неосмотрительность.
Открытые сверху — экспансивность, искренность.
Открыты с обратной стороны — экспансивность в отношении незнакомцев.
Открыты внизу — лицемерие, нечестность.
Открыты не всегда — осмотрительность.
Обычно закрыты — сдержанность.
Полностью закрыты — загадочность.
С завитками — сосредоточенность.
С завитками сверху — открыты наоборот — лицемерная экспансивность Графологи также утверждают, что наличие завитушек говорит о тщеславии, доходящем до кокетства или глупости, а их отсутствие — о серьезности. Сухой почерк указывает на чувство правды и абстрактного. Строгость делает почерк сухим, угловатым и жестким.
Наклон письма
Наклон письма дает нам следующую информацию
Наклон назад — лицемерие, сдержанность, недоверие.
Прямой — сильный характер и мышление.
Небольшой наклон — чувствительность сердца, но спокойствие в поведении.
Хороший наклон — нежность, сердце управляет головой.
Очень большой наклон — буквы практически лежат — чрезмерная чувствительность.
Разный наклон — борьба между сердцем и головой.
Также стоит отметить значение на письме линий верх и вниз.
Круглые и легкие — свойственна нежность.
Круглые и толстые — преданность.
Угловатые и легкие— эгоизм, сухость сердца.
Угловатые и толстые — грубая страсть.
Верхняя линия, идущая вниз, больше, чем нижняя — интеллектуальная активность.
Линии вниз пропорциональны — психическая и физическая уравновешенность.
Хвостик линии в них завит — бодрость, энергичность.
Длинные линии — живое воображение.
Чрезмерно длинные — экзальтированное воображение.
Перечеркнутые — упрямство.
С завитками или маленькими петлями внизу — многословность.
Линия в них соединена с последующей строчной буквой — общительность.
Строчная D, как заглавная М, достойна особого внимания.
У нее могут быть разные формы, ниже — основные.
Тип прописи — простота, даже незначительность.
Идет прямо вверх — стремление к идеалу.
Наклон влево — интеллектуальность.
Закрывает последующие буквы — борьба с воображением.
Заходит за линию — эгоизм.
Наклон вправо — независимость.
С завитком справа — воображение
Завиток идет поперек буквы — живое воображение.
С повторяющимися завитками — экзальтация.
С росчерком — кокетство, претенциозность.
Соединена с последующей строчной буквой — последовательность идей.
Мы еще раз повторяем вместе с мистером Барбом — графологи нашли такое огромное количество знаков, что в конце концов убили к ним весь интерес. Каждый новый исследователь пытается найти что-то свое. Мы предлагаем вам последние значимые открытия, тем самым завершим изучение строчных букв. Здесь снова таблица будет весьма уместной.
Если буквы наподобие греческих — некоторое тщеславие.
Строчная «b» выпуклая сзади — добродушие.
Дописанные позже буквы — любовь к деталям.
Завитки спускаются ниже линии, строки — нюх на деньги.
Буквы «m» и «n» с завитками сверху — сильный характер.
Те же буквы с завитками снизу — мягкость, любезность.
Буквы «p» «j» выше, чем другие буквы — ясное воображение
Буквы «j» «g» перечеркнуты в середине линии, идущей вниз — домашняя тирания. Буква «v «немного выше последующих букв — чувство долга.
Буква «x» похожа на крест святого Андрея, с прямыми линиями — боевой дух.
Давайте остановимся здесь, чтобы не становится слишком дотошными. Возвращаясь к нашей теме, мы заметим, что общий вид дает нам превосходные данные, гораздо более точные, чем мелкие детали.
Конечно, у отважного человека и широкими и смелыми жестами будет почерк под стать ему, застенчивый человек, который всегда себя принижает, будет писать сжато, человек с широкими взглядами будет обладать высоким почерком, а мелочный будет цепляться к деталям, т. е. у него будет мелкий почерк.
Верно то, что широкий почерк указывает на аппетит, а красивый — на деликатность.
Также есть почерк, который обнаруживает ясность, искренность или лицемерие, аристократичные и плебейские виды. Но нам кажется, что мы не должны идти слишком далеко, чтобы правильно прочитать душу человека с помощью формы его букв или других знаков. Это может привести к ошибкам, а настойчивость — к шарлатанству.
VI. Второстепенные или дополнительные виды почерка
Здесь имеются ввиду ударения (подчеркивания), перечеркивания, точки, пунктуация, начальные и конечные буквы, подписи и росчерки, помарки.
Логично, если не верно, сказать, что аккуратность проявляется в регулярной постановке ударения (подчеркивании), но противоположное может быть результатом умственной гиперактивности.
Если подчеркивание поставлено слишком высоко, то это указывает на хорошую активность; тяжелое, низкое говорит о менее высокоразвитых инстинктах.
Ударение с петлей обозначает беспокойство. Подчеркивание-циркумфлекс, написанный на одной строке, предполагает умственную активность.
Логическое двойное тире, выделяющее вводную фразу, указывает на культурного человека.
Слишком много подчеркнутых слов бросается в глаза и вызывает раздражение.
Буква «t» отличается большим количеством вариантов ее перечеркивания, получаем таблицу
Длина
Никакая, т. е. отсутствие перечеркивания — враждебность.
Слабое — посредственная сила воли.
Длинное — оживленность, нетерпеливость.
Нормальное — доброжелательность.
Похожесть
Неодинаковые в одном и том же почерке — непостоянство.
Перечеркивание всегда одинаковое — постоянная сила воли.
Высота
Перечеркивание низко — уступчивость.
В середине — спокойствие, рассудительность. Очень высоко — сильный характер.
Выше самой буквы — доминирующий характер.
Составляет завиток над буквой — деспотичность.
Толщина
Тонкое — живость ума.
Сильное — сила воли.
Тяжелое — жестокий темперамент.
Толще с одной стороны — грубые инстинкты.
Расположение
За буквой — сомнения.
Перечеркивание на месте — решительность.
Перед буквой — инициатива.
Форма
Очень толстое в конце — властность.
Очень толстое в начале — энтузиазм.
Становится тоньше — агрессивность.
Как гарпун в конце и идет вверх — небольшое упорство.
Как гарпун в конце и идет вниз — цепкость и настоящее упорство.
Как гарпун в начале — упорное сопротивление.
Направление
Восходит под углом снизу — противоречивость.
Восходит из середины — любовь к спорам.
Восходит в форме завитка — неагрессивный характер, неравнодушный к софистике.
Восходит прямой линией — агрессивность, язвительность.
Идет вниз прямо — упрямство.
Завитки
Вогнутый завиток — жизнерадостность.
Завиток, толще в середине — приверженность к материальным удовольствиям.
завиток как плеть — небрежность.
Завиток как лассо — привлекательная сила воли.
Завитки назад
Угловатые — упрямство.
Угловатые и длинные — огромное упрямство.
Заканчивается внизу завитком — терпение.
Длинный завиток назад — глупость.
Это простые типы перечеркивания. Но в большинстве случаев встречаются комбинации различных типов. Только опытный эксперт графолог может прийти к правильному выводу.
Точки над i
Есть старая поговорка — расставить все точки над «i», которая означает, что нужно быть точным. Точка над этой буквой стала графологическим элементом, у которого могут быть следующие варианты.
Отсутствие точек — небрежность.
Точки ставятся постоянно и правильно — тщательность, аккуратность.
Точка справа от буквы — быстрота ума.
Точка слева от буквы — медлительное мышление.
Легкая точка, поставленная высоко — воображение, даже мистицизм.
Точка, поставленная низко — практичность, даже приземленность.
Акцентированная точка — уверенность, чувственность.
Точка удлинена до знака апострофа — пылкая натура.
Толстая и тяжелая точка — грубые инстинкты.
Точка как маленькая запятая — умственная активность.
Квадратная толстая точка — материализм.
Точка соединена с последующей строчной буквой — огромный энтузиазм.
Этого будет достаточно. Теперь поговорим о точке в конце предложения.
Точка в конце предложения
Если ее никогда нет — легковерие.
Если она стоит в конце подписи — недоверие, подозрение.
Тяжелая или легкая — материализм или духовность.
Пунктуация
Пунктуация также дает информацию.
Верная пунктуация — порядок и логика.
Неверная пунктуация — умственная активность и легковерие.
Легкий или тяжелый восклицательный знак — духовность или материализм.
Несколько восклицательных знаков — энтузиазм.
Изящный и легкий вопросительный знак — эстетический вкус.
Тяжелый и некрасивый вопросительный знак — отсутствие вкуса.
Несколько вопросительных знаков — умственная экзальтация.
Точки или тире (если они везде) — романтичность.
Начальные и конечные буквы слов
1. Небольшая петля в начале заглавной буквы — жадность.
Завиток как ручка корзины — сдержанность и сосредоточенность.
Большой завиток — стремительность, веселье.
Прямая линия в начале — воинственность и даже противоречивость
2. Конечная буква отрезана, короткая, средняя или длинная — экономность, мудрость, экстравагантность.
Идет вверх, с завитками — религиозность, признательность.
Идет вверх прямо — восприимчивость, нелегкий характер.
Горизонтальная — привязанность, вежливость.
Нисходящая — практичность.
С наклоном вниз — любовь к деньгам.
Поворачивается влево — конфликт с собой.
Конечная буква утолщается кверху — сила воли.
Конечная буква составляет острый угол — сварливость.
Конечная буква похожа на направленный вверх гарпун — недостаточная твердость воли.
Конечная буква похожа на направленный вниз гарпун — упрямство и недипломатичность.
Конечная буква с завитками — мягкость.
Конечная буква очень большая — экзальтация, хвастовство.
Конечная буква летит вверх — увлечение игрой слов, придирчивость.
Подпись
По нашему мнению, подпись имеет наибольшее значение среди других графологических знаков. Это верный знак личности — он становится ее печатью. отсюда существует огромное множество различных видов подписей и росчерков. Их столько же, сколько людей. Однако их удалось классифицировать. (смотрите таблицу подписей ниже).
Подпись без росчерка принадлежит посредственному человеку, но если это интеллектуал, то это обнаруживает высокомерного человека, которому достаточно своего имени, так как в нем содержится для него все. Много гениев, высоких должностных лиц, вождей толпы избегали ставить свой росчерк. Например, Корнель, Виктор Гюго.
1. Если подпись завершается точкой, то указывает на осторожного, осмотрительного человека, который боится высказать свое мнение. Например, подпись Тьера.
2. Если подпись заканчивается чертой, то это недоверчивый человек, который всегда готов сыграть свои карты. Например, Мирабо.
3. Подпись заканчивается линией вниз, как меч, — этот человек занимает оборонительную позицию. Если конец в форме клюшки, то прибавляется решительность, а если в форме гарпуна — жестокость.
4. Росчерк после подписи заканчивается точкой — агрессивный борец (Робеспьер). В форме ятагана — воинственный борец (Анри Рошфор). Вертикальный или почти вертикальный — голова превыше всего (Пастер), если утолщается — знак силы воли, если становится тоньше — знак воинственности, если в форме гарпуна — знак твердости воли.
5. Росчерк в форме щита (как бы защищает имя, а затем опускается) — смелость с оттенком осмотрительности.
6. Имя подчеркивает обыкновенная линия — гордость собой (Барр).
7. Черта назад без завитка — оборонительный, злопамятный.
8. Эта линия заканчивается маленькой петлей — гордость и мастерство.
9. Черта назад, образованная несколькими угловатыми линиями — энергичность, мстительность, борьба.
10. Черта назад в форме молнии или зигзага — активность, своенравность.
Если зигзаги закругленные или угловатые — мягкость или суровость соответственно.
11. Черта назад образует мягкие завитки — жизнерадостный человек, добродушный.
12. Лассо с несколькими узлами — огромное мастерство.
Если лассо пересекают друг друга, отделены от подписи — увлеченность интригами.
13. Если у лассо форма штопора — хитрость.
14. Росчерк, похожий на завязанный галстук — тактичность, дипломатические способности.
15. Росчерк, похожий на паутину — предпринимательские способности.
Росчерк в форме изгороди — недоверие.
16. Росчерк, который почти полностью окружает имя, говорит об эгоизме, удовлетворенности.
Если росчерк полностью окружает имя и заключает его в себя — жизнь не серая и не яркая.
VII. Итоги
Многие пытались обобщить данные искусства графологии, составить удобные таблицы. Хорошие выводы можно найти у Клерже в его маленькой книге «Как читать мысленно» Мы предлагаем вам их, хотя они лишь в некоторой степени совпадают с подробностями, приведенными выше.
Письмо — подчеркнутое — деспотизм. Растянутый почерк — гибкость. Угловатый — сила, энергия. С наклоном — амбициозность, стремительность. С достаточными интервалами — методичность, аккуратность, правильное суждение. С завитками — слабость, мягкость. Направленный вниз — разочарование, меланхолия. Неразборчивый — лицемерие. Похож на взмахи меча — пыл, смелость, борьба. Широкий — экстравагантность. Узкий — подлость. Уверенный — целостность, лояльность. Тонкий и сжатый — аккуратность, хитрость, алчность. Сильный — страсть. Становится мельче — хитрость. Становится толще — искренность, наивность. С наклоном — чувствительность. Все буквы связаны — расчет. Совершенный почерк — благородство. Небрежный — бездумность, неаккуратность, лень. Ясный — аккуратность, методичность. Наклон справа налево — чувство. Наклон слева направо — сопротивление, возмущение. Прямой — разум. Мелкий — аккуратность. Большой — сила воли, доминирование. Без конечных букв — экономность. Змеевидный— хитрость, ложь. Тонкий — проницательность, сдержанность. Ровный — спокойствие.
Строки. Идут вверх — амбициозность. Идут вниз — разочарование. Идут вверх и вниз — неровный характер. Прямые — аккуратность, спокойствие. Большое расстояние между ними — экстравагантность. Несвязные — неугомонность, волнение. Много строк на странице — экономность, бесстыдство. Волнистые — хитрость, мастерство.
Слова. Идут вверх — пыл. В форме дуги вниз — фатализм. Большой расстояние между ними — экстравагантность. Становятся меньше — мастерство, ирония. Становятся больше — уверенность. Соединены вместе — уподобление, расчет. Много слов в строке — экономность, алчность. Мало слов в строке — великодушие. Нет конечных букв — сдержанность, экономность.
Буквы. С петлями — эгоизм, гордость. Угловатые — личность. Закругленные — эгоизм. Несоединенные — экстравагантность. Пропорциональные — вкус, поэзия. Скрыты другими буквами — хитрость, лицемерие. Непропорциональные — неверное суждение. Плотно прижаты друг к другу — алчность. Слабые и заостренные — нерешительность. Закрытые — сдержанность, ложь. Конечные буквы угловатые — упрямство. Неразборчивые — странный характер. Очень слабые — слабость. Неравные линии — непостоянство. Линии вниз не соединяются — беспорядочность. Открытые — искренность, сплетни. Широкие — воображение. Очень тяжелые — притворство.
Заглавные буквы. Ниже строки — отсутствие вкуса. Слишком высокие — подлость. Большие — гордость. Мелкие — простота. Если они вместо строчных букв — гордость, эгоизм. Гармоничные — сдержанность, справедливость, вкус.
Завитки. Преувеличенные — воображение. Четкие — смелость. Мягкие — лень. Многочисленные — доброта, мягкость.
Петли. На заглавных буквах — эгоизм. В обратную сторону — эгоизм. Ярко выраженные — гордость.
Тире. В конце строк — сомнения, недоверие. Четкие и отрезанные — глупость. Становятся толще — сила воли. Нечеткие — застенчивость, хитрость. Написано быстро, стремительно — живость, пыл. Идут вверх — поспешность, опрометчивость. Легкие — доброта, мягкость.
Линия, перечеркивающая «t». угловатая — упрямство. Короткая и четкая — решительность. В форме петли — упорство. Заостренная — сила воли, непоследовательность. В форме клюшки — упрямство. Змеевидная — сила воли, уступчивость. В форме отверстия — независимость. Сильная, внезапно законченная — ограниченные идеи. Очень слабая — отсутствие силы воли. Расположена высоко — деспотизм. Длинная и сильная — уверенность, энергичность.
Другие. Многочисленные углы — холодное сердце. Очень острые углы — упрямство. Конечные буквы с петлями — узость. Конечные буквы длинные — экстравагантность, широкие взгляды. Многочисленные росчерки — гордость. Большие движения руки — воображение, экзальтация. Украшения — самодостаточность. Строчные буквы печатные — художественный вкус. Нет точек — неблагоразумие, чрезмерная самоуверенность. Нет знаков препинания — бездумность, неосмотрительность. Знаки подчеркнуты — огромные способности. Знаки непостоянные — неравные способности.
VIII. Факторы, изменяющие почерк
Факторы, способные деформировать, изменить природу почерка, бывают моральные и физические.
Их обязательно нужно принимать во внимание, вы сразу увидите, насколько они затрудняют графологический анализ.
Конечно, если человек спешит, если во время написания письма он в ужасном настроении, если у него ручка, к которой он не привык, если он очень занят, опечален или, наоборот, переполнен энтузиазмом, все это отразится на почерке.
Составляя официальное письмо, дабы его одобрила администрация, бюрократ потеряет в какой-то степени свою спонтанность. Таким же образом монахи и монахини, солдаты, школьники пишут по-особому, имея унифицированный почерк в силу некоторых ограничений. Но как только они освобождаются от них, их индивидуальность начинает проявляться.
Потом существуют нервные люди, их почерк так же прыгает, как и они сами (больше, чем у нормального человека), есть пьяницы с трясущимся почерком, сумасшедшие с эксцентричным почерком.
Определенные профессии, требующие ручного труда, делают почерк тяжелым; а либеральные, свободные профессии раскрепощают его. У всех эстетов гармоничный почерк.
Немаловажным фактором является возраст — тяжелый, сомневающийся, безличный почерк ребенка становится легче, увереннее и отражает личность. На пороге старости почерк имеет тенденцию дрожать и становится менее уверенным.
Также легко определить пол автора. Женщины обычно пишут легко, округленными буквами, с наклоном, с длинными конечными буквами, письма очень длинные, и вообще, почерк тоньше, чем у мужчин, которые отличаются почерком более уверенным, спокойным, связанным.
Перечисление всех факторов, влияющих на почерк, заняло бы слишком много времени. Сюда относятся и чернила, и ручка, освещение, рабочее место, бумага, одежда, температура — а национальность автора завела бы нас еще дальше. Давайте просто заметим, что
Почерк англичан обычно высокий, угловатый, с внезапно оборванными неровными строками.
Немцы почти всегда пишут правильно, вдумчиво, с наклоном.
Славянский почерк (русских или других) округленный и несвязный, тем самым он показывает гибкость, уступчивость нации.
Итальянский почерк гармоничный, художественный, менее энергичный, чем англо-саксонский.
IX. Удача и почерк
Вот небольшая таблица, взятая из книги Папюса «Книга удачи», которая покажет вам:
Знаки удачи (а потому их нужно найти) —
строки идут вверх;
линия, перечеркивающая «Т», расположена высоко или над буквой;
буквы соединенные и разборчивые;
широкие поля;
буквы «О» и «А» открыты;
ясно выраженные точки над «i».
Знаки неудачи (а потому их нужно исправить) –
строки идут вниз;
линия, перечеркивающая «Т», отсутствует или расположена низко или спускается вниз;
буквы несвязанные и некрасивые;
отсутствие полей;
буквы «О» и «А» закрыты;
точки над «i «нечеткие.
У нас собственное мнение по поводу полей, поэтому к знакам удачи мы добавляем:
округленный, ровный, разборчивый почерк;
почерк без петель назад;
прямой или чуть наклонный почерк.
К знакам неудачи:
угловатый, низкий и широкий или неразборчивый почерк;
почерк с петлями назад;
почерк с слишком наклоненным назад почерком.
Объяснение этого совета ни оккультное, ни неординарное. Тот, кто внимательно прочитал эту главу, уже заметил, что почерк со знаками удачи — это почерк человека оптимистичного, умного, искреннего, доброго, неэгоистичного, нелицемерного, а почерк со знаками неудачи — это почерк пессимистичного человека без идей, силы воли, с недостаточным мышлением, эгоистичного, грубого, лицемерного.
А самый лучший способ преуспеть в жизни, как и всегда, — это великодушный, уверенный, лояльный характер, быть уверенным в своих силах, обдумывать тщательно каждый шаг.
Х. Типы почерка
Серьезное изучение любой науки предполагает составление разного рода классификаций. Так, мы знаем хиромантов, которые объединяли в группы различные формы и стили почерка. Таким же образом в графологии профессор Реймонд — не говоря уже о других, разделил почерки на определенное число типов, что мы видим на таблице.
А. Плебейский почерк. Грубый, тяжелый, крупный. Это почерк обычных людей, которым не нравится держать в руках ручку, а если их все же заставят это сделать, они вкладывают в нее всю грубость своего непривыкшего к усилиям ума и неуклюжей руки.
Б. Практичный почерк. Это почерк врачей, писцов, архитекторов и т. д… буквы очень гармоничные, соединенные, плотные, мелкие, часто неразборчивые.
В. Эстетичный почерк. Легкий, с изящными завитками. Буквы печатные. Почерк музыкантов обычно идет вверх, гармоничный; почерк художников отличается артистическими и несколько мягкими завитками; в почерке скульпторов буквы не соединены; в почерке актеров росчерки, тщеславие, прихоти.
Г. Тетрадный почерк. Это почерк клерков. Отсутствие идеализма. Сухой, банальный почерк.
Д. Интеллектуальный почерк. Средней высоты, умеренный наклон, спокойные строки, верная пунктуация, подпись тянется вверх, различные знаки аккуратности, работы мысли и достойных амбиций.
Е. Почерк гения. Высшая гармония в несвязном почерке — доказательство интуитивного ума и творческого воображения. Простота и ясность. Нет росчерков
Ж. Смешанный почерк. Это почерк солдат, летчиков, фехтовальщиков и т. д. нетерпение, нервозность, конечные буквы похожи на удар кнутом.
З. Округленный почерк. Мягкость, очарование, доброта, иногда слабость.
И. Угловатый почерк. Серьезность, суровость, смелость, придирчивость.
К. Патологический почерк. Он выявляет импрессивные или экспрессивные расстройства. Он всегда странный. Он проявляется по-разному: трясется, внезапно прерывается, строки волнистые, разного рода преувеличения и т. д. у преступника есть знаки фальши и грубости, огромные буквы в форме клюшки и т. д.
Другой метод классификации предложен доктором Швидландом, он основан на типах наклона. Таким образом, есть 6 категорий.
Основа почерка по графометру Швидланда
Направление 1 — вертикальное — холодная и сдержанная натура.
Направление 2 — продолжительная чувствительность, отсутствие страсти.
Направление 3 — страстная чувствительность, управляемая силой воли.
Направление 4 — сила воли становится меньше, чувствительность одерживает победу.
Направление 5 — чувствительность практически исчезает.
Направление 6 (слева от 1) — застенчивость, лицемерие.
