Каждый из представленных здесь артефактов - результат работы Магов, вложивших в них свои мудрость, мастерство и Силу.
Если Вы считаете, что Вам нужен амулет или талисман, созданный персонально для Вас, или для решения конкретной Вашей задачи - обратитесь к администрации магазина и закажите его создание специалисту.
В случаях, когда представленный здесь магический предмет требует от владельца особой квалификации для использования, или соблюдения особых правил обращения с ним, эти правила даны в его описании. Пожалуйста, во избежание нежелательных побочных эффектов, отнеситесь к прочтению инструкций и описаний внимательно.
Есть отличия в методиках создания разных категорий артефактов, но в определении названий мы следуем пожеланиям авторов. Если маг считает свою работу амулетом - мы называем ее " амулет ", если талисманом - " талисман ", и т.д.
Кроме представленных в этом разделе зачарованных предметов, Вы можете посмотреть еще магические свечи и магические картины, которые тпредставлены в отдельных разделах.
Что такое магический артефакт? Как они делаются?
Современное слово артефакт происходит от латинских слов arte - в значении "искусственный" и factus - в значении "сделанный". В широком смысле, артефакт - это любой предмет, явление, процесс или свойство, полученное не просто вследствие протекания природных процессов, а вследствие целенаправленной вмешательства в эти процессы. Соответственно, магический артефакт - это предмет, полностью сделанный или особым образом измененный магом для достижения определенных целей.
В современных эзотерических кругах артефактами, или магическими артефактами, принято называть любые предметы, созданные магами и обладающие собственной магической силой. Таким образом, магический артефакт - это собирательное название. Любой созданный магом амулет, талисман, оберег, сигилу, мандалу, магическую свечу, ритуальный предмет и т.д. можно назвать магическим артефактом.
Очень часто в одном артефакте объединены несколько магических технологий. Например, в магических свечах используется закладка воздействия в расплавленный материал (воск), иногда - магия трав, и наузная ("узелковая") магия - фитиль плетется вручную, и в него также закладывается ("вплетается") определенное заклинание. При создании черных зеркал, например "Зеркала Воды", определенное качество закладывается в сам состав для амальгамы, и фиксируется при его высыхании, а также используется графическая фиксация ("сигила") дополнительных заклинаний на обратной (обращенной к стеклу) стороне картонного основания. В артефакте "Мобильное место Силы" сам материал является активным вольтом определенной территории, обладающей мощной энергией, и дополнительно использована фиксация канала связи и усиление воздействия через нанесенные на артефакт символы.
История магических артефактов
Магические артефакты известны с древнейших времен и появляются уже среди археологических находок, которые относятся к первым относительно организованным сообществам первобытных людей, в виде сакральных предметов, которые не могли иметь практического материального применения (например, статуэтки беременных женщин, которые, по всей видимости, использовались, как тотем плодородия). Судя по материалам раскопок, разного рода идолы, тотемные изображения и скульптуры были в каждом племени и поселении, амулеты из трав, камней, зубов и костей животных использовались практически каждым человеком.
Затем, когда люди научились обрабатывать металлы, настал период "сакральных кузнецов", когда и были заложены многие основы технологии создания магических артефактов. Кузнечное мастерство стало практически исключительно прерогативой магов, что отразилось в последующем в разнообразных народных поверьях о том, что кузнец - это по определению колдун. По сей день закладывание в металлические амулеты нужного магического качества на этапе плавления металла является одним из самых известных и отработанных способов создания магических артефактов.
Однако, постепенно кузнечное ремесло становилось все более прикладным и материально-ориентированным, особенно с развитием античных цивилизаций. К этому времени сформировались многочисленные культы и религии, которые переняли и развили опыт создания магических предметов. В большинстве своем жрецы и священнослужители были в той или иной степени магами, и многие созданные тогда магические артефакты носили мистическо-религиозный, а не прикладной характер. В этот период в социумах сакральные знания стали достаточно широко распространяться, так что магами и создателями магических артефактов могли быть далеко не только жрецы: "штатские" колдуны, целители, алхимики и маги продолжали свою работу и исследования, в том числе создавали новые типы магических артефактов.
Становление христианского монотеизма принесло немало бед - многие знания и технологии были утеряны, магия оказалась под запретом, а сами маги частично стали иерархами церквей, частично оказались в опале или даже были казнены как "пособники дьявола", частично просто скрывали свою принадлежность к магии. Это привело к тому, что развитие магии вообще, и создания магических артефактов, в частности, пошло по двум параллельным направлениям - одно развивалось в рамках религий, другое существовало нелегально в виде разнообразных "деревенских ведьм", колдунов, оккультных сообществ и.т.д. Первое направление дало миру такие магические артефакты, как различные чудодейственные иконы, кресты, и.т.д. Во втором сохранились и преумножились древние дохристианские знания и мудрость.
По мере превращения государств в светские институты, роста духовного потенциала социумов и оттока магов из церквей, стали усиливаться различные (поначалу) тайные организации и магические ордена, в которых велась работа по сбору и интеграции древних знаний, а некоторые даже пытались интегрировать в единую систему знания классического западного оккультизма и магические знания других народов и цивилизаций (например, Орден Золотой Зари). Благодаря этому была проделана огромная работа и получен бесценный опыт применения вновь открытых знаний по созданию магических артефактов.
Сложнее, правда, дело обстоит в России, где практически весь 20-й век из-за власти коммунистов, магия, да и вообще практически любая духовная деятельность была под запретом и преследовалась. Носить не только магические артефакты, но и традиционные религиозные символы было вызовом политической системе. Но, к счастью, русская магическая традиция не исчезла полностью, хотя ее носители были вынуждены скрываться сами и скрывать свои знания. За последние десятилетия, когда магические знания и практики вновь стали доступны и сильно распространились, создание и применение магических артефактов вновь стало почти таким же распространенным, как было ранее, когда человечество было ближе к восприятию тонкого мира и пониманию его незримых законов, определяющих судьбы людей.
(https://www.magicbay.ru/category/artefacts/)
***
Песни, сочиненные для Попугая:
Во тьме ты встретил мага-сна,
Во тьме ждала тебя судьба...
Во тьме ты видел мелкий свет,
Во тьме узнал, что есть ответ!
Когда тебя зовет она,
Ты здесь, и танцы до утра.
Ты там и музыка, молва,
Все и навсегда!
***
Музыка
Музыка лечит, музыка - калечит.
Музыка ищет, музыка - находит.
Музыка друг, музыка - враг.
Музыка сон, музыка - все.
Музыка ищет, музыка - понимает.
Музыка исток, музыка - конец.
Музыка улыбка, музыка - печаль.
Музыка не ищет, музыка - находит.
Музыка здесь, музыка - там.
Музыка для всех, музыка - для себя.
Музыка всюду, музыки - нет.
***
Жди меня!
Припев:
Жди меня... неважно где,
Жди меня, как никто другой,
Жди когда, весь мир не ждет,
Жди тогда на все свой черед...
Мир был прост, но он ждал конца,
Мир не прост, сказка одного глупца...
Он живет, как никто другой,
Она поет, как никто не пел...
Ее взгляд в путь далеких звёзд,
Его взгляд омут диких роз...
Припев:
Жди меня, неважно где.
Жди меня, как никто другой.
Жди когда, весь мир не ждет,
Жди тогда на все свой черед...
Он был прост, а она ждала,
Твой запрос, выполнен до конца...
А теперь мы идет туда,
Где нас ждут, все наши друзья.
Ее взгляд всех теперь зовет,
Его взгляд, только ее ждет...
Жди меня, как никто другой,
Жди когда, весь мир не ждет,
Жди тогда на все свой черед
Жди меня, может Я вернусь...
Сказка была не для двоих,
Но в один прекрасный миг,
Они встретились, спустя года,
Вот пришла на порог весна...
Припев:
Жди меня... неважно где,
Жди меня, как никто другой,
Жди когда, весь мир не ждет,
Жди тогда на все свой черед...
Два сердца
Два сердца бьются в такт,
И ритм для них пустяк,
До вверх, то вниз, то.. в даль.
Зовет тебя печаль!
Два сердца не для всех,
Два сердца только вверх...
Двум сердцам ничего...
Двум сердцам все равно...
***
Два сердца бьются в такт,
И ритм для них пустяк,
До вверх, то вниз, то.. в даль.
Зовет тебя печаль!
Когда пришла зима,
Не знали мы тогда,
Что сердца может жечь,
Что сердцу все не счесть
***
Два сердца бьются в такт,
И ритм для них пустяк,
До вверх, то вниз, то.. в даль.
Зовет тебя печаль!
Не знали мы тогда,
Что вновь близка весна...
Два сердца снова вверх,
Для них все будет грех!
***
Арес был доволен своим учителем, он же в свою очередь отдавал ему все, что узнал за все время своих странствий и бесконечных экспериментов.
***
У Джорджа было самообучение. Вайлис тренировалась вместе с Рыжей ведьмой, до того пока не была объявлена война миров.
В ней принимало участие 32 высших мира, и сама война была, как турнир для многообещающей молодежи, юных последователей магии.
Не только троица спутников должна была принять в ней участие, так же в ней участвовали еще несколько студентов с боевого факультета. Для учителей конкурс был отдельным, как боевой, так и конкурс артефакторики, алхимии, и исследовательских работ.
***
Джорджа заставили принимать участие еще в конкурсе алхимии, так как он его изучал, а также в исследовательских работой. Куратором был один из магистров, у которого сложилось о нем очень хорошее впечатление...