* * *
Впустите свет
Все знают о положительной роли света. Лев Толстой выразил это кратко: «Все разнообразие, вся прелесть, вся красота этой жизни слагаются из тени и света». Роберт Герхарт — поэт, карикатурист и художник из Тосканы — аналогично описал опыт своей работы со светом в балладе: «Положите вещи на свет и наблюдайте, что свет будет делать с этими вещами…»
Даже сегодня живописцы, художники-иллюстраторы и фотографы путешествуют по миру в поиске мест с красивым освещением. Многие открывают для себя палитру более светлых цветов в южном климате. Свет, который Макс Слефогт обнаружил в Египте в поездке 1914 года, стал для него откровением: картины, написанные на солнце возле пирамид, безусловно, отличаются от альпийских.
В арсенале художников и фотографов одни и те же приемы. Эдвард Хоппер со своими «световыми» рисунками располагался на выставках рядом с фотографами со схожими в техническом плане работами. Для обоих жанров светотень — основополагающий инструмент.
Фото ниже отсылает к картине французского импрессиониста Гюстава Кайботта. Оконная рама типична для парижского стиля.
Мелкие тени, отбрасываемые фонарем и мужчиной возле океана в Кадисе на юге Испании, говорят, что солнце в зените.
Ледяное тепло
Какое удовольствие стоять над ледником Алеч в Швейцарии и наблюдать за могучей рекой изо льда под безупречно чистым небом (ниже). Вот когда природа проявляет себя во всем великолепии. Превосходная погода для фотографов, не правда ли? А зрителю, который оказался здесь при совершенно других условиях, так же повезло? Возможно. Особенно, когда через нависающие над ландшафтом облака пробиваются пучки яркого солнечного света и словно прожекторы освещают кругами свежевыпавший снег.
Светотень — эффектный сюжет изображения. Пример тому — фотография заснеженной тропинки сквозь Оденвальд (ниже). Серые тона облаков и неба подчеркивают сияние снега, а сеть пересекающихся теней подкрепляет и без того сильную композицию.
Тень порождает свет
Бессмысленное на первый взгляд утверждение, но иллюстраторы знают, что в нем есть доля правды. Вы должны нарисовать множество штрихов для получения желаемого эффекта, особенно если рабочая поверхность белая. Нужно помочь родиться свету с помощью серых тонов. Чем темнее тени, тем ярче свет. Этот эффект красиво иллюстрирует работа Рембрандта 1650 года — офорт морской улитки размером с открытку. Свет, которого гений добился на раковине улитки Conus marmoreus, кажется ярче бумаги.
Помимо чисто оптических эффектов, контраст света и тени может играть принципиальную роль в общей композиции фотографии. Тени на загрузочной платформе на металлургическом заводе в Фёльклингене поддерживают центральную перспективу композиции и подчеркивают глубину сцены.
Игра светотени на стенах Академии художеств (Берлин), закрытой в 2005 году на реконструкцию, скорее подавляет изображение, чем вносит вклад в его пространственную глубину. Избыток диагональных линий создает напряжение с прямоугольными краями снимка.
Повторяющийся узор светотени на этой аллее в коммуне Таджа района Лигурия наделяет фотографию осязаемой глубиной.
Резкий свет и четкие тени на фотографию из квартала Кальса в Палермо выдают середину дня.
Контражур
Направление камеры в сторону источника света — замечательная и вполне выполнимая задача, когда вы знаете, что делаете. Наведите фокус на самую яркую часть изображения и нажмите кнопку спуска наполовину, чтобы заблокировать экспозицию, а перед тем как сделать снимок, сместите камеру до получения желаемой композиции. На снимке курильщицы на мосту Искусств в Париже — фигура с умеренным эффектом ореола, вызванным контровым освещением. Институт Франции на заднем фоне затенен и контрастирует с основным объектом съемки.
Пешеходы возле Национальной библиотеки в Париже также окутаны нежным светом. Различия в размерах фигур и их оптимальное расположение по отношению друг к другу дополняют пространственный эффект от композиции, которая определяется в первую очередь центральной перспективой.
Контраст на фотографии молодого человека, играющего в футбол в Аспре на Сицилии, намного жестче. На ярком свету послеполуденного солнца автоматическая экспозиция фотокамеры выбрала закрытую диафрагму, сохранив на небе такие детали, как облака. Расплатиться пришлось потерей внутренних деталей в тенях, но именно это придало изображению такое очарование. Если бы фотограф хотел сохранить детали фигуры на переднем плане, он использовал бы заполняющую вспышку.
Совет
Некоторые инструменты помогают предотвратить посторонний свет и блики на фотографиях. Использование бленды на объективе — самый простой из них.
Тонкое различие
На изображениях — тропинка в лесу Кефетраль в Мангейме. Падающие под углом сквозь деревья солнечные лучи создают полосы света на лесной дорожке. Мужчина с собакой вписываются в ритм светотени. На первом снимке оба окутаны тенью, на втором — волосы мужчины освещены контражуром, на третьем оба объекта подсвечены. Теперь даже одежда мужчины и мех собаки очерчены контуром света. Каждая из последующих фотографий этой серии, лучше предыдущей. Разница между ними едва различима, но сильно влияет на общее впечатление.
Пространство света
На снимках — сцены с пляжей возле Кониль-де-ла-Фронтера в Андалузии (фото 1) и французского побережья (фото 2). Песок отражает интенсивное летнее солнце. Чем дальше люди от фотокамеры, тем больше окутаны тонкой дымкой. В обеих композициях небо занимает две трети изображения и линия горизонта сдвинута к нижней части.
Фото 1
Фото 2
Пляж в Андалузии окружен холмами, группами деревьев, песчаными дюнами и небольшой деревушкой с высокой башней. Напротив, фотография с французского побережья даже не содержит видимой линии горизонта. Пляж постепенно переходит в небо, создавая бесконечную область света. Уменьшающиеся фигуры людей превращаются в опорные точки, что облегчает зрителю интерпретацию изображения.
Ранние пташки
Фотографы-натуралисты обычно просыпаются рано. Они предпочитают работать, когда день еще не начался, мгла и туман окутывают ландшафт, солнце отбрасывает длинные тени и не нарушен свежевыпавший снег.
Утреннее солнце освещает покрытую росой траву на лугу в заповеднике Бейденсанд на Рейне.
Иней на земле возле Неккархаузенского парома, перед тем как растаять под лучами солнца.
В любую погоду
Плохо освещенные объекты не проблема для чувствительных матриц современных цифровых фотокамер. Твердая рука вдобавок позволяет обходиться без штатива: именно так были сделаны эти утренние фотографии на площади Святого Марка в Венеции (фото 1) и рядом с лыжными трассами Колхоф в окрестностях Гейдельберга (фото 2).
Фото 1
Фото 2
Многообразие
Трудно найти фотографию на основе одного-единственного правила композиции. Зачастую используется несколько. И зрители чувствуют эти композиционные приемы, даже если они незаметны. Один и тот же сюжет — сидящая пара — интерпретируется по-разному. Контраст светотени, контражур, строгие структуры и конструкции, диагональное движение, принципы золотого сечения, последовательности, различные контрасты форм также вносят свой вклад в композицию. Фотографии были сделаны в баре в Венеции (фото 1) и в королевских апартаментах Кенсингтонского дворца в Лондоне (фото 2).
Фото 1
Фото 2
Ночная охота
Эти фотографии, сделанные в квартале Кальса в Палермо (фото 1) и напротив знаменитого книжного магазина «Шекспир и компания» в Париже (фото 2), показывают, что смазанность движения не портит ночные снимки, а, наоборот, оживляет.
Фото 1
Фото 2
Темная сторона света
Ночная Венеция — прекрасная возможность изучить город без суеты и идеальное время для съемок (фото 1, 2). Матрицы современных цифровых камер без проблем справляются со слабым освещением. Они вытягивают детали, недоступные невооруженному взгляду, которые становятся заметны лишь при просмотре в полном размере на мониторе компьютера или при обработке. Поэтому очень важно сделать несколько снимков одного и того же объекта, чтобы выбрать из них резкий и композиционно правильный. Эти ночные фотографии оливкового дерева на острове Крит (фото 3) и заснеженной террасы в Гейдельбергском замке (фото 4) я сделал почти в полной темноте.
Фото 1
Фото 2
Фото 3
Фото 4
Отражения
Из-за отражающих свойств воды плавающие объекты — чрезвычайно ценные сюжеты для съемки. Диагональный причал на озере Оберзее в Баварии пересекает радужную текстуру отраженной каменной стены, которая кажется погруженной в воду. И наоборот, силуэты отраженных листьев на Лак-да-ла-Май в Вогезских горах более графичны, или формальны. Они как красивая обертка для плавающего бревна, которое вносит чувство глубины в фотографию. Другие ключевые композиционные элементы снимка — диагональные линии, контраст светотени и наложение визуальных элементов.
