2.1.1. Место фотожурналистики в системе СМИ

Фотожурналистика имеет своё собственное место в общей системе журналистики. Главная мысль фотографического журналистского произведения должна идейно выражать отношение автора к снимаемому объекту и явлению. От идеи, которая определяет основное содержание снимка, зависит трактовка темы.

Удачно сделанное изображение помогает более полно передать суть происходящих событий. Замысел – это сложившееся представление автора о содержании и форма будущего произведения. Современный фотожурналист должен обладать одновременно качествами журналиста – специалиста в области создания текстовой информации, и качествами специалиста фотографа (фоторепортёра), в совершенстве владеющего современной цифровой техникой и технологией создания информационного изображения. Оперативность – очень важная черта фоторепортёра. Если ситуация имеет решающий характер, репортёр не имеет права её пропустить. Он должен зафиксировать самые важные моменты. Фотожурналист, всегда должен носить фотоаппарат наготове.

Фоторепортёр должен быть готов в любой момент увидеть необычное и мгновенно провести съёмку с любой точки, ибо повтора уникальной ситуации почти никогда не бывает. Промедление в долю секунды – уже неудача. Впоследствии при необходимости, если позволяет время, и технические возможности, снимок можно всегда технически доработать на компьютере

Низкое качество изготовления фотоснимка, ассоциирует с низким качеством подачи материала в СМИ. Поэтому плохо воспроизведенная фотография может нанести даже больший вред, чем ее отсутствие. Фоторепортёр не имеет права пропустить существенные черты темы, которую он освещает. Перед репортёром существует профессиональный долг перед потребителем – (зрителем, читателем), для которого он делает фотографию. Потребитель не только должен понять суть происходящего, но и ощутить, что было на душе у фотографа, в момент съёмки. Это очень важно потому, что даже если считать фотоаппарат бесстрастным инструментом фиксации изображения, это всё равно субъективный взгляд на событие, которому фотограф был свидетелем. По сути, любая фотография – миг момента жизни. Хороший фоторепортёр, должен уметь увидеть тематический кадр, что должно быть раскрыто на материале снимка. Это, пожалуй, самое сложное в профессии фоторепортёра, и этому очень сложно, а иногда и невозможно научиться. Именно умение увидеть первым кадр в его информационном содержании и зафиксировать его отличает хорошего фотомастера от посредственного. А также от любителя, который снимает по принципу: что вижу, то и фотографирую, лишь бы нажать на кнопку пуска. В своей работе, фоторепортёр должен помнить о некоторых профессиональных и этических моментах. Предвзятость в выборе сюжетов может совершенно исказить суть происходящего.

2.1.2. Этика в работе фотожурналиста

Вопрос профессиональной этики – один из важнейших. Каждый репортёр должен определять этические нормы сам, опираясь на профессиональное чутьё, а также то, что называется профессиональной интуицией. Профессиональная этика должна совпадать с этикой человеческой. Человек с фотоаппаратом, как правило, притягивает к себе внимание. У фоторепортера, ведущего себя вызывающе, мало шансов сделать хороший репортаж. Репортёра перестают замечать в тот момент, когда он сам забывает о себе, сосредоточенный на работе. Не допустимо провоцировать перед камерой ситуацию, которая может быть потенциально опасной. Фоторепортёр (папараций) в своей работе должен придерживаться правил этического поведения на съёмочной площадке. Слава скандального фоторепортера – в некоторых отношениях вещь хорошая, но стоит ли она доброго отношения к вам со стороны тех, с кем вам придется встречаться каждый день, общаться, работать? Основные принципы нравственности и этики в работе фоторепортёра можно сформулировать так. Фоторепортёр должен думать о безопасности не только своей, но и тех людей, кого он снимает; – при съёмке вы можете случайно запечатлеть (подловить) такие моменты, которые способны изменить (испортить имидж) жизнь сфотографированных людей и, соответственно, их отношение к вам. Будьте в курсе новостей светской жизни, но не надо фотографировать мужа или жену рядом «не с тем человеком», семейному счастью это может нанести вред. Официальный ужин снимайте пораньше в первой половине, до застольных мероприятий, заканчивайте оперативно, уходите не заметно. Не снимайте всё подряд, особенно портреты женщины, во второй половине ужина, через строй бутылок. Если вы не уверены, что здесь и сейчас фотографировать можно – спросите разрешения. Убедитесь, что в кадр не попадают случайные люди, это могут быть и недоброжелатели. Неожиданно сделанный со вспышкой снимок ослепляет глаза людей, и может исказить черты лица. Не показывайте готовые фотографии всем и каждому, не спросив предварительно разрешения у тех, кто на них изображен. Фотомонтаж, фоторепортёр обязан показать людям, которых снимает.

2.1.3. Оснащение фоторепортёра

В своей работе фотокорреспондент пользуется плёночной или цифровой съёмочной техникой, а также различными осветительными приборами и аксессуарами. Оснащение фоторепортёра тоже может быть весьма разнообразным. С одной стороны, желательно иметь под рукой максимально полный набор аппаратуры и оптики на все случаи жизни. С другой стороны, чем меньше вес и объём фотоаппаратуры, тем выше мобильность и оперативность. Желательно, учитывая характер предстоящих съёмок, ограничить свой выбор только необходимым оснащением. В большинстве случаев достаточно иметь две камеры, можно оснащённые зум-объективами 28–85 и 80-200 мм. Две камеры, каждая со своим объективом, позволяют не терять времени на замену объектива, что может быть необходимо при съёмке одной камерой. Для оперативной качественной работы необходимы: дальномер, быстроработающий затвор, возможность использования сменных объективов. Желательно иметь также, стандартный набор светофильтров, электронную фотовспышку, лёгкий штатив и фотоэлектрический экспонометр. Хорошо иметь моторный привод, особенно для съёмок спортивных сюжетов.

Современные цифровые камеры обладают большими техническими возможностями для работы фоторепортёра. Цифровые фотокамеры с автоматическим установлением фокусного расстояния, и автоматической установкой экспозиции значительно облегчают работу фоторепортёра. Особые требования предъявляются к надёжности аппаратуры, фоторепортёр должен быть уверен, что аппаратура не подведёт. В противном случае он должен подстраховаться и брать запасную камеру, что увеличит и без того значительный вес оснащения. Выбирая светочувствительный материал, и дополнительное оснащение фоторепортёр должен учитывать, что съёмка почти всегда ведётся с рук, часто движущихся объектов, при коротких выдержках, а условия освещения могут быть самыми неблагоприятными.

В сложной профессии репортера необходимо не только безукоризненно владеть фототехникой, но и воспитать в себе необходимые морально этические и нравственные качества.

2.1.4. Исследовательский характер в творчестве фотожурналиста

Изучение фотожурналистики как способа постижения и отражения действительности предполагает рассмотрение характера ее связей с объектом, то есть с фактами и явлениями жизни. Исходя из предмета исследования, журналистику интересуют факты современной действительности . Фотографический снимок передает точное повторение реальных явлений. Но это не значит, что содержание произведений фотожурналистики может быть исчерпано механическим копированием тех или иных фактов. Уже само описание факта осмысления события журналистом, показывают его понимание и оценку. Таким образом, содержание журналистской фотографии представляет собой неразрывное единство отражаемой действительности и ее авторской оценки, осмысления, выявления сути изображаемого.

Противоречивые теории и отсутствие универсальных критериев оценки художественной фотографии свидетельствуют о её бесконечном разнообразии. Даже если ограничиться только областью « чистой фотографии» , исключающей имитацию под живопись и графику, можно обнаружить результаты, весьма далёкие друг от друга по художественным направлениям. Фотографическое обобщение видимого изображения, может превратить снимок в единый образ, дающий непосредственное впечатление живой натуры. Это характерная особенность, свойственна импрессионизм у. В таком разнообразии фотографии зритель в принципе не может оценить соответствие снимка натуре иначе как субъективно ; не всегда это сравнение проходит и по эстетически значимым параметрам.

Факт реальной действительности становится объектом исследования фотожурналиста. Момент съемки длится всего мгновение. И в это мгновение фотомастер должен вложить все свое представление о предмете, все свои знания о нем, весь свой опыт. Следовательно, каждый снимок – результат исследования.

Спецификой профессии является то, что фотожурналист, как правило, ограничен в сроках выполнения того или иного задания. Фотожурналисту всегда надо учитывать, что именно будет важным, интересным и актуальным в данный период времени, для данного СМИ. Снимок, предназначенный для печатных изданий должен представлять по теме общественный интерес, быть композиционно хорошо решённым и технически безупречным. Снимок может сопровождаться уточняющей, проверенной текстовой частью. Идейное содержание, новизна в изображении события снимка определяет его ценность для любого СМИ.

Фотожурналист должен чувствовать ключевые моменты в развитии явления, предвидеть их вероятное возникновение, и зафиксировать факт так, чтобы он раскрылся во всем богатстве содержания. В развитии каждого явления есть своего рода кульминации, когда определенные свойства этого явления проявляются наиболее ярко. Если фотожурналист ясно представляет, что он хочет сказать своей фотографией, тогда он сможет уловить тот ключевой, кульминационный момент, который будет способен выразить его идею.

Содержание произведения фотожурналистики представляет собой единство объективного и субъективного элементов, и в основе лежит авторское видение осмысленных фактов реальной действительности. И то обстоятельство, что фотосъемка ограничена несколькими мгновениями, ставит фотожурналиста перед необходимостью воспринимать само создание снимка как итоги, результат исследования. Значение, ценность исследования и отражения факта в фотожурналистике, как и в журналистике в целом, в большой степени определяются глубиной и силой выражения в ней жизненной правды. Залог успеха творчества репортера – хорошее знание материала, над которым ему предстоит работать. Тогда, внимательно наблюдая за ходом события, находясь в самом его центре и оценивая весь процесс в целом, фотограф может выбрать наиболее яркие и впечатляющие моменты, характерные для этого события и раскрывающие его сущность. Эти моменты и будут воспроизведены в снимках.

2.1.5. Выразительные средства создания фотоизображения

Образная выразительность любого изображения основана на законах визуального восприятия – оптических и психических. Каждый вид искусства располагает своими собственными средствами выразительности. К сожалению, применительно к фотографии их часто ошибочно сводят к техническим средствам – аппаратуре, оптике, материалам и процессам. Но это примерно то же самое, что оценивать возможности живописи по набору кистей, красок и холстов. Профессиональному фотожурналисту необходимо помнить что, фотоаппарат это только инструмент , с помощью которого он помогает, путём фиксации явления узнать о культурной, научно технической, бытовой и производственной жизни общества, о путях развития, как частного, так и целого. В фотографии это проявляется, прежде всего, в выборе средств выразительности, объекта съемки и в философской точке зрения на него.

Средства художественной выразительности, создающие образ, в любом виде искусства всегда растворены в изображении. Чтобы их выявить, необходимо в качестве критерия истины использовать исторически сложившийся мировой опыт и на его основе констатировать (или предсказывать) художественный результат. Отталкиваясь от этого очевидного или желаемого художественного результата, вникают в пластический язык произведения, вычленяя то, что предопределяет его художественную сущность. Говоря о мировом опыте, в общем случае следует иметь в виду главным образом ту его небольшую часть, которой владеет средний человек, обладающий культурным уровнем, достаточным для адекватного восприятия событий. Используя этот опыт, он оценивает качество всякого произведения по наличию в нём внутренних противоречий; в сюжете, между сюжетом и формой, в самой форме

Ракурс при этом – проявление формы . Содержанием здесь выступает объективная реальность, отраженная в сознании репортера сообразно его опыту, знаниям, психологии, способностям. Рассматривая деятельность фотожурналиста как творчество, нельзя обойти и проблему фантазии.

Как уже отмечалось, современная техника в руках фотожурналиста дает возможность фиксировать предметный мир практически без затраты физических сил на создание самого отпечатка. Нужна ли при этом фантазия? Без сомнения, нужна, так как речь идет о фотожурналистике как искусстве видения, то есть понимания внутренней сути тех событий или явлений, которые становятся предметом отражения. Поиск нужного кадра начинается не только тогда, когда репортер приходит на съемку. Прежде чем сделать фотографию, он начинает фантазировать. Конечно, реальность жизни вносит свои коррективы в творческий процесс создания снимка.

Творческий метод фотожурналиста, идейная направленность его произведений определяются главной функцией журналистики – формировать общественное мнение, воздействовать на общественное сознание. В то время как словесная журналистика посредством слова размышляет, ведет читателя к определенным выводам, фотожурналистика показывает читателю иллюстрационно актуальные факты и события.

Цель репортера – достоверно рассказать о конкретных сегодняшних явлениях общественной жизни, дать читателю представление о событиях, имеющих точные географические и временные признаки. Образность – неотъемлемая черта фотожурналистики и не только в силу ее изобразительной природы. Без образа, элементы созданного произведения не были бы объединены и не позволяли бы воспринимать кадр как единое целое. Вместе с тем образ в фотожурналистике имеет свои особенности, которые определяются спецификой вида творчества, законами светописи и функционирования визуальных СМИ в целом. Образ в фотоизображении характеризуется четкостью и лаконизмом, отсутствием мелкой детализации. На первый план в фотожурналистике всегда выступает значительность темы, её сегодняшняя актуальность, а художественность служит тому, чтобы подчеркнуть публицистическое звучание отснятого материала.

2.1.6. Фактор моментальности в работе фотографа

Одна из важных черт изобразительной природы фотографии – моментальность. Мгновения, которые может зафиксировать фотография, неповторимы и быстротечны, но ценны для современников и, не в меньшей степени, интересны для потомков. Моментальность, однако, относится лишь к моменту съемки. Ее не следует отождествлять с поспешностью в осмыслении объекта, вынашивания темы, подготовке к съемке. Конечно, возможны различные моменты случайности в творчестве фоторепортера, но случайность возможна лишь тогда, когда она является результатом размышлений над объектом, понимания его места и значения в общей канве событий, явлений общественной жизни.

С моментальностью изготовления фотографии в цифровом виде тесно связана такая черта, как оперативность. Ее следует рассматривать в двух аспектах. Во-первых, оперативность это скорость процесса от момента съемки до изготовления файла или фотографического отпечатка. Во-вторых, оперативность появления на страницах печати, Интернета и телевидения информационной или публицистической фотографии. Это обусловлено развитием современной технической базы создания снимка. Лишь при этих условиях стало возможным не только помещать фотографии в средствах массовой информации через считанные часы, но и в кратчайшие сроки передавать эти изображения на огромные расстояния или принимать их даже из космоса. Огромный объем сведений, передаваемых с помощью средств массовой информации, ограничивает время, которое читатель или зритель может потратить на получение и восприятие информации, поэтому моментальность восприятия фотографии и приобретает в сфере журналистики столь большое значение.

Лучшим произведениям фотожурналистики свойственна также художественность. Существующий в природе объект сам по себе не может быть художественным или нехудожественным. Он является существующим элементом мира. Природа лишь тогда может стать источником познавательной деятельности человека, когда будет не пассивно им отражена, а будет состоять из суммы информации об объекте и оценки его фотографом. Произведение несет на себе почерк фотомастера, оно пропитано его мыслями, чувствами, его видением и реализуется посредством техники исполнения характерной для того или иного вида творчества.

Главное как журналист видит и в природе, и в том, что непосредственно создано человеком, и в самих человеческих отношениях не только прекрасное. Ему приходится видеть и раскрывать в своих произведениях жёстокое, низкое, уродливое. Сложность работы фоторепортера заключается в том, что он, пропуская через свою психику «чужие» радости и несчастья, непременно их сопереживает в момент создания снимка, и именно эти живые эмоции переходят затем в его произведение.

Современная психология делит эмоции на: положительные и отрицательные, обыденные и художественные. О фотожурналистике можно сказать, что она рождает в зрителе – синтез эмоций (как художественные, так и обыденные; как положительные, так и отрицательные – отдельно или в комплексе).

Элементы изобразительной природы фотожурналистики – наглядность и документальность, органичность и конкретность, моментальность и оперативность, художественность и эмоциональность – функционируют не обособленно, а выступают во взаимодействии. Хотя средствами фотографии невозможно изобразить жизнь в ее движении, как это делает кино, телевидение, фотоаппарат фиксирует событие в самый интересный момент жизни.

Зрительное восприятие фотографий имеет свои особенности. Смысл письменной или устной информации мы воспринимаем постепенно. Взгляд, брошенный на страницу текста, не даёт нам почти никакой информации, фотография всегда воспринимается нами мгновенно.

Быстрота восприятия фотографии имеет первостепенное значение именно в журналистике. Если, например, на выставке художественной фотографии зритель психологически подготовлен к "долгому" рассмотрению работ, то при восприятии фотографии в прессе ситуация иная. Фотографическое изображение обладает таким свойством, как наглядность, которая обеспечивает внешнее соответствие объекта снимка и его изображения. На снимке мы видим объект, обнаруживаем свойственные ему в действительности черты. Благодаря наглядности фотография максимально доступна зрителю. Для восприятия фотографии требуется гораздо меньшая степень подготовленности по сравнению с восприятием текста.

Фотографическое изображение создается с помощью искусственной системы – объектив – светочувствительный материал. Адекватность изображений, создаваемых этой системой, обусловлено ее собственными свойствами: разрешающей способностью объектива, свето – цветочувствительностью светочувствительного материала и рядом других физико-технических параметров. Разумеется, эта система функционирует не самостоятельно, а создает изображение по заданной для каждого кадра программе, в которую входит выбор точки съемки объекта, угла зрения на него, относительной крупности изображений, его световой и цветовой характеристики, момента съемки и так далее. Но какова бы ни была эта программа, с ее помощью всегда получается снимок реальной действительности, и он предстает в формах той жизни, которая находится в поле зрения объектива фотокамеры. Техника в руках фотографа всего лишь инструмент, подчиняющейся его воле.

Наводя объектив фотоаппарата на определенный предмет, человек совершает операцию субъективного отбора информационного материала. Рамка кадра – это орудие вычленения; Из множества существующих в реальной действительности объектов фотограф выбирает один или несколько, сообразно своим желаниям. Таким образом, рамка кадра, ограничившая по воле автора границы будущей фотографии, есть уже инструмент преображения фотографируемых объектов.

Видения материала – это тоже акт интерпретации действительности. Каждый кадр найдёт своё место, которое автор-художник считает наиболее значительным, важным, нужным для своей мысли и цели. При этом следует отметить, что зритель преимущественно воспринимает фотографию именно как «регистратора жизненной правды», как аналог реальной действительности. Ориентируясь на наглядность, документальность снимка, он не всегда обнаруживает ту дистанцию, которая существует между реальным объектом и его изображением на фотографии. Жизнь научила нас тому, что многое может быть скрыто за тем, что кто-то скажет или напишет. Однако мы еще не научились, не верить собственным глазам. И то, что мы видим, надо уметь читать. К сожалению, большинство людей считает, что такому чтению не нужно учиться.

Содержание произведения фотожурналистики представляет собой единство объективного и субъективного элементов, и в основе лежит авторское видение осмысленнных фактов реальной действительности. И то обстоятельство, что фотосъемка ограничена несколькими мгновениями, ставит фотожурналиста перед необходимостью воспринимать само создание снимка как итоги, результат исследования.

В момент спуска затвора реализуется весь предшествующий опыт журналиста, его знание окружающей действительности, изображаемого объекта. Первостепенную важность для фотожурналиста имеет умение выявить в действительности факты, являющиеся носителями правды жизни, выявить их истинный смысл и значение. Особенностью фотожурналистики является то, что в ней во всей полноте реализуются и проявляются практически все свойства фотографического изображения. Моментальность ее восприятия позволяет сократить время, требуемое на получение той или иной информации. Ее наглядность обеспечивает возникновение у зрителя представления об исследуемом факте, документальность фотографии обусловливает веру зрителя в переданную информацию, создает эффект присутствия, чувство сопричастности с происходящим и так далее. Фотография стала искусством лишь тогда, когда своими средствами научилась передавать связи предметного мира, то есть, когда она стала органичной. Органичность фотографии зависит от индивидуальности репортера, его способностей, знания психологии людей, взаимосвязей явлений.