часть 1

ПЛЕТЕНИЕ

Плетежок-двухконцовка. Плетежок-трехконцовка. Сложные плетежки

Красота плетения в какой-то мере зависит от материалов, из которых он сплетен, но прежде всего — от вкуса и художественного чутья мастера. Отсутствие вкуса позволит испортить любой, самый высококачественный мате риал. Говорят, что художественный вкус можно «воспитывать». Если и можно, то, по присловью, лишь пока ребенок помещается поперек дивана. Потом безнадежно поздно, и все равно получится не мастер, а ремесленник, механически повторяющий показанные ему процедуры и не способный внести в дело ничего нового, своего.

Собственно плетение из соломы — чисто механическая работа, требующая не интеллектуального напряжения, а "памяти пальцев". Так девушка, не задумываясь, заплетает свои косички, иногда весьма многочисленные. Коврик или корзинка, сумка или шляпа получатся потом, в дальнейшем, а сначала большинство плетеных из соломы изделий существуют в виде плетежков (плетешков). Так его называют мастера, работающие с соломкой, в таком звучании его знает Владимир Даль: "Плетежок, тонкая плетеница, плетенка, в значении снурка, витушки, ко сички, плетеной тесьмы". Если соломины уподобить атомам, то плетежки — это молекулы, из которых состоят всё плетеные "вещества".

Рис. 29. Девичья коса

Видов плетежков весьма немного. По типу плетен выделяют «елочки» и «рогожки», а также «зубатки», для которых характерен фестончатьий, зубчатый край. Их разделяют также по числу заплетаемых концов, грубо говоря, по числу соломин, торчащих из места плетения. От этого, разумеется, зависит их ширина. Выделяют двухконцовые, трехконцовые, четырехконцовые и так далее, вплоть до одиннадцатиконцового, называемого еще «чемоданным», ибо он используется в изготовлении больших сумок и корзин. По сути, можно делать и более широкие плетежки, но уже и в одиннадцатиконцовом нужда возникает исключительно редко, а плести его намного сложнее, чем, например, простую косу.

Плетежок-двухконцовка

Его начинают заплетать из одной соломины. Ее сначала перегибают под углом 45°, добиваясь, чтобы свободные концы оказались между собой под прямым углом. Следует позаботиться, как это и всегда делается при плетении, чтобы концы оказались различной длины. Это необходимо, чтобы наращивание концов плетежка происходило не одновременно, не в одном месте, что могло бы значительно снизить прочность плетежка в месте такого одновременного стыка.

Рис. 30. Плетежок-двухконцовка

Само наращивание выполняется двумя основными способами. При первом добавляемая соломина просто накладывается на заканчивающуюся (разумеется, нужно подгадать так, чтобы оба стыка были прижаты другими соломинками плетева. При втором новая соломинка надева ется на предшествующую; как правило, сбежистости (конусности) соломинки как раз достаточно для того, чтобы это стало возможным. Есть вариант, в котором соломины соедяняясь, частично расщепляются (одна или обе).

Чтобы соединение было более прочным, необходимо некоторое время вместе с новым переплетать старый конец (оставшийся кончик обрезают ножницами).

Рис. 31–34. Стадии плетения двухконцовки

Продолжим, однако, плести плетежок-двухконцовку. Это очень просто: концы соломинки по очереди перегибают друг через друга, строго выдерживая прямой угол. Каждая из соломинок образует непрерывный зигзаг: одна сверху вниз, другая справа налево, причем оба зигзага непрерывно зацеплены друг за друга.

Если растянуть готовый плетежок, мы увидим ячеистую спираль, заворачивающуюся по часовой стрелке. Плетежок из-за недостаточно надежно прижатых стыков весьма непрочен и поэтому используется очень редко, в основном для отделки готовых изделий.

Плетежок-трехконцовка

Умением плести его обладает по крайней мере половина человечества: действительно, каждая женщина хоть раз в жизни да заплела косичку. Технология плетения весьма проста: каждая из двух крайних соломинок по очереди перебрасывается в середину, между двух других.

Этот плетежок, при прочих равных условиях, прочнее других, выплетаемых из большего числа соломинок, и проще всех их в исполнении. Поэтому он весьма практичен, и используется чаще всех других. У него есть только один недостаток — малая ширина. Поэтому для изготовления различного рода сумок, шляпок, абажуров, ширм и тому подобных изделий, сшиваемых из соломенных плетежков, удобнее использовать другие варианты плетева, более широкие. Разумеется такие плетежки, как и трехконцовка, разработана в незапамятной древности.

Сложные плетежки

Каждый из этих плетежков будет несколько шире предыдущего, и в этом — "технологическое оправдание их существования", если так можно выразиться. Действительно, поля той же ширины у соломенной шляпы можно изготовить, сшив спираль из двадцати витков трехконцовки или десяти витков пятиконцовки.

Рис. 35–39. Плетежок-трехконцовка и стадии его плетения

Шестиконцовку плести несколько сложнее, чем трехконцовку, но хронометраж показывает, что у достаточно опытных мастеров на единицу площади плетева расходуется примерно одно и то же время, независимо от числа «концов». Сшить же десять витков спирали проще и быстрее, чем двадцать. Вместе с тем нужно заметить, что выгибать шестиконцовку по спирали, особенно крутой, труднее, чем трехконцовку, она при этом довольно заметно топорщится. Отсюда вывод: широкие плетежки предпочтительнее там, где их не приходится заметно изгибать — на плоских поверхностях сумок, шкатулок и тому подобных изделиях. Заметим, что плетежки «елочка» и «рогожка» с нечетным числом концов легче вытягиваются и изгибаются в плоскости плетения, чем плетежки с четным. При вытяжении они сокращаются в ширину. «Зубатка», в отличие от них, почти не подвергается растяжению, но в то же время обладает способностью к криволинейному изгибу.

Мы собирались сначала детально описывать, как плетут каждый из вариантов плетежков, — но потом отказались от того замысла. Все эти "третью соломину пропускают над четвертой и подсовывают под пятую" совершенно не информативны, их никто не читает. На приводимых рисунках вполне достаточно информации, чтобы разобраться во всех хитросплетениях соломы. Идеология проста: каждый из концов любого плетева находится под углом 45° к его длиннику и попеременно, встречая каждую очередную соломину, то выныривает наверх, то исчезает внизу, под нею. Оказавшись на краю, он поворачивает под прямым углом, продолжая свой челночный полет— вверх-вниз, вверх-вниз … И не забывать добавлять новую соломину, когда кончается предыдущая. Эта технология настолько проста, что в нее не нужно вникать сознанием, изучая приемы плетения, ей нужно обучить пальцы, пока не выработается определенный автоматизм их движений.

Рис. 40–46. Плетежок-четырехконцовка и стадии его плетения

Чтобы плетежки выходили красивыми и аккуратными, а рисунок плетения — четким и имеющим декоративно-эстетический смысл, нужно выполнять несколько очень нехитрых и вполне очевидных правил. Первое: наращивать очередную соломинку только когда заплетен предыдущий стык; если в ходе работы вы заметили, что две соломины одинаковы или просто близки по длине — подрежьте одну из них, чтобы вам не пришлось оформлять два стыка рядом: это значительно снижает прочность плетежка.

Второе: четко загибайте соломины на краях плетежка, укладывая их строго параллельно друг другу, а при повороте, фиксируя их под нужным углом (90°; 45°, реже 30 и 60°). Если угол оказался другим-возможно, вы допустили какую-то ошибку либо плетежок "повело".

Рис. 47–55. Плетежок-четырехконцовка с зубчиками и стадии его плетения

Третье: старайтесь плести предельно плотно, используя упругость соломин; при высыхании соломы плетежок ослабевает.

Если вы уже сплели хоть один плетежок, то знаете слабое место их всех: — край. Тот самый, на котором вы гнете и перехлестываете соломинки, удлиняя плетево. Пока этот процесс идет — с краем все понятно. Но вот вы остановились, решив, что наплели вполне достаточно, и что вы теперь будете делать с краем?

Рис. 56. Плетежок-пятиконцовка

Рис. 57. Плетежок-шестиконцовка

Рис. 58. Хранение плетежков

Закончив плетение, свободные концы плетежка закрепляют любым приемлемым для вас способом: закалывают скрепной, булавкой, шпилькой, завязывают бечевкой или проклеивают. После этого плетежок проглашивают горячим утюгом через мокрую ткань. Затем его свертывают в рулончик и в двух-трех местах перевязывают бечевкой. Рулончики хранят в сухом прохладном помещении.

Оставлять плетежки не скрученными в рулон нельзя. Дело в том, что все плетежки не желают оставаться в одной плоскости и при высыхании обязательно закручиваются вдоль своего длинника по винтовой линии. Кстати, плетежки состоящие из четного числа соломин, закручиваются заметно сильнее тех, что сплетены из нечетного их числа.

Заплетать широкий, многоконцовый плетежок сложнее, чем тот, у которого концов поменьше. Между тем изделие из узких плётежков ничем не хуже, а порой даже несколько прочнее. Поэтому не спешите осваивать более высокий уровень плетежного мастерства, пока не почувствуете, что в рамках уже имеющихся у вас навыков вам становится тесно.

 

часть 2

Сшивание плетежков. Половой коврик. Настольные подставки. Декоративные коврики и циновки. Ажурный декоративный коврик. Шляпа

Сшивание плетежков

Если край — это проблема, то чем меньше краев, тем меньше проблем. Поэтому даже очень большие изделия — например, плетеные ширмы, циновки или шторы — могут состоять из одного единственного плетежка. Как это делается? Да просто плетежок укладывают зигзагом. Древние греки называли такой способ движения «бустрофедон», то есть "бык на пашне", ибо ход движения плетежка повторяет маршрут быка по полю при его вспахивании.

Половой коврик

Косички (мы будем называть так наиболее часто используемый плетежок-трехконцовку, ибо это привычнее и понятнее) можно сплести не только из соломки, но и из пучков растительных волокон. Для этих жгутов используют рогоз и камыш, ситник и тростник, стебель хмель, льняные, крапивные и конопляные волокна (пеньку) и ряд других материалов, не исключая и синтетические волокна. Изделия из таких косичек весьма прочны, так что чаще всего их используют в качестве половых ковриков и циновок, — и одно время такие циновки были одним из важнейших товаров, импортируемых из Вьетнама…

Техника плетения косичек изложена выше. Для ковриков и циновок их плетут особенно плотно и туго. Для изготовления коврика нужно не менее 5–7 метров непрерывной косички. Жгуты из растительных волокон заранее вяжут необходимой длины, а иногда и наращивают их в процессе плетения Эти жгуты состоят из двух-трех стеблей камыша, листьев рогоза или других аналогичных трав. Не забывайте складывая их в жгут, учитывать толщину материала: половина стеблей должна быть направлена в одну сторону, половина в противоположную, чтобы толщина жгута оставалась неизменной.

Закончив плетево, его кладут на ровную поверхность и уплотняют ударами киянки (деревянного молотка), а затем, располагая косички в плетеве ребром, свивают их в плотную спираль. В работе используют большую портняжную ("цыганскую") иглу, а еще лучше — специальную мешочную иглу, острый конец у которой изогнут. Для шитья используют хлопчатобумажные нитки № 10 или рыболовную леску. Не забудьте защитить рабочий палец наперстком.

Сшивают косички особенно надежно, и сверху, и снизу захватывая иглой сразу целый пучок волокон. Если все эти условия выполнены, сносу вашей циновке не предвидится.

Настольные подставки

Совершенно аналогично изготавливают кухонные и настольные подставки Под горячую посуду — чайники, сковороды, кастрюли. Они просто несколько меньше размерами. Сплетенные из камыша и рогоза, они прослужат меньше металлических, но не в пример удобнее их. Стволики этих болотных растений весьма прочны, а их пористая «начинка» весьма плохо. Пропускает тепло и является отличным теплоизолятором, на кухне или в столовой не будет раздражающего лязга, и горячий чайник не соскользнет с подставки, если стол покачнется,

Разумеется, делая эти плетева, нужно более тщательно продумать эстетические вопросы. На этих изделиях желательно прятать нитки внутри косичек или между ними. Это проще сделать, если цвет ниток близок к цвету материала самих косичек: при необходимости их можно покрасить.

Если косичку сшить не спиралью, а гармошкой, зигзагом, разумеется, все так же плотно прижимая слой к слою, подставка будет квадратной. Завершив сборку, косички два-три раза обводят по периметру квадрата. Не забудьте сделать небольшую петелочку из косички последнего слоя, чтобы подставку можно было повесить на стенку.

Декоративные коврики и циновки

В этих изделиях косички сшиваются «плашмя». Есть два основных способа сшивания настенного или напольного коврика. В одном случае сначала из достаточно длинного плетежка сшивается прямоугольное поле необходимого размера, а уж на его лицевую сторону пристрачивают накладные плетежки, выкладывая из них геометрические узоры, цветы или забавные детские фигурки. В другом случае декоративная циновка имеет сложный ажурный рисунок и сама состоит из отдельных завитков, змеек, квадратов и колец, кругов и петель, прямоугольников и других деталей. Применимы, разумеется, оба способа, а выбор между ними определяется творческой задачей.

Рис. 60. Схема укладки косички при сшивании циновки и образец циновки

Как сшивать плетежки? Обычно выделяют два способ — встык и внахлестку. Наиболее «естественно» сшива ние встык, при котором вы поочередно проводите нить, шпагат или даже соломинку под изгиб соломины то одного, то другого, соседнего, плетежка, как можно плотнее при этом стягивая их. Сшитые подобным образом плетежки образуют единую и однородную поверхность, особенно если сшивание ведется соломиной. Особенно эффективен шов в две нити (или, соответственно, в две соломины.) Действительно, при шве "в одну нить" эта самая нить на каждом стежке дважды возвращается назад на половину толщины соломы. Однако, пропускать нить не под каждый, а под каждый второй изгиб, нить (или соломина) остается практически прямой. Второй нитью соединяют не незадействованные при первом проходе петли плетежка; удобнее всего это сделать при обратном проходе иглы.

Рис. 61. Декоративный коврик

Шире всего используют, однако, соединение плетежков внахлестку, при этом очередной плетежок почти на треть налегает на предыдущий. Сквозь эту зону соприкосновения их и сшивают, причем предельно упрощая и удешевляя процесс, шьют не вручную, а на швейной машинке. Надо сказать, что сшитые таким способом изделия весьма прочны. Разумеется, именно внахлест проще всего пристрочить и нашиваемые поверх циновки плетежки-узоры; крепить их как-либо по-другому было бы затруднительно. Так достаточно быстро можно изготовить большое количество различных циновок, шляп и сумок. Можно использовать хлопчатобумажные нитки светлых тонов № 50, № 60; разумеется, цвет нити может быть подобран как в тон плетению, так и контрастный, для отделки.

Рис. 62. Схема использования зубцов как декоративной детали

Перед сшиванием плетежки необходимо увлажнить, тогда они будут хорошо выкладываться по форме, а отдельные соломинки не расщепятся при прокалывании иглой. Не забудьте также отрегулировать прижимную планку швейной машины (ослабить ее), чтобы она лишь слегка придерживала, а не мяла нежную солому.

Если вы собрались изготовить прямоугольную циновку, встает вопрос с крутым поворотом плетежка на краю изделия на 180°. Есть разныё способы решения этой задачи. В одном случае делается округлый изгиб таким образом, что плетежок возвращается назад не впритык к данному, а лишь через один прогон от него; край в этом случае при обретает оригинальную округло-фестончатую форму. В другом варианте плетежок дважды изгибают под углом 45°, создавая тем самым треугольный выступ. Такие же выступы, смещенные на ширину плетежка, в обязательном порядке возникают при этом и на другой стороне детали. В результате мы будем иметь два зубчатых края, и что нам теперь со всем этим делать? Возможны варианты. В одном случае мы можем сознательно воспользоваться этими зубцами как декоративным элементом. (Это, кстати, вполне уместно и в плетении "малых форм", например, при соединении стенок сумочки так, чтобы "зуб заходил за зуб".) В другом случае мы маскируем зубцы, при вдоль всего края циновки широкий и ровный плетежок.

Рис. 63. Ажурный декоративный коврик

Ажурный декоративный коврик

Изготавливая декоративный коврик, необходимо работать по эскизу, в противном случае он может получиться аляповатым, несимметричным и… словом, не вызовет должных эстетических чувств ни в вас, ни в вашем потенциальном покупателе. Рабочий эскиз вычерчивают на листе бумаги обязательно в натуральную величину, ибо по ходу работы вам не раз придется примерять к нему изделие на разных стадиях готовности.

Когда вы строчили прямоугольную циновку, ее можно было сразу же пускать под иглу швейной машины. С декоративным ковриком не так: даже если вы собираетесь прострочить готовое изделие, каждый виток и изгиб необходимо фиксировать несколькими стежками суровой нитки. Иногда эти наметки так прочны и хороши, что ими можно и ограничиться.

Завитки, которые вы предполагаете сделать одинаковыми, скручивайте из косичек равной длины. Не пришивайте детали по одной: подготовьте сначала все элементы композиции и лишь тогда собирайте их в единое целое и пришивайте к циновке, попробовав предварительно несколько раз переложить аналогичные и подобные детали для достижения максимальной симметрии и выразительности.

Рис. 63. Ажурный декоративный коврик

Шире используйте ажурные, воздушные элементы; они придают циновке особую легкость, заставляя вспомнить кружева. Так, ажурный круг, состоящий из нескольких самостоятельных деталей, намного выразительнее глухого и требует меньше материала.

Особый способ изготовления декоративных ковриков — плетение из плетежков (косичек). Это придает особую рельефность и выразительность украшению.

Рис. 65. Вариант ажурного декоративного коврика. Начало плетения.

Шляпа

Что еще можно сделать из плетежков? Да все, что угодно! В ХIХ веке из соломенных плетежков шили весьма гигиеничные, теплые и хорошо впитывающие влагу вкладыши для сапог, валенок и иной зимней обуви. Обувь, разумеется, подбиралась на размер или два больше. Эти вкладыши были практически «одноразовыми», их не берегли, без сожаления выбрасывали и заменяли новыми. Говорят, те, кто использовал такие вкладыши, был застрахован от ревматизма.

Освоив изготовление декоративных циновок, вы смело можете переходить к производству головных уборов. Когда-то сплести для себя соломенную шляпу мог любой кре стьянин; разумеется, наилучшими мастерами были пастухи, часами пролеживавшие где-нибудь под березкой наблюдая за стадом. Еще бы! Ведь для обычного соломенного «бриля» с невысокой тульей и широкими полями нужно сплести 15–20 метров сплошного плетежка одинаковой ширины — «зубатки», «елочки» или "рогожки".

Рис. 66. Кепи из соломы

Различного рода плетеные соломенные шляпы — брили, канотье, капелюши, сомбреро и пр., а также шапочки жокеев, детские фартучки и солнцезащитные козырьки шьют по спирали. Шитье обычно начинают из центра. Для шляпы это будет середина донышка. Первые шляпы необходимо шить на болванке, иначе вы можете попросту перевести материал. Разумеется, на болванке шьют вручную. От качества шитья зависит элегантность шляпы. Стежки не следует делать более 2–3 мм; лучше всего, чтобы каждый стежок приходился на зубчик плетенки.

Если фактура плетежка скроет стежки, изделие будет выглядеть цельноплетеным. Впрочем, в некоторых случаях сомбреро отделывают строчками контрастного (зеленого) или легко различимого (оранжевого) цвета. Освоив технологию, набив руку, можете начать строчить шляпы на швейной машине.

Донышко образуют из 8-10 витков плетежка, причём должен получиться овал около 18 х 16 см. Затем вы должны на протяжении всей его окружности согнуть плетежок вдоль под прямым углом. Тем самым вы обозначите переход к тулье; которую нужно сшивать так, чтобы образовывалась почти цилиндрическая поверхность. Тулью высотой 6–7 см образуют также 8-10 витков. Разумеется, диаметр тульи должен соответствовать окружности вашей головы.

Опытные мастера умеют обеспечить и резкий переход от донышка к тулье и от тульи к полям, и плавный выгиб полей (столь необходимый для настоящего сомбреро) только лишь подтягиванием одного плетежка относительно другого при их сшивании.

Когда тулья будет готова, плетежок вновь на протяжении всей окружности прогибают (переламывают) вдоль под прямым углом но не вниз, а кнаружи, и продолжают пристрачивать все тот же плетежок, образующий, однако, теперь уже поля шляпы. Ширина полей зависит от вашего вкуса. Последний виток плетежка постепенно сводят на нет, подшивая его под предыдущий виток. Готовую шляпу увлажняют и гладят утюгом— поля на гладильной доске, а тулью с донышком на деревянной болванке.

Завершив со шляпой "дела соломенные", необходимо перейти к "делам тряпичным". Край полей шляпы желательно обшить тесьмой или узкой матерчатой лентой — иначе они будут заламываться и быстро износятся. Не забудьте, что цвет этой ленты и цвет шляпы должны гар монировать. К шляпе совершенно необходимо пристрочить ленточку, которой она крепилась бы под подбородком, иначе в самый неожиданный момент вашу шляпу сорвет ветром. Наконец, неплохо и по тулье обвить шляпу кокетливой ленточкой; возможно с бантом. Особенно это важно, если речь идет о дамской шляпке.

Но почему именно шляпка? Дайте простор своей фантазии! Возможно, вы захотите сшить какую-то зулусскую юбочку, чтобы потрясти знакомых на пляже? Или шапочку с козырьком и отворотами-наушниками. Или солнцезащитный козырек?

ние неточное «отделочный» плетежок может быть исполь эбван, например, при оформлении ручек корзины или сумочки.

Рис. 67. Использование жгута

Однако самое широкое поле для деятельности — это ручные корзинки и сумочки, легкие и прочные, самых различных размеров и назначения. Например, стены детской комнаты можно украсить такими сумками-карманами как для постельного белья, так и для игрушек. Почему-то многим приходит в голову, что из соломки можно сплести абажур. Не делайте этого! Дело простое: такой абажур пожароопасен: рано или поздно соломка пересохнет и… Пусть этого нё произойдет!

 

часть 3

Объемные плетежки. Соломенная кукла. Птица. Лапоть

Объемные плетежки

Еще их называют отделочными, и это потому, что с их помощью нельзя создать большие плоскости. Это название неточное: «отделочный» плетежок может быть использован, например, при оформлении ручек корзины или сумочки.

Рис. 68–69. Схемы плетения плоского и винтового декоративных плетежков

Идея объемных (отделочных) плетежков состоит в том, что некий центральный стержень оплетается и обвязывается большим числом соломин. Если для плоских плетежков элементарной операцией является перекрест, то для объемных элементарная операция — перекрест с поворотом на 90°.

Простейшим объемным плетежком (который в этом качестве не осознают и так не называют) является оплетка нитью пучка волокон для образования жгута (см. рис.) Из одной нити трудно сделать что-либо более сложное, но этот мотив используют в отделочных работах: для этого нужно петли, охватывающие центральный стержень, располагать возможно ближе (вплотную) друг к другу. Осо бенно нарядной такая отделка будет, если выполнять ее не отдельной соломинкой, а жгутом или заранее подготовленным плетежком.

Рис. 70–72. Плетение плоского и винтового декоративных плетежков в несколько соломин

Недостатком простейшего объемного плетежка является его низкая механическая прочность. Охватывающие центральный стержень петли соединены между собой всего в одной точке его окружности, а потому легко скользят вдоль стержня и друг относительно друга. Мысль соединить петли по крайней мере в двух противоположных местах окружности проста и естественна и она давным-давно осуществлена. В этом случае центральный стержень оплетают две соломины, схожие между собой каждым своим изгибом. Практически вы попеременно завязываете соломины в "бабий узел" то на одной, то на другой стороне оплетаемого стержня. И здесь очень важно, «правый» или «левый» узел будете вы завязывать.

Рис. 73–74. Плетение винтовых декоративных плетежков в четыре и шесть соломин. Вид с торца.

Если только правый (или только левый) узор, образуемый соломинами, будет по винтовой линии закручиваться по (или против) часовой стрелке; получится так называемый винтовой отделочный плетежок. Если попеременно то правый, то левый — образуется плоский отделочный плетежок. Разумеется, если вы будете чередовать правые и левые узлы без особого порядка, то и узора не получится, но если определенным образом упорядочить такое чередование, результат может оказаться неожиданным и красивым.

Винтовой и плоский отделочные плетежки лежат в основе двух серий узоров, образующихся при добавлении некоторого количества сплетаемых соломок. Центральный стержень, в зависимости от его толщины, мощно оплести тремя, четырьмя… и весьма значительным числом соломинок, причем в последнем случае мы получим некоторую трубку заметных габаритов, которая, после удаления центрального стержня, может получить самостоятельную, а не только «отделочную» ценность.

Рис. 75–76. Плетение винтовых декоративных плетежков в четыре и шесть соломин. Вид сбоку.

Чем больше соломин использовано в плетении, тем круче завивается и тем плотнее (и толще) получается плетеный шнур. Он весьма пластичен, его можно изгибать, во все стороны, выкладывать его по любому контуру, что широко используют в изготовлении декоративных поделок, например, шкатулок из соломки. Обычно «шнур» делают на каркасе — из соломин (одной или нескольких), ивового прута либо металлической проволоки.

Витую плетенку можно в процессе плетения до некоторой степени расширять или сужать, образуя жгут переменной толщины. Это достигается за счет укладки соломин: каждый последующий поворот делается чуть раньше, чем предыдущий. Это «чуть» очень важно; о всяком случае, оно должно быть одним и тем же на всем протяжении плетежка; где производится утолщение (или утоньшение). Тогда такой переход выглядит аккуратным.

Если витую плетенку сделать достаточно большого диаметра, а затем растянуть за концы, ее длина увеличится, а диаметр, соответственно, уменьшится. Такие плетенки выглядят легкими и ажурными.

Винтовые плетежки чаще всего плетут не из отдельных междоузлий, а из целых соломин. При наращивании заканчивающейся соломины, надев раструб новой на тонкий конец старой, для прочности затягивают образовавшийся стык обычным одинарным узлом.

Соломенная кукла

Когда-то по весне в каждой деревне на Масленицу делали, а потом сжигали большую соломенную куклу «Мару» или «Кострому». Ныне внешнюю канву обряда пытаются воскресить в телешоу, но без особого успеха: намного привлекательнее для зрителей совсем другие «Куклы» и другие варианты ритуальных сожжений. А вот небольшие соломенные куколки остались в моде по сей день — не как детские игрушки и уж тем более не как культовые объекты, а как этнографические сувениры. Творческий поиск мастеров направлен на то, чтобы предельно лаконичными средствами соломенного плетения выразить "Русскую Идею". Практически решение этой задачи сводится к отысканию способов передачи нужных этнических, национальных, бытовых, а подчас и религиозных аксессуаров средствами соломенной пластики.

Для этого нужны искусное владение приемами плетения, врожденный художественный вкус, изобретательность. Одни решения достаточно очевидны и прямы— например, соломенное «платье» куклы окрашивается в цвета триколора. Другие более тонки — попытки передать кокошник, сарафан, вложить кукле в руки корзинку, кувшинчик и пр. Нужно сказать, что соломенные куколки, в которых найдены выразительные средства для передачи "этнического намека" пользуются за рубежом большим успехом.

Рис. 77 Соломенная кукла

Конструктивные решения, лежащие в основе соломенных фигур куклы, коня, петуха и тому подобных сказочно-мифологических существ, элементарно просты и найдены в глубокой древности. В техническом отношении изготовление кукол не представляет собой ничего сложного и экстраординарного. Куклу делают из одного-двух пучков соломы, скрученных и связанных между собой. В простейшем случае соломенная кукла — это просто особым образом собранный и перевязанный снопик. На Руси их называли стригушками, ибо после связывания куклы неровные концы соломин по краю юбки аккуратно подстригали. «Шарм» ему придают различного рода и фасона накладные плетежки и косички, которыми отделывают оборки платья, воротник и многие другие детали одежды соломенной фигурки.

Взяв пучок соломин нужного объема (он лежит в основе конструкции туловища) мастер первым делом туго перевязывает его шпагатом недалеко от верхнего торца. Он тут же «выворачивает» снопик наизнанку так, что перевязь оказывается внутри него, и перехватывает пучок еще одним шпагатом. Получилась круглая голова куклы.

Перевязки следует делать очень тугими. Нитки не всегда выдерживают натяжение, необходимое для перевязывания пучков соломки, поэтому иногда применяют следующий технологический прием: первоначально пучок перетягивают проволокой, и лишь затем, после его высыхания, снимают проволоку и по оставшейся бороздке обматывают его достаточно прочными нитками. Места обмотки, как правило, маскируют узким плетежком или широкой соломиной, закрепляя ее клеем. В некоторых случаях, исключительно в декоративных целях, исходя из художественных соображений, маскирующую обмотку делают цветными нитками или шерстяной пряжей. По этим же соображения изделие-руки, ноги куклы, — иногда перебинтовывают, более или менее туго, лентами из ткани, чтобы зафиксировать его в нужном положении до высыхания соломки. Когда соломка высохнет, ленты снимают и используют более «нежные» методы удержания формы.

Рис. 78. Начало оплетки кувшина соломкой

Когда туловище готово, приходит черед рук. Это, разумеется, тоже пучок соломы, более тонкий, нежели туловище. Иногда в него для прочности и простоты формообразования вставляют гибкую проволоку, медную или алюминиевую. Этот пучок также фиксируют шпагатами у каждого из его торцевых срезов. Затем в основном снопике раздвигают солому непосредственно у самой головы, там, где у куклы должны быть плечи, и под прямым углом вставляют туда только что подготовленный пучок соломы, армированный проволокой. При этом возможны различные варианты крепления: например, оба пучка перевязывают крест-накрест. В другом варианте толстый пучок дважды перевязывают поперек, обозначая шею и талию фигурки, а уж к этим креплениям (к шейному) проволокой прикрепляется пучок, означающий руки. Весь секрет даже не в том, чтобы бечевки и проволоки не оказались на виду, а в том, чтобы маскирующие их соломенные ленты и плетежки воспринимались как естественные детали одежды. И здесь все зависит от желания и вкуса мастера. Лаконичными средствами соломенной пластики передать одежду (да еще обозначить, крестьянская она или городская, какой эпохи, какого социального слоя, головной убор, обувь, аксессуар (корзинка в руках, например)… Действительно, здесь есть над чем подумать. Однако мы не собираемся превращать книгу в антологию кукол. Обладая художественным вкусом, любой мастер, занимающийся плетением, придумает свой вариант плетения куклы, свой стиль ее «подачи». Можно, например, сделать из лоскутка ткани фартучек. вложить ей руки платочек, корзину, цветок… Однако привнесение инородного материала всегда требует особого вкуса: не перестарайтесь, чтобы эти аксессуары не оказались назойливыми, слащавыми и пошлыми.

Два слова о прическах. «Славянский» стиль предполагает косу (или две), уложенную под кокошник. Их можно заплести как из соломки, так и из пакли, ваты, даже синтетической пряжи светлых тонов. Не забудьте увлажнить соломины перед плетением. Концы косичек закрепляют, как и положено, ленточкой. Кокошник обозначают плетежком "в два конца", перекинутым от виска до виска. В последнюю очередь на лице парой стежков ниток, наклеенными кусочками той же соломы или мазком масляной краски обозначают глаза, брови, губы.

Однако, если вы желаете уйти от «славянского» стиля, можно придать кукле иную прическу, например, завитую. Распарив пучок соломы, каждую соломину расщепляют лезвием или скальпелем на две-три части и их на металлический стержень, который затем нагревают. Для этого можно использовать обычный паяльник, жала-насадки которого легко менять. Вместо жала в паяльник вставляют достаточно толстый и длинный отрезок медной проволоки (теплопроводность ее высока). "Холодная завивка" удается обычно хуже.

Если полоски соломы окажутся слишком туго закрученными, быстро и осторожно опустите их на непродолжительное время в холодную воду или лучше обрызгайте из пульверизатора. Под действием влаги завитки начнут быстро раскручиваться. Готовые завитки укладывают пальцами в необходимое положение и окунают готовую прическу в 10 %-ный раствор силикатного клея.

Одним из самых эффективных оберегов дома от нечистой силы самых различных видов считалась кукла, сплетенная не из соломы, а из полыни, причем чем искуснее она была сплетена, тем сильнее были ее чары…

Птица

Изготовленные русскими мастерами птицы с роскошным соломенным оперением и дивными, распустившими, как невиданные цветы, соломенными же хвостами сказочно красивы. Изогнутые шеи, увенчанные изящными головками с хохолками-коронами, незаметно переходят в туловище. Птицы покрыты фантастическим оперением из россыпи маленьких соломенных ромбиков.

Рис. 79. Соломенных петушок, ритуальное изображение «Жар-птицы». Вариант.

Соломенные птицы могут быть как стоящими на двух ногах (или на одной ноге-подставке), так и подвесными, изящно паря и покачиваясь на ниточке под потолком. Малейшие токи воздуха заставляют эти легкие, парящие в воздухе поделки непрестанно вращаться и покачиваться, мерцая золотистым блеском. Глядя на них, невольно вспоминаешь «Жар-Птицу» русских сказок, — не исключено, такую же соломенную поделку, сжигаемую в какой-то момент ритуального служения…

Лапоть

Разумеется, речи не идет о воскрешении древнего лапотного промысла или даже введении в быт нового типа домашних тапочек. Ни в том, ни в другом качестве лапоть не прижился, соответствующие попытки делались — и оказались безуспешными. Речь идет только о сувенирной имитации лаптя; этим нехитрым плетевом может быть оплетена пепельница либо карандашница на вашем столе.

Рис. 81. Схема переплетения волокон в лапте

Лапоть в старину плели не только из липового лыка (лычники), но и из мочала (мочалыжники), из коры ракиты или ивы (верзки, ивняки), из тала (шелюжники), коры вяза (вязовики), березы (берестянники), дуба (дубовики), из тонких корней (коренники), из драни молодого дуба (дубачи), из пеньков оческов или веревок (курпы, крутцы, чуни, шептуны), из конских грив и хвостов (волосянники), наконец из соломы (соломенники). Лапоть плелся в 5-12 «строк», то есть лент, лыка. Профессионалы плели его на колодке, с использованием кочедыка, то есть специального железного крючка. Лапоть состоит из подошвы, головашки, то есть носковой части, ушника или обешника, то есть каймы, по бокам и запятника; концы ушник, связанные на запятнике, образуют оборник, петлю, в которую продеваются оборы, обмотки, которыми (в переплет накрест до колена) подвязывали портянки, шерстяные подвертки. Даль дает неисчерпаемый список синонимов лаптя: капцы, какаты, калти, бахилки, коверзни, чуйки, постолики, шептуны, бахоры, ступни, босовики, топыги…

В старину лапоть мог сплести каждый. "Это — как лапоть сплесть", — говорили о простом деле. И еще: "Лапти плетешь, а концов хоронить не умеешь"… Хоронить концы

— это технический термин в плетении, означающий, что окончания соломин и жгутов, вышедшие наружу, убирались в толщу плетева и прятались там.

"Станешь лапти плесть, как нечего есть", — меланхолично замечает Даль, и тут же добавляет, что и плетение лаптей — не выход из положения: "Лапти плесть — однажды в день есть", потому что на большее не заработаешь…