(Стилистика поэтики)

 

Введение

1. Стихосложение. Русскому языку — языку с подвижным ударением — свойственно стихосложение тоническое, в этом языке слова имеют ударения на разных слогах.

Всего же имеется три рода стихосложения: 1) тоническое, 2) метрическое (долгие и короткие гласные), 3) силлабическое (ударение на всех словах на определенном слоге).

2. Стих. Каждая стихотворная строка называется стихом. Каждое стихотворение состоит из известного, — крайне разнообразного, — количества стихов. Стихотворение имеет и другие наименования: пиеса (не путать с пьесой!), поэза и просто стихи. Кроме того, есть стихотворения специального характера, как элегия, стансы и пр. Есть и стихи, заключенные в специальную форму, как сонет, рондо и пр.

Каждый стих делится на стопы, т. е. логические Деления.

Кода — придаток (две коды рядом быть не могут).

Стопы бывают 2-сложные, 2-сложные с кодами, 3-сложные и 3-сложные с кодами.

Видов 2-сложных стоп бывает только два: хорей и ямб. Видов 3-сложных стоп бывает только три: дактиль, амфибрахий и анапест.

Цезура есть логический разрез стиха или естественный перерыв в стихе: Заглянула в глаза, / молча руку свою подала.

3. Методы раскладки стиха на стопы. При раскладке стиха на стопы мы будем придерживаться следующих трех основных правил: 1) стараться получить размеры в чистом виде, т. е. одного наименования; 2) Если это не удается и получается якобы смешанный размер, нужно пробовать достигать одного наименования при помощи внутренних код в одну или две трети, поставленных перед цезурою, а иногда и на конце; 3) Размеры, не поддающиеся, даже при помощи внутренних и концевых код рассмотрению как одноименные, считаются нами смешанными или сложными.

 

Хорей

Хореем называется 2-сложная стопа с ударением на 1 слоге.

Хорей 1-стопный:

Хорей 1-стопный с кодою равен 1-стопному дактилю или 1-стопному анапесту. В первом случае, когда слова 2-сложные с ударением на 1-м слоге; во втором случае, когда слова равносложные или 3-сложные с ударением на 3-м слоге:

Хорей 1-ст. с кодою:

Хорей 1-ст. с кодою:

1-ст. дактиль:

1-ст. анапест:

Так как всегда предпочтенье размеру без коды, из приведенных примеров явствует, что сначала из хорея с кодою мы получим дактиль, а во втором случае — анапест.

Хорей 2-ст.:

Хорей 2-ст. с кодою:

Хорей 3-ст.:

Хорей 3-ст. с кодою:

Хореи 4-ст.:

Хорей 4-ст. с кодою:

Хорей 5-ст.:

Хорей 5-ст. с кодою:

Хорей 6-ст.:

Хорей 6-ст. с кодою:

Хорей 7-ст.:

Хорей 7-ст. с кодою:

Хорей 8-ст.:

 

Ямб

Ямбом называется 2-сложная стопа с ударением на 2-м слоге.

Ямб 1-ст.:

Ямб 1-стопный с кодою, собственно, не существует, так как он равен 1-стопному амфибрахию в чистом виде без коды, обозначение же размера преимущественно без коды:

Ямб 1-ст. с кодою:

Амфибрахий 1-ст.:

Ямб 2-ст.:

Ямб 2-ст. с кодою:

Ямб З-ст.:

Ямб 3-ст. с кодою:

Ямб 4-ст.:

Ямб 4-ст. с кодою:

Ямб 5-ст.:

Ямб 5-ст. с кодою:

Ямб 6-ст. (александрийский романтический стих):

Ямб 6-ст. (александрийский стих):

Ямб 7-ст.:

Ямб 8-ст.:

Ямб 9-ст.:

Ямб 10-ст.:

 

Дактиль

Дактилем называется 3-сложная стопа с ударением на 1-м слоге.

Дактиль 1-ст.:

Дактиль 1-ст. с кодою в 1 треть:

Дактиль 1-ст. с кодою в 2 трети (хореический):

Дактиль 2-ст.:

Дактиль 2-ст. с кодою в 1 треть:

Дактиль 2-ст. с кодою в 2 трети:

Дактиль 3-ст.:

Дактиль 3-ст. с кодою в 1 треть:

Дактиль 3-ст. с кодою в 2 трети:

Дактиль 4-ст.:

Дактиль 4-ст. с кодою в 1 треть:

Дактиль 4-ст. с кодою в 2 трети:

Дактиль 5-ст.:

Дактиль 5-ст. с кодою в 1 треть:

Дактиль 5-ст. с кодою в 2 трети (гекзаметр):

Дактиль 6-ст.:

Дактиль 6-ст. с кодою в 1 треть:

Дактиль 6-ст. с кодою в 2 трети:

Дактиль 7-ст.:

 

Амфибрахий

Амфибрахием называется 3-сложная стопа с ударением на 2-м слоге.

Амфибрахий 1-ст.:

Амфибрахий 1-стопный с кодою на 1 треть не существует, так как он равен ямбу 2-стопному без коды:

Амфибрахий с кодою на 1 треть:

Амфибрахий 1-ст. с кодою в 2 трети:

Амфибрахий 2-ст.:

Амфибрахий 2-ст. с кодою в 1 треть:

Амфибрахий 2-ст. с кодою в 2 трети:

Амфибрахий 3-ст.:

Амфибрахий 3-ст. с кодою в 1 треть:

Амфибрахий 3-ст. с кодою в 2 трети:

Амфибрахий 4-ст.:

Амфибрахий 4-ст. с кодою в 1 треть:

Амфибрахий 4-ст. с кодою в 2 трети:

Амфибрахий 5-ст.:

Амфибрахий 5-ст. с кодою в 1 треть:

Амфибрахий 5-ст. с кодою в 2 трети:

Амфибрахий 6-ст.:

Амфибрахий 6-ст. с кодою в 1 треть:

Амфибрахий 6-ст. с кодою в 2 трети:

Амфибрахий 7-ст.:

Амфибрахий 7-ст. с кодою в 1 треть:

Амфибрахий 7-ст. с кодою в 2 трети:

Амфибрахий 8-ст.:

 

Анапест

Анапестом называется 3-сложная стопа с ударением на 3-м слоге.

Анапест 1-ст.:

Анапест 1-стопный с кодою в 1 треть фактически не существует, так как легко заменяется безкодным 2-ст. хорeeм:

Анапест 1-ст. с кодою в 1 треть:

2-ст. хорей:

Анапест 1-ст. с кодою в 2 трети тоже фактически не существует, так как его можно заменить 2-ст. хореем с кодою и, следовательно, преимущество на стороне хорея: так как 1-сложная кода предпочтительнее 2-сложной.

Анапест 1-ст. с кодою в 2 трети:

2-ст. хорей с кодою в 1 треть:

Анапест 2-ст.:

Анапест 2-ст. с кодою в 1 треть:

Анапест 2-ст. с кодою в 2 трети:

Анапест 3-ст.:

Анапест 3-ст. с кодою в 1 треть:

Анапест 3-ст. с кодою в 2 трети:

Анапест 4-ст.:

Анапест 4-ст. с кодою в 1 треть:

Анапест 4-ст. с кодою в 2 трети:

Анапест 5-ст.:

Анапест 5-ст. с кодою в 1 треть:

Анапест 5-ст. с кодою в 2 трети:

 

Размеры с кодами внутри стиха

Размеры с кодами внутри стиха получаются следующим образом: два или три стиха какого-нибудь одного и того же размера выпрямляются в один стих.

Из двух стихов:

Дважды 3-ст. хорей с кодою:

Дважды 4-ст. хорей с кодою:

Дважды 2-ст. ямб с кодою:

2-ст. ямб с кодою + 3-ст. ямб с кодою:

2-ст. хорей с кодою + 5-ст. хорей:

Дважды 3-ст. ямб с кодою:

Дважды 4-ст. ямб с кодою:

Дважды 2-ст. дактиль с кодою в 2 трети:

Дважды 2-ст. амфибрахий с кодою в 2 трети:

Дважды 2-ст. анапест с кодою в 1 треть:

Дважды 2-ст. анапест с кодами в 2 трети первый и в 1 треть второй:

2-ст. анапест с кодою в 2 трети + 1-ст. анапест с кодою в2 трети:

Из трех стихов (двухцезурные):

Трижды 2-ст. ямб с кодою:

Трижды 2-ст. анапест с кодою в 1 треть:

 

Смешанные (сложные) размеры

Стихи, исполненные смешанными размерами, почти всегда являются изобретеньями. Смешанными называются стихи, написанные разными размерами. Иногда один и тот же смешанный стих можно разложить по стопам различно. Однако при определении его рекомендуется пользоваться возможно наименьшим количеством наименований и стараться обходиться без код. Стих «Из лепестков цветущих розово-белых яблонь» можно рассмотреть или как 1-ст. дактиль +2-ст. хорей +1-ст. дактиль + 2-ст. хорей:

или же как 1-ст. дактиль с кодою в 1 треть + 1-ст. амфибрахий +1-ст. дактиль с кодою в 1 треть + 1-ст. амфибрахий:

Или же как 4-ст. ямб + 3-ст. хорей:

При первой раскладке хореи «ков-цве» и «ту-щих», «белых» и «я-блонь» можно было бы принять за дакти ческие коды по 2 трети каждая, но две коды находиться рядом, естественно, не могут. Из этих трех раскладок преимущество на стороне первой, так как вторая приодинаковом количестве наименований как с первой, так и с третьей имеет коды, а третья имеет большее количество стоп.

2-ст. анапест с кодою в 1 треть + 4-ст. хорей:

4-ст. ямб — (2-ст. анапест с кодою в 2 трети:

 

Гекзаметр

Гекзаметром называется смешанный стих, состоящий из 6 стоп, в котором 5 хореев и 1 дактиль или же 5 дактилей и 1 хорей, причем в обоих случаях 5-я стопа должна быть дактилической, а 6-я хореической: Нежно пела ночью фея/озера/Конзо. Было ль когда-нибудь это иль может быть не было/вовсе? Второй пример при нашей упрощенной раскладке явится не смешанным размером, а 5-ст. дактилем с кодою в 2 трети.

 

Александрийский стих

Александрийским стихом называется 6-стопный ямб, разделенный цезурой пополам. Каждая из половин имеет по два ударения: одно — подвижное — на одной из двух первых стоп, и постоянное — на третьей стопе:

Моя/ ты и/ли нет // не зна/ю, не/ пойму.

Александрийским романтическим стихом называется 6-стопный ямб с усиленными тремя ударениями на 2-й, 4-й и 6-й стопах:

Весенней яблони // в нетающем снегу.

 

Рифма

Рифмами называются созвучные слова в конце, в середине, а иногда и в начале строки (стиха) с одинаковыми гласными и большинством согласных:

луна — одна — весна — полна.

Блестящими (или полными) рифмами называются созвучные слова с одинаковыми гласными и одинаковыми согласными: луна — галуна, одна — видна — со дна, окна — волокна, весна — тесна, полна — волна.

Составными рифмами называются созвучья из нескольких слов: рельсам — акварель сам, воздух — грёз дух, алчен — генерал чин, таз куя — таску я.

Нельзя рифмовать слова с одним корнем: бесценно — ценно, летний — столетний. Нельзя рифмовать имена собственные: Матвеи-Тимофеи, Белград— Петроград, Наполеон — Вавилон. Надо избегать рифмовать глаголы во всех видах (за исключением рифм гипердактилических и высших трех степеней — всегда глагольных): цвёл — увёл, кричать — молчать, был — пил, приду — найду. Нельзя рифмовать слова, явно иностранные: ренессанс — диссонанс, кабальеро — сомбреро.

Рифмы каламбурные очень редки: дали — дали, стали — стали, на берегу — берегу.

Допускаются рифмы при разных концевых согласных, когда одна из них произносится, как другая:

вздох — дог, ничего — торжество.

Рифмы бывают семи видов: 1) мужская, когда ударение на последнем слоге: орел — приобрел; 2) женская, когда ударение на предпоследнем слоге: крошка-брошка; 3) дактилические, когда ударение на третьем от конца слоге: ясные — красные; 4) гипердактилические 1 степени, когда ударение на 4 от конца слоге: палевая — накаливая; 5) гипердактилическая 2 степени, когда ударение на 5 от конца слоге: хлопающие — топающие; 6) гипердактилическая 3 степени, когда ударение на 6 слоге от конца: пронизывающая — нанизывающая; 7) гипердактилическая 4 степени, когда ударение на 7 слоге от конца: развертывающаяся — обертывающаяся.

Бывают случаи, когда рифмуются в стихах почти все слова:

 

Ассонанс

Ассонансами называются созвучные слова в конце, в середине, а иногда и в начале строки т. е. стиха) с одинаковыми ударными гласными и разными согласными, или переставленными, или усеченными: корвет — ковре, венка — окна, Ривезальт — вуаль, Бальмонт — в альбом, похороны — Фофанова, запрета — ветра, толк — ушел, море — горек, осталось — усталость.

К разряду ассонансов относится употребде рифм мужских и женских (ночь — клочья, без семи три — без симметрии), женских и дактилических (маска — ласково, грёза — озера) и т. д.

 

Диссонанс

Диссонансами называются дисгармонирующие слова в конце, в середине, а иногда и в начале стиха с разными ударяемыми членами и одинаковыми согласными. Диссонансов может быть, по числу гласных, только пять: кедр-бодр-эскадрвыдр — мудр, шелковый — белковый — фиалковый, Пулково, непостижимость — нежность — нужность осторожность — важность, мал — мол — мел — мыл — мул, люстра — астра, выпил — пепел, бархат — грохот.

 

Аллитерация

Аллитерацией называется повторение в стихе, в строфе или в целом стихотворении одних и тех же однородных (родственных) букв для усиления изобразительности:

на Л и Н:

на С и Н:

На П:

На Ш, Ж, Ч:

 

Градация

В стихах к помощи градации прибегают в том случае, когда хотят усилить впечатление. Особенно это удобно делать в триолетах и ронделях, где многие строки повторяются. Триолет:

 

Вспомогательные термины

Троп все слова и обороты, употребляемые в переносном смысле.

Метафора — слово, употребляемое в переносном значении на основании сходства впечатления от разных предметов: Скрипка плачет.

Аллегория — иносказание.

Олицетворение — придача неодушевленному предмету образа и свойств одушевленного: Цветы прислушиваются.

Метонимия — замена одного понятия другим на основании тесной связи между ними: Читаю Пушкина, выпил два бокала.

Синекдоха — замена одного понятия другим на основании количественного отношения между ними: Идем ловить рыбу.

Антономазия — замена одного имени другим, нарицательного — собственным: Он ведь у нас не Онегин.

Гипербола — преувеличение: Огурец с гору.

Апострофа — обращение под влиянием волнения к Богу, к предметам неодушевленным, к отсутствующим или мертвым: Лермонтов! ты ли не прав был: чем этот мир хорош?

Антитеза — противоположение: Анахорет и воин.

Эллипсис — опущение слов, легко подразумеваемых: Вы к нам, а мы — на прогулку.

Эвфония — благозвучие, достигаемое сочетанием звуков в словах: И сирены, водяные балерины, заводили хороводы по реке.

Эвритмия — расположение грамматических и логических ударений в речи.

Эпитет — индивидуальное определение свойств предметов.

Синоним — различные слова с одинаковым значением.

Плеоназм — переполнение речи словами и целыми выражениями, ненужными для смысла речи: Я это слышал собственными своими ушами.

Тавтология — повторение выраженного одним словом посредством другого: В пустыне чахлой и скупой.

Параллелизмы — целые тавтологические выражения: Эта старушка бедная, неимущая, несостоятельная.

Архаизмы — слова и обороты, вышедшие из употребления.

Неологизмы — вновь введенные в язык слова.

Варваризмы — слова иностранные.

Провинциализмы — слова областные.

Эпистолярная форма произведения — ведение повествования от первого лица.

Рефрен — припев.

 

Строфа

Строфою (или, как говорили в старину куплетом) называется некая очень разнообразная сумма стихов, так или иначе рифмующихся между собою Строфы бывают крайне разновидны.

Фигуры строф:

1-я строфа:

2-я строфа, связанная с 1-й:

Онегинская строфа: АБАБ ВВГГ ДЕЕД ЖЖ.

Белый стих: Белыми стихами называются стихи без рифм.

Вольный стих. Вольными стихами называются стихи, написанные каким-нибудь одним размером и рифмованные, но с разным количеством стоп в каждом стихе.

Свободный стих (неправильный паузник). Свободными стихами называются стихи, написанные разными размерами, иногда рифмованные, иногда нет. Допускается и разное число стоп в каждом стихе.

 

Формы смысловые

Стансы — каждый стих каждая строфа самостоятельны, заключая в себе отдельную мысль или фразу без перехода в следующие.

Элегия — стихотворение грустного содержания.

Эпиталама — стихотворение свадебного содержаия.

Эпиграмма — стихотворение иронического содержания.

Баллада — стихотворение фантастического содержания.

Романсеро — небольшая поэма героического содержания.

Идиллия — стихотворение идиллического содержания.

Эклога — стихотворение такого же содержания.

Ноктюрн (notturno) — стихотворение о ночи.

Эпитафия — стихотворение надгробного характера.

Ода — стихотворение хвалебного характера.

Дифирамб — стихотворение хвалебного характера.

Мадригал — стихотворение комплиментарного содержания.

Бриндизи — стихотворение вакхического или просто застольного содержания.

 

Формы стилистические

1. Сонет состоит из 14 строк (стихов), размещенных в 4-х строфах: в первых двух по 4 стиха, во вторых двух по 3. Для сонета берется 5-ст. ямб. Сонетных фигур три.

Первая рифмовка сонета (классическая): 1 стих рифмуется с 4, 5 и 8; 2-й — с 3, 6 и 7; 9 с 10; 12 с 13; 11 с 14.

Вторая рифмовка сонета: 1 стих рифмуется с 3, 5 и 7; 2-й с 4,6 и 8;9 с 11; 10 с 12; 13 с 14.

Третья рифмовка сонета: 1 стих рифмуется с 4, 5 и 7; 2-й с 3,6 и 8; 9 с 11 и 13; 10 с 12 и 14.

1) АББА АББА ВВГ ДДГ; 2) АБАБ АБАБ ВГВГ

ДД; 3) АББА АБАБ ВГВ ГВГ.

2. Триолет имеет строфу из 8 ямбических (4–4 1/2 стоп) стихов. 1, 4 и 7 стихи одинаковы. 2-й одинаков с 8-м. В триолете два созвучья. Одно из них рифмуется дважды, другое — трижды. Рифмовка стихов: 1 с 3 и 5, 2 с 6. Стихотворение или поэма могут состоять из любого числа триолетов. В случае изменения, кроме рифмы, одинаковых стихов, триолет приурочивается к триолетной вариации:

(М. Лохвицкая)

В России триолеты мы встречаем у К. Фофанова, Ф. Сологуба, Н. Шебуева и др.

3. Октава заключена в строфу из 8 стихов, написанных 5–6 ст. ямбом, которые рифмуются так: 1 с 3 и 5 2 с 4 и 6, 7 с 8. Стихотворение или поэма могут состоять из неопределенного количества октав. В,октаве три созвучия.

4. Терцинами называются строфы в три стиха в каждой, могущие рифмоваться через стих до бесконечности. Для того чтобы закончить в желательном месте терцины, новая строфа обрывается на первом стихе. Меньше 7 стихов, т. е. 2 строф с кодою, в терцинах быть не может.

5. Газэлла имеет различное, по желанию, число 2-строчных строф (5, 10 и т. д.), причем окончание 1 стиха 1-й строфы повторяется целиком во 2-м стихе, являясь также его окончанием, равно и во всех четных стихах. Нечетные стихи не рифмуются вовсе, а внутрипервого нечетного стиха и внутри всех четных стихов рифмуются все слова, находящиеся перед повторяющимися окончаниями.

Газэлла к нам пришла из Персии (Саади). В России газэллу читали у М. Кузмина, В. Брюсова.

6. Рондель имеет строфу в 13 ямбических (4–4 1/2 стоп) стихов. 1, 7 и 13 стихи совершенно одинаковы. Одинаковы и 2 с 8. В рондели всего два созвучия. Кажюе из них имеет пять рифм. Стихи рифмуются следующим образом: 1-й с 4, 5, 9 и 12; 2-й с 3, 6, 10 и 11. Стихотворение или поэма могут состоять из любого числа ронделей. В случае изменения, — кроме цифры, — одного из стихов рондель уже рассматривается как рондельная вариация.

В России рондель встречается у Валериана Бородаевского.

7. Рондо бывает трояким: в 11, 13 и 15 стихов. Рондо в 11 стихов состоит из трех строф, причем в 1 и 3 строфах по 4 стиха, во 2-й — 3. Первая половина 2-го стиха или несколько первых стоп его являются целиком 4 и 11 стихами. Рифмовка: 1 стих рифмуется с 3, 6, 8 и 10;

2-й — с 5,7 и 9.

Рондо в 13 стихов однострофно, 1-й стих одинаков с 9 и 13. Эти стихи рифмуются с 3 и 11. 2-й стих рифму ется с 4; 5-й с 7; 6-й с 8; 10-й с 12.

Рондо в 15 стихов состоит из трех строф, причем в 1-й строфе 5 стихов, во 2-й — 4, в 3-й — 6. Первая половина 1 стиха или несколько первых стоп его являются целиком 9 и 15 стихами. Рифмовка: 1-й стих рифмуется с 4, 7, 8, 10, 12 и 14; 2-й — с 3, 5, 6, 11 и 13. Всего два созвучия. Первое имеет 7 рифм, второе — 5.

РОССИИ первый и третий вид рондо встречается у В. Брюсова.

8. Канцона заключена в строфу из 13 ямбических (4–4 1/2 стоп) стихов. В ней 6 созвучий: 5 рифмующихся дважды, 1 — трижды. Правила рифмовки: 1 с 4, 2 с 5, 3 с 6 и 7, 8 с 11, 9 с 10, 12 с 13. Стихотворение или поэма состоят из какого угодно количества канцон.

9. Сицилиана заключена в строфу из 8 стихов, написанных 4-ст. или 5-ст. ямбом, рифмующихся двояко:

4 стиха четных и 4 нечетных. Стихотворение или поэма могут состоять из неограниченного числа сицилиан. В сицилиане два созвучия.

10. Вирелэ имеет строфу в 8 ямбических (4–4 1/2 стоп) стихов. 1-й и 7-й тождественны, 2-й одинаков с 8-м. В вирелэ три созвучия. Каждое рифмуется дважды. Стихи рифмуются так: 1-й с 5, 2-й с 6, 3-й с 4. Стихотворение или поэма может заключать в себе любое количество вирелэ. В случае изменения, — кроме рифмы, — одинаковых стихов вирелэ рассматривается как вариация вирелэ.

11. Риторнель — строфа в 6 стихов, разделенная полам. Внешне она напоминает терцины. В риторнели три созвучия. Каждое рифмуется дважды. Рифмовка: 1-й стих рифмуется с 3, 2-й с 5, 4-й с 6. Стихотворение или поэма может состоять из любого числа риторнелей.

12. Нона заключена в строфу из 9 стихов, рифмующихся следующим образом: 1-й с 3, 5 и 7; 2-й с 4 и 6; 8-й с 9. В ноне три созвучия. Стихотворение или поэма могут состоять из любого числа нон.

В России нона встречается у Вл. Пяста.

13. Баллады существуют двух родов. Первый род баллады: 28 стихов, 4 строфы. Первые 3 строфы по 8 стихов, 4-я строфа в 4 стиха. В балладе 8, 16, 24 и 28 стихи тождественны. В балладе всего три созвучия. Первое созвучие рифмуется 6 раз, второе 14 раз, третье 4 раза. Рифмовка: 1-й стих рифмуется с 3, 9, 11, 17, 19;

2-й с 4,5,7,10,12,13,15,18,20,21,23,25 и 27;6-й стих рифмуется с 8, 14, 22 и 26. Обязательный размер — 4-ст. (может быть и с кодой) ямб.

В России этот тип баллады встречается у Валерия Брюсова.

Второй вид баллады — 35 стихов, 4 строфы, первые 3 строфы по 10 стихов, 4-я строфа в 5 стихов, называемая «посылкой». В балладе 10, 20, 30 и 35 стихи одинаковы. В балладе 4 созвучья. Первое рифмуется 6 раз, второе 9 раз, третье — 12 раз и четвертое — 5 раз. Рифмовка: 1-й стих рифмуется с 3, 11, 13, 21 и 23; 2-й стих рифмуется с 4, 5, 12, 14, 15, 22, 24 и 25; 6-й стих рифмуется с 7,9, 16, 17, 19, 26, 27, 29, 31, 32, 34; 8-й с 10,18,28, Ми 35. Основной размер — 5-ст. ямб.

ПОСЫЛКА

В России этот тип баллады встречается у Н. Гумилева.

14. Секстина состоит из 36 строк в 6 строфах. Рифм в секстине всего 6, т. е. два созвучия по 3 рифмы в каждом. Рифма 1 стиха 1 строфы является рифмой 2 стиха 2 строфы, 4 стиха 3 строфы, 5 стиха 4 строфы, 4 стиха 5 строфы и 6 стиха 6 строфы. 1-й стих 2 строфы является рифмой 4 стиха 2 строфы, 5 стиха 3 строфы, 3 стиха 4 строфы, 6 стиха 5 строфы и 1 стиха 6 строфы.

В России секстина встречается у Л. Мея, В. Брюсова, И. Ясинского.

15. Лэ состоит из 56 стихов в 8 строфах по 7 стихов в каждой строфе. В лэ 8 созвучий. 1-е и 2-е созвучие рифмуется по 15 раз каждое, 3-е, 4-е, 5-е, 6-е, 7-е и 8-е — по два раза. 1-й стих одинаков с 49 и 50; 7-й — с 8 и 51; 14-й с 15 и 52; 21-й с 22 и 53; 28-й с 29 и 54; 35-й — с 36 и 55; 42-й — с 43 и 56. Рифмовка: 1-й стих рифмуется с 3, 9, 11, 14, 17,23,25,28,31,33, 35, 38, 44 и 46; 2-й стих рифмуется с 4, 7, 10, 16, 18, 21, 24, 30, 32, 34, 37, 39, 42 и 45; 5-й стих рифмуется с 6, 12-й с 13, 19-й с 20, 26-й с 27, 40-й с 41, 47-й с 48. Лэ должна быть исполнена 5-ст. ямбом.

В России лэ встречается у Черубины де Габриак.

16 Миньонет [Все строфы от 16 до 25 изобретены Игорем-Северяниным.] — строфа в 8 стихов, в которых 1-й их одинаков с 7, 2-й с 8. Рифмовка: 1-й стих рифмуется с 3 и 5; 2-й — с 4 и 6. Миньонет должен быть выполнен анапестом. Количество стоп по стихам: стихи нечетные имеют по 3-стопному анапесту с кодою в 2 трети, четные — по 2-стопному. Стихотворение или поэма может состоять из любого количества миньонетов.

17. Дизэль — строфа из 10 стихов на два созвучия. 1-й стих одинаков с 5 и 10, 2-й стих рифмуется с 3, 6, 8 и 9. Дизэль должна быть выполнена дактилем. Количество стоп по стихам: стихи 1, 4, 5, 7 и 10 имеют по 2-стопному дактилю с кодою в 1 треть, стихи 2, 3, 6, 8 и 9 имеют по 1-стопному дактилю с кодою в 2 трети. Стихотворение или поэма может состоять из неограниченного количества дизэлей.

18. Кэнзель. Каждая кэнзель состоит из 3 строф по 5 стихов в каждой. 1-й стих 1-й строфы является 3 стихом 2 строфы и 5 стихом 3 строфы. В кэнзели 4 созвуччя. Три рифмуются трижды, четвертое четырежды. Стихи рифмуются так: 1-й с 5, 10 и 11; 2-й с 3 и 4; 6-й с 7 и 9; 12-й с 13 и 14. В случае изменений, — кроме рифмы, — одинаковых стихов, кэнзель рассматривается как кэнзельная вариация. (Бывает и 2 созвучия. Они рифмуется 4 раза, второе 9 раз: 1-й с 5, 10, 11; 2-й с 3,4,6,7,9,12,13 и 14).

19. Секста заключена в строфу из 6 стихов, исполненных любым размером. Рифмуется через стих: четные и нечетные стихи. Стихотворение или поэма может заключать в себе неограниченное число секст. В сексте два созвучия.

20. Рондолет состоит из 4 строф по 4 стиха в каждой. 1-й стих 1-й строфы одинаков с 3-м 2 строфы, со 2-м 3 строфы и с 4-м 4 строфы; 2-й стих 1 строфы одинаков с 4-м 2 строфы, 1-м 3 строфы и 3-м 4 строфы; 3-й стих 1 строфы одинаков со 2-м 2 строфы, с 4-м 3 строфы и 1-м 4 строфы; 4-й стих 1 строфы одинаков с 1-м 2 строфы, с 3-м 3 строфы и со 2-м 4 строфы. Всего в рондолете 4 стиха, в каждой строфе имеющие различное место и иногда слегка варьируемые.

21. Перекат состоит из 4 строф по 4 стиха в каждом. Перекаты бывают двоякие. Первый вид переката — 1-й стих 1 строфы одинаков с 1-м 2 строфы, 2-м 3 строфы и 4-м 4 строфы. Рифмовка: 1-й стих рифмуется с 3, 7 11; 2-й стих рифмуется с 4, 6, 8, 10, 12, 13 и 15.

Второй вид переката: 1-й стих 1 строфы одинаков, 1-м 2 строфы, 2-м 3 строфы и 4-м 4 строфы. Рифмовка: 1-й стих рифмует с 3, 8, 9 и 14; 2-й — с 4; 5-й с 7; 9-й с 12;

13-й с 15.

22. Квадрат квадратов. Состоит из 4 строф по 4 стиха в каждой строфе, причем все эти 16 стихов по смыслу являются, собственно, четырьмя. Все 4 стиха 1 строфы, должны быть теми же и в том же порядке стихами всех последующих строф, но все 4 раза они должны иметь различную расстановку слов, благодаря чему квадрат квадратов рифмуется внутри четырежды во всех своих 16 стихах и читается сзади наперед, как спереди назад. Рифмовка: на помощь уже имеющимся Ровным, по количеству основных четырех стихов, рифмам, берутся 12 внутренних, превращаясь во внешние. В результате имеются 8 созвучий и 16 рифм.

23. Квинтина состоит из 25 стихов в 5 строфах. Рифм в квинтине всего 5, т. е. два созвучия, одно в 2 рифмы другое в 3. Рифма 1-го стиха 1-й строфы является рифмой 3-го 2 строфы, 2-го 3 строфы, 4-го 4 строфы и 5-го 5 строфы. Рифма 2-го стиха 1 строфы является рифмой 3-го 2 строфы, 1-го 3 строфы, 3-го 4 строфы и 4-го 5 строфы. Рифма 3-го стиха 1 строфы является рифмой 4-го 2 строфы, 5-го 3 строфы, 1-го 4 строфы и 2-го 5 строфы. Рифма 4-го стиха 1 строфы является рифмой 2-го 2 строфы, 3-го 3 строфы, 5-го 4 строфы и 1-го 5 строфы. Рифма 5-го стиха 1 строфы является рифмой 1-го 2 строфы, 4-го 3 строфы, 2-го 4 строфы и 3-го 5 строфы.

24 Перелив. Переливом называется стихотворение, любое количество четырехстишных строф, причем два последних стиха каждой строфы тождественны, т. е. рефен. Перелив идет все время на два созвучья, рифмующихся через стих.

25. Переплеск. Переплеском называется стихотворение любым размером, 1-й стих которого состоит из некоторого количества слов с одинаковым для каждого слова ударением, причем этот стих варьируется посредством перестановки слов столько раз, сколько слов имеется в стихе. От количества слов первого стиха зависит количество строф стихотворения. В строфе должно быть 4 стиха. Рифмовка: 1-й стих рифмуется с 4, 2-й с3. 5-й с 8, 6-й с 7, 9-й с 12, 10-й с 11, 13-й с 16, 14-й с 15 и т. д.

 

Заключение

Современному поэту рекомендуется избегать следующего:

1) Метафор, эпитетов, аллегорий, олицетворений, гипербол и антитез, многократно использованных и ставших вследствие этого стереотипами.

Примеры:

в житейском море; в пучине горя; болтаюсь, как. щепка; прекрасна, как ангел; красива, как роза; мраморные плечи; снег блестит, как бриллианты; тает, как воск; мрачна, как ночь; они были различны, как ночь и день; я испытал бездну счастья; цветы нашептывают сказки; он надежен, как скала.

2) Погрешностей против эвфонии, т. е. какофонии.

Примеры:

широка, как Ока; оку незримый (окунь незримый); вытравлять же ребенка (жеребенка); от чувств стволы.

3) Рифм глагольных и общепринятых, заменяя их, по возможности, новыми или более редко употребляемыми. Только при свежести образа и оригинальности построения фразы банальные рифмы терпимы.

4) Неоправданных и вычурных неологизмов, варваризмов, в которых нет особой надобности, и безусловных архаизмов.

5) Ломки ударений, противной духу русского языка, или явно устаревших ударений.

Примеры: ненАвисть, столяр, молодежь, звОнит, прыгнУл, откупорить, крапивА, тУфля, красивЕе, парАлич, музЫка, толпЫ (им. падеж мн. ч!), высотЫ, искрИстый, приспособил.

6) Путаницы в глаголах: надеть (что-нибудь) и одеть (кого-нибудь).

7) Произношения в родительном падеже местоимения «она» как «еЯ» (и в винительном и в родительном произносится как «еЁ»!). Это же относится и к местоимению «онЕ» и к числительному «однЕ» (в обоих случаях произносится как «они» и «одни»!)

Рекомендуется как можно шире пользоваться следующим:

1) Мало использованными или вновь найденными эпитетами, метафорами, антитезами и пр.

2) Обращать усиленное внимание на эвфонию, аллитерацию и градацию.

3) Новыми рифмами (обратив особо-пристрастно внимание на использование гипердактилических рифм), ассонансами и диссонансами, предварительно тщательно их продумав, дабы они звучали.

4) Многостопными обыкновенными, но мало принятыми размерами.

5) Размерами с кодами внутри и размерами смешанными (сложными).

6) Различными фигурами строф и разнообразными стилистическими формами.