Леонид КАГАНОВ
ЛЕНА СКВОТТЕР И ПАРАГОН ВОЗМЕЗДИЯ
Москва: АСТ — Астрель, 2010. - 384 с.
4000 экз.
«Лена Сквоттер…», едва появившись, уже выдержала несколько переизданий. Этот роман — редкий (очень редкий) пример обращения к крупной форме одного из самых ярких представителей современной отечественной фантастики. Но если эта книга, безусловно, праздник для поклонников автора, то рецензенту отнюдь не подарок. Поскольку роман построен так, что любой пересказ сюжета неизбежно превратится в серию спойлеров.
Скажу все же, что автор осваивает территорию, на которую отечественные фантасты забираются редко. Закрытый офисный мир внутри крупной корпорации, где нет и не может быть чужаков, мы встречали разве что в «Гельминтах» Игоря Пронина — повести, опубликованной в «Если» в прошлом году (нечто общее у этих двух текстов есть, но если я скажу, что именно, это опять будет спойлер). Постараюсь коротко и аккуратно: книга о том, как смешная, до ужаса самоуверенная и, в сущности, непутевая главная героиня Лена Сквоттер (Сквоттер — это одновременно и род занятий, и фамилия), гений рекламного дела и, по слухам, ведьма, проходит ряд последовательных квестов, главный результат которых — полная переоценка жизненных ценностей. Поэтому не советую верить всему, чему она на протяжении первой половины романа обучает восторженную и наивную стажерку, изрекая при этом самые разнообразные максимы и афоризмы (как всегда у Каганова, парадоксальные).
В том числе и всем изрекаемым ею максимам и истинам верить не советую: при всей своей отточенности и парадоксальности они не «работают» именно потому, что взывают к логике и здравому смыслу. На самом деле мир, по Каганову, оказывается далеко не таким логичным и удобным к использованию, но гораздо более щедрым на чудеса и гораздо менее предсказуемым, чем поначалу предполагала героиня.
Мария Галина
Ричард МОРГАН
СТАЛЬ ОСТАЕТСЯ
Москва — СПб.: Эксмо — Домино, 2010. - 480 с.
Пер. с англ. С. Самуйлова.
(Серия «Черная фэнтези»).
3500 экз.
Империя снова в опасности. Р.Морган, известный прежде романами «чистой» НФ, использовал традиционный почин для большинства фэнтези-романов, но предложил читателю нетрадиционного в смысле сексуальной ориентации героя и снабдил повествование привычными для себя брутальными сценами.
Обратившись к фэнтези, автор, однако, не оставил без внимания острые общественные проблемы: здесь и экономика сексуального рабства, и мигранты, и вынужденные переселенцы, и организованная преступность… Привнесение злободневных примет современности лишает фэнтези ожидаемого магического флера. Да и сам мир книги (первой в запланированной трилогии) можно назвать волшебным лишь условно: наука здесь существует на равных с магией, а герои рассуждают о технологиях и либерализации. Замена Луны Обручем, освещающим ночной небосвод, заставляет подозревать, что действие происходит в далеком будущем Земли.
Словом, автор определенно вдохновлялся не классикой «меча и магии», но произведениями иного направления. В интервью Морган часто упоминает о влиянии кинематографа на свое творчество. Вот и прозвище героя Ангельские Глазки напрямую отсылает к шедевру вестерна «Хороший, плохой, злой» Серджио Леоне. Да и на всем протяжении романа связь с этим фильмом ощущается вполне отчетливо.
С задачей создания увлекательного сюжета и достоверного мира Морган справился. Но необходимо предупредить читателя о весьма откровенных сексуальных сценах, напоминающих о знаменитом «Пире потаенном» Филипа Фармера. Что ж, если «Видоизменный углерод» с частным детективом Такеси Ковачем позволил критикам назвать Моргана наследником Раймонда Чандлера, то «Сталь остается» характеризует его уже как Микки Спиллейна от фантастики — автора в первую очередь нарочито брутального, и лишь затем изобретательного.
Сергей Шикарев
Дмитрий КОЛОДАН
ВРЕМЯ БАРМАГЛОТА
Рига — Москва: Снежный ком — Вече, 2010. - 368 с.
(Серия «Нереальная проза»).
3000 экз.
У «Снежного кома» репутация издательства, чьи книги балансируют на грани фантастики и мейнстрима. Не исключение и новый роман Дмитрия Колодана. На сей раз мы отправимся не в милейший и суматошный городок Спектр, а в странный и страшный город Устриц, к ужасному Плотнику и не менее ужасному Бармаглоту. Уже само название подразумевает отсылку к кэрролловским «Алисам» (плюс к его же «Охоте на Снарка»). Повествование, однако, лишено той логики, которая расцвечивает мир «Алисы» суховатой иронией и блестящими парадоксами. «Время Бармаглота», скорее, психоделический триллер: полагаю, именно Колодану (наряду с Данихновым и Хуснутдиновым) принадлежит честь первооткрывателя этого направления в России. Мрачный и жестокий мир, который рисует Колодан, вероятно, запомнится прежде всего своим запредельным эстетством.
Логика сна слишком аморфна, чтобы удерживать конструкции сюжета, поэтому все зависит от того, насколько читатель готов погружаться вместе с автором туда, где вода — одновременно суша, где живет человек-устрица, а роботы-моржи по воле зловещего Плотника охотятся на красоток. К тому же читатель, привыкший к фирменной колодановской мягкой иронии, будет разочарован. Юмор идет рука об руку с рацио, а рацио — это то, что принципиально отсутствует в сконструированном автором мире, так что для иронии здесь места не нашлось…
«Время Бармаглота» обладает той внутренней избыточностью, которая позволяет вчитывать в этот текст самые разные смыслы. Однако какой именно смысл извлечет из этой истории читатель, зависит, скорее, от самого читателя и его культурного багажа. Иными словами, тому, кто готов отправиться в это странное и страшное путешествие, пожелаю счастливого пути, тем же любителям фантастики, кто предпочитает оставаться в границах жанра, лучше заняться чем-нибудь другим.
Мария Галина
Давид ВЕБЕР
ТЕНЬ САГАНАМИ
Москва — СПб: Эксмо — Домино, 2010. - 768 с.
Пер. с англ. К.Кисленковой.
(Серия «Война в Космосе»).
3500 экз.
Читая западные военно-космические сериалы, трудно не заметить, сколь сильно повлияли на это направление стандарты (а точнее — штампы) военно-морских приключений XVIII–XIX веков, вышедших из-под пера британских авторов-военных, вроде С.Скотта Форестера или П.О'Брайена.
Д.Вебер работает по этой же схеме, только вынесенной в далекое будущее. В 1993 году он выпустил в свет роман «Космическая станция „Василиск“, в котором начал длиннейшее повествование о судьбе и карьере капитана Звездного королевства Мантикора Виктории Харрингтон. Королевство — облагороженная и романтизированная Британская империя, его старый враг — Народная Республика Хейвен, некий гибрид между революционной Францией и коммунистической Россией.
Постепенно история капитана, а позже адмирала Харрингтон распухла до 12 томов. Роман же «Тень Саганами» является внецикловым (что справедливо, поскольку Харрингтон появляется в книге всего в одном эпизоде). Сам автор отнес свой текст к побочному сериалу «Вселенная Харрингтон», которая насчитывает четыре книги.
В «Тени Саганами» автор рассказывает о злоключениях крейсера космического флота Мантикоры «Гексапума» в планетарном скоплении Талбот, не так давно исключительно мирно присоединенного к Звездному королевству. Командиру крейсера Айварсу Терехову и его команде придется самым жестким образом противостоять интригам соларианских олигархов, пытающихся спровоцировать в скоплении очередную «цветную революцию», направленную против мантикорского владычества. Финал романа предсказуем: положительные герои неизбежно победили, Добро (с очень б-о-о-о-льшой буквы!) восторжествовало, однако главные злодеи столь же неизбежно сумели улизнуть от возмездия, чтобы продолжить пакостить в последующих томах затянувшегося цикла.
Глеб Елисеев
Максим ХОРСУН
РОЖДЕНИЕ ЮПИТЕРА
Рига — Москва: Снежный ком — Вече, 2010. - 416 с.
(Серия «Настоящая фантастика»).
3000 экз.
Второй роман молодого писателя — это живописное полотно, в котором звезды и планеты играют свою роль наравне с живыми людьми.
Действие книги разворачивается во время одного из самых драматичных и глобальных событий в истории нашей звездной системы. Агония умирающего Солнца — более внушительные декорации для развития сюжета сложно представить.
В неровном свете гибнущей звезды автор размещает причудливое общество наших потомков, отдаленно напоминающее клановую цивилизацию из эпопеи Фрэнка Герберта «Дюна». Люди в полной мере осознают надвигающуюся угрозу и всеми силами пытаются отыскать выход из западни, в которую превратилась Солнечная система. Возможности потомков велики и все же их может оказаться недостаточно перед лицом космической катастрофы.
Это смелый и красивый роман. Смелый — оттого что автор пытается сыграть на поле, которое кажется вспаханным вдоль и поперек целыми отрядами предыдущих поколений отечественных и тем более зарубежных фантастов. Красивый — оттого что Хорсун подходит к описанию созданного им мира со скрупулезностью художника-прерафаэлита. Он не просто конструирует космос из существующих образных блоков, но тратит силы и воображение на оригинальный метафорический язык.
Художественное начало в романе одновременно создает эффект некоторой камерности происходящего. Периодически возникает чувство, что перед нами и в самом деле театральные подмостки, на которых разыгрывается удивительно правдоподобный, но все же спектакль. То же самое можно сказать и об ощущении времени. Бездна эпох, лежащая между будущей смертью светила и сегодняшним днем в романе, ощущается слабо, словно короткий антракт между актами.
Тем не менее нам предложено увлекательное литературное действо, доставляющее неподдельное удовольствие.
Николай Калиниченко
Кори ДОКТОРОУ
МЛАДШИЙ БРАТ
Москва: АСТ — Астрель — Полиграфиздат, 2010. - 382 с.
Пер. с англ. Н.И.Жарова.
4000 экз.
Перед нами нонконформистская НФ ближнего прицела. Маркус Йаллоу вступает в ту незабываемую пору взросления, когда слово «нельзя» действует на молодого человека, как кровь на акулу. Маркус не столько борется с системой, сколько самоутверждается, нарушая школьные запреты. Его деятельность как хакера сводится к преодолению файерволов на школьных компьютерах и взлому систем слежения за учениками. В сущности, все бунтарство героя — следствие гормональной бури.
Взгляды юноши на жизнь резко меняются, после того как терпимый «Большой брат» неожиданно начинает видеть в обычном школьнике врага. Арест по обвинению в терроризме, пытки в застенках службы безопасности выковывают из непоседливого, но безобидного подростка настоящего киберреволюционера.
Роман прост и предсказуем. Однако при этом динамичен и привлекателен. События развиваются стремительно. Описания мест и событий по-репортажному краткие и четкие — сказывается журналистский опыт. Образы подростков показаны ярко и выпукло, в то время как функционеры системы — сплошь схематичные безликие карикатуры на людей. Повествование лишено художественных отступлений и прочих «красивостей», зато изобилует лекциями по основам криптографии, «парадоксу мнимого позитива» и SMTP-протоколам. Автор не стесняется вводить в текст специальную терминологию (которую не всегда расшифровывает). Так что читатель, не относящийся к целевой аудитории, может испытать определенные трудности с восприятием происходящего.
Позиция писателя в отношении поднятой им социополитической проблемы выглядит вполне однозначной. Да и чего еще можно ожидать от антиглобалиста и гринписовца!
Терроризм оказался не настолько идеальным пугалом, как в свое время Советский Союз. Полные недоверия взгляды американских обывателей все чаще обращаются к собственным политическим и общественным лидерам.
Николай Одинцов