История строительства и архитектура парадной резиденции российских императоров – Зимнего дворца, а также стоящих рядом с ним вдоль Невы Малого, Большого (Старого) Эрмитажа и Эрмитажного театра изучены досконально и превосходно представлены в многочисленных изданиях. Но пройти мимо этих уникальных сооружений невозможно. Тем более что дворцы императоров задавали тон жизни не только Дворцовой набережной, но и всем домам России. Мне показалось интересным, используя историческую, мемуарную литературу, архивы и личные наблюдения, воспроизвести некоторые яркие страницы жизни тех, кто жил и работал в этих стенах до 1917 года, а также запоминающиеся эпизоды жизни домов в советское время.

Из жизни Зимнего дворца

Одно из первых упоминаний о жилом Зимнем дворце императоров на этом месте встречается у М. Пыляева, который писал, что первый Зимний дворец (дворцы Петра I располагались в других местах) в царствование императрицы Анны Иоанновны находился на месте большого дома графа Апраксина, а после смерти его достался по завещанию Петру II. Четырехэтажный дом Петра II, если смотреть сверху, представлял собой не совсем правильный квадрат. Ступив на крыльцо, Анна Иоанновна сделала его главным дворцом столицы и государства, так как Зимний дворец Петра I, находившийся немного далее по берегу Невы, был значительно меньше и не удовлетворял запросам императрицы.

Готовясь к коронации, Анна Иоанновна отдала распоряжение приспособить бывший дворец Петра II для царского жилья. Несмотря на сделанные пристройки, дом все же был мал для парадной царской резиденции. И в 1731 году был заложен новый дворец, завершенный спустя пять лет, в 1736-м. В этом дворце имелась церковь, большой тронный зал с аванзалом, театр и семьдесят помещений разной величины. Ведущие к Неве лестницы были из белого камня. Три главных фасада дворца имели большие балконы. На крыше находились желобки для стока воды, оканчивавшиеся двадцатью восемью медными драконами. На вызолоченном фронтоне две лежащие фигуры держали герб с вензелем императрицы.

При новой императрице, Елизавете Петровне, этот дворец был заново перестроен. Но дочь Петра Великого так и не поселилась в новом здании: незадолго до ожидаемого новоселья она скончалась.

Первым хозяином дворца, выстроенного по проектам и чертежам Растрелли, стал внук Петра I (сын его дочери Анны) Петр III. Он переехал в еще не окончательно отделанные комнаты и поселился в той части дома, которая выходит окнами на угол Дворцовой площади и Миллионной улицы. Это произошло 7 апреля 1762 года. По воспоминаниям, к этому дню с площади не успели убрать мусор, вся она была загромождена сараями, лачугами рабочих, кучами песка, досками. Чтобы побыстрее привести все в порядок, генерал-полицеймейстер испросил у императора разрешение отдать бедным жителям города то, что лежало на площади. Император дал согласие и из окон своих апартаментов наблюдал, как энергично растаскивались бревна, кирпичи и строительный мусор. Любопытное зрелище веселило его… Через несколько часов вся площадь была совершенно пуста.

При Екатерине II

В день переезда императорской четы была освящена придворная соборная церковь и отслужено торжественное богослужение. Так торжественно начиналась жизнь в новом Зимнем дворце. Предположительно, комнаты Петра III и его жены отделывались при участии русского архитектора Саввы Чевакинского.

После насильственной смерти Петра III полновластной хозяйкой дворца стала его жена, бывшая принцесса София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская, в крещении – Екатерина Алексеевна – императрица Екатерина II.

Интерьеры дворца неоднократно переделывались на протяжении длительного царствования Екатерины II и последующих императоров. При этом непременно учитывались новые веяния моды, удобство помещений, менявшиеся вкусы августейших особ. Для оформления интерьеров приглашались лучшие архитекторы, мастера, применялись самые дорогие материалы.

В царствование Екатерины II были осуществлены и две «сказочные затеи»: Висячий и Зимний сады. Висячий сад был устроен рядом с главным корпусом дворца вдоль Невы на уровне второго этажа. Зимний сад, созданный в помещении, производил на всех сильное впечатление. Здесь, на площади в 140 квадратных метров, в кадках росли экзотические кусты и деревья, были разбиты цветники и газоны. Сквозь вечнозеленые растения проглядывала беломраморная скульптура. В центре находился фонтан в виде чаши. Вот как описывал Зимний сад при Екатерине II историк П. Свиньин: «Зимний сад занимает значительное четвероугольное пространство и заключает цветущие кусты лавровых и померанцевых деревьев, всегда благоухающих, зеленеющих и в жестокие морозы. Канарейки, малиновки, чижики порхают с ветки на ветку и сладким громким пением прославляют свою свободу, или небрежно плещутся в яшмовом бассейне, который при императрице Екатерине наполнялся золотыми португальскими рыбками…».

Вероятно, устройство садов было навеяно модой с Запада, но можно припомнить и одно из чудес древнего мира – сказочно прекрасные висячие сады Семирамиды, созданные вавилонским царем для любимой жены. По воспоминаниям, упоительный аромат, тень и прохлада, особенно ценившиеся в жарком климате лишенного лесов Вавилона, казались чудом. Таким же чудом представлялся Зимний сад здесь, в суровом непредсказуемом климате Санкт-Петербурга. В любое время года, не выходя из дворца, можно было очутиться в этом рукотворном зеленом саду.

Висячий сад был сооружен в 1760-х годах, а в середине ХIХ века архитектор Штакеншнейдер, создавая Павильонный зал, оформил еще один Зимний сад, остеклив ту часть висячего сада с фонтаном, которая примыкала к залу. Таким образом Павильонный зал получил экзотическое продолжение – Зимний сад.

Начатое еще Петром I собирание предметов искусства при Екатерине II приобрело систематический характер и позволило создать в России художественные коллекции европейского масштаба. Особенно ценной была признана эрмитажная картинная галерея, которая начала создаваться уже через год после вступления императрицы на престол. Картины покупались в Париже, Лондоне, Дрездене, Риме, Голландии – везде, где это было возможно. Доверенные лица Екатерины участвовали в аукционах, частных распродажах, не скупясь на лучшие приобретения. Уже в 1760-м было куплено собрание картин графа Брюля, в 1764-м году в Зимнем дворце появилась коллекция из 225 картин берлинского купца Гоцковского, за ней – собрание рисунков графа Кобенцля, ряд первоклассных живописных произведений Браамкампа и других мастеров. Но самым значительным стало приобретение коллекции Пьера Кроза. Эта покупка вызвала бурю возмущения многих европейских монархов, также желавших приобрести отдельные полотна.

Собрание Пьера Кроза возвысило и обогатило эрмитажную коллекцию. Спустя два года после этой покупки, в 1774 году был издан первый каталог галереи Зимнего дворца, насчитывавшей к тому времени 2080 живописных полотен. Одновременно шло формирование других коллекций.

Вскоре помещения дворца стали тесны из-за прибывавших экспонатов. Тогда к Зимнему дворцу в сторону Зимней канавки вдоль Невы были пристроены сначала Малый, а затем Большой Эрмитаж, названный после создания нового эрмитажного здания на Миллионной улице, Старым. За Большим Эрмитажем, уже на другой стороне Зимней канавки, Кваренги возвел здание театра и соединил его с Эрмитажем стеклянным переходом-аркой над Зимней канавкой. Известно, что после постройки этого стеклянного сооружения по городу пополз слух, о том, что переход ненадежен и скоро обвалится. Слух дошел до императрицы и она потребовала от архитектора подтверждения надежности конструкции. Кваренги дал такие гарантии, после чего Екатерина II приказала устроить в этом переходном помещении танцы.

Во время царствования Екатерины II Зимний дворец превратился в настоящий храм муз. В превосходно отделанных залах хранились не только картины, но и уникальные коллекции рисунков, скульптуры, драгоценных камней, серебра, шпалер, предметов декоративного искусства. Императрица особенно ценила собрание камей и так пристрастилась к их коллекционированию, что сама снимала с них слепки. Залы и гостиные ее Большого дома были обставлены шедеврами мебельного искусства, привезенными из-за границы и изготовленными по специальным заказам руками талантливых русских мастеров. Нужно отметить, что все выполнялось в единственном экземпляре.

Особым вниманием хозяйки пользовалась библиотека, где она проводила до пяти часов в сутки. Для своей библиотеки императрица купила книжное собрание Дидро, Вольтера, книги известного библиотекаря Бюшинга. Гордостью собрания были старинные рукописи и карты. Неизменной любовью Екатерины пользовались книги на русском языке, который она достаточно хорошо выучила еще будучи великой княгиней.

В роскошной обстановке Зимнего дворца в окружении уникальных предметов искусства устраивались приемы и балы. Проведение их постоянно совершенствовалось и менялось: здесь, как и в других сферах, императрица была изобретательна и остроумна.

С первых лет жизни во дворце Екатерина II завела порядок, по которому различные увеселения совершались в определенные для них дни недели. Так, балы во дворце устраивали в воскресенье, в понедельник давали французскую комедию, вторник был днем отдыха, в среду играли русскую комедию, в четверг – трагедию или французскую оперу, за которой следовал выездной маскарад. В пятницу маскарады давались при дворе, в субботу полагался отдых.

При Екатерине были построены лоджии Рафаэля. Стены этого помещения возводились Кваренги вдоль Зимней канавки от Старого Эрмитажа. Эрмитажные лоджии являются копией всемирно известной галереи папского дворца в Ватикане – лоджий Рафаэля. Эта галерея состоит из ряда отсеков, образованных одинаковыми полуциркульными арками. Живопись отсеков отражает священную историю. Так, в первом отсеке у входа изображено сотворение мира из хаоса, за ним – потоп, далее – Ноев ковчег, Авраамово жертвоприношение и т. д. Остальные поверхности стен покрыты причудливой, нигде не повторяющейся росписью. Здесь множество различных цветов, листьев аканта, фантастических животных, амуров, человеческих лиц и фигур, переходящих в лиственные орнаменты. Это так называемые гротески Рафаэля, созданные под влиянием античных росписей, увиденных в Риме. По воспоминаниям, эти копии выполнялись лучшими художниками в Риме и в течение 8 лет высылались по частям.

По замыслу императрицы, должна была быть воспроизведена лишь одна лоджия. Однако тонкий знаток искусств Николай Юсупов, которому было дано задание снять копию с лоджии, убедил императрицу и, главное, – Римского папу – в необходимости создания копий лоджии в полном объеме (хочется отметить, что сегодня лоджии Рафаэля в Ватикане закрыты для посещений, а потому сравнительно недавно отреставрированные лоджии Эрмитажа стали еще более ценными для обозрения).

Живопись гармонично сочетается с архитектурой лоджий, создавая цельный художественный образ.

Лоджии Рафаэля соединялись с гостиной, называвшейся алмазной комнатой. В ней по велению императрицы были собраны доставленные из всех дворцов и кладовых, а также из Московской оружейной палаты редкости из бронзы, агата, лазурита, малахита, яшмы и других материалов. Здесь же находились изысканные украшения, исполненные в технике финифти, все домашние уборы царей и бывшие у них в употреблении вещи: часы, табакерки, кувшины, зеркала, бокалы, ножи, вилки, цепочки, солонки, чайные приборы, перья, букеты, а также короны, скипетры, орденские знаки, выполненные из драгоценных материалов.

На эрмитажные собрания Екатерина II всегда являлась в русском платье и говорила по-русски. Все придворные обязаны были следовать ее примеру. Собрания делились на большие, средние и малые. На больших собраниях присутствовали все высшие государственные сановники, иностранные послы, министры. На средние приглашались лица, пользовавшиеся доверием императрицы, на малые – только близкие ей люди. Собрания начинались в семь часов и обычно заканчивались к девяти часам вечера. Причем гостям на них предписывалось не соблюдать этикет. Екатерина II, следуя примеру Петра Великого (вспомним правила при входе в Большой петергофский дворец), собственноручно составила правила, которые были вывешены на дверях при входе.

Первым пунктом значилось: «Оставить все чины вне дверей, равномерно, как и шляпы, а наипаче шпаги; местничество и спесь оставить тоже у дверей, быть веселым, однакож ничего не портить, не ломать… кушать вкусно и сладко, а пить с умеренностью, чтоб всякий мог найти свои ноги для выходу из дверей; сору из избы не выносить, а что войдет в одно ухо, то бы вышло в другое прежде, нежели выступить из дверей». За нарушение этих правил полагалось выпить один стакан холодной воды или прочесть страничку Телемахиды.

Самым строгим наказанием был приказ выучить наизусть шесть строк указанного произведения. Но если нарушалось правило, где было сказано «сору из избы не выносить», виновный никогда более на такие собрания не допускался. По воспоминаниям, особенно наказывались те, кто по привычке вставал перед императрицей. Этим часто «грешил» Л. Нарышкин, наказываемый чтением трудно читаемых стихов Тредиаковского. Но Нарышкин декламировал их с таким пафосом, что вызывал неудержимый смех присутствующих. Любимой игрой на этих вечерах стали вопросы и ответы, в которых гости описывали «события при дворе бамбукового короля». Рассказывались и истории из русской жизни. Довольно часто императрица слышала то, что не могла знать из других источников.

Весьма поощряла императрица и игру в карты. Нередко играла сама, расплачиваясь по-царски – бриллиантами. Следует отметить, что эту игру любили и ее внуки Александр I, Николай I и другие императоры. Все современники отмечали, что Екатерина II была чрезвычайно радушной хозяйкой, всегда следила, чтобы гости хорошо ели и пили. В одной из комнат Малого Эрмитажа по ее желанию был устроен стол, на котором, как по волшебству, появлялись различные яства при помощи подъемной машины. За этим столом императрица разговаривала с гостями искренно и свободно, так как не опасалась слуг, замененных машиной.

Одним из самых любимых ее развлечений был театр. Так повелось, что домашние театры всегда составляли особую гордость русских вельмож. И здесь показателен пример Петра I, который хотел приучить не только приближенных, но и простой народ разделять царские радости и торжества театральными представлениями.

Помещения для представлений располагались в самом доме либо строились отдельно. В старом, перестраивающемся еще для Анны Иоанновны Зимнем дворце, театр находился во внутренних помещениях. Екатерина II, значительно увеличив площадь Зимнего дворца, решила построить и новое театральное здание. Для его сооружения был установлен очень короткий срок – два года. И любимый императрицей архитектор Кваренги с радостью взялся за эту работу. В его распоряжение были отданы лучшие мастера и строители.

Чтобы не терять ни минуты, зодчий на время строительства поселился рядом – в здании Большого Эрмитажа. Кваренги уложился в сроки и возвел театр в лучших античных традициях. Фасад здания с классической колоннадой второго этажа, с бюстами и скульптурами прекрасно вписался в невскую панораму.

Внутри его, на сцене и в зале в нишах между колоннами Кваренги установил скульптурные изображения Аполлона и девяти муз, а над ними – барельефы музыкантов и поэтов. С обеих сторон полукруглого амфитеатра расположены две мраморные лестницы. Стены и колонны облицованы искусственным мрамором серого и белого тонов. Театр понравился хозяйке, и в знак особой милости архитектору навсегда было пожаловано кресло в театре.

На представлениях для императрицы нередко устанавливали отдельное кресло. Наряду с известными европейскими пьесами, здесь игрались и пьесы самой Екатерины II. На спектаклях, как и на вечерах, царила непринужденная обстановка. Вот как писал об этом нередко присутствовавший там граф Эстергази своей жене: «Все общество отправилось в великолепную театральную залу. Императрица заняла место во втором ряду, пригласив рядом с собой графа. старший внук ее сел впереди, Зубов возле меня… Дамы поместились в первом ряду, а остальное общество где кому вздумается. Пустых мест было довольно… Пока шла пьеса, императрица то и дело заговаривала то с тем, то с другим».

При Павле

Случалось, что пьесы в театре шли для одного-двух человек. Известен, в частности, такой случай в царствование сына Екатерины II, Павла I, когда в 1798 году вышла из печати сатирическая комедия В. Капниста «Ябеда», предшественница «Горя от ума» и «Ревизора». Появление «Ябеды» на театральной сцене, как водится, вызвало восторг одних и негодование других людей. Особенно восстали против постановки крупные чиновники-бюрократы, увидевшие в пьесе намек на себя. Павлу посыпались доносы на автора. Торопливый в своих решениях, император тут же приказал комедию запретить, напечатанные экземпляры пьесы арестовать, а автора немедленно сослать в Сибирь. Но вечером того же дня пожелал проверить правильность своего решения и повелел дать комедию у себя в Эрмитажном театре. Перепуганные актеры, знавшие об аресте автора, разыгрывали комедию для двух зрителей: самого Павла I и его сына Александра. Какова же была их радость, когда они увидели реакцию Павла: царь хохотал и громко аплодировал актерам – пьеса ему явно нравилась. Первому же попавшемуся на глаза фельдъегерю он приказал срочно вернуть с дороги в Сибирь автора. Драматурга Капниста Павел I обласкал, возвел в чин статского советника и до своей смерти оказывал ему покровительство.

По приказанию Павла I под одним из коридоров (предположительно, в здании Большого Эрмитажа) в первом этаже было устроено окно, в которое всякий мог бросить свое прошение на имя императора. Павел хранил у себя ключ от этой комнаты и каждое утро в семь часов просматривал прошения, отбирая наиболее интересные. Позже он знакомился с содержанием более подробно и принимал решения. По свидетельствам, ни одна бумага не оставалась без ответа. Иногда просителю предписывалось обратиться в какое-либо ведомство, а затем известить Его Величество о результатах обращения. Современники отмечали, что такая процедура выявила множество несправедливостей.

За недолгое правление Павла I придворная жизнь в Зимнем дворце приобрела иной характер. По-прежнему проводились балы, но были введены новые правила и уставы. Император разделил танцы на дозволенные и недозволенные. К последним он отнес вальс – как тогда его называли, круглый танец. Теперь балы начинались рано – в шесть часов вечера. Обычно их открывал полонезом сам император с женой, а затем удалялся. Бал продолжался без его участия.

При Александре I

Сын Павла I и любимый внук Екатерины II, Александр I поддерживал в Зимнем порядки, установленные царственной бабушкой. Всеми любимый, юный император особенно увлекался танцами. Снова в моду вошел вальс.

Вообще, время царствования Александра Благословенного, особенно его начальный период, напоминало «век Екатерины», но было отмечено еще большим великолепием и блеском при проведении в Зимнем балов и маскарадов. На празднества приглашалось до пяти и более тысяч человек. Во время танцев разносили чай, мед, прохладительное питье, сласти и мороженое. Веселье продолжалось далеко за полночь. Особенно оживленно проходили новогодние маскарады, потому что маски позволяли нарушать должностные рамки и предаваться безоглядному веселью.

Брат Александра I, император Николай I, тоже устраивал балы и маскарады. Его царствование отмечено значительными переменами в жизни Зимнего дворца. 25 декабря 1826 года в торжественной обстановке была открыта Военная галерея 1812 года, созданная по проекту Росси. Оформление ее необычно: на стенах в определенном порядке расположены портреты высших чинов – героев и участников войны. Эти живописные полотна являются неотъемлемым элементом интерьера. Все военные написаны в 1819–1828 гг. английским портретистом Джорджем Доу и его русскими помощниками Александром Поляковым и Вильгельмом Голике. Центральная фигура – изображенный в полный рост конный портрет императора Александра I. Поначалу он был исполнен Доу, но впоследствии заменен более парадным портретом работы Франца Крюгера. В полный рост были также исполнены живописные портреты Кутузова, Барклая де Толли, великого князя Константина Павловича и английского герцога Артура Веллингтона, получившего чин генерала-фельдмаршала русских войск за победу над Наполеоном при Ватерлоо. Здесь же находились конные изображения союзников России, живописные батальные сцены. Но основную массу составляли поясные портреты.

По случаю открытия Военной галереи в Большой церкви дворца был отслужен молебен. Когда галерея стала доступной для посещения, там часто бывал Пушкин. В одном из своих стихотворных произведений он писал, что нередко бродит по галерее и смотрит знакомые образы… С особой силой поэта притягивал образ Барклая де Толли. В 1835 году в память о нем Александр Сергеевич написал стихотворение «Полководец». Позднее пушкинские строки из этого произведения были высечены на мраморной доске и помещены в центре зала:

Галерея стала еще одной святыней и гордостью Зимнего дворца и явилась уникальным памятником войне 1812 года.

При Николае I

17 декабря 1837 года Зимний дворец понес невосполнимую утрату: случился пожар, унесший человеческие жизни и уничтоживший значительную часть помещений. Погибли уникальные интерьеры, созданные лучшими мастерами XVIII века (интересно, что ни один экспонат Военной галереи не пострадал, хотя само помещение полностью потеряло декор: солдаты и офицеры, рискуя жизнью, выносили на руках портреты).

Император Николай I приказал привлечь к восстановлению дворца лучшие силы. В это время здесь работали архитекторы Василий Стасов, Александр Брюллов, Александр Штауберт. Стасов восстанавливал все парадные и церковные залы, Брюллов – личные покои Николая I и его семьи и комнаты «первой и второй запасных половин». Штауберту поручалась проверка смет и общий надзор за строительством. И уже весной 1839 года талантом и руками зодчих и мастеров России Зимний дворец был восстановлен.

Пасху 1839 года Николай I встречал в стенах обновленного Зимнего дворца. Вернулся прежний уклад жизни, во дворце возобновились приемы и балы.

Посетивший в 1839 году только что воссозданный после пожара Зимний дворец маркиз Астольф де Кюстин писал, что каждая зала, каждая картина ошеломляла русских царедворцев, видевших трагедию, но не видевших дворца после того, как «…храм по мановению их господина восстал из пепла… Это была феерия… Блеск главной галереи в Зимнем дворце положительно ослепил меня, она вся покрыта золотом, тогда как до пожара была окрашена в белый цвет… Еще более достойной удивления, чем сверкающая золотая зала для танцев, показалась мне галерея, в которой был сервирован ужин». Кюстин писал, что его поразило не только богатство и обилие яств. «На этом празднике все представлялось колоссальным, и невольно затрудняешься решить, что более поражает: эффект ли общего ансамбля, или же размеры и качество отдельных предметов. На тысячу человек в одном зале был сервирован один стол!». По его воспоминаниям – домашняя (малая) церковь была невелика, но сплошь украшена золотом и лепниной, что в сочетании с богатой росписью на стенах и потолке создавало яркое праздничное настроение. Полукруглая балюстрада отделяла алтарь от посетителей церкви. На клиросе находились места для царской фамилии. Чрезвычайно эффектно обставлялся вход в церковь императора. Вот как Кюстин писал об этом: «Мало видел могущего сравниться по великолепию и торжественности с появлением императора в сверкающей золотом церкви».

В русских людях его поражало глубокое, царившее как в Зимнем дворце, так и во всей России благочестие. Не только Кюстин, многие иностранцы, да и русские, посещавшие в то время дворец, восхищались отделкой и огромными размерами залов. Отмечали, что принятые при дворе танцы под музыку в таких помещениях были полны торжественности, замедленны и не нарушали обычного течения мыслей танцующих. «Это размеренная, – уточнял де Кюстин, – согласованная с ритмом музыки прогулка кавалера об руку со своей дамой. Сотни пар следуют одна за другой в торжественной процессии через необозримые залы всего дворца. Бесконечная лента вьется из одной залы в другую, через галереи и коридоры, куда влечет ее возглавляющий шествие властелин. Это называется танцевать полонез. Раз посмотреть этот танец может быть и занятно, но для людей, обязанных всю жизнь так танцевать, бал должен превращаться в наказание». Огромными размерами выделялась и Парадная лестница, восстановлением которой занимался архитектор Стасов.

Жилые комнаты Зимнего дворца имели сравнительно небольшие размеры. В основном они располагались по анфиладной схеме и обычно группировались вокруг какой-нибудь из лестниц, соединявшей их по вертикали. К примеру – комнаты супруга находились в третьем этаже, а его жене принадлежали покои на втором этаже по одной и той же лестнице. Система таких комнат, включавших все необходимые помещения для роскошной жизни во дворце, называлась половиной. Так, половину императрицы Александры Федоровны, жены Николая I, составляли: Малахитовая, Розовая и Малиновая гостиные, Арапская, Помпейская и Большая столовые, Кабинет, Спальня, Уборная, Будуар, Садик, Ванная, Буфет, Бриллиантовая и Проходная комнаты. Первые шесть помещений являлись парадными комнатами, где императрица принимала гостей. Половина императора занимала третий этаж северо-западного ризалита Зимнего дворца и по количеству комнат была несколько меньше половины императрицы. Кроме этих помещений во дворце имелись еще половины: наследника, великих князей, великих княжон, министра двора, первая и вторая запасные для временного пребывания высочайших особ и членов императорской семьи. Половины различались количеством помещений и богатством отделки.

По мере увеличения семьи Романовых появлялись новые запасные половины. В начале ХХ века Зимний дворец насчитывал их уже пять.

Комнаты постоянно меняли и переделывали по желанию хозяев. Уже говорилось, что после пожара их переоформлял талантливый архитектор Брюллов. Изменения коснулись личных покоев царской семьи: Малиновой и Розовой гостиной, спальни и других личных покоев Александры Федоровны, выходящих окнами на Адмиралтейство, Белого зала, Ротонды, Большой столовой, знаменитой Малахитовой гостиной, Александровского зала, Помпейской столовой и других комнат. Хочется остановиться на одной из самых изысканных из них – Малахитовой гостиной, где применен замечательный русский камень, крупные залежи которого были в то время найдены на Урале. Этим камнем покрыты колонны и пилястры, здесь находятся вазы и предметы декоративно-прикладного убранства, сделанные как из цельных кусков, так и мозаичным способом. Ярко-зеленый цвет камня в сочетании с белым цветом стен создают колоссальное впечатление.

Впоследствии получили иную декорировку четыре комнаты, расположенные в углу дворца с окнами на Неву и Адмиралтейство, группа помещений с окнами на Адмиралтейство и Дворцовую площадь, некоторые комнаты первого этажа. Эти работы были произведены архитектором Штакеншнейдером. В работе Т. Петровой «Андрей Штакеншнейдер» особо выделена Зеленая столовая Зимнего дворца. «Сложность оформления комнаты, – писала Петрова, – заключалась еще в том, что лишь одна ее стена не имела дверей. Столовая была охвачена соседними помещениями с трех сторон и сообщалась со всеми комнатами. Кроме того, она расположена в глубине здания и не имеет окон». Штакеншнейдер сделал в потолке остекленный просвет, а окраска стен помещения в светло-зеленые тона способствовала еще большей ее освещенности. Столовая была оформлена в стиле рококо. Здесь широко использована лепка, живопись и скульптура. Как и другие комнаты, созданные Штакеншнейдером, она отличалась легкостью восприятия, изысканностью и изяществом.

Но, пожалуй, самой прекрасной жемчужиной из творений Штакеншнейдера в Зимнем дворце стал Павильонный зал. Этот зал построен на месте пяти небольших изолированных помещений и занимает весь объем второго этажа здания, созданного Валлен-Деламотом. Окна его выходят на Неву и висячий сад. Ощущение нереальности возникает здесь сразу при входе, если смотреть на Неву и понимать, что находишься на втором этаже, и, вдруг, переведя взгляд на противоположную сторону, вздрогнуть, увидев, что стеклянная дверь ведет без единой ступеньки в необычно светлый, какой-то лучезарный зеленый сад со скульптурой и фонтаном.

«Как красива, – вспоминал князь Сергей Михайлович Волконский, – в эрмитажном павильоне бальная зала в мавританском стиле, белая с золотом. Бал в этом зале – одно из самых красивых зрелищ. Зал отделен колоннами от смежной гостиной, и над этими колоннами балкон, с которого можно обозревать обе комнаты – и танцующих на блестящем паркете, и гуляющих по мягкому малиновому ковру гостиной. Из гостиной – открытая дверь в зимний сад, в котором во время балов в спрятанных за зеленью клетках стрекотали канарейки…». Петрова в указанной работе писала: «…вошедшего в это помещение не покидает ощущение легкости, изящества и своеобразной праздничности. Сверкающая позолотой лепка потолка, множество великолепных хрустальных люстр, беломраморные камины со скульптурными рельефами, зеркала в золоченых рамах делают зал ослепительно нарядным». Думается, такое впечатление и по сей день выносит каждый посетитель этого зала.

Многие, видевшие жизнь двора того времени, в том числе и де Кюстин, отмечали, что Николай I отличался особой педантичностью в исполнении законов и обязанностей. Это в первую очередь отражалось на самых близких императору людях. Так, несмотря на то, что Николай I «только в кругу семьи забывал о своем величии», когда речь шла о государственных делах, он не считался даже со здоровьем императрицы. Николай I всегда помнил, что он – монарх. И тем не менее, по воспоминаниям М. Каменской, «ничто человеческое не было ему чуждо. Император был смешлив и влюбчив».

Официальная жизнь Николая I, как, впрочем, и других императоров, подчинялась исполнению государственных обязанностей, причем одной из них было присутствие на балах. Именно там, незаметно для непосвященных, порой решались важнейшие вопросы жизни государства и судьбы людей.

При Александре II

Сохранилось великолепное описание выдающегося французского писателя Теофиля Готье об одном из балов, даваемых в Зимнем дворце императором Александром II: «Расскажу о празднике, на котором я присутствовал, не участвуя в нем… Бал при дворе!… Все взгляды толпы обратились к двери, через которую должен был войти император. Створки распахнулись: император, императрица, великие князья прошли галерею между двумя мгновенно образовавшимися рядами гостей. Затем вся императорская группа исчезла в двери, находившейся напротив той, в которую она вошла. За ней последовали высшие должностные лица государства и дипломатический корпус, генералы, придворные.

Только кортеж прошествовал в бальный зал, как глаз, снабженный на этот раз хорошим лорнетом, устремился туда же. Весь зал походил на яркое сияющее пламя, пламенеющее сияние – можно было даже подумать о пожаре. Огненные линии тянулись по карнизам, в простенке между окнами, торшеры в тысячу свечей горели как неопалимая купина, сотни люстр спускались с потолка, словно созвездия, горящие фосфорицирующим туманом. И все эти огни, скрещивая свои лучи, создавали самую ослепительную иллюминацию, которая когда-либо зажигала свое солнце над каким-либо праздником.

Первое ощущение, особенно когда стоишь наверху, наклонившись над бездной света, – это головокружение. Сначала ничего нельзя различить сквозь взрывы яркого света, искры свечей, зеркал, золота, бриллиантов, драгоценных камней, тканей. Мишурящийся свет мешает различить формы предметов… Из конца в конец глаз осматривает гигантский зал, весь из белого мрамора или его имитации, полированные поверхности которого отсвечивают, как яшма и порфир в вавилонской архитектуре на гравюрах Мартина, смутно отражая свет и предметы… При появлении императорской семьи весь этот движущийся блеск замер, и сквозь успокоившееся сверкание можно было, наконец, рассматривать лица.

В России балы при дворе начинались полонезом. Это не танец, а нечто вроде процессии, имеющей свой ярко выраженный особый колорит. Присутствующие теснятся по сторонам, чтобы освободить середину бального зала, где образуется аллея из двух танцующих. Когда все занимают свои места, оркестр играет музыку в величественном и медленном ритме, и процессия начинается. Ее ведет император, дающий руку княгине или даме, которой он желает оказать честь… За императорской семьей идут офицеры высшего состава армии и охраны двора, высшие должностные лица, каждый из которых подавал руку даме… Процессия продвигается и к ней присоединяются новые пары: какой-нибудь господин отделяется от ряда зрителей, подает руку даме, стоящей напротив, и новая пара пускается в путь, замедляя или убыстряя шаги в ногу с теми, кто идет впереди. Наверно, не так просто идти, касаясь друг друга лишь кончиками пальцев, под огнем тысячи глаз… Военная выправка спасает многих, но какая трудность для дам! Однако большинство превосходно выходит из положения, и о многих можно сказать: “Богиню видно по походке”.

Женщины шествуют под перьями, цветами, бриллиантами, скромно опустив глаза или блуждая ими с видом совершенной невинности, легким движением тела или постукиванием каблука управляя волнами шелка и кружев своих платьев, обмахиваясь веерами так же непринужденно, как если бы они прогуливались в одиночестве по аллеям парка. Пройти с благородством, изяществом и простотой, когда со всех сторон на вас смотрят! Даже большим актрисам не всегда это удавалось… Когда в полонезе пройдены были зал и галерея, бал начинался. Танцы ничем характерным не отличались: это были кадрили, вальсы, польки, как в Париже, Лондоне, Вене, повсюду в высшем свете. Исключение, однако, составляла мазурка, которую танцуют в Санкт-Петербурге с невиданным совершенством и элегантностью…

После двух-трех часов созерцания… глаз перенесся под арку другого зала, где далекий шум оркестра слышался как смутный шепот. Относительная темнота царила в этом необъятном зале: шли приготовления к ужину. Многие соборы меньше этого зала… Подобный шуму падающей воды, уже слышался рокот приближающейся толпы. Император появился на пороге, и чуть видный огонек побежал от одной свечки к другой, с быстротой молнии все разом зажглось, потоки света, как по волшебству, залили огромный зал… Императрица, окруженная несколькими лицами высокого ранга, взошла на помост, где был поставлен подковообразный стол. За ее золоченым креслом, словно гигантский растительный фейерверк, распускалась огромная, распластанная по мраморной стене ветвь бело-розовой камелии. Двенадцать высоких негров, выбранных среди самых красивых представителей африканской расы, одетых мамлюками в белых тюрбанах, в зеленых куртках с золотыми обшлагами, широких красных шароварах, схваченных кашемировым поясом… ходили туда и обратно по лестнице помоста, передавая тарелки лакеям или беря блюда из рук… благодаря им вполне европейский ужин выглядел азиатским пиршеством в лучших традициях… Император переходил от стола к столу, обращаясь к тем, кого хотел отметить, иногда присаживаясь и пригубляя бокал шампанского… Эти остановки на несколько минут считались большой честью. После ужина танцы возобновились, но бал уже не представлял прежнего интереса…».

Готье описывал бал в 1865 году. По словам иностранных наблюдателей, русский двор до того времени никогда не блистал столь ослепительно. Празднества устраивались с неслыханной роскошью и великолепием. Английский дипломат лорд Лофрус, живший в это время в Петербурге, в своих мемуарах поражался почти сказочному богатству жизни двора. Он писал, что здесь было что-то, напоминавшее ему восток. Балы, «с их живописным разнообразием военных форм», среди которых выделялось «романтическое изящество кавказских одеяний, контрастирующих с исключительной красотой дамских туалетов и сказочным сверканием драгоценных камней». Английский посланник, как, впрочем, и многие другие, отмечал, что жизнь русского двора роскошью и блеском превосходила все, что он видел в других странах.

А между тем, как раз в это время стали возникать террористические группы и раздались первые выстрелы в императора. Одно из многочисленных покушений на Александра II закончилось трагически… «На следующий день после смерти государя, – вспоминала фрейлина Александра Андреевна Толстая, – 2 марта, в день интронизации новых монархов, придворные и горожане были приглашены в Зимний дворец на торжественный благодарственный молебен, который полагался по этикету. Залы дворца были полны народа. Никто, конечно, не упустил случая попасть на церемонию. Праздничные туалеты – расшитые мундиры и разноцветные дамские шлейфы, блиставшие под мартовским солнцем, лучи которого проникали через огромные окна дворца, – весь этот блеск составлял резкий контраст с тем, что творилось в сердце каждого из нас. Самые приближенные свитские ожидали выхода Их Величеств обыкновенно в Малахитовом зале. Их появление только усилило владевшее всеми волнение. Они были так трогательны! Я до сих пор вижу их лица, залитые слезами. Кто-то сказал мне, что они не спали всю ночь… Они подошли к нам. Государыня обняла каждую из нас по очереди, а Государь пожал нам руки. Мы как-то старались подавить рыдания, а они уже не сдерживали слез и, казалось, даже не замечали их. Кортеж двинулся, и едва Государь показался в праздничной зале, как при виде его раздался громогласный возглас. Боже, что это был за крик и как мало он походил на громогласное “ура”! В этом возгласе было все… Если перевести его в слова, то они прозвучали бы так: “Верьте нам – Вас защитят – Вам служат – Вас любят”. И это самое малое, что можно было услышать в восклицании, от которого задрожали и стены».

Вскоре новый император переехал в Аничков дворец, который сделал своей официальной петербургской резиденцией.

Балы в Зимнем дворце прекратились, светская жизнь на какоето время замерла…

25 января 1886 года залы Зимнего дворца были впервые освещены электричеством.

В Эрмитажном театре по-прежнему шли спектакли.

«…После эрмитажных спектаклей бывал ужин в залах картинной галереи. Что за красота! Среди Веласкесов, Тицианов, Веронезов, в этих дивных, мрамором лоснящихся залах музея – круглые столы, скатерти, серебро, хрусталь, цветы и вокруг столов белые с золотом ампирные стулья. Шум и движения рассаживающейся толпы. Бриллианты, мундиры, голые плечи, эполеты, перья, ленты, звезды и красные ливреи придворных служителей в белых чулках. В музейных залах, среди малахитовых и ляписовых ваз, пахло цветами, и над чашками поднимался легкой струйкой вкусный пар горячего бульона».

При Александре III

В царствование Александра III двери парадных помещений Зимнего дворца широко открылись для приходивших на экскурсии гимназистов и студентов. Прекрасные интерьеры служили образцами, на которых воспитывался вкус молодого поколения. В делах дворцового управления находится обширная переписка с желающими посетить Зимний.

При Николае II

В царствование Николая II возобновились балы в Зимнем дворце. Были пересмотрены и усовершенствованы правила их поведения. Новый этикет определял даже право входа на бал через определенные подъезды. Наиболее почетным считался подъезд со стороны Дворцовой площади. Он получил название «подъезда Ее величества». Через него входили придворные и офицеры кавалергардского полка. Все прочие приглашенные появлялись со стороны набережной. Этот вход назывался Крещенским подъездом. У всех наружных дверей дежурили солдаты-великаны из Измайловского полка. Они были одеты в парадную форму и медные каски с плюмажем. В ротонде гостей встречали нарядные скороходы в шляпах с плюмажем из страусовых перьев и негр-великан в белой чалме (еще со времен Петра I негров считали лучшими телохранителями царствующих особ).

Пока гости собирались в большом Николаевском зале, главная люстра была притушена. Музыканты обычно размещались в углу. В другом углу собирались члены дипломатического корпуса. Бал открывался включением главной люстры, заливавшей все ярким светом. Одновременно звучала музыка, и во дворце начиналось замечательное представление.

Около дверей, через которые входила царская семья, собирались высшие чины свиты. Они становились по старшинству по обе стороны входа. Когда двери открывались, хозяева Зимнего дворца, великие князья проходили через них «сквозь строй» подданных. Все члены царской фамилии на балах имели своих пажей, назначавшихся из Пажеского корпуса, в который принимали юношей из самых знатных фамилий. К царю, царице, к каждой великой княжне прикреплялся, в зависимости от успехов в учебе, свой паж сроком на год. Пажеская служба состояла в обязательном участии во всех празднествах и выходах высшего света. Пажи обязаны были предупреждать малейшие желания членов царствующей фамилии. Они сопровождали высочайшие выходы по случаю Нового года, крещенского водосвятия, пасхальной заутрени, на больших балах. «Не проходило недели, – писал А. Игнатьев, бывший пажом при императрице в течение года, – чтобы нас не высылали в полной форме в Царское Село, где нас встречала придворная карета, запряженная парой энглизированных рысаков…».

«Сопровождаемая пажами царственная колонна медленно двигалась через все залы Зимнего дворца, отвечая на поклоны съехавшихся на высочайший выход во дворец сановников и офицеров гвардии, – писал много раз видевший такие церемонии Игнатьев. – Дамы, допускавшиеся во дворец, были в придворных платьях в виде стилизованных русских сарафанов и в кокошниках».

«22 января 1903 года весь Петербург танцевал в Зимнем дворце. Я точно помню эту дату, так как это был последний большой придворный бал в истории Империи…» – писал в своих воспоминаниях двоюродный дядя последнего Российского императора, великий князь Александр Михайлович. Бал, как и прежде, был полон блеска и роскоши, но в воспоминаниях Александра Михайловича сквозили тревожные предчувствия. «Почти четверть столетия прошло с той достопамятной ночи, когда я и Никки (имеется в виду Николай II) смотрели на появление царя-освободителя под руку с княгиней Юрьевской. Под сводами этих зал отражались в своих зеркалах семь поколений Романовых. Внешность кавалергардов оставалась все та же, но лицо империи резко изменилось. Новая враждебная Россия смотрела через громадные окна дворца. Я грустно улыбнулся, когда прочел приписку в тексте приглашения, согласно которому все гости должны были быть в русских костюмах XVII века. Хоть на одну ночь Никки хотел вернуться к славному прошлому своего рода».

Этот костюмированный бал стал событием не только в Петербурге. О нем говорили и в России, и в Европе. Всем участникам бал доставил немало хлопот и изрядно опустошил их кошельки, так как на вечер бала шили дорогостоящие наряды, соответствовавшие фантазии и вкусу их владельцев.

Николай II и Александра Федоровна появились здесь в костюмах царя и царицы времен Алексея Михайловича. Их окружали толпы бояр и боярынь, барышень, сокольничих и монахинь… И лишь дипломатическому корпусу было сделано исключение: дипломаты присутствовали на празднестве в обычных костюмах своего времени.

За несколько дней до бала в Эрмитажном театре состоялась его репетиция. В этот вечер русский двор на несколько часов как бы поменялся ролями с актерами… Директор императорских театров В. Теляковский впоследствии вспоминал: «Зрительный зал представлял редкую картину, особенно заинтересовавшую артистов, участвующих в спектакле этого вечера. Через дырочки занавеса они внимательно разглядывали всех костюмированных и делились своими замечаниями по поводу манеры и умения приглашенных носить столь необычное для них и столь обычное для актеров платье».

С середины ХIХ до начала ХХ века ежегодно в Золотой гостиной для обитателей Зимнего дворца устраивали елку. Фрейлина императрицы Марии Александровны, А. Тютчева, оставила воспоминание об одном из сочельников, проводимых царской семьей в Золотой гостиной. Здесь «располагался целый лес елок. Вся большая Золотая зала была превращена в выставку игрушек и всевозможных прелестных вещиц».

Первого января проводили так называемый Народный карнавал. В этот день во дворец приходили все желающие поздравить императора с Новым годом. Кстати, празнование Нового года с елкой пришло в Россию из Германии в середине ХIХ века (Пушкин еще не знал этого праздника – Т.С.). «К определенному часу – писал граф В. Соллогуб, – весь дворец освещался, все двери отпирались… Первого вошедшего гостя и последнего вышедшего записывали на память. Другого церемониала не было. Посетителей всех видов и сословий собиралось более 30000. О полиции и помина не было. Народные массы шли по сверкавшим покоям чинно, скромно, благоговейно, без толкотни и давки. К буфетам редко кто подходил. Праздник был вообще трогательный, торжественный, семейный, полного глубокого смысла. Царь и народ сходились в общем ликовании. Когда залы переполнялись, государь с двором выступал из внутренних покоев. На мужчинах были накинуты сверх мундиров легкие венецианские эпанчи, дамы были в кокошниках и русских платьях. Общее впечатление было великолепное, а вид придворного ужина даже волшебен. Театр был превращен в сверкавший бриллиантовый шатер из граненых стеклышек, между собой плотно связанных и освещенных сзади. Магический свет разливался по амфитеатру. Если я не ошибаюсь, эта декорация была придумана при Екатерине II. Во время ужина играла музыка. Нас водили внутренними лестницами из половины обер-гофмаршала в зимний сад Эрмитажа, откуда уже было удобно ходить любоваться красивейшими моментами вечера. Вообще придворные праздники того времени повторялись редко, но отличались художественностью».

С особым изяществом обставлялись праздники по случаю приемов высоких гостей. Один из них описан Соллогубом: «Некоторые залы Зимнего дворца обратились в галереи живых картин. В Белой зале (ныне Золотой), между колоннами поставлены были золотые рамы, в которых первые великосветские красавицы изображали произведения великих живописцев. В другой зале сверкала во всю стену “Семья Дария” Лебрен, в третьей очаровывала картина Греза “Швеи”. Все это заимствовано из сокровищ Эрмитажа, так что живые копии могли соперничать с бессмертными оригиналами… Наконец, в одном из залов был поставлен театр, на котором исполнялись музыкальные сцены, романсы в лицах и большая шарада».

***

Но Зимний дворец служил не только для приемов, балов, празднеств. Он был жилым домом для царской семьи и приближенных к ней служителей. По данным 1833 года, в домах Зимнего дворца проживало около четырех тысяч служащих. Здесь, скрытая от посторонних глаз, проходила каждодневная напряженная работа, разыгрывались свои семейные драмы, как, впрочем, и во всех других домах. Но с той разницей, что царская семья была скована более жесткими рамками условностей, постоянно находилась в центре внимания и должна была следить за каждым своим шагом. Как писала одна из фрейлин в ХIХ веке, окружавшие видели в императоре, его жене и великих князьях полубогов. А это обязывало ко многому.

«Жизнь царей, – писала А. Тютчева, – так строго распределена, они до такой степени ограничены рамками не только своих официальных обязанностей, но и условных развлечений и забот о здоровье, они до такой степени являются рабами своих привычек, что неизбежно должны потерять всякую непосредственность. Все непредусмотренное, а, следовательно, и всякое живое, и животворящее впечатление навсегда вычеркнуто из их жизни. Никогда не имеют они возможности с увлечением погрузиться в чтение, беседу или размышление. Часы бьют, им надо быть на параде, в совете, на прогулке, в театре, не считаясь с тем, что у них на уме или на сердце. Они как в футляре замкнуты в собственном существовании, созданном их ролью колес в огромной машине».

Но в начале ХХ века закончились блестящие выходы, богатые праздники, балы. Во время войны с Германией в 1914 году в прекрасных залах Зимнего дворца был устроен лазарет. Среди других помещений, где расположились операционная, терапевтическая, смотровая и другие службы, огромный, некогда заполненный блистательной публикой Гербовый зал превратился в палату для раненых. В углу зала на невысоком пьедестале была поставлена икона. Жена императора Николая II, императрица Александра Федоровна, и старшие дочери царя, Ольга и Татьяна, ухаживали за ранеными. Примеру императрицы следовали придворные дамы. Парадные помещения богатых домов на время войны были переоборудованы в лазареты, а хозяйки исполняли обязанности сестер милосердия.

После 1917 года в Зимний дворец стали стекаться многочисленные частные коллекции, целиком заполнившие залы и хранилища. Все помещения занял музей, названный, с легкой руки его основательницы Екатерины II, Эрмитажем.