Когда я пришёл на Полигон в Кубинку, танки уже оснащались стабилизаторами вооружения. Это касается только наших отечественных танков! На зарубежных танках стабилизаторы вооружения появились на много лет позже. Пушка стабилизировалась в вертикальной плоскости, а башня – в горизонтальной. Одной из важных операций при испытаниях было определение точности стабилизации. Это производилось с помощью киносъёмки. Киноаппарат устанавливался обычно на маске пушки на специально приваривавшемся кронштейне. Если отдельно от пушки и башни стабилизировалось также и поле зрения прицела, то за окуляром прицела на приваривавшемся к потолку башни кронштейне ставился второй киноаппарат. В поле вместо мишени устанавливался белый щит с чёрным перекрестием. Пушка через прицел наводилась на этот щит, и танк пробегал дорожку на стрельбище, на которой обычно производилась стрельба с ходу.
Сначала несколько слов о киноаппаратах, а потом об обработке результатов киносъёмки. В лаборатории у нас было три профессиональных киноаппарата: трофейный немецкий “Аскания”, отечественный “Родина” и отечественный же “Конвасавтомат”. На всех киноаппаратах частота съёмки была уменьшена до 5 кадров/с с помощью миниатюрных редукторов. И были установлены электромоторы постоянного тока, рассчитанные на напряжение 24 в. Особым требованием к киноаппаратам была высокая надёжность при больших ударных нагрузках. Должен сказать, что по этому параметру “Аскания” не просто превосходила оба наших. За шесть лет пребывания на Полигоне я не припомню ни одного случая, чтобы этот киноаппарат выходил из строя.
Киноаппарат “Родина” представлял собой полную копию “Аскании”. Но он отказывал регулярно. Иногда неисправности удавалось устранить механику нашей лаборатории. А иногда приходилось возить этот киноаппарат для ремонта на киностудию документальных фильмов, с которой у Полигона был соответствующий договор. Что касается киноаппарата “Конвас-автомат”, который производился где-то в Прибалтике, то он был существенно надежнее киноаппарата “Родина”, но, всё-таки, уступал “Аскании”. Иногда приходилось брать киноаппарат с собой в командировку, если по программе испытаний предусматривалось определение точности стабилизации. Кто бы ни ехал в командировку в таком случае, ему с собой давали только “Асканию”. Ведь в войсках возможности отремонтировать киноаппарат не было. Все офицерыиспытатели нашей лаборатории свободно обращались с любым из трёх названных киноаппаратов.
Киноплёнка проявлялась в кинофотолаборатории Полигона. А затем следовала кропотливая и трудоёмкая её обработка. Это желательно было производить в затемнённой комнате. Использовались специальные настольные проекторы, позволяющие вручную по кадрам прокручивать киноплёнку. С каждого кадра снималось отклонение изображения перекрестия на щите, установленном в поле, от перекрестия в центре кадра на плёнке. Отклонения измерялись в миллиметрах по вертикали и по горизонтали. Потом, на основе полученных значений, на миллиметровке строились графики процессов стабилизации пушки в двух плоскостях и по ним определялись средние абсолютные амплитуды отклонений по вертикали и по горизонтали. Полученные значения отклонений пересчитывались в угловые ошибки стабилизации пушки и башни. А иногда все эти операции проводились отдельно и для прицела, если он был стабилизирован автономно. Уже само краткое описание всего этого процесса показывает, что на его осуществление требовалось много времени.
К этому добавлю, что киносъёмку приходилось проводить многократно при различных настройках параметров стабилизатора вооружения. Ясно, что только силами лаборатории мы с этой работой справиться не могли. Нам в помощь часто выделяли девушек из отдела научно-технической информации Полигона. Этот отдел был довольно большой. В него входили: группа переводчиков, группа художников, которые делали иллюстрации к наставлениям и инструкциям для войск, чертежное бюро, кино-фотолаборатория, типография, открытая библиотека научно-технической литературы. Потом Галинка рассказывала, что и ей частенько приходилось заниматься этой работой.
Для нашей киносъёмки мы получали очень хорошие мелкозернистые плёнки. Такие плёнки в магазинах фотоматериалов купить было невозможно. Они поставлялись только киностудиям. Поэтому к нам в лабораторию частенько заходили фотолюбители из других отделов с просьбой отмотать несколько метров хорошей плёнки. Если учесть, что мы расходовали километры плёнки, то мы грешили и эти просьбы удовлетворяли. Признаюсь, что и я свой фотоаппарат заряжал только этими плёнками.