Сила любого произведения искусства – будь то литературный роман, театральный спектакль или телесериал, – в яркости и узнаваемости характеров его героев.
Настоящие шедевры драматургии, сценарного искусства и беллетристики всегда имеют в своем арсенале несколько разных характеров, вступающих в такие отношения, которые четко демонстрируют черты каждого из описываемых типов личности. Секрет успешного литературного произведения – в умении мастерски подобрать характеры его героев и задать им такие взаимоотношения, которые выразительно подчеркнут эти характеры, их сильные и слабые стороны. Ведь только в этом случае удастся решить главную задачу искусства – узнавание читателями и зрителями самих себя и желание меняться к лучшему.
Самые знаменитые детские сказки – это всегда сочетание всех типов личности.
Сказки
Винни-Пух – Контролер-Прагматик: организует и контролирует жизнь всех остальных героев. Является их предводителем и помощником. В то же время рассудительно просчитывает: сколько банок меда ему необходимо и какой воздушный шарик потребуется для охоты на пчел.
Сова – Артист: демонстративна, любит выступать перед друзьями, старается казаться умной, грамотной и интеллигентной, слишком громко и эпатажно общается с друзьями, носит яркую шляпу.
Пятачок – Социолог: очень привязан к Винни, старается всем помогать, сочувствует бедному ослику Иа.
Ослик Иа – Участник: вечно жалуется, сетует на несчастную и одинокую жизнь.
Кролик – Интеллектуал: рассудителен, серьезен, критичен, логичен, носит очки.
Эта сказка охватывает своими характерами персонажей весь круг типов личности и поэтому не только популярна среди детей, но и любима взрослыми всех возрастов.
Секрет прост: чем больше типов личности вплетены в сюжет, тем больше круг читателей (зрителей), которые узнают в них самих себя.
Русские народные сказки также построены на сочетании всех типов личности:
Иван-дурак – Социолог: открыт, позитивен, искренен, наивен, доброжелателен со всеми, включая Бабу-ягу и Кощея.
Василиса Премудрая – Интеллектуал-Прагматик: умна, трудолюбива, расторопна.
Баба-яга – Артист: яркая, эпатажная, харизматичная, обучает Ивана-дурака разным колдовским премудростям, искушает и помогает пройти посвящение в богатыри.
Кощей Бессмертный – Контролер: втайне хранит свою жизнь «в игле, яйце и ларце», пытается управлять судьбой Ивана и его невесты, властолюбив и скрытен.
Царевна-лягушка – Участник: персонаж, вынужденно скрывающий свою прекрасную внешность царевны за безобразной лягушачьей кожей и нуждающийся в спасении.
Очень часто сюжет русских народных сказок построен на противоборстве и сочетании двух противоположных типов личности.
Василису Прекрасную (тип личности Участник) похищает и хочет против воли сделать своей женой Кощей Бессмертный (Контролер). Иван-царевич – добряк и защитник слабых (тип личности Социолог) сажает в печь циничную Бабу-ягу (тип личности Прагматик). Глупый и демонстративный Царь-Государь (тип личности Артист), чтобы выбрать жениха для своей дочери, загадывает ему три сложные загадки, и отгадывает их только Иван-дурак (тип личности Интеллектуал). Царевна Несмеяна (тип личности Участник) все время плачет, живя вместе со строгим отцом-царем (тип личности Контролер), и только простой Иван (тип личности Артист) осмеливается ее рассмешить и в награду становится ее супругом.
Комедии
Комическое в театральной пьесе, киносценарии или игре артиста всегда складывается из столкновения и взаимодействия двух типов личности – Артиста и Прагматика.
Комическое = Артист + Прагматик
Вечно смешит публику – уникальное на все времена сочетание несочетаемого:
– утонченность и претенциозность Артиста – и грубоватая простота Прагматика
– авантюризм, легкость и поверхностность Артиста – и тяжеловесная правильность и законопослушность Прагматика
– гибкость Артиста – и прямота Прагматика
– возвышенность и романтизм Артиста – и практичная приземленность Прагматика
Н.В. Гоголь. «Ревизор»
Хлестаков – тип личности Артист – ловко обводит вокруг пальца целую армию Прагматиков – градоначальников во главе с алчным и боязливым Городничим, стремящимся к простым радостям Прагматика – достатку, весу в обществе и безопасности своего положения.
П. Бомарше. «Женитьба Фигаро»
Главный герой – графский камердинер Фигаро – тип личности Артист – оплетает сетью интриг своих хозяев – Прагматиков: Графа Альмавиву и Графиню, его супругу.
В зарубежной драматургии существует множество пьес, где остроумный, ловкий и расторопный слуга (Артист), обводя вокруг пальца жадных, тяжеловесных, солидных господ-самодуров, помогает своему хозяину обрести свою любовь, дворянский титул и достаток.
И. Ильф, Е. Петров. «Двенадцать стульев»
Остап Бендер – романтичный проходимец типа личности Артист, взяв к себе в компаньоны Ипполита Матвеевича Воробьянинова по прозвищу Киса (тип личности Прагматик), возглавляет предприятие по поиску стула с драгоценностями, помыкая Кисой и попутно высмеивая его.
«– Ну и произношение у вас, Киса! Впрочем, что от нищего требовать. Конечно, нищий в европейской России говорит по-французски хуже, чем Мильеран. Ну, Кисуля, а в каких пределах вы знаете немецкий язык? – спросил Остап.
– Зачем мне это все? – воскликнул Ипполит Матвеевич.
– Затем, – сказал Остап веско, – что вы сейчас пойдете к «Цветнику», станете в тени и будете на французском, немецком и русском языках просить подаяние, упирая на то, что вы бывший член Государственной думы от кадетской фракции. Весь чистый сбор поступит монтеру Мечникову. Поняли?
Ипполит Матвеевич мигом преобразился. Грудь его выгнулась, как Дворцовый мост в Ленинграде, глаза метнули огонь, и из ноздрей, как показалось Остапу, повалил густой дым. Усы медленно стали приподниматься.
– Ай-яй-яй, – сказал великий комбинатор, ничуть не испугавшись. – Посмотрите на него. Не человек, а какой-то конек-горбунок.
– Никогда, – принялся вдруг чревовещать Ипполит Матвеевич, – никогда Воробьянинов не протягивал руку.
– Так протянете ноги, старый дуралей! – закричал Остап».
Знаменитые кинокомедии также пестрят обилием самых остроумных сочетаний характеров Артиста и Прагматика.
«Бриллиантовая рука»
Острохарактерный проходимец Геша Козодоев (тип личности Артист) в исполнении А. Миронова толкает добропорядочного гражданина Семена Семеновича Горбункова (тип личности Прагматик) в исполнении Ю. Никулина на самые безумные и несовместимые с характером «скромного и дисциплинированного советского человека» поступки: сокрытие бриллиантов под гипсом и повязкой на руке, дебош в ресторане.
Комичная пара, которая породила максимальное количество смешных реплик, увековеченных в народе, сложилась в этом фильме из контрабандиста Геши Козодоева (тип личности Артист) и его пособника Лелика (тип личности Прагматик) в исполнении А. Папанова.
Лелик (Прагматик): Поехали к шефу!
Геша (Артист): В таком виде… я не могу… Я должен… сперва… принять ванну… выпить чашечку кофе…
Лелик : Будет тебе и ванна, будет тебе и кофе, будет и какава с чаем! Поехали!
«Иван Васильевич меняет профессию»
Комическую пару в этом фильме составляют проходимец Жорж Милославский (тип личности Артист) в исполнении Л. Куравлева и Иван Васильевич Бунша (тип личности Прагматик) в исполнении Ю. Яковлева. Милославский-Артист заставляет Буншу-Прагматика нарушить все его прагматические устремления и законопослушные советские привычки, став самозванцем – царем Иваном Грозным.
Милославский (Артист): Эврика! Царские шмотки! Одевайся. Царем будешь!
Иван Васильевич (Прагматик): Ни за что!
Милославский : Одевайся! Убью!
/…/
Милославский : Ой, не похож! Ой, халтура! Дай хоть зубы подвяжу, что ли!… Несчастье мое… Понимаешь, у того лицо умнее!
Иван Васильевич : Вот лица попрошу не касаться!
Весь юмор фильма основан на сочетании несочетаемого: высокопарного артистизма эпохи Ивана Грозного и прагматических попыток подойти к этой эпохе с советскими штампами и шаблонами.
Лжецарь Иван Васильевич (смесь Прагматика и Артиста) – царице:
– …А вы думаете, Марь Васильна, нам, царям, легко? Да ничего подобного, обывательские разговорчики! У всех трудящихся два выходных дня в неделю, а мы, цари, работаем без выходных. Рабочий день у нас ненормированный. /…/ Если хотите знать, нам, царям, за вредность надо молоко бесплатно давать! Журнал «Здоровье» так прямо и указывает: нервные клетки не восстанавливаются…
Эстрадные пары
На эстраде все парные комические номера снова построены на взаимодействии все тех же типов личности Артиста и Прагматика.
Примеры:
Штепсель (Артист) и Тарапунька (Прагматик) – актеры Ю.Тимошенко и Е.Березин.
Авдотья Никитична (Прагматик) и Вероника Маврикьевна (Артист) – в исполнении актеров Б. Владимирова и В. Тонкова.
Гениальные комики
Секрет удивительного комизма великих мировых артистов юмористического жанра также заключается в их способности совмещать в себе одновременно истерично утонченного Артиста и грубовато прямолинейного Прагматика.
Примеры:
Чарли Чаплин совмещал в себе одном утонченность и изысканность манер Артиста и простоватое подшучивание Прагматика. Нося шляпу, тросточку и бабочку и блистая изысканно неповторимыми манерами аристократа-Артиста, он часто предпринимал прозаические действия Прагматика, то пытаясь банально устроиться на работу, то помогая слепой девушке, то работая разносчиком, газетчиком и официантом. И снова это выразительное сочетание несовместимого – Артиста и Прагматика – становилось основой комического, ставя Чаплина в самые нелепые ситуации. Даже знаменитая походка великого маэстро является воплощением одновременно эксцентричности Артиста и серьезной целеустремленности Прагматика.
Фаина Георгиевна Раневская была асом сочетания Артиста и Прагматика в одном характере. Этими же двумя характерными красками наполнена ее знаменитая фраза «Муля, не нервируй меня!» в фильме «Подкидыш» (режиссер Т. Лукашевич), который сделал Раневскую всенародно любимой.
Высказывания Ф.Г. Раневской, сочетающие в себе элементы характеров Артиста и Прагматика:
– Какие, по вашему мнению, женщины склонны к большей верности: брюнетки или блондинки?
– Седые!
Одиночество – это когда в доме есть телефон, а звонит будильник.
Неужели я уже такая старая? Ведь я еще помню порядочных людей.
У Раневской спросили: что для нее самое трудное.
– О, самое трудное я делаю до завтрака, – сообщила она.
– И что же это?
– Встаю с постели.
Известная актриса в истерике кричала на собрании труппы:
– Я знаю, вы только и ждете моей смерти, чтобы прийти и плюнуть на мою могилу!
Раневская низким голосом заметила:
– Терпеть не могу стоять в очереди!
Трагедии
Трагедия в театре, литературе и кинематографе построена на внутреннем конфликте главного героя, который сталкивается с непониманием и негативным отношением к нему общества.
Главный герой трагедии обычно – Интеллектуал или Участник, который, переживая за судьбы человечества и предаваясь тяжелым и глубоким размышлениям, сталкивается с обществом поверхностных и недалеких Артистов, Социологов или Прагматиков. Традиционно общество социально адаптированных Артистов, Социологов, Прагматиков не понимает страдающего Интеллектуала-Участника и подвергает его осмеянию, гонениям и нападкам.
А. Грибоедов. «Горе от ума»
Главный герой – Чацкий (Интеллектуал-Участник) – пытается обличить окружающее его общество, обвиняя его в поверхностности, лжи, вероломстве и пустоте. Общество, в свою очередь, насмехается над ним и прогоняет, признавая сумасшедшим.
Хлестова:
– Туда же из смешливых;
Сказала что-то я – он начал хохотать.
Молчалин:
– Мне отсоветовал в Москве служить в Архивах.
Графиня-внучка:
– Меня модисткою изволил величать!
Наталья Дмитриевна:
– А мужу моему совет дал жить в деревне.
Загорецкий:
– Безумный по всему!
Графиня-внучка:
– Я видела из глаз.
Фамусов:
– По матери пошел, по Анне Алексевне;
Покойница с ума сходила восемь раз.
Противоречие между главным героем – Интеллектуалом – и обществом, живущим политикой и светскими потехами, отражено также в величайшей трагедии мировой драматургии – «Гамлете» У. Шекспира.
Таким образом, существуют определенные характерологические закономерности построения произведения определенного литературного жанра, которые делают это произведение по-настоящему выразительным. И эти закономерности определяются типами личности персонажей, созданных автором.