Пятый сезон (2012)
47. 1 эпизод: «Live Free or Die», «Живи свободным или умри»
Режиссер: Майкл Словис
Сценарий: Винс Гиллиган
Дата первого показа: 15 июля 2012
Итак, пятый сезон. Винс Гиллиган повторяет прием, с которого начинался пилотный эпизод изначального первого сезона: сорок седьмой эпизод показывает нам настоящий момент, а именно Уолтера Уайта, который изменил внешность, имя и документы и которому уже 52 года. В забегаловке он встречается с уже проверенным в деле торговцем оружия, чтобы завершить сделку по приобретению автоматической винтовки.
И прыжок чуть назад во времени, аккурат в те мгновения, которыми завершился четвертый сезон. Ретроспектива растянута на весь эпизод.
Логично: жизнь-то продолжается после команды стоп, даже в кино.
Теперь режиссеру Майку Словису и сценаристу Винсу Гиллигану предстоит «зачистить» хвосты и несообразности предыдущих сезонов, а их немало.
Несмотря на пожар в лаборатории, под потолком сохранились явные остатки от следящих видеокамер, а это значит, как догадывается Хэнк, что где-то есть компьютерный носитель, куда это информация посылалась, где она хранилась. Это ноутбук покойного Гуса Фринга!
И наш коп Хэнк, все еще хромой и неуклюжий, едет за ноутбуком.
Вообще Хэнк чем дальше, тем явственнее из обычного здравомыслящего полицейского превращается в Эркюля Пуарэ из Альбукерке. Очень уж смышлен и догадлив.
Тед, крепко навернувшись носом об пол у себя в офисе, выжил и обещает своей бывшей любовнице Скайлер молчать о деньгах и прочем.
Майк, узнавший о смерти Гуса, жаждет только одного — пристрелить Уолтера Уайта, из-за которого рушится вся налаженная сытая жизнь!
Но здравый смысл и необходимость подчищать улики и компроматы на участников банды Гуса Фринга побеждают: Майк, Уолтер и Джесси действуют вместе.
Винс Гиллиган придумал для них очень эффектный ход и взвалил придумку на технический гений ученого-химика Уолтера Уайта: соорудить из подручных средств супермагнит, чтобы на расстоянии уничтожить вдребезги ноутбук с компроматом.
Угу. По ходу дела, как я понял из просмотра, Уолтеру удалось решить научную проблему примерно трехтысячного года от рождества Христова — собрать магнитное поле в пучок и направить его сугубо в недра помещения с вещдоками. Не верите? Посмотрите еще раз. Фургон с магнитом притягивает металл только одним своим боком — тем, который направлен на стену помещения.
Тем не менее, волею Винса Гиллигана, дурацкая затея удалась, и Уолтер Уайт убеждает подельников, что несколько тонн разнообразных предметов вместе с брошенным фургоном, с запахами, отпечатками, наклейками и прочем, настолько чисты и неузнаваемы, что никто их не найдет. И все ему верят, даже Майк.
Уолтер делает выговор своему адвокату Солу, а тот с помощью легкого шантажа в ответ пытается избавиться от своего беспокойного клиента, НО!
Уолтер Уайт явно решил примерить на себя титул гангстерского босса: он уже до этого в беседе с Майком и Джесси заговорил непререкаемым тоном, а Солу так и вообще многозначительно посмотрел прямо в глаза. Типа с невысказанной, но нешуточной угрозой жизни и здоровью Сола. Он теперь снова Гейзенберг, он главный, он решает, что и как будет дальше!
А своей жене Скайлер любящий отец и муж Уолтер Уайт сказал, что прощает ее супружескую и финансовую измену.
Что ж, заявка на события серьезная, но неизбежная, ибо Винсу Гиллигану деваться некуда: рейтинги сериала идут только вверх, зрители ждут, зрители хотят продолжения!
Кадр из эпизода «Живи свободным или умри» телесериала «Во все тяжкие»
48. 2 эпизод: «Madrigal», «Мадригал»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Винс Гиллиган
Дата первого показа: 22 июля 2012
Этот эпизод неспроста называется «Мадригал».
«Мадригал» — крупная легальная фирма в сфере пищевой промышленности, производит вкусовые добавки и всякую иную пищевую химию. Неудивительно, что в свое время Гус Фринг свел с ее менеджментом взаимовыгодные контакты по обеспечению своего наркобизнеса химическими ингредиентами в промышленных масштабах, чтобы ни у кого не возникало вопросов, зачем прачечным и фастфудам столько метиламина и всяких видов кислот. А без метиламина не получить эфедрин, а эфедрин — основа наркотика метамфетамина.
Но Гус Фринг держал при себе список из двенадцати адресатов, на секретные счета которых переводился «черный нал», и в этом списке в числе прочих были менеджеры «Мадригала».
Один из них уже покончил жизнь самоубийством.
Менеджер Лидия, высокопоставленная сотрудница той же компании, решила поиграть в блокбастер-стрелялку; она хочет, чтобы одиннадцать человек из двенадцати были убиты, и тогда ее маленькая дочка будет жить припеваючи и гордиться своей честной, богатой, любящей мамой, которая, как мы все дружно догадываемся, одна из двенадцати.
Главный из списка — Майк, он же основная движущая сила второго эпизода сезона.
Режиссер Мишель Макларен, а также Винс Гиллиган, отец-основатель сериала и сценарист, распределяют роли так:
Гиллиган продолжает подчищать за своими коллегами накладки и несообразности предыдущих эпизодов и сценариев к ним, а на Майка взваливает почти весь груз возникших по ходу дела проблем.
Винс Гиллиган:
— решает проблему с ядом рицином, спрятанным в сигарету Джесси, а также с его нравственными терзаниям (в этом ему помогает Уолтер Уайт, подменивший сигарету);
— вводит в дело новый персонаж Лидию;
— принуждает Уолтера, Джесси и Сола продолжать «варить мет»;
— усиливает интеллектуальные способности копа Хэнка почти до шерлокохолмсовских.
Майк:
— резко и довольно пренебрежительно обходится с Лидией, задумавшей поиграть в мужские гангстерские игры;
— хорошо держится на допросе-беседе с Гомесом и Хэнком, не поддаваясь на посулы и шантаж;
— приканчивает своего подручного Криса, который взял подряд на убийства из списка Лидии;
— на ходу меняет решение и соглашается войти в дело по возрождению амфетаминового наркобизнеса под руководством Уолтера-Гейзенберга;
— на ходу меняет решение и не убивает Лидию, как собирался до этого, в обмен на ее помощь в добыче метиламина.
А что же линия семейства Уайтов — Уолтер vs Скайлер?
Они вместе со сценаристом Винсом Гиллиганом подумывают, не подбавить ли в их взаимоотношения чутка мелодрамы?..
49. 3 эпизод: «Hazard Pay», «Опасные условия»
Режиссер: Адам Бернштейн
Сценарий: Питер Гоулд
Дата первого показа: 29 июля 2012
Очевидно, что на развалинах наркоимперии Гуса Фринга складывается новая банда, костяк которой составили Уолтер Уайт, Джесси, адвокат Сол и Майк (после недолгого сопротивления Сола). При этом явно определились два лидера — Майк и Уолтер. В былые времена интеллигент и размазня Уолтер Уайт не спорил бы с этим, довольствуясь жирными кусками «с барского стола», но он уже ощутил себя Гейзенбергом, вершителем судеб людских, созидателем и ниспровергателем.
Но повседневные заботы новой банды никто не отменял, и вот уже Майк чешет по тюрьмам под видом помощника адвоката, чтобы угрозами и посулами заткнуть рот тем фигурантам организации Гуса, которые уже за решеткой.
Скайлер возвращается домой и видит, что Уолтер перевез назад свои вещи. Она спрашивает его, считает ли он переезд хорошей идеей, но Уолтер как бы игнорирует ее вопросы, отвечая кратко: да, все хорошо. А вот Скайлер так не считает: деньги в доме — это хорошо, а наркоторговец в семье — это плохо.
Выбор места для лаборатории — дело ответственное, и научный склад ума Уолтера Уайта подсказывает ему оригинальное решение. Варка будет происходить в передвижной лаборатории, но не в трейлере, а в домах, где происходит травля насекомых.
Банда наркоторговцев во главе с Уолтером и Майком просто «встраивается» в производственный цикл банды домушников. Те же работают «в два слоя»: первый — легальный, они тупо травят тараканов и прочую живность по заказам клиентов. Второй — основной: обработанные дома отныне открыты для них, ибо слепки с ключей сняты, расположение вещей и ценностей изучено. Так что можно либо самим обворовывать дом спустя какое-то время, либо продавать наколки на поживу дружественным командам. Теперь слои поменялись: они, как прежде, морят насекомых, но деньги — и гораздо большие деньги! — получают от наркодельцов за молчание и честность. Теперь те могут прятаться на ровном месте с гарантией, что никто, включая полицию, не сунется любопытствовать и дышать отравой.
«Когда я узнал, что болен раком, я задал себе вопрос: Почему я? Но вот теперь, когда я почти здоров, у меня ремиссия и у меня есть большие шансы выжить… Я задался тем же вопросом».
(Уолтер Уайт)
Костлявый Пит и Барсук чуют в своем старом кореше Джесси преуспевающего дельца и большого босса, они просят его взять их в дело, но тот отказывает, лишь привлекая (за щедрую оплату) на разовые поручения.
Уолтера беспокоит связь Джесси с Андреа, он боится утечки информации. Поэтому он исподволь воздействует на Джесси в расчете на его простодушие, с тем чтобы тот расстался с Андреа или хотя бы отдалился от нее.
Скайлер постоянно пребывает в предчувствии нервного срыва и срывается на своей сестре.
Поэтому Уолтеру приходится внушить Мари (якобы под большим секретом от Хэнка), что все дело, все напряжения в доме из-за интрижки Скайлер и Теда.
Тем временем приходит миг первой дележки с первой партии нового мета.
И здесь Майк в довольно бесцеремонной манере пытается объяснить Уолтеру и Джесси, что они всего лишь подручные и будут получать столько денег, сколько сочтет Майк. Но Майк, дабы подсластить им пилюлю, дает им четкую раскладку по деньгам: дескать, самодурства здесь нет, а есть необходимые и неотъемлемые затраты с точностью до бакса.
Джесси такое положение вполне устраивает: школьное знание арифметики подсказывает ему, что доля прибыли возросла, надо лишь увеличить объемы, но Уолтер… Уолтер Уайт ныне Гейзенберг, власть и самостоятельность для него еще важнее денег, и он в духе сицилийского крестного отца из фильмов рассказывает Джесси некую аллегорию из их недавней жизни: Гус Фринг зарезал своего подручного Виктора именно за то, что почуял в нем своеволие.
Джесси задумался над этими словами, но чего уж там думать: это и для Джесси «маячок», чтобы знал свое место, и высказанная готовность Уолтера убивать кого угодно ради торжества собственного Я.
50. 4 эпизод: «Fifty-One», «Пятьдесят один»
Режиссер: Райан Джонсон
Сценарий: Сэм Кэтлин
Дата первого показа: 5 августа 2012
Пятьдесят один — это возраст. Помните, как в первых кадрах первого эпизода пятого сезона Уолтер выкладывает на тарелке из ломтиков бекона число 52, в честь своего очередного дня рождения?
Так вот, сейчас ретроспектива продолжается уже четвертый эпизод подряд и дошла только до 51 дня рождения Уолтера Уайта.
Уолтер и Уолтер-младший забирают машину Уолтера из ремонтной мастерской.
Но Уолтер вдруг понимает, что бизнес его пошел на новый круг и что денег у них теперь хоть ложкой ешь! Он за пятьдесят долларов отдает машину хозяину ремонтной мастерской, а сами с Уолтером-младшим на пару пересаживаются в новые навороченные «тачки»… Упппплочено!
Тем временем Лидия принимает на рабочем месте гостей из отдела по борьбе с наркотиками. И хотя Майк ее предупредил и проинструктировал, она в ужасе, она хочет выйти из игры!
Но кто же ее отпустит?
Скайлер возвращается домой и видит, что машин в доме прибавилось.
Это значит, что муж взялся за старое. И опять перед Скайлер становится во весь рост нравственная дилемма: наркоторговля — это очень плохо. А большие деньги в дом — это хорошо…
Вот было бы здорово, чтобы и деньги в дом текли, и Уолтер здесь не появлялся.
Или хотя бы детей по интернатам временно разбросать, пока муж не помрет естественным путем от рака.
Тем временем Хэнк и Гомез изучают бизнес-схемы Гуса, но тут Хэнку поступает от высокого начальства предложение, которое он не в силах отвергнуть, пусть даже оно в ущерб любимому делу о «голубом мете»: стать начальником отдела! Я — за, дисциплинированно отвечает старина Хэнк.
А сам уверен втихомолку, что и дело до конца домотает.
Мари и Хэнк едут в гости к Уайтам, и Мари вполне предсказуемо делает то, на что и рассчитывал талантливый ученый Уолтер Уайт: выбалтывает мужу доверенную ей тайну об измене Скайлер!
В конце домашней вечеринки Скайлер пытается утонуть в бассейне, но без особого на то желания, и Уолтер ее спасает.
В итоге детей решено передать на несколько дней как бы на каникулы к дяде Хэнку и тете Мари.
А Лидия, на свою беду, обнаружила «жучок» на бочке с метиламином, чем здорово напугала Джесси, который приехал за товаром.
Скайлер Уайт: — Черт возьми! Почему было так круто?!
Уолтер Уайт: — Потому что незаконно.
Но Майк видывал виды, и ему становится ясна простодушная хитрость малоопытной в криминальных делах Лидии. Майку, понятное дело, становится обидно за такое поведение Лидии, можно сказать своей воспитанницы: он ее пощадил за прошлый косяк, он ее в дело взял — а она вон какая! Надобно ее все-таки убить, это ей будет хорошим уроком!
Но Джесси вступается за Лидию, он просто не хочет лишних убийств.
Кстати говоря, чем дальше, тем явственнее авторы сериала обрекают безнадежного «торчка» Джесси на нравственное возрождение: он и сам давно уже не «коматозит», и о слабых заботится, и щедр, и в наркобизнесе креативные идеи подает.
Уолтеру все равно, что будет с Лидией, он говорит, что ничто не должно помешать им работать. Но надо что-то придумать на сей счет, а кто главный мыслительный аппарат в банде? Уолтер, конечно!
Джесси поздравляет Уолтера с днем рождения и дарит ему дорогущие часы.
Дома перед сном Уолтер говорит Скайлер, что скоро у них станет очень много денег. Он показывает ей часы и говорит, что тот, кто ему их подарил, тоже желал ему смерти, как и Скайлер сейчас, но потом передумал. И Скайлер тоже со временем передумает.
51. 5 эпизод: «Dead Freight», «Мертвый груз»
Режиссер: Джордж Мастрас
Сценарий: Джордж Мастрас
Дата первого показа: 12 августа 2012
Эпизод эффектный, спору нет, и Джордж Мастрас — режиссер и сценарист одновременно — дело хорошо знает, тем не менее натяжек в нем хватает.
Заставка любопытная: мальчик на мопеде приезжает в пустыню ловить громадных пауков, сажает пойманного в стеклянную банку, предварительно поиграв с ним голыми руками. Где-то рядом, судя по звукам, идет поезд.
О натяжках.
— Уолтер приходит к свояку Хэнку и начинает жаловаться на жизнь. Происходит это в полицейском управлении, в кабинете начальника, где начальник — сам Хэнк.
Хэнк утешает, бегает за кофе, а Уолтер в это время нашпиговывает кабинет «жучками», прослушивающими устройствами. Альбукерке не Нью-Йорк и не Чикаго, но даже и в тех простодушных краях правила внутренней безопасности не позволят посторонним вот так запросто устанавливать спецтехнику. А Уолтеру удалось.
— Уолтер, Майк и Джесси похищают Лидию и привозят ее на заброшенный склад, чтобы допросить и убить.
Здесь сюжетных натяжек понадобилось сразу несколько, стык в стык, чтобы и Лидию не убивать, чтобы выяснить правду, а она такова: «жучок» на бочку ставили не люди Хэнка, но и не Лидия — ставили коллеги Хэнка из другого подразделения, в Хьюстоне, штат Техас.
Как человек практичный, Уолтер согласен с Майком: Лидия все равно лишний рот со всеми вытекающими, но та вдруг находит в себе невиданное количество креатива и вновь вскрывшихся знаний: метиламин можно добыть и без бочек, надо только ограбить грузовой поезд.
Метиламина будет вдоволь.
Тем временем пацифист Джесси придумывает способ, как слить реактив и не убивать машинистов.
Далее по ходу эпизода разыгрывается сцена в духе кинематографа былых времен: банда Уолтера, подражая национальному герою Америки Джесси Джеймсу, осуществляет ограбление поезда «с постановой», то есть с разыгранной по минутам и секундам «случайностью», в результате которой и машинисты живы, и реактив метиламин добыт, и подозрений никаких.
Конечно же, все не так просто и гладко, одна непредвиденная случайность наплывает на другую — это Джордж Мастрас старается во всю прыть: уж ежели правдоподобностью не взять, пусть хоть зрительского напряжения вволю будет!
Итого у них тысяча галлонов реактива, примерно двадцать четыре бочки.
Но их ждет очередная случайность: мальчик опять приехал за пауками и стал свидетелем.
Новый подручный в банде, грабитель Тодд, без лишних разговоров мальчика пристреливает.
Джесси, как всегда, против, но не успел.
52. 6 эпизод: «Buyout», «Выкуп»
Режиссер: Колин Бакси
Сценарий: Дженнифер Хатчисон
Дата первого показа: 19 августа 2012
Уолтер, Майк и Тодд заметают следы после ограбления с убийством: разгружают машину, в кузове которой под землей спрятано оборудование и мопед. Они разбирают мопед, складывают его части в бочки и заливают кислотой. Пока Уолтер заливает очередную бочку, Тодд откапывает тело мальчика.
Тодд чувствует свою вину перед новыми коллегами, но сам факт убийства невиновного его трогает меньше всего. Впрочем, как и Майка с Уолтером. Только Джесси страдает по этому поводу.
Большинством голосом в совещании «на троих» Уолтер и Майк решают: Тодда оставить в деле, но жестко раз и навсегда предупредить насчет своеволия и партизанщины.
«Самая ужасная вещь, случившаяся в сериале — это, без сомнения, смерть невинного ребенка, мальчика на мотоцикле по имени Дрю Шарп, которого убил Тодд. Не думаю, что Джесси когда-нибудь сумеет забыть такое».
(Винс Гиллиган)
Жизнь продолжается. Полицейский Гомез с напарником осуществляют наружное наблюдение за Майком. Тот, конечно же, видит это и решается на дерзкую шутку: якобы делает «закладку» под мусорный бак, а на деле оскорбляет копов матерными посланиями.
Майк прослушивает разговор Гомеза и Хэнка, и Хэнк считает, что рано или поздно Майк проколется. Майк полностью согласен с этими предположениями и готов что-то предпринять, чтобы соскочить с крючка и прожить оставшуюся жизнь в спокойном благополучии.
Уолтер и Джесси смотрят выпуск новостей, в котором сообщают о пропаже мальчика. Джесси сам не свой от переживаний, и вроде бы Уолтер вполне разделяет его метания. Но буквально через мгновения погружается в дела, насвистывает безмятежно.
В банде созрел бунт против Уолтера: Майк и Джесси ждут его в офисе, чтобы сообщить о выходе из дела, каждый по своим мотивам.
Майк предлагает Джесси план: продать две трети метиламина коллегам из Феникса. Уолтер не в силах этому помешать.
На следующий день Майк и Джесси встречаются с потенциальным покупателем — Декланом. Деклан предлагает десять миллионов с условием, что голубой метамфетамин исчезнет с улиц.
Но отказывается от сделки, ибо видит: Майк и Джесси не могут выполнить это условие. Значит, есть еще кто-то. Смысл сделки в таком случае почти нулевой.
Но по пять миллионов долларов на нос — очень весомый куш, и Джесси пытается уговорить Уолтера присоединиться к сделке.
Кстати, по ходу дела у сценариста, режиссера и продюсеров почему-то и мысли не возникло об очень простом выходе: грохнуть Уолтера и тем самым решить абсолютно все свои проблемы с деньгами и безопасностью.
Почему? Потому что пришла пора кульминационной метаморфозы в сериале: Уолтер Уайт окончательно прозрел насчет самого себя: ему мало собственно денег, ему очень важно строить бизнес-империю и быть рулевым в ней!
Однажды в своей жизни он создал компанию «Серое вещество» и расстался с нею за гроши, а теперь она стоит миллиарды! Больше такой ошибки Уолтер не повторит: он будет варить мет и строить империю. Жена изменила ему, отняла детей и ждет, пока Уолтер подохнет от рака. Все, что у него осталось в короткой жизни, — это бизнес. Все, кто мешает этому, — враги.
Вечером Уолтер приходит в гараж, чтобы перепрятать метиламин, но Майк ловит его с поличным. До утра Майк держит Уолтера на мушке, чтобы тот не смог помешать его планам, а наутро привязывает его к батарее.
Но Уолтер — сметливый американский ученый: он почти из воздуха конструирует нечто вроде электрического скальпеля и освобождается.
Тем временем Майк и Сол приходят к Хэнку, и Сол говорит, что за его клиентом следят. Он получил ордер, по которому агенты наркоконтроля не имеют права приближаться к Майку. Это краткосрочная мера, но Майк знает: ему достаточно, уже через сутки все будет позади.
И ошибается: метиламин пропал, Уолтер свободен, сделка рухнула.
В бешенстве Майк готов на месте пристрелить Уолтера, но в очередной раз уступает истошным крикам Джесси Пинкмана и голосу рассудка: вроде бы Уолтер придумал нечто такое, что все трое останутся довольны, следует только погодить со стрельбой и выслушать Уолтера.
53. 7 эпизод: «Say My Name», «Произнеси мое имя»
Режиссер: Томас Шнауц
Сценарий: Томас Шнауц
Дата первого показа: 26 августа 2012
Майк, Джесси и Уолтер встречаются с Декланом посреди пустыни.
В этом эпизоде Томас Шнауц одновременно сценарист и режиссер, и на его долю выпадает нелегкая задача: сконструировать разговор двух амбициозных наркоторговцев, с тем чтобы они договорились, а не перестреляли друг друга.
В теории все просто: некто рассудительный предлагает взаимовыгодные условия, его собеседник внимательно выслушивает, тщательно взвешивает за и против… И отказывается от своих прежних представлений о действительности в пользу чужих представлений, и вот уже дело пошло! Все в первоначальном эпизоде проходит чисто по умозрительной теории, но грех винить за это режиссера и сценариста Шнауца: все-таки, он фильм снимает, а не репортаж о городских подонках и отмороженных психопатах.
Так в банду Уайта-Гейзенберга входит наркоторговец Деклан взамен выбывающего на покой Майка.
На прощание Майк дает Уолтеру совет убрать жучки из кабинета Хэнка. Совет весьма здравый, и Уолтер обязательно им воспользуется здесь, в этом же эпизоде.
Тем временем адвокат Майка Дэн Вошбергер приходит в банк и делает долларовую закладку в арендованные ячейки. Всего их десять вместе с одной дополнительной, очень большой, для внучки Майка, будущий подарок на восемнадцатилетие.
Джонатан Бэнкс — исполнитель роли Майка Ермантрауда и режиссер Томас Шнауц
Чтобы как-то сшить явно расползающийся от множества объективных трудностей сюжет, режиссер вводит в него две маловероятные случайности:
— Майк очень вовремя прослушивает кабинет Хэнка и узнает, что ОНБ только что получил ордер на обыск его дома.
— Уолтер напросился в кабинет Хэнка, чтобы поплакаться ему в жилетку, а заодно изъять жучки, и очень вовремя узнает, что адвокат Майка арестован «на горячем» и готов сдать всех, кого знает, то есть Майка и его людей.
— Майк прогуливается с внучкой и очень вовремя получает один за другим два звонка: от предателя адвоката, якобы для срочной встречи, и от Уолтера Уайта с предупреждением об облаве.
И дальше в седьмом эпизоде сериала все уже катится как надо, с должным количеством энергии и напряжения.
Майк открывает колодец где-то в пустыне и бросает туда ноутбук и оружие, целую коллекцию стволов. Приехав в аэропорт, он кладет в багажник машины сумку, прячет ключи и возвращается домой на такси. Хэнк и агенты наркоконтроля приезжают к нему с обыском, но ничего не находят.
Уолтер сидит в офисе Сола, и тот беспокоится, что Майк может их сдать. Майк звонит Солу и просит доставить его сумку, но так как полиция следит за Солом, за сумкой отправляется Уолтер. Приехав к месту встрече на реке, Уолтер отдает Майку сумку и требует назвать имена его девяти людей. Майк отказывается.
После перебранки на тему, «кто виноват и что делать», Уолтер стреляет в Майка, и потом они вместе сидят на камнях, на берегу реки, наблюдают течение вод и ждут, пока один из них, а именно Майк, тихо умрет от смертельного ранения в грудь. Напоследок Уолтер доверительно сообщает Майку, что имена его людей они узнают у Лидии.
54. 8 эпизод: «Gliding Over All», «Летящий над всем»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Мойра Уолли-Бекетт
Дата первого показа: 2 сентября 2012
Уолтер сидит в офисе, смотрит на муху и, вероятно, думает о чем-то. Ему есть о чем думать.
Он теперь босс и в этом качестве не сразу замечает Тодда, своего нового приближенного, а тот докладывает, что машина Майка уничтожена, сплющена в куб на свалке у старины Джо.
Теперь им предстоит с помощью кислоты утилизировать тело Майка. Ну что ж, дело для Уолтера уже привычное, но ему приходится отвлечься на беседу с Джесси, в которой он окончательно отстраняет от дел своего младшего напарника.
В это время Деннис и его общественный адвокат торгуются с Хэнком и помощником прокурора. Адвокат выдвигает условие: Деннис будет говорить, если наркоконтроль снимет с него обвинения и предложит неприкосновенность. Хэнк опрометчиво отказывается идти на сделку, считая, что может расколоть оставшихся восьмерых.
Лидия и Уолтер встречаются в кафе, где Уолтер требует отдать ему список имен. Боясь, что он убьет ее, Лидия предлагает сделку — расширить бизнес в Чехию. Выслушав ее, Уолтер соглашается попробовать осуществить этот план, но повторяет просьбу-приказ отдать список. Лидия собственноручно пишет на листке список из девяти имен, которым предстоит умереть, и, когда она уходит, Уолтер забирает уже ненужную ампулу с рицином. А зачем травить Лидию, когда она отныне и так на мощнейшем крючке? Она, составив список, теперь полноправный участник предстоящего каскада убийств.
Вернувшись домой, Уолтер прячет ампулу (авось еще сгодится, вещь в хозяйстве нужная), а потом звонит Тодду и говорит, что настала пора встретиться с его дядей.
Чуть позже в мотеле Уолтер доводит свой план до людей уголовника Джека, дяди Тодда. После недолгих препирательств Уолтер дожимает исполнителей: да, план жесток и труден, однако за него будет «уплочено». Видимо, посул очень щедр, и люди Джека берутся за дело.
Основной смысл его — в течение двух минут убить всех до единого людей из списка, несмотря на то что они находятся в разных тюрьмах.
Одновременность очень важна: власти не успеют спохватиться и уберечь от смерти хотя бы кого-нибудь из списка.
Такие штуки возможны только в кино и в сериалах, но перед нами-то как раз сериал, так что…
Все удалось, все получилось, и теперь Хэнку придется солоно. Дело накрывается медным тазом, а он виноват, ибо прохлопал, проморгал, не уберег.
Следующие несколько недель Уолтер и Тодд варят новые и новые партии метамфетамина, водитель Деклана перевозит их, а Лидия наклеивает на бочонки наклейки и отправляет их в Европу. Уолтер и Тодд считают прибыль, а Скайлер пытается отмыть часть на автомойке.
Вернувшись домой, она просит Уолтера поехать с ней на какой-то склад, где в одной из комнат лежит огромная гора пачек с долларами. «Отмыть» эти деньги невозможно и с сотней автомоек, потратить их все не хватит и десяти жизней. Зачем, Уолтер???
Тодд Алкист в исполнении Джесси Племонса
Кажется, что Уолтера удалось пронять…
Уолтер приходит к Джесси, приходит просто в гости, и они пускаются в воспоминания о своем «боевом прошлом», о «трейлерном» периоде. Оказывается, прервать деловые отношения проще, чем забыть о совместно пережитом, когда они стояли плечом к плечу против невзгод и всего мира.
Уходя, Уолтер оставляет Джесси две сумки с деньгами. Открыв их, Джесси видит деньги и кобуру с пистолетом и сползает на пол, испуганный и взволнованный.
Уолтер возвращается домой и говорит Скайлер, что уходит из бизнеса. Они устраивают вечеринку, Уолтер-младший играет с Холли, а Уолтер и Хэнк обсуждают домашнюю пивоварню Хэнка. Хэнк идет в туалет, берет из корзинки журнал и книгу Уолта Уитмена. Открыв ее, он видит на форзаце подпись, сделанную Гейлом и адресованную другому У. У. Хэнк вспоминает, как рассказал Уолтеру о лабораторном журнале Гейла и заметил, что инициалы совпадают с инициалами Уолтера Уайта. Он догадывается, что Уолтер и есть Гейзенберг.
На этом миге просветления и озарения заканчивается восьмой эпизод пятого сезона.
И только этот момент объясняет зрителю, почему в сериале не шесть самостоятельных сезонов, а пять, последний из которых разветвился на два годовых показа — в 2012 и 2013 году — по восемь эпизодов в каждом. Дело в том, что каждый предыдущий сезон как бы готов целиком завершиться на последнем эпизоде, а здесь — конец восьмого эпизода — всего лишь трамплин для нового разворота событий, иное невозможно. Вспомним хотя бы зачин первого эпизода пятого сезона: Уолтер сменил облик, документы, место жительства. Все последующие семь целых девять десятых эпизодов всего лишь ретроспектива.
И действительно, какая разница, чего там хотел Уолтер — исправиться, завязать, умереть, уйти в монастырь… Жизнь-то продолжается, Хэнк взял след и теперь уже не упустит своего.
Да и по логике вещей мистеру Гейзенбергу не так-то просто будет оставить в подвешенном состоянии новых партнеров, которые доверились ему в делах, в деньгах, в безопасности.
55. 9 эпизод: «Blood Money», «Кровавые деньги»
Режиссер: Брайан Крэнстон
Сценарий: Питер Гоулд
Дата первого показа: 11 августа 2013
Странно, очень странно! Казалось бы, режиссер девятого эпизода, где события должны повернуться кардинально и набрать новые обороты, чтобы соответствовать накалу предыдущих событий, — сам Брайан Крэнстон (он же главный герой сериала Уолтер Уайт), а сценарист — Питер Гоулд, человек тоже квалифицированный и в деле проверенный, а результат их совместных усилий — гм… не столь бесспорен, как бы того желалось.
Уолтер Уайт, которому уже 52, изменивший внешность и документы, возвращается в свой старый уже заброшенный и опечатанный властями дом, где пустой бассейн мальчишки превратили в скейтингдром, где все стены заброшенного жилища расписаны метровыми надписями ГЕЙЗЕНБЕРГ… Зачем? Непонятно, вроде бы только для того, чтобы добыть из розетки спрятанную когда-то ампулу с ядом рицином да поздороваться со своей соседкой Рэйчел, обезумевшей от ужаса при встрече.
А дальше опять идет неспешная ретроспектива как раз с того мгновения, когда Хэнк догадывается: Гейзенберг — это его свояк Уолтер.
Догадавшись, что его свояк Уолтер Уайт — тот самый Гейзенберг, коп Хэнк сворачивает вечеринку, он потрясен, ему нужно время, чтобы осмыслить. Ему настолько не по себе, что на обратной дороге, сев за руль, он едва не угробил себя и жену.
И вообще в этом эпизоде основные персонажи почти все свое экранное время предаются тягостным размышлениям. Джесси Пинкман, к примеру, пытается забыть свое прошлое в компании верных друзей-наркоманов, Барсука и Костлявого Пита, но прежние «примочки» наркотических угаров надоели ему и неспособны вернуть счастье…
Уолтер Уайт, мучимый остатками совести, подбрасывает ему еще пару огромных сумок с деньгами, а Джесси разбрасывает их на улицах ночного города из окна автомобиля. Уолтер клянется перед Джесси, пытаясь его задобрить, что Майк жив и здоров, ему легко отныне врать.
Но и его что-то гложет… нет, это не совесть — это инстинкт самосохранения. Уолтер верит своим обострившимся инстинктам и находит жучок в своем автомобиле.
— Хэнк, не твоих ли рук дело, — спрашивает он свояка, не ведая, что тот уже не просто подозревает — Хэнк знает тайну Уолтера Гейзенберга.
Знает! Осталось только собрать доказательства и засадить того в тюрягу до конца времен! А сейчас остается только сказать вслух о своей ненависти к оборотню и дать ему разочек в рыло, хотя бы на мгновение облегчив душу.
Но Уолтер Уайт уже конченый человек, он уже Гейзенберг в полном объеме, и ему уже совсем нетрудно давать универсальный совет своим врагам: не лезьте на рожон — растопчу!
56. 10 эпизод: «Buried», «Зарытое»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Томас Шнауц
Дата первого показа: 18 августа 2013
«Я не знаю никого умнее тебя, но сейчас ты не врубаешься, что он давно все решил».
(Хэнк Шрэйдер)
Название десятого эпизода как бы дает символический ключ ко всему происходящему в нем.
— Адвокат Сол Гудман пытается «уйти на дно», зарыться поглубже в тину, откреститься от своих «запалившихся» клиентов.
— Уолтер Уайт в прямом смысле этого слова зарывает безумные свои миллионы долларов наличными в пустыне.
— Скайлер, потрясенная не столько подвигами своего мужа, сколько тем, что он разоблачен Хэнком, отказывается сотрудничать со следствием в лице Хэнка и предпочитает молчать, спрятав голову в песок ужаса и молчания. Более того, она выхаживает своего мужа, потерявшего сознание, и рекомендует ему скрыться с глаз долой.
— Банда дяди Джека по наводке Лидии расправляется с бандой Деклана и зарывает их всех в подземной лаборатории Деклана, где тот имел наглость производить низкокачественный метамфетамин.
— Хэнк, пережив первое потрясение и шок от своего открытия, вдруг понимает, что, рассказав об этом открытии коллегам, он как минимум в ту же секунду вылетит с работы! И Хэнк зарывает свое открытие в самом себе, чтобы, значит… ну, типа… короче, того… Сначала он сам все разузнает, сам получит все доказательства, а потом уже — с триумфом! — всем все расскажет! Обязательно!
— Джесси попался на разбрасывании пачек с деньгами по городу и теперь сидит на допросе. Но ему пофиг, где он сейчас, что от него хотят… Джесси зарылся в дебри своего сознания и просто молчит, не реагируя на окружающих.
57. 11 эпизод: «Confessions», «Признания»
Режиссер: Майкл Словис
Сценарий: Дженнифер Хатчисон
Дата первого показа: 25 августа 2013
Признания… Этот эпизод назван так с явной иронией, потому что признаний там негусто. Вернее, они есть, но их не так много, и перемежаются они враньем.
Первое признание: молодой гангстер Тодд признается любимому дядюшке и его коллеге, как страшно было грабить поезд с метиламином, дескать, всем было страшно, и только мистер Уайт человек без нервов!
Джесси молчит на всех допросах и «сдавать» никого, то есть делать признания, абсолютно не желает. Адвокат Сол Гудман и здесь делает почти невозможное: выковыривает его из лап полиции.
Зато свои «признания» делает мистер Уолтер Уайт! Он записывает на камеру горестную исповедь о том, как страшный Хэнк Шрэйдер, его свояк и полицейский, а по совместительству глава всей наркомафии Альбукерке, запугал Уайта и завербовал его варить «мет». Слабовольный и трусливый, Уайт согласился ради жизни своих детей. К тому же Хэнк его избивает. Он не может больше жить в этом страхе и в этих муках совести и вот записал признания.
Хэнк — битый волк, ему такие подставы нипочем, но есть странное в псевдопризнаниях Уайта: тот уверяет, что под угрозами оплатил лечение Хэнка на сумму 177 тысяч долларов! Откуда такая чушь???
И тут приходит очередь Мари признаваться: семья Уайтов уболтала ее принять эти деньги на лечение Хэнка Шрэйдера, которые Уолтер якобы выиграл в казино!
Хэнк — честный коп, он никогда не брал взяток! Максимум способен выписать в рыло какому-нибудь барыге. Но он знает жизнь и твердо верит: попади эта запись в полицию — не отмоется до конца жизни. Значит, что? Значит, надо крутить дальше дело и довести его до конца, покончить с Уайтом-Гейзенбергом и его империей. Молчком.
Джесси в первых сезонах был главным возмутителем спокойствия, он непременно выкидывал коленца, от которых все вокруг шло кувырком. Похоже, в одиннадцатом эпизоде пятого сезона пришла пора взяться за старое.
Он теперь уверен (не без оснований), что напарник Уайт, пользуясь преимуществом в интеллекте и опыте, постоянно парил его, промывал мозги, обманывал!
И вместо того, чтобы поменять судьбу и имя, уехать прочь верхом на мешке с деньгами, Джесси выколачивает какие-то там жалкие признания из адвоката Сола и решает расправиться с Уайтом. Он врывается в пустой дом Уайта и обливает все бензином!
Вот такая пошла Санта-Барбара!
58. 12 эпизод: «Rabid Dog», «Бешеный пес»
Режиссер: Сэм Кэтлин
Сценарий: Сэм Кэтлин
Дата первого показа: 1 сентября 2013
Эпизод с минимумом «экшена» и максимумом нравственных терзаний в духе персонажей Достоевского. Центральная фигура здесь — Джесси Пинкман в связке с Хэнком Шрэйдером.
Джесси Пинкман и есть тот самый взбесившийся пес.
После возвращения домой Уолт находит брошенный автомобиль Джесси на домашней стоянке. В доме пусто и повсюду лишь густой запах бензина, да еще пустая канистра из-под бензина.
Уолтер оставляет голосовое сообщение для Джесси и хочет встретиться, объясниться.
И того не знает, что в пустом доме Уолтера побывал также и Хэнк. Именно Хэнк спас дом от пожара, задержал Джесси и расколол его на признания.
«Когда ты достаточно уверен в том, что говоришь, ты можешь заставить любую историю работать на себя. Однажды я сказал женщине, что я Кевин Костнер, и она поверила, потому что я сам верил в это».
(Сол Гудман)
А сам Джесси слегка чокнулся на почве собственной загубленной судьбы, а также от амфетаминов, к которым он вернулся. Теперь Джесси одержим одновременно двумя идеями:
— мистер Уолтер Уайт — отъявленный злодей и с ним нужно покончить во что бы то ни стало;
— мистер Уайт гораздо умнее и хитрее, чем он и полицейские — Хэнк с Гомесом, его надо бояться как огня.
Сам же Уолтер не подозревает о полном предательстве Джесси, он надеется, как и встарь, повлиять на него при личной встрече, образумить… На свой лад, конечно же. Но семью лучше бы пока переправить в безопасное место. Хотя Уолтер уверен, что если кому и угрожает опасность со стороны Джесси, то лишь Уолтеру лично.
Джесси, весь увешанный «жучками», под присмотром Хэнка и Гомеса, идет на встречу с Уолтером, но в последний момент он все-таки испугался коварства мистера Уайта и объявляет полицейским, что с Уайтом можно покончить иначе, он знает как.
Сам же Уолтер решает привлечь для своих планов банду дяди Джека.
59. 13 эпизод: «To’hajiilee», «То’хаджили»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Джордж Мастрас
Дата первого показа: 8 сентября 2013
Полицейский Хэнк Шрэйдер, оказывается, не чужд «разводкам» и «постановам», имитациям и обманам, только чтобы разоблачать преступников всех мастей, главный из которых — его свояк Уолтер, он же мистер Уолтер Уайт, он же Гейзенберг. Джесси помогает ему советом: подсказывает, как заставить Уолтера привести его самого к вещественным доказательствам против себя, к неправедным денежкам, заполнившим несколько огромных бочек и закопанным где-то там, в пустыне…
Это место называется на индейском наречии То’хаджили, здесь и набирает ход кульминационная сцена всего телесериала, всех пяти сезонов.
Уолтер попадается на удочку и мчится на место событий. А по пути дает «маячок» банде дяди Джека, куда ехать, чтобы выполнить заказ по убийству Джесси Пинкмана.
Чуть раньше Уолтер встречается с бандой дяди Джека, чтобы оформить заказ.
Дяде Джеку, обретшему собственный бизнес по варке «мета», нужды теперь нет выполнять заказы постороннего чела, даже такого крутого, как Гейзенберг, но…
Его племяш Тодд умеет варить сносный товар, который, увы, не обладает главным «фирменным» знаком Гейзенберга, у него нет синего оттенка! Поэтому дядя Джек договаривается с Уолтером: тот вернется в прежний бизнес на одну обучающую варку для Тодда.
— Да?
— По рукам!
Охота на живца оказалась удачной для Хэнка: он, Гомес и Джесси нашли Уолтера на месте зарытого клада и торжествуют все трое. И Уолтер с наручниками на руках вроде бы смирился со своей судьбой… Но словно бы забывает в запарке, что дядя Джек со своими орлами уже на подходе.
Начинается перестрелка, безумная по объему выпущенных с обеих сторон боеприпасов и ничтожная по результатам!
Уолтер Уайт хочет отменить перестрелку, но это уже не в его силах.
Эпизод прерывается под грохот выстрелов, и не надо быть Шерлоком Холмсом, чтобы понять: кровавые результаты перестрелки ждут нас в эпизоде номер четырнадцать.
60. 14 эпизод: «Ozymandias», «Озимандий»
Режиссер: Райан Джонсон
Сценарий: Мойра Уолли-Бекетт
Дата первого показа: 15 сентября 2013
Четырнадцатый эпизод начинается с ретроспективы: далекие и безмятежные времена, один год назад, учитель химии Уолтер Уайт и торчок Джесси Пинкман варят первые порции метамфетамина…
Именно здесь, на этом месте, в индейской резервации, где закопаны деньги Уайта, где сейчас идет перестрелка.
Полицейский Гомес убит, полицейский Хэнк ранен и истекает кровью, ребята дяди Джека невредимы. Уолтер пытается спасти своего свояка, готов заплатить за его жизнь все свое состояние, 80 000 000 миллионов долларов, но логика событий берет верх: дядя Джек и Хэнка убивает (а тот — настоящий мужик, даже и не заикнулся о пощаде!), и денежки находит.
Тем не менее, из уважения к Гейзенбергу и в знак внимания к любимому племяннику Уолтера-Гейзенберга оставляют в живых и дарят ему одну бочку из восьми с его же деньгами, примерно 10 миллионов наличными.
На какие-то минуты в сериал возвращается щепотка черного юмора, обильно сдабривающего первый и второй сезоны: машина глохнет посреди кактусов и барханов, и Уолтер выбивается из сил, катя по пыльному знойному бездорожью бочку, набитую деньгами.
А Джесси Пинкмана Тодд забирает в рабство, чтобы Джесси научил его варить чистый синий продукт.
Сестры Скайлер и Мари находят между собою общий язык, а Скайлер с Уолтером — нет.
После внутрисемейной драки с поножовщиной Уолтер убегает из дома в неизвестном направлении с маленькой Холли на руках, а Скайлер ставит на уши полицию.
«Если мы делаем что-то во благо, то нам не о чем переживать и нет блага выше, чем семья».
(Уолтер Уайт)
Но Уолтер как бы доказывает, что он и здесь самый большой умник в мире, превосходящий размерами своего интеллекта даже Озимандия (умник Озимандий — герой американских комиксов середины восьмидесятых):
— полицию запускает по ложному следу;
— ребенка возвращает в целости и сохранности;
— своими «маньячными» поступками выводит Скайлер из-под удара закона, поскольку она получилась не сообщница, но бедная запуганная и униженная жертва маньяка мужа;
— с подложными документами сматывается прочь из прежней жизни в новую неведомую.
61. 15 эпизод: «Granite State», «Гранитный штат»
Режиссер: Питер Гоулд
Сценарий: Питер Гоулд
Дата первого показа: 22 сентября 2013
Один старый индеец содержит лавку подержанных пылесосов. А по совместительству он тот самый Большой мастер, который надежно меняет документы и биографию всем желающим, за деньги, разумеется.
Волею судьбы у него на конспиративной «хате» оказываются двое старинных знакомцев, и оба в бегах: Уолтер Уайт и Сол Гудман. Сол Гудман — человек невероятно пластичный и терпимый, когда речь идет о гонорарах, но в данном случае и ему невыносимо жить под одной крышей с Уолтером Уайтом, жаждущим реванша и крови.
Куда денется Сол Гудман, Уолтер не знает, но сам он оказывается среди снегов и гранитных скал глубоко на севере, на границе с Канадой, один-одинешенек в хижине с продуктовыми запасами, без телевизора, без телефона, интернета, сотовой связи. Вся страна ищет Великого и Ужасного Уолтера Уайта, а тот все мечтает о разрушенном прошлом, о жене, о детях.
А Джесси Пинкман на положении раба варит мет и готовит побег из новоявленной тюрьмы. И однажды его попытка едва ли не удалась. Но молодой гангстер Тодд явно достойная смена всем гангстерам старой формации и новой волны: он добродушен, внимателен, способен влюбляться… Но человека убить — ему что чихнуть, а когда речь идет о Джесси Пинкмане, о враге, который его предал и его ненавидит, Тодд превосходит по бездушию и изощренности самого Гейзенберга: на глазах у беспомощного Джесси Тодд хладнокровно пристрелил Андреа, девушку Джесси, ему в наказание за побег. И рыдать-оплакивать ему громко нельзя, ведь сына убитой Андреа они пока не тронули!
Уолтер Уайт, напрочь очумевший от одиночества, понимает: индеец-укрывщик тихо ждет его смерти, чтобы стать наследником, и даже врать не хочет Уолтеру, что передаст деньги его семье.
Уолтер делает неудачную попытку поговорить по телефону с сыном и переслать семье денег и засвечивает свое лежбище. А сын не хочет его прощать и не хочет укрывать! И уже плевать Уолтеру на это на все, он отчаялся!
Но башковитый и талантливый мистер Питер Гоулд, сценарист и режиссер предпоследнего эпизода, следуя указаниям Винса Гиллигана, бога-отца всего сериала, одним рывком пробуждает в Уолтере Уайте энергию и жажду действовать! Всего-то и понадобилось для этого показать по телевизору его старинных друзей, сооснователей мегакомпании «Серое вещество», которые публично и пренебрежительно высказали телезрителям свою оценку пресловутому Уолтеру Уайту как ученому и его вкладу в основание «Серого вещества»!
Полиция стремительно прибывает в бар с телефоном, к месту засветки…
Но Уолтера Уайта уже и след простыл: на стойке только стакан с недопитым виски да окровавленная от кашля салфетка.
62. 16 эпизод: «Felina», «Фелина»
Режиссер: Винс Гиллиган
Сценарий: Винс Гиллиган
Дата первого показа: 29 сентября 2013
Винс Гиллиган! Великий и тщеславный! Последний эпизод сериала! Кто еще, кроме Винса, будет ваять его в качестве режиссера и сценариста?! Только он! Да и ответственность высока, а мистер Винсент Гиллиган, подобно мистеру Уолтеру Уайту, не привык перекладывать ее на других.
Эпизод получился очень уж голливудским, он насквозь проголливужен!
Чего стоит хотя бы сцена с пулеметом-роботом в багажнике автомобиля! Она вне критики! Вне здравого смысла!
А сюжет?
— Каким-то чудом (голливудским, конечно же), самый разыскиваемый преступник Соединенных Штатов ускользает от полиции на автомобиле по совершенно пустынной дороге и без помех колесит по городам и весям.
— Уолтер Уайт запросто находит старинных подельников Джесси Пинкмана — Барсука и Костлявого Пита, — а они помогают ему за хороший бакшиш в немудрящей «постанове»: с помощью двух лазерных указок имитируют лазерные прицелы от снайперских винтовок. Таким способом Уолтер запугивает своих соратников по «Серому веществу», чтобы они передали девять с половиной миллионов долларов жене и детям (в виде гранта от своего имени), а не покусились на них.
Предполагается почему-то, что из-за одной единственной сцены все ближайшие годы страх перед угрозой умирающего Уайта будет сильнее алчности и страха перед полицией и фискальными органами.
Винс Гиллиган и Аарон Пол на съемочной площадке.
«Если ты художник и написал, как тебе кажется, самую лучшую свою картину, ты не захочешь рассказывать людям, что на ней изображено. Ты не захочешь объяснять: „Здесь много синего, и в углу стоит человек с косой в руке“. Ты захочешь, чтобы они просто увидели твою работу. Так что, я никому не сказал бы заранее, чем закончится сериал, потому что это было бы абсолютным мошенничеством».
(Винс Гиллиган)
— Альбукерке наводнен слухами о вернувшемся Гейзенберге, вся полиция на ушах, а Уолтер Уайт запросто находит дом своей семьи и проникает туда незамеченным, чтобы поговорить со Скайлер. А до этого встречается в кафе с Лидией и Тоддом. Они-то думают, чтобы попросить у них денег или работу. Но камера не зря показывает крупным планом белый порошок, якобы сахар из пакетика в чашке с чаем, который пьет алчная и безжалостная Лидия.
И ВДРУГ!!! Винс Гиллиган посреди фейерверка патентованной голливудщины оборачивает к нам свой режиссерский лик и подмигивает, цинично ухмыляясь! Зная заранее, что за эту ухмылку зрители простят ему ходульность всех предыдущих и последующих картонных сцен.
После короткого и тягостного разговора между супругами, почти в финале его, Скайлер прерывает прощальную речь Уолтера на середине фразы, чтобы раздраженно и с презрением досказать ее:
— Да, да, да! Знаю, знаю, знаю! Все, что делал, ты делал для семьи и детей!
— НЕТ! — вдруг отвечает Уолтер. — Все, что я делал, я делал для себя. Мне нравилось строить и действовать. И эти короткие два года я жил, как хотел, я жил полной жизнью!
Вот эти его слова — уже совсем не Голливуд.
Ну а далее финальная сцена, где раздается всем сестрам по серьгам. Абсолютный Голливуд. Легче найти у себя на огороде легендарную Янтарную комнату, чем представить себе необходимое совпадение всех случайностей этой кроваво-перестрельной сцены.
Уолтер приезжает в нарколабораторию к дяде Джеку и, несмотря на грубость и насмешки окружающих (он теперь никто и всем лишний, его сейчас убьют, зря он сюда приехал), требует от дяди Джека выполнения уговора: он должен был убить Джесси, а не делать его своим варщиком.
Приводят Джесси, всего в цепях и соплях, Уолтер бросается к нему якобы бить и кусать под одобрительный смех окружающих зрителей, а сам валит его на пол и нажимает кнопку на брелке с ключами! И тем самым приводит в действие робот-механизм в багажнике автомобиля, стоящего во дворе, под самыми стенами хижины. Багажник открывается, пулемет начинает стрелять бронебойными пулями калибра 7,62.
В доме почти все трупы в итоге этой пальбы.
— Кроме Тодда, которого Джесси, его раб и невольный учитель ремеслу, душит цепями.
— Кроме дяди Джека, который держится молодцом и даже пытается купить свою жизнь у Уолтера. Напрасно, попытка не удалась.
— Кроме Лидии, которая у себя дома, вся больная, и пытается дозвониться до своего любовника Тодда… Но трубку берет Гейзенберг и объясняет ей, что Тодда уже нет на белом свете, а она сама отравлена сегодня утром и скоро умрет.
— Ну и, кроме Уолтера и Джесси, разумеется… Джесси цел и невредим, он выбегает во двор, садится в автомобиль, сбивает хлипкие ворота и мчится, хохоча, куда-то прочь. Куда, спрашивается, без денег, без характера, без друзей, без будущего?
А Уолтер, раненый в живот, озирает поле битвы, оглаживает окровавленной дланью приборы нарколаборатории, как бы говоря им: «Прощайте, друзья!», ложится на пол и умирает аккурат до приезда полиции.
