Изначально мы собирались снабдить этот том полноценными комментариями, чтобы читатель мог с точностью отследить, из каких источников взят фактический материал, использованный в тексте, и чтобы мы могли поделиться дополнительными сведениями. В нашу предыдущую книгу – биографию Джексона Поллока – мы включили почти сотню страниц вспомогательного материала: указания на источники и комментарии – примерно половина на половину.
Однако, начав работу над этой книгой, мы вскоре поняли: жизнь Винсента Ван Гога и связанное с ней огромное количество источников ставят перед биографами куда более сложные задачи, нежели относительно мало задокументированная жизнь Джексона Поллока. (Исследовательский материал для книги о Поллоке состоял по большей части из интервью с теми, кто знал художника.)
Причин тому несколько. Во-первых, знаменитые письма Винсента, которых за свою жизнь он написал огромное множество. Оставаясь бесценным материалом для этой (и любой другой) биографии Ван Гога, они в то же время гордиев узел, изрядно осложняющий работу.
Существенной проблемой стала интерпретация писем. С ней мы столкнулись бы даже в том случае, если бы письма изначально были написаны на английском. И в этом важном вопросе наша биография отличается от многих предыдущих биографий Винсента Ван Гога: мы не воспринимали письма художника как безусловно достоверное описание событий его жизни и даже как документальное изложение его мыслей в конкретный момент – по крайней мере, не напрямую. Это не записи в дневнике, хотя именно так их зачастую и воспринимают. Это не попытки излить душу, предназначенные исключительно для их автора. Практически все литературное наследие Ван Гога состоит из писем, адресованных друзьям и членам семьи. Абсолютное большинство составляют письма брату Тео.
Тео занимал в жизни Винсента особое место. Он был не просто его единственным другом на протяжении всех лет, что художник вел переписку, но и единственной опорой и источником дохода. Отношения между братьями были непростыми. Тео – удачливый младший брат, любимец семьи, Винсент же был парией; когда одного хвалили и привечали, другого ругали и отталкивали; родственники (особенно богатые дядья) благоволили младшему и лишали поддержки старшего. По нашему убеждению, все сведения и мысли, которыми Винсент делился с братом, следует рассматривать именно через эти разнообразные, возможно, искажающие реальность призмы. Периодически для этого требуется проверять точность, а то и достоверность рассказов Винсента; порой приходится читать между строк, чтобы увидеть правду, – она может быть скрыта или передана косвенным образом. Подозрительные умолчания, многозначительные нелогичные выводы или уклончивые многоточия («etc.» – «и т. д.» – один из любимых приемов) – все это Винсент использовал, пытаясь скрыть обиду, возмущение, чувство униженности и горечь неудач.
Каким бы искренним ни был художник в своих письмах брату, он многое скрывал из боязни оттолкнуть Тео, поставить под угрозу финансовую помощь с его стороны или подтвердить негативное мнение о себе остальных членов семьи. В то же время Винсент умело манипулировал этими страхами: например, грозился сделать то, что могло привести к негативной реакции брата или позору для всей семьи, чтобы выпросить у Тео дополнительные деньги; или выдвигал безумные предложения, а потом от них отказывался, чтобы получить одобрение Тео на то, что с самого начала составляло суть его намерений. Используя эти и сотни аналогичных уловок, Винсент через письма формировал мнение брата и регулировал его реакции самым тщательным образом. Как минимум в нескольких случаях мы располагаем конкретными доказательствами того, что Винсент писал по несколько черновиков к письмам, – к тому же имеются обширные косвенные указания на то, что он практиковал подобное регулярно, особенно в тех случаях, когда речь шла о чем-то важном или болезненном.
Чисто по-человечески жалко, конечно, что Винсент не мог вести открытый и спонтанный диалог с тем единственным человеком, кого по-настоящему заботила его внутренняя жизнь. И эта постоянная уклончивость (а порой и обман) составляют особую сложность для тех, кто занимается биографией художника. Именно стремление сделать наше прочтение писем Ван Гога максимально прозрачным в значительной степени повлияло на увеличение объема комментариев.
Литература, посвященная жизни и творчеству Ван Гога, поистине обширна. Неимоверно длинный список источников может вызвать растерянность у читателя, интересующегося определенными периодами жизни художника, гранями личности, особенностями творчества или профессиональным становлением. Чтобы поддержать интерес и облегчить поиск, мы представляем вниманию читателей краткий путеводитель по литературе, посвященной Ван Гогу. Предлагаемый список, с одной стороны, дополняет раздел «Избранная библиография», с другой – является выборкой из источников, приведенных в комментариях к тексту. Нашей целью было отобрать литературу, которая представляется наиболее полезной (а в некоторых случаях и необходимой) и которая, по нашему мнению, может служить хорошим началом для изучения аспектов жизни и творчества Ван Гога, вызывающих у читателя наибольший интерес.
Первоисточники
Ниже приводятся главные источники биографических сведений о Ван Гоге. В некоторых из них собраны свидетельства современников. Из таких работ стоит особо выделить книгу Сьюзан Элисон Стайн «Ван Гог. Ретроспектива» (Susan Alyson Stein. Van Gogh: A Retrospective, 1986). Автор собрала и тщательно проанализировала большое количество материала, и ее работа содержит значительные и часто необходимые уточнения к письмам Винсента, порой уклончивым, а иногда и вводящим в заблуждение. Другую подборку свидетельств очевидцев, представляющую Винсента глазами современников, вы найдете в замечательной книге Богомилы Уэлш-Овчаров «Ван Гог в перспективе» (Bogomila Welsh-Ovcharov. Van Gogh in Perspective, 1973).
Письма Ван Гога
Самое лучшее и очевидное начало знакомства с Ван Гогом – это его письма. Собранные в единый корпус, они представляют собой выдающееся литературное произведение и вот уже более ста лет прочно занимают свое место в сокровищнице мировой литературы, существуя независимо от художественных достижений их автора.
Свидетельства очевидцев
Воспоминания о Ван Гоге оставили несколько его современников. Наиболее достоверные из них – упоминания, сделанные непосредственно в период знакомства, часто это отрывки из писем, которые не писались в расчете на грядущие поколения читателей. Такая информация содержится в переписке Камиля Писсарро с сыном Люсьеном (Camille Pissarro: Letters to His Son Lucien / ed. by John Rewald, Lucien Pissarro / transl. by Lionel Abel, 1945). Подобные источники очень полезны, поскольку позволяют заглянуть непосредственно в сложный и чрезвычайно напряженный мир импрессионистов и постимпрессионистов.
Воспоминания, написанные после смерти Ван Гога в целом меньше заслуживают доверия – даже те, что появились вскоре после его гибели. Известность художника после предполагаемого самоубийства быстро возросла, что послужило причиной искажений и фальсификаций. В этих случаях стоит придерживаться простого правила: чем меньше автор знал о растущей славе Ван Гога, тем надежнее источник. Рассказы современников, знавших Винсента в юности (например, в Нюэнене или Антверпене), как кажется, менее подвержены идеализации.
К сожалению, наименее достоверными из воспоминаний современников оказались те, что были написаны художниками, познакомившимися с Винсентом после его приезда в Париж в 1886 г. Многочисленные статьи о Ван Гоге, принадлежащие перу Эмиля Бернара, очень способствовали мифологизации личности художника. Две наиболее важные из них под названием «Винсент Ван Гог» были опубликованы в 1890 и 1891 гг. (Émile Bernard. Vincent van Gogh // Les Hommes d’Aujourd’hui, 1890; Vincent van Gogh // L’Écho de Paris, 1891). «Воспоминания о Ван Гоге» Бернара (Émile Bernard. Souvenirs sur Van Gogh // L’Amour de l’Art. 5 déc. 1924) могли бы быть важным источником, поскольку принадлежат человеку, хорошо знавшему Винсента. Однако, как и другие статьи Бернара, посвященные Ван Гогу, его «Воспоминания» представляют собой сочетание сомнительных размышлений, откровенного вымысла и самолюбования, что делает их абсолютно ненадежными.
Поль Гоген также оставил записи о встречах с Винсентом, в том числе и о наиболее известном периоде совместного проживания в Желтом доме. В отличие от Бернара он никогда не собирал эти воспоминания в отдельную статью или книгу, посвященную Ван Гогу. Свидетельства разбросаны по всему его литературному наследию, особенно много их в «Прежде и потом» (Paul Gauguin. Avant et après, 1903. 1923). Впоследствии исследователи собрали письма Гогена Винсенту (и Тео) в отдельный корпус (см. ниже). Удивительная (и несвойственная Гогену) сдержанность в этом вопросе объясняется опасениями, что «самоубийство» Винсента (за которым вскоре последовала смерть Тео в лечебнице для душевнобольных) негативно скажется на перспективах продаж его собственных работ. Поэтому после смерти братьев Ван Гог Гоген не желал подчеркивать свою близость к ним. Когда же предсказания Гогена о посмертной судьбе Ван Гога не сбылись и звезда последнего засверкала ярче его собственной, он предпринимал многочисленные усилия выказать свое восхищение выдающимся художественным дарованием Ван Гога. К сожалению, его позднейшие биографические комментарии искажены вследствие этой запоздалой попытки погреться в лучах чужой славы.
Биографии Ван Гога
Ян Хюлскер и Марк Эдо Тральбо посвятили жизнь изучению биографии Ван Гога, и их труды оказали большое влияние на научную литературу своего времени. Это первые «современные» биографии художника, авторам которых удалось уйти от романтической восторженности и мифологизации, характерных для более ранних работ, таких как очерк Юлиуса Мейер-Грефе «Винсент Ван Гог» (Julius Meier-Gräfe. Vincent van Gogh: Biographical Study, 1936) или сильно беллетризованная «Жажда жизни» Ирвинга Стоуна (Irving Stone. Lust for Life, 1934).
Книга Хюлскера «Винсент и Тео. Двойная биография» (Jan Hulsker. Vincent and Theo: A Dual Biography, 1985) и работа Тральбо «Винсент Ван Гог» (Marc Edo Tralbaut. Van Gogh, 1969), а также многочисленные статьи этих авторов остаются важными источниками сведений о жизни художника. Будучи министром культуры Голландии, основателем Музея Ван Гога в Амстердаме и другом семьи Ван Гог, Хюлскер в течение многих лет оставался биографом, имевшим неограниченный доступ к неопубликованным материалам и первоисточникам. Благодаря этим возможностям Хюлскер заполнил некоторые существенные пробелы в биографии художника. Например, он впервые опубликовал переписку Тео с почтальоном Жозефом Руленом и пастором Салем за то время, пока Винсент находился под надзором врачей в Арле и Сен-Реми (Vincent’s Stay in the Hospitals at Arles and St.-Rémy: Unpublished Letters from the Postman Joseph Roulin and the Reverend Salles to Theo van Gogh / transl. by J. van Hattum, 1971). К сожалению, особое положение Хюлскера и близость к семье художника повлияли на восприятие личности Винсента, о котором автор просто не мог произнести негативного суждения. Ложкой дегтя здесь является вымученное оправдание любых, порой вовсе неблаговидных, поступков как со стороны Ван Гога, так и со стороны его родственников.
Тральбо не только написал полную биографию Ван Гога (вышедшую в 1969 г.), но и старательно изучил документальные свидетельства, заполнив пробелы, остававшиеся в летописи жизни Винсента, особенно относящиеся к годам, проведенным в Бельгии (в Боринаже, Брюсселе и Антверпене), на родине Тральбо.
Отдельные периоды жизни Ван Гога
Существует огромное количество литературы, посвященной тем или иным периодам жизни и творчества Ван Гога. По нашему мнению, лидирующее положение занимают следующие издания. Труд Бенно Стоквиса ценен богатой подборкой свидетельств очевидцев. В его небольшой по объему книге «Изыскания о жизни Винсента Ван Гога в Брабанте» (Benno J. Stokvis. Nasporingen omtrent Vincent van Gogh in Brabant, 1926) и в статье «Новые изыскания о жизни Винсента Ван Гога в Брабанте» (Nieuwe nasporingen omtrent Vincent van Gogh in Brabant, 1927) Стоквис приводит свои беседы с людьми, знавшими Ван Гога в то время, и эти две публикации остаются основными источниками, освещающими юность Винсента. Хан ван Кримпен также составил сборник ранних воспоминаний «Друзья вспоминают Винсента» (Friends Remember Vincent / ed. by Han van Crimpen, 1912).
Из всех братьев и сестер Ван Гога только Элизабет Хуберта Дюкен-Ван Гог (Лис) написала воспоминания о брате «Личные воспоминания о Винсенте Ван Гоге» (Elisabeth Huberta du Quesne-van Gogh. Vincent van Gogh: persoonlijke herinneringen aangaande een kunstenaar, 1910; английский перевод: Personal Recollections of Vincent van Gogh / transl. by Katharine S. Dreier with a foreword by Arthur S. Dove, 1913). Книга известна многочисленными ошибками, тенденцией к приукрашиванию и преувеличениям, особенно это касается взрослой жизни и творческой карьеры художника. Однако, по нашему мнению, книга остается важным источником сведений для воссоздания детства Винсента и проливает свет на отношение к нему родных в период его не просто складывавшейся жизни после ухода из родительского дома.
Формально не являясь очевидцем, Йо Бонгер написала свою статью, вышедшую в качестве приложения к переводу писем, основываясь на рассказах Тео. Кроме того, Йо поддерживала связь с другими членами семьи, в том числе с матерью и сестрами Винсента, а также имела доступ к семейной корреспонденции, охватывавшей гораздо более ранний и длительный период, чем ее совместная жизнь с Тео. «Воспоминания» Йо Бонгер самые ранние (и порой единственные) сведения о юности Винсента, почерпнутые из семейных источников. Но поскольку некоторые из главных действующих лиц были еще живы, когда писались воспоминания, рассказ Бонгер часто не очень информативен как раз в тех местах, которые вызывают наибольшее любопытство читателей.
Безусловно, лучшими работами о детских годах Винсента являются современные исследования: «Винсент Ван Гог и его родина. Фермер из Зюндерта» Франка Коолса (Frank Kools. Vincent van Gogh en zijn geboorteplaats: Als een boer van Zundert, 1990). Книга Коолса – это результат уникального, исключительно объективного исследования, особенно относительно роли Доруса Ван Гога как проповедника и главы (протестантской) общины, в котором автор не идет на поводу у сложившихся легенд. Другой классической работой о юности Винсента остается книга Яна Мейерса «Молодой Винсент» (Jan Meyers. De jonge Vincent, 1989).
Годы, проведенные Ван Гогом в Англии, блистательно описаны Мартином Бейли, как в статьях, так и в книгах, среди которых стоит особо отметить две работы: «Ван Гог в Англии: Портрет художника в юности» (со статьей Деборы Сильвермен) (Martin Bailey. Van Gogh in England: Portrait of the Artist as a Young Man / with an essay by Debora Silverman, 1992) и «Молодой Винсент. История жизни Ван Гога в Англии» (Young Vincent: The Story of van Gogh’s Years in England, 1990). Книга «Английские влияния на Винсента Ван Гога» Роналда Пикванса является ключевым источником для понимания религиозных переживаний художника во время пребывания в Англии и их огромного (хоть и запоздалого) воздействия на его последующую творческую жизнь (Ronald Pickvance. English Influences on Vincent van Gogh, 1974–1975). Журналист Кен Уилки в книге «В поисках Ван Гога» (Ken Wilkie. In Search of van Gogh, 1978) приводит важные отсутствовавшие в более ранних публикациях подробности английского периода Ван Гога, особенно касающиеся взаимоотношений с Урсулой и Евгенией Лойер.
За яркие портреты Лондона того времени (один литературный, другой графический) нам хочется особо отметить два издания: «Заметки об Англии» Ипполита Тэна (Hippolyte Taine. Notes on England, 1860–1870) и «Портрет викторианской столицы. Лондон Гюстава Доре» Эрика де Маре (Eric De Maré. Victorian London Revealed: Gustave Doré’s Metropolis, 2001).
Лучший путеводитель по амстердамскому периоду – книга Рейндерта Гроота и Сьорда де Вриса «Винсент Ван Гог в Амстердаме» (Reindert Groot, Sjoerd de Vries. Vincent van Gogh in Amsterdam, 1990), в которой вы также найдете замечательные, редкие иллюстрации с изображением мест и людей, значимых для Ван Гога в эти годы.
Винсент приезжал в Брюссель дважды: в первый раз в 1878 г., учиться в миссионерской школе. Главный источник, повествующий об этом коротком и печальном периоде, – «Фламандская школа Николааса Младшего и его последователей» В. Лютейхармса (W. Lutjeharms. The Flemish School of Nicolaas the Younger and His Successors: 1825–1926. 1978). Это история евангелической общины в Бельгии, к которой Винсент безуспешно пытался присоединиться, в результате чего оказался в глуши Боринажа. Пьер Секретан-Ролье написал серьезную работу о трудных годах, проведенных Ван Гогом в черной стране, «Ван Гог среди шахтеров. Человек надежды» (Pierre Secrétan-Rollier. Van Gogh among the Miners: A Man of Hope, 1977), которую дополняют труды Луи Пьерара «Трагическая жизнь Винсента Ван Гога» (Luis Piérard. La vie tragique de Vincent van Gogh; английские перевод: The Tragic Life of Vincent van Gogh / transl. by Herbert Garland, 1925) и «Облик Валлонии» (Luis Piérard. Visage de la Wallonie, 1980), а также «Угольные копи Валлонии» Рене Дежолье (René Dejollier. Charbonages en Wallonie, 1345–1984. 1988).
Годы, проведенные в Гааге, замечательно описаны в каталоге «Ван Гог и Гаага» (Michiel van der Mast, Charles Dumas. Van Gogh en Den Haag, 1990). В этот период Винсент начинает рисовать (в качестве иллюстратора), и незаменимым источником для знакомства с его ранним творчеством является каталог-резоне Музея Ван Гога (Sjraar van Heugten. Vincent van Gogh Drawings. Vol. 1. The Early Years, 1880–1883. 1996). Поскольку именно в этот период Винсент познакомился и привел в свою мастерскую проститутку Син Хорник, нам представляется небезынтересным авторитетное исследование о проституции в Голландии того времени «Тайна исчезнувших борделей. Проституция в Голландии в XIX веке» (Martin Bossenbroek, Jan H. Kompagnie. Het mysterie van de verdwenen bordelen: Prostitutie in Nederland in de negentiende eeuw, 1998). По настоянию брата Винсент в сентябре 1883 г. оставил Син и переехал из Гааги в Дренте. В этом далеком и враждебном крае он провел всего три месяца, но эти месяцы оказались ключевыми для всей его последующей жизни и творчества. К счастью, этот краткий и очень болезненный период чрезвычайно подробно описан в книге «Жизнь Винсента Ван Гога в Дренте» (Wout Dijk, Meent van der Sluis. De Drentse tijd van Vincent van Gogh, 2001).
Из Дренте Винсент уехал к родителям в Нюэнен, где прожил два года (1883–1885). Именно там он начал серьезно и систематически заниматься живописью. Наиболее полное представление о творчестве Ван Гога тех лет дает второй том уже упоминавшегося каталога-резоне Музея Ван Гога (Sjraar van Heugten. Vincent van Gogh Drawings, Vol. 2. Nuenen, 1883–1885. 1997). Важным источником сведений о жизни Ван Гога в Нюэнене является книга Тона де Браувера «Ван Гог и Нюэнен» (Ton de Brouwer. Van Gogh en Nuenen). Книга «Ван Гог в Брабанте: Картины и рисунки из Эттена и Нюэнена» (Trudy van Spaandonk, Antoinette Wildenberg, Ank Mulder-Koenen. Van Gogh in Brabant: Paintings and Drawings from Etten and Neunen / transl. by Patricia Wardle, 1988) посвящена всему брабантскому периоду жизни и творчества Ван Гога (включая более ранние краткие поездки в Эттен), и в ней содержится замечательный материал, относящийся ко времени жизни в Нюэнене. То же самое относится к статье Гризельды Поллок «Труд – современный и сельский: противоречивые образы брабантских ткачей 1884 г.» (Griselda Pollock. Labour – Modern and Rural: The Contradictions of Representing Handloom Weavers in Brabant in 1884. 1987) и к статье Кэрол Земель «Призрак в машине: Брабантские ткачи Ван Гога» (Carol Zemel. The ‘Spook’ in the Machine: Van Gogh’s Pictures of Weavers in Brabant, 1985). Обе названные выше публикации очень полезны для изучения сюжета (изображение ткачей), занимавшего Ван Гога бо́льшую часть времени его пребывания в Нюэнене.
Дополнительные сведения о недолгом (четырехмесячном) пребывании Ван Гога в Антверпене можно почерпнуть в третьем томе каталога-резоне Музея Ван Гога, наиболее информативном источнике об этом периоде (Marije Vellekoop, Sjraar van Heugten. Vincent van Gogh Drawings, Vol. 3. Antwerp & Paris, 1885–1888. 2001). И в каталоге живописи, изданном Музеем Ван Гога в рамках той же серии (Ella Hendriks, Louis van Tilborgh. Vincent van Gogh Pantings. Vol. 2.: Antwerp & Paris. 1885–1888) (см. ниже). Тральбо также уделяет значительное внимание этому периоду (см. выше). Изданы и вполне откровенные воспоминания соучеников Винсента по Антверпенской академии, в частности интервью Виктора Хагемана Луи Пьерару (Victor Hageman. Van Gogh in Antwerp, 1914) и статья Рихарда Базелеера «Винсент Ван Гог в его антверпенский период» (Richard Baseleer. Vincent van Gogh in zijn Antwerpse Periode), переизданные в книге Сьюзан Элисон Стайн «Ван Гог. Ретроспектива» (Susan Alyson Stein. Van Gogh: A Retrospective).
В 1886 г. Винсент перебрался в Париж. Два года, которые он прожил вместе с Тео, представляют для ученых особую проблему, поскольку в этот период переписка между братьями прекратилась. Довольно долго этот важнейший период знакомства Ван Гога с импрессионистами и художниками других революционных направлений той эпохи оставался малоизученным. К счастью, Франсуаза Кашен и Богомила Уэлш-Овчаров решили восполнить пробел. Их совместная книга «Ван Гог в Париже» (Françoise Cachin, Bogomila Welsh-Ovcharov. Van Gogh à Paris, 1988), а также книги Уэлш-Овчаров «Винсент Ван Гог. Парижский период» (Bogomila Welsh-Ovcharov. Vincent van Gogh: His Paris Period, 1976) и «Винсент Ван Гог и рождение клуазонизма» (Vincent van Gogh and the Birth of Cloisonism, 1981) стали первыми работами, знакомящими с парижским периодом жизни художника. Эти три книги являются важной отправной точкой для изучения тех двух лет, в которые творчество Винсента претерпело наиболее важные изменения.
Более современные и подробные сведения относительно отдельных картин и замечательно подготовленный сопроводительный биографический материал можно найти в соответствующем томе продолжающейся серии каталогов-резоне, издаваемых Музеем Ван Гога (Ella Hendriks, Louis van Tilborgh. Vincent van Gogh Paintings. Vol. 2.: Antwerp & Paris. 1885–1888).
Для осмысления парижского периода жизни Винсента также будут полезны следующие книги: «Странствие художника через пятьдесят лет» А. С. Хэртрика (английского художника, встречавшегося с Ван Гогом в Париже) (A. S. A. Hartick. A Painter’s Pilgrimage through Fifty Years, 1939) и «Винсент Ван Гог» Гюстава Кокио (Gustave Coquiot. Vincent van Gogh, 1923), который беседовал с некоторыми из парижских знакомых Ван Гога. Из публикаций, посвященных парижскому периоду или историческому контексту, важному для его понимания, нам хотелось бы выделить следующие: Фредерик Дестремо «Ателье Кормона» (Frédéric Destremau. L’atelier Cormon (1882–1887) // Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art Français, 1996), Свен Лёвгрен «Происхождение модернизма: Сёра, Гоген, Ван Гог и французский символизм 1880-х» (Sven Lövgren. Genesis of Modernism: Seurat, Gauguin, van Gogh, and French Symbolism of the 1880s. 1971), Мариэль Обертюр «Кафе и кабаре Монмартра» (Mariel Oberthur. Cafés and Cabarets of Montmartre, 1984), Джерольд Сигель «Богемный Париж: культура, политика и нормы буржуазной жизни, 1830–1930» (Jerrold Seigel. Bohemian Paris: Culture, Politics and the Boundaries of Bourgeois Life: 1830–1930), а также «Холсты и карьеры: изменение основ французского художественного мира» Гарисона Уайта и Синтии Уайт (Harrison C. White, Cynthia A. White. Canvases and Careers: Institutional Change in the French Painting World, 1965).
В 1888 г. Винсент уехал из Парижа в Прованс, на юг Франции, где он сначала жил в Арле, а потом находился в лечебнице для душевнобольных в Сен-Реми. В мае 1890 г. он совершает свой последний переезд в живописный городок Овер в окрестностях Парижа, где и умирает три месяца спустя. Поскольку эти два года (1888–1890) оказались не только последними, но и самыми продуктивными в его жизни, этому короткому периоду, в который было создано множество величайших шедевров, посвящена обширная литература. Отправной точкой для изучения жизни Ван Гога в любом из этих трех мест являются два каталога Роналда Пикванса «Ван Гог в Арле» (Ronald Pickvance. Van Gogh in Arles, 1984) и «Ван Гог в Сен-Реми и Овере» (Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers, 1986). Пикванс день за днем описывает жизнь Ван Гога в каждом из этих мест, а также анализирует многие из созданных там великих произведений.
Глубокий и весьма проницательный анализ арльского периода можно найти у Деборы Сильвермен «Ван Гог и Гоген. Поиск священного искусства» (Debora Silverman. Van Gogh and Gauguin: The Search for Sacred Art) и в книге Дугласа Друика и Питера Зегерса «Ван Гог и Гоген. Южная мастерская» (Douglas Druick and Peter Zegers. Van Gogh and Gauguin: The Studio of the South). Последняя из названных работ представляет собой очень полное и весьма авторитетное исследование, посвященное пребыванию Винсента в Арле и особенно совместному с Гогеном проживанию в Желтом доме в 1888 г., закончившемуся печально известным увечьем. Обе книги обязательны для прочтения. Чтобы составить представление о Провансе того времени, мы рекомендуем книги «Прованс Ван Гога» Жана Поля Клебера и Пьера Ришара (Jean-Paul Clébert, Pierre Richard. La Provence de van Gogh, 1981) и «Арльский лев. Мистраль и его круг» Тюдора Эдвардса (Tudor Edwards. The Lion of Arles: A Portrait of Mistral and His Circle, 1964).
Одним из наиболее значимых документальных свидетельств этого периода (разумеется, кроме сохранившихся писем Винсента и Тео) является статья Альбера Орье «Одинокие» (Albert Aurier. Les isolés // Mercure de France, 1890), которая положила начало славы Ван Гога, вырвала его из лечебницы для душевнобольных и парадоксальным образом приблизила его к трагическому финалу. Из работ Орье, сыгравшего столь краткую, но судьбоносную роль в судьбе Ван Гога, стоит прочитать «Посмертные публикации» (Albert Aurier. Oeuvres Posthumes, 1893). Мы также рекомендуем диссертацию Патрисии Таунли Мэтьюз «Альбер Орье. Критика и теория символистского искусства» (Patricia Townley Mathews. G.-Albert Aurier’s Symbolist Art Criticism and Theory, 1984).
Творчество Ван Гога
Каталоги-резоне
«Винсент Ван Гог. Полное собрание графики. Каталог-резоне» Якоба Баарта де ла Файя (J. B. de la Faille. Vincent van Gogh: The Complete Works on Paper, Catalogue Raisonné, 1992) и «Новый полный Ван Гог: Живопись, рисунки, наброски» Яна Хюлскера (Jan Hulsker. The New Complete Van Gogh: Paintings, Drawings, Sketches, 1996) остаются на сегодняшний день двумя наиболее полными каталогами-резоне творческого наследия художника. Для ученых они являются основными источниками сведений о работах Ван Гога.
Менее полным, но более информативным и лучше научно подготовленным является многотомное издание каталогов-резоне собрания Музея Ван Гога, издающееся в течение последних пятнадцати лет. Вышло четыре тома рисунков: первые два «Ранние годы, 1880–1883» и «Нюэнен, 1883–1885» (Sjraar van Heugten. Vincent van Gogh Drawings, Vol. 1: The Early Years, 1880–1883, 1996; Vol. 2: Nuenen, 1883–1885. 1997), третий – «Антверпен и Париж, 1885–1888» (Marije Vellekoop, Sjraar van Heugten. Vol. 3.: Antwerp & Paris, 1885–1888. 2001), четвертый – «Арль, Сен-Реми и Овер, 1888–1890» (Marije Vellekoop, Ella Hendriks. Vol. 4: Arles, Saint-Rémy & Auvers-sur-Oise 1888–1890. 2007). Изданы также два тома музейного собрания живописи, «Голландский период, 1881–1885» (Louis van Tilborgh, Marije Vellekoop. Vincent van Gogh Paintings: Vol. 1: Dutch Period 1881–1885) и «Антверпен и Париж, 1885–1888» (Ella Hendriks, Louis van Tilborgh. Vol. 2.: Antwerp & Paris. 1885–1888). Основанные на многолетних, тщательных научных изысканиях и безупречно выверенные, каталоги включают полную информацию об истории картин из этого несравненного собрания.
Для поклонников творчества Ван Гога, не столь озабоченных научной точностью и желающих просто любоваться качественными репродукциями картин, интернет предлагает прекрасный источник. На сайте Музея Ван Гога (www.vangoghmuseum.nl) вы найдете изумительные вещи из музейного собрания, выложенные в высоком разрешении и позволяющие рассмотреть каждый мазок на их поразительной красочной поверхности. Однако этот сайт ограничивается музейными фондами. Более полная подборка была сделана Дэвидом Бруксом, канадским ученым, занимающимся творчеством Ван Гога (www.vggallery.com). За полноту каталога, высокое качество изображений и научную точность сопроводительной информации (включающей выставочную историю картин) сайт Брукса получил поддержку Музея Ван Гога.
Вторая по величине коллекция произведений Ван Гога находится в Музее Крёллер-Мюллер в Отерло, Голландия (http://kmm.nl). Музей также опубликовал многотомный каталог своего собрания, включая замечательный том «Живопись Винсента Ван Гога в коллекции Музея Крёллер-Мюллер» (Jos ten Berge, Teio Meedendorp, Aukje Vergeest, Robert Verhoogt. The Paintings of Vincent van Gogh in the Collection of the Kröller-Müller Museum, 2003), а также том графики «Рисунки и гравюры Винсента Ван Гога» (Teio Meedendorp. Drawings and Prints by Vincent van Gogh in the Collection of the Kröller-Müller Museum, 2009).
Обзоры творчества
Всякий, кто не удосужился прочесть книги Джона Ревалда «История импрессионизма» (John Rewald. The History of Impressionism, 1946) и «Постимпрессионизм от Ван Гога до Гогена» (Post-Impressionism from van Gogh to Gauguin, 1956) (которые выходили в нескольких исправленных изданиях), не только упустил из виду замечательные обзоры этих великих художественных направлений, но и не познакомился с блестящими образцами искусствоведческой литературы. Раздел о Ван Гоге в последней из названных книг – одна из самых лучших и трогательных работ о художнике. Ревалд обладал удивительной способностью к обобщению и был весьма плодовитым автором: даже спустя несколько десятилетий его внушительное творческое наследие остается вершиной искусствоведения.
Прекрасное представление об эпохе, в которую творил Ван Гог, дает книга Ревалда «Очерки о постимпрессионизме» (John Rewald. Studies in Post-Impressionism / Ed. by Irene and Frances Weitzenhoffer, 1986). Также мы хотим отдать должное работе «Винсент Ван Гог» Мейера Шапиро (Meyer Schapiro. Vincent van Gogh, 1983), умеющего ухватить суть творческих поисков художника, а также книге Роберта Герберта «Импрессионизм: Искусство, досуг и парижское общество» (Robert L. Herbert. Impressionism: Art, Leisure and Parisian Society, 1988), важной для понимания направления в искусстве, изучению которого положил начало Ревалд.
Выставочные каталоги и публикации, посвященные отдельным произведениям
Было организовано множество масштабных выставок Ван Гога (которые сопровождались изданием каталогов), однако стоит особо выделить несколько (помимо уже упомянутых в этом списке). Первая – это состоявшаяся в 2005 г. выставка рисунков Ван Гога (Colta Ives, Susan Alyson Stein, Sjraar van Heugten, Marije Vellekoop. Vincent van Gogh: Drawings, 2005). Другая заслуживающая упоминания выставка была посвящена излюбленному методу Ван Гога – копированию, ее основой послужило исследование Корнелии Хомбург «Копии, ставшие оригиналами. Винсент Ван Гог и новый подход к традиционной художественной практике» (Cornelia Homburg. The Copy Turns Original: Vincent van Gogh and a New Approach to Traditional Artistic Practice, 1986). В центре весьма пристального внимания Хомбург оказалось поразительное количество многократно повторяющихся в творчестве Ван Гога образов. Существенным вкладом в изучение творчества Ван Гога стала также выставка под названием «Винсент Ван Гог и „художники Малого бульвара“» (Cornelia Homburg. Vincent van Gogh and the Painters of the Petit Boulevard).
Мы также рекомендуем следующие каталоги: «Искусство в эпоху Ван Гога: Голландская живопись из собрания Рейксмузеума, Амстердам» (Griselda Pollock, Alana Chong. Dutch Paintings from the Rijksmuseum, Amsterdam, 1999), «Каталог японских гравюр из собрания Музея Ван Гога» (Charlotte van Rappard-Boon, Willem van Gulik, Keiko Bremen-Ito. Catalogue of the Van Gogh Museum’s Collection of Japanese Prints, 1991), «Винсент Ван Гог в голландский период. Город и деревня глазами Ван Гога и его современников: 1870–1890» (Griselda Pollock. Vincent van Gogh in zijn Hollandse jaren: Kijk op stad enland door van Gogh en zijn tijdgenoten: 1870–1890. 1981), «Лицом к лицу с Ван Гогом. Портреты» (Roland Dorn, George S. Keyes, Joseph J. Rishel et al. Van Gogh Face to Face: The Portraits, 2000), «Настоящий Ван Гог – художник и его письма» (Ann Dumas, Leo Jansen, Hans Luijten, Nienke Bakker. The Real van Gogh – The Artist and His Letters, 2010), «Винсент Ван Гог. Живопись и рисунки» (Evert van Uitert, Louis van Tilborgh, Sjraar van Heugten. Vincent van Gogh: The Paintings and the Drawings, 2003), «Выбор Винсента. Воображаемый Музей Ван Гога» (Chris Stolwijk et al. Vincent’s Choice: The Musée Imaginaire of van Gogh, 2003), «Винсент Ван Гог и экспрессионизм» (Jill Lloyd. Vincent van Gogh and Expressionism), «Ван Гог в Арле. Рисунки: 1888–1889» (Alain Amiel, Anne Clergue. Van Gogh à Arles: Dessins: 1888–1889. 2003).
Любая публикация ученого и хранителя Музея Ван Гога Луи ван Тилборга достойна внимания читателей, интересующихся творчеством художника. Его статья, написанная в соавторстве с Эллой Хендрикс и посвященная картинам с изображениями подсолнухов, «Токийские „Подсолнухи“: авторское повторение или подделка Шуффенекера?» (Louis van Tilborgh, Ella Hendriks. The Tokyo ‘Sunflowers’: A Genuine Repetition by van Gogh or a Schuffenecker Forgery? 2001) – это не только блестящая искусствоведческая работа, но и захватывающая детективная история. Сборник «„Едоки картофеля“ Винсента Ван Гога» под редакцией ван Тилборга (Dieuwertje Dekkers, Sjraar van Heugten, Ijsbrand Hummelen, Cornelia Peres, Louis van Tilborgh. The Potato Eaters by Vincent van Gogh: Cahier Vincent 5 (1993) / ed. by Louis van Tilborgh) – важнейшая публикация, посвященная ключевому для осмысления всего творчества и жизни Ван Гога произведению. Под редакцией ван Тилборга также вышел сборник «С близкого расстояния: искусствоведческие изыскания и исследования экспертов произведений Ван Гога и Гогена» (A Closer Look: Technical and Art-Historical Studies on Works by van Gogh and Gauguin: Cahier Vincent 3, 1991 / ed. by Louis van Tilborgh, Cornelia Peres, Michael Hoyle) – это увлекательные рассказы об истории музейного хранения работ Ван Гога и об открытиях, совершенных экспертами и реставраторами и порой очень важных для понимания его искусства.
Взгляды Ван Гога на семью и женщин
Для общего знакомства с ролью женщин в мире Ван Гога мы советуем прочесть книгу Мишель Перро «История частной жизни. Том 4: Из пламени революции к великой войне» (Michelle Perrot. A History of Private Life, Volume IV: From the Fires of Revolution to the Great War / transl. by Arthur Goldhammer, 1990) и книгу Эжена Вебера «Франция. Конец века» (Eugen Weber. France, Fin de Siècle, 1986). Наиболее важные источники, позволяющие представить взгляды на женщин, бытовавшие в ту эпоху, – это два любимых Винсентом сочинения Жюля Мишле – «Женщина» и «Любовь» (Jules Michelet. La femme, 1860; L’amour, 1859). В более сентиментальном (и более свойственном Ван Гогу) ключе тема проституции и ее места в эпоху свободы нравов освещена в весьма полезной книге Алена Корбена «Девушки напрокат. Секс и проституция во Франции после 1850 года» (Alain Corbin. Women for Hire: Prostitution and Sexuality in France after 1850 / transl. by Alan Sheridan, 1990).
Из современных исследований на тему отношения Ван Гога к женщинам смотри книги Гризельды Поллок «Видение и различие. Женственность, феминизм и история искусства» (Griselda Pollock. Vision and Difference: Femininity, Feminism and Histories of Art, 1988) и Кэрол Земель «Творческий путь Ван Гога. Утопия, современность и искусство конца XIX века» (Carol M. Zemel. Van Gogh’s Progress: Utopia, Modernity, and Late Nineteenth-Century Art, 1997). Также статью Земель «Скорбящие женщины, мужчины-избавители. Представление Ван Гога о женщинах и семье» (Sorrowing Women, Rescuing Men: Van Gogh’s Images of Women and Family, 1987). Эти публикации являются существенным вкладом в феминистскую литературу о Ван Гоге. Исследование Земель, посвященное семье Син Хорник, освещает тему, которая была бы совершенно обойдена вниманием, – жизнь бедной семьи столетней давности, – если бы не отношения Ван Гога и Син.
Замечательная серия книг «Буржуазное общество: от Виктории к Фрейду» (The Bourgeois Experience: Victoria to Freud) принадлежит перу Питера Гея, обратившегося к темам секса и сексуальности, а также изучению общества, в котором жил Винсент Ван Гог и все образованные люди его поколения: «Воспитание чувств» (Peter Gay. Education of the Senses, 1984), «Нежная страсть» (The Tender Passion, 1986), «Насаждение ненависти» (The Cultivation of Hatred, 1993), «Обнаженное сердце» (The Naked Heart, 1995) и «Войны наслаждения» (Pleasure Wars, 1998).
Ван Гог и религия
Книга Цукасы Кадеры «Винсент Ван Гог. Христианство против природы» (Tsukasa Kôdera. Vincent van Gogh: Christianity versus Nature, 1990) – это весьма основательное исследование, посвященное повороту Ван Гога от религии к природе как источнику жизни и главной теме творчества. Статья Кадеры «Ван Гог и голландская религиозная культура девятнадцатого века» также раскрывает эту тему (Tsukasa Kôdera. Van Gogh and the Dutch Theological Culture of the Nineteenth Century // Vincent van Gogh: International Symposium in Tokyo, 1988). Влиянию протестантизма на творчество и религиозные воззрения Винсента посвящена упоминавшаяся выше книга «Фламандская школа Николааса-младшего и его последователей» В. Лютйехармса (W. Lutjeharms. The Flemish School of Nicolaas the Younger and His Successors: 1825–1926. 1978), повествующая о времени обучения Ван Гога в евангелической миссионерской школе в Брюсселе.
Социальные и политические воззрения Ван Гога
Отношению Ван Гога к рабочим и крестьянам посвящено несколько важных работ, включая статьи Моники Джунеджи «Образ крестьянина и аграрный переворот. Изображение сельской жизни во французской живописи девятнадцатого века от Милле до Ван Гога» (Monica Juneja. The Peasant Image and Agrarian Change: Representations of Rural Society in Nineteenth-Century French Painting from Millet to Van Gogh, 1988) и Гризельды Поллок «Суровый опыт. Современная жизнь и городской труд в рисунках Ван Гога гаагского периода, 1881–1883» (Griselda Pollock. Stark Encounters: Modern Life and Urban Work in Van Gogh’s Drawings of the Hague, 1881–1883. 1993). Идеализированные описания Ван Гога как героя тружеников (и мученика) можно найти у Луи Пьерара (Louis Piérard. La vie tragique de Vincent van Gogh) и Пьера Секретана-Ролье (Pierre Secrétan-Rollier. Van Gogh chez les gueules noires: L’homme de l’espoir). Публикации Роберта Л. Герберта «Образ крестьянина во французском искусстве девятнадцатого века, от Милле до Гогена» (Robert L. Herbert. The Image of the Peasant in Nineteenth Century French Art from Millet to Gauguin, 1970) и Евгении Герберт «Художник и социальная реформа. Франция и Бельгия, 1885–1898» (Eugenia Herbert. The Artist and Social Reform: France and Belgium, 1885–1898. 1961) позволяют познакомиться с широким контекстом, важным для понимания роли крестьян и рабочих в европейском искусстве эпохи Ван Гога.
Медицинские и психиатрические проблемы Ван Гога
Наше представление о проблемах со здоровьем и особенно психических недугах Ван Гога во многом основывается на блестящей работе французского психиатра Анри Гасто, главным образом – его статье «Подлинные воспоминания. Болезнь Винсента Ван Гога, осмысленная в свете новых теорий по психомоторной эпилепсии» (Henri Gastaut. Mémoires Originaux: La maladie de Vincent van Gogh envisageé a la lumière des conceptions nouvelles sur l’élepsie psychomotrice // Annales Medico-Psychologiques, 1956). (Читатели, интересующиеся этой темой, могут познакомиться с другими статьями Гасто, посвященными эпилепсии и, в частности, болезни Ван Гога.) Работа Шарля Марона «Ван-Гог. Психокритический очерк» (Charles Mauron. Van Gogh: Études psychocritiques, 1976) также проливает свет на психические трудности Ван Гога, и особенно убедительно в ней описаны непростые отношения Винсента с Тео. Более новыми и весьма полезными являются следующие публикации: «Психиатрические аспекты эпилепсии» (Psychiatric Aspects of Epilepsy / ed. by Dietrich Blumer, 1984), «Аспекты эпилепсии и психиатрия» (Aspects of Epilepsy and Psychiatry / ed. by Michael R. Trimble and Tom G. Bolwig, 1986), В. А. Леннокс, М. А. Леннокс «Эпилепсия и связанные с ней нарушения» (William Gordon Lennox, Margaret A. Lennox. Epilepsy and Related Disorders, 1986).
Следующие публикации посвящены теме членовредительства: ранняя работа Карла Меннигера «Психоаналитическое изучение значения самокалечения» (Karl A. Menninger. A Psychoanalytic Study of the Significance of Self-Mutilations, 1935), более современное исследование Барента У. Уолша и Пола М. Розена «Самокалечение. Теория, исследования, лечение» (Barent W. Walsh, Paul M. Rosen. Self-Mutilation: Theory, Research, and Treatment, 1988).
Отношение к психическим заболеваниям и способы лечения таких недугов, как эпилепсия, в XIX в. освещены в работах Иана Р. Доубиггена «Наследственное безумие. Профессионализация и психиатрические знания во Франции XIX века» (Ian R. Dowbiggin. Inheriting Madness: Professionalization and Psychiatric Knowledge in Nineteenth-Century France, 1991) и «Невидимая чума: увеличение числа психических заболеваний с 1750 года и до настоящего времени» Э. Фуллера Торри (E. Fuller Torrey. The Invisible Plague: The Rise of Mental Illness from 1750 to the Present, 2002).
Два врача оставили важные медицинские сведения относительно болезни Ван Гога в первой половине ХХ в. Эдгар Леруа, заведовавший лечебницей в Сен-Реми после выписки Ван Гога, опубликовал относящиеся к художнику материалы «Пребывание Винсента Ван Гога в лечебнице для душевнобольных в Сен-Реми-де-Прованс» (Edgar Leroy. Le Séjour de Vincent van Gogh à l’Asile de Saint-Rémy-de-Provence, 1926). Доктор Виктор Дуато опубликовал беседы с доктором Полем Гаше и Рене Секретаном в статьях «Любопытная фигура доктора Гаше» (Victor Doiteau. La curieuse figure de Docteur Gachet) и «Два неизвестных приятеля Ван Гога. Братья Гастон и Рене Секретаны. Винсент их глазами» (Deux ‘copains’ de van Gogh, inconnus: Les frères Gaston et René Secrétan, Vincent, tel qu’ils l’ont vu, 1957). Однако до сих пор продолжают открываться новые данные о психическом состоянии Винсента. Лео Янсен, Ханс Лейтен и Эрик Фокке в статье «Болезнь Винсента Ван Гога. Ранее неизвестный диагноз» (Leo Jansen, Hans Luijten, Erik Fokke. The Illness of Vincent van Gogh: A Previously Unknown Diagnosis // Van Gogh Museum Journal, 2003) опубликовали важное открытие: Ван Гог посещал психиатра в Гааге в 1879 г. Фрейдистскую интерпретацию можно найти в работах Альфреда Льюбина «Странник на земле. Психологическая биография Винсента Ван Гога» (Alfred J. Lubin. Stranger on the Earth: A Psychological Biography of Vincent van Gogh, 1972) и Умберто Нагеры «Винсент Ван Гог. Психологический очерк» (Humberto Nagera. Vincent van Gogh: A Psychological Study, 1967).
Биографии Тео
Книгу Криса Столвейка и Ричарда Томсона «Тео Ван Гог, 1857–1891. Арт-дилер, коллекционер и брат Винсента» (Chris Stolwijk, Richard Thomson. Theo van Gogh, 1857–1891: Art Dealer, Collector and Brother of Vincent, 1999) можно смело назвать самой авторитетной работой о Тео. Особенно подробно освещена в ней карьера Тео в фирме «Гупиль и K°» (впоследствии «Буссо, Валадон и K°»). В книге развенчивается легенда о Тео Ван Гоге (сформировавшаяся под влиянием посмертной славы Винсента) как об одном из первых неустрашимых поборников и страстных защитников нового искусства – творчества его брата и других художников. Столвейку также принадлежит замечательная статья о детстве Тео «„Наш венец, наша гордость и радость“. Ранние годы Тео Ван Гога» (Chris Stolwijk. «Our Crown and Our Honour and Our Joy»: Theo van Gogh’s Early Years, 1997–1998); он также подробно написал о фирме «Гупиль и K°», с которой была связана вся профессиональная карьера Тео, работу «Благоразумный коммерсант» (Chris Stolwijk.Un marchand avisé; английский перевод: A Dealer Notified / transl. by Jeanne Bouniort, 1999). Всем, кто интересуется жизнью Тео Ван Гога (а также Винсента), настоятельно рекомендуем книгу «Короткое счастье: Письма Тео Ван Гога и Йо Бонгер» (Brief Happiness: The Correspondence of Theo van Gogh and Jo Bonger / ed. by Leo Jansen and Jan Robert, 1999). Эти ранее неопубликованные письма, датированные 1887–1890 гг., не только совпадают по времени с критическим периодом в жизни Винсента (включая нанесение себе увечья, пребывание в лечебницах и смерть), но и предоставляют уникальную возможность лучше понять сложную личность Тео, его отношения с Йоханной Бонгер и их решающее влияние на последние трагические повороты в судьбе Винсента.
Биографии художников круга Ван Гога и его кумиров
Список литературы, посвященной многочисленным художникам, с кем так или иначе был знаком Ван Гог, занял бы слишком много места. Но несколько художников оказали на него столь глубокое влияние, что обойти их вниманием просто невозможно. Один из них, разумеется, Поль Гоген, которого связывал с Ван Гогом не только краткий и бурный период совместной жизни в Арле, но и взаимное художественное влияние. Гогену посвящено огромное количество публикаций, среди которых следует отметить книги Белинды Томпсон «Гоген» (Belinda Thompson. Gauguin, 1987) и Девида Свитмена «Поль Гоген. Жизнь» (David Sweetman. Paul Gauguin: A Life, 1995), а также выдающуюся и весьма откровенную работу Нэнси Моул Мэтьюз «Поль Гоген. Эротическая жизнь» (Nancy Mowll Mathews. Paul Gauguin: An Erotic Life, 2001).
Собственное литературное наследие Гогена исполнено самолюбования и вымыслов, однако тем оно и интересно. Помимо «Прежде и потом» (Paul Gauguin. Avant et après, 1903; английский перевод: Paul Gauguin. Intimate Journals, 1923), опубликованы несколько подборок писем: «Письма Поля Гогена Эмилю Бернару» (Lettres de Paul Gauguin à Émile Bernard, 1888–1891. 1954), «Поль Гоген. 45 писем Винсенту, Тео и Йо Ван Гог» (Paul Gauguin: 45 Lettres à Vincent, Théo et Jo van Gogh, 1983), «Поль Гоген и Винсент Ван Гог, 1887–1888. Вновь найденные письма и ранее неизвестные источники» (Paul Gauguin et Vincent van Gogh, 1887–1888: Lettres retrouvées, sources ignores / Ed. Victor Merlhès, 1989), «Корреспонденция Поля Гогена. Документы и свидетельства очевидцев» (Correspondence de Paul Gauguin: Documents, Témoignages / ed. Victor Merlhès, 1984); «Записки дикаря. Поль Гоген» (The Writings of a Savage: Paul Gauguin) и «Поль Гоген. Письма жене и друзьям» (Paul Gauguin: Letters to His Wife and Friends / ed. by Maurice Malingue, 1946). (На русском языке: Поль Гоген. Письма. Ноа Ноа. Прежде и потом (отрывки из книги), 1972.)
Две ключевые книги об Эмиле Бернаре: «Эмиль Бернар, 1868–1941. Основоположник современного искусства» Мэри Энн Стивен, Кэролин Бойль-Тёрнер, Роланда Дорна (Mary Anne Steven, Caroline Boyle-Turner, Roland Dorn et al. Émile Bernard, 1868–1941: A Pioneer of Modern Art, 1990) и «Эмиль Бернар, 1868–1941. Тема борделей и проституток во французском искусстве рубежа веков» Богомилы Уэлш-Овчаров, Филипа Денниса Кейта (Bogomila Welsh-Ovcharov, Philip Dennis Cate. Émile Bernard (1868–1941): The Theme of Bordellos and Prostitutes in Turn-of-the-Century French Art, 1988).
Книга художника Франсуа Гози «Мой друг Лотрек» (François Gauzi. Lautrec mon ami, 1992) – это замечательные воспоминания о яркой жизни Анри Тулуз-Лотрека и богатый источник информации о мастерской Кормона, где ненадолго пересеклись пути Лотрека и Ван Гога. Другим соучеником Винсента по мастерской Кормона был австралийский художник Джон Питер Рассел. Подробную информацию о его жизни и творчестве можно найти в книгах Энн Галбалли «Творчество Джона Питера Рассела» (Ann Galbally. The Art of John Peter Russell, 1977) и Элизабет Солтер «Потерянный импрессионист. Биография Джона Питера Рассела» (Elizabeth Salter. The Lost Impressionist: A Biography of John Peter Russell, 1976).
На раннем этапе художественной карьеры Ван Гога важную роль в его творческом становлении сыграли три человека: один как настоящий друг, два других как образцы для подражания. Друг – Антон ван Раппард, который был не просто единственным настоящим другом, но и вообще единственным другом за всю жизнь Винсента, который так отчаянно нуждался в дружеском общении. Несмотря на уникальную роль в жизни художника (и влияние на его творчество), количество литературы о ван Раппарде совсем невелико. Единственная серьезная публикация – это каталог выставки «Антон ван Раппард. Товарищ и корреспондент Винсента Ван Гога: Его жизнь и творчество» (Jaap W. Brouwer, Jan Laurens Siesling, Jacques Vis. Anthon van Rappard: Companion and Correspondent of Vincent van Gogh: His Life and All His Work, 1974). Два других, более далеких, но зато оказавших гораздо более сильное влияние на творческое становление Ван Гога, – это англо-немецкий художник Губерт Геркомер и французский провинциальный художник Жан Франсуа Милле. Первый лучше всего представлен в книге Ли Маккормик Эдвардс «Геркомер. Викторианский художник» (Lee MacCormick Edwards. Herkomer: A Victorian Artist, 1999) – очень полезном исследовании о некогда влиятельном, а ныне почти забытом мастере. Литература, посвященная Милле, признанном титане искусства XIX в., гораздо более обширная. Чтобы лучше понять то огромное влияние, которое Милле оказал на Ван Гога, мы рекомендуем познакомиться с диссертацией Гризельды Поллок «Ван Гог и голландское искусство. Идеи Ван Гога о современном искусстве» (Griselda Pollock. Van Gogh and Dutch Art: A Study in van Gogh’s Notion of the Modern, 1980) и каталогом «Ван Гог и Милле» (Louis van Tilborgh, Sjraar van Heugten, Philip Conisbee. Van Gogh and Millet, 1988). Интересно также прочитать идеализированную биографию Милле Альфреда Сенсье «Жизнь и творчество Ж. Ф. Милле» (Alfred Sensier. La Vie et l’Oeuvre de J.-F. Millet, 1881). Только по этой книге и картинам мастера (в основном в репродукциях) и знал Ван Гог своего кумира.
Из великого множества работ, посвященных художникам, оказавшим большое влияние на Ван Гога, мы особенно рекомендуем следующие издания: Лео Эвалс «Ари Шеффер, восхищавший Ван Гога. Выставка, посвященная столетней годовщине со дня смерти художника» (L. Ewals. Ary Scheffer bewonderd door van Gogh: Tentoonstelling bij gelegenheid van het honderdste sterfjaar Vincent van Gogh, 1990), Аннет Бурру-Лакутюр «Жюль Бретон. Живописец крестьянской жизни» (Annette Bourrut Lacouture. Jules Breton: Painter of Peasant Life, 1990), Марина Ферретти-Бокийон и др. «Поль Синьяк, 1863–1935» (Marina Ferretti-Bocquillon et al. Paul Signac, 1863–1935. 2003), Анна Дистель и Сьюзан Элисон Стайн «От Сезанна до Ван Гога. Коллекция доктора Гаше» (Anne Distel, Susan Alyson Stein. Cézanne to van Gogh: The Collection of Doctor Gachet, 1999). Большое количество книг посвящено гаагской школе, на произведениях которой Ван Гог учился и о которой ему рассказывал один из ее самых авторитетных мастеров Антон Мауве. Здесь можно назвать следующие наиболее значимые источники: Рональд Лёув, Джон Силлевис, Шарль Дюма «Гаагская школа. Голландские мастера XIX века» (Ronald de Leeuw, John Sillevis, Charles Dumas. The Hague School: Dutch Masters of the 19th Century, 1983), Фред Лееман, Джон Силлевис «Гаагская школа и молодой Ван Гог» (Fred Leeman, John Sillevis. De Haagse School en de jonge van Gogh, 1996), Ханс Янссен и Вим ван Синдерен «Гаагская школа» (Hans Janssen, Wim van Sinderen. De Haagse School, 1997).
Ван Гог любил читать биографии художников; интересно проследить, какие жизнеописания входили в круг его чтения. Помимо книги Сенсье о Милле (см. выше), он читал сборники биографических эссе, такие как «Художники моего времени» Шарля Блана (Charles M. Blanc. Les artistes de mon temps, 1876), а также художественную критику, включающую биографические материалы, например «Старые мастера Бельгии и Голландии» Эжена Фромантена (Eugène Fromentin. Les mâitres d’autrefois: Belgique Hollande, 1876) и «Французские художники XVIII века. Ватто, Буше, Шарден, Ла Тур, Грёз, Фрагонар, 1856–1875» Эдмона и Жюля де Гонкуров. Жорж Мишель, ныне малоизвестный французский пейзажист первой половины XIX в., был особенно ценим обоими братьями Ван Гог. Альфред Сенсье написал о нем маленькую книгу «Очерк о Жорже Мишеле» (Alfred Sensier. Étude sur Georges Michel, 1873), которая была одной из любимых творческих биографий Винсента.
Перспективные темы для научных изысканий
Несмотря на огромное и все возрастающее количество книг и статей, все же существуют несколько тем, которые постоянно пересматриваются или вызывают неослабевающий интерес, а порой и то и другое. Ниже мы постарались предложить ряд наиболее завлекательных сюжетов для дальнейших изысканий.
Круг чтения Ван Гога
Мы надеемся, что в этой книге нам удалось продемонстрировать жадную любовь Винсента к чтению. Он не только много читал, но часто и не по одному разу перечитывал книги. Список книг, которые, как нам достоверно известно, читал Ван Гог, получился бы слишком длинным, и, кроме того, этот титанический труд с достойной восхищения тщательностью уже был проделан архивариусом Музея Ван Гога Фике Пабст и Эвертом ван Ёйтертом, опубликовавшими исследование «Литературная жизнь Ван Гога, со списком прочитанных им книг и периодических изданий» (Fieke Pabst, Evert van Uitert. A Literary Life, with a List of Books and Periodicals Read by Van Gogh, 1987). Этот замечательный научный подвиг включал и сложнейшие, можно сказать, детективные расследования, поскольку в письмах Винсента намеки на перечитываемые им книги, стихотворения или периодические издания часто зашифрованы в паре строчек на голландском, английском, французском или немецком языке. И все же у исследователей по-прежнему остается возможность обнаружить новые источники, ведь аллюзии не так-то просто опознать. Винсент редко цитирует или ссылается на те или иные произведения и приводит лишь отдельные аргументы, общие размышления или пользуется тропами.
К теме чтения Ван Гога можно подойти не только как к охоте за сокровищами в его письмах, но и как к бесценной возможности постичь образ его мыслей, а значит, и творчество. К сожалению, некоторые из любимейших авторов Ван Гога, такие как Жюль Мишле, поэтично и плодотворно писавший о природе, истории (ему также принадлежит несколько руководств в вопросах любви), не входят в списки литературы англоязычных школ. В мире, который стал много более «англоцентричным» со времен Ван Гога, то же, хоть и в меньшей степени, относится к Тэну, Золя, Мопассану и братьям Гонкур, которые были титанами литературной вселенной Ван Гога. (Бальзак и Гюго удостоились лучшей участи.) Разумеется, некоторые из любимых книг Винсента были написаны также и на английском: Шекспир, Диккенс, Элиот – из британских авторов; Гарриет Бичер-Стоу и Уолт Уитмен – из американских. Но судьба французских авторов постигла и их немецких коллег из числа кумиров Винсента – Гёте, Гейне и Уланд редко изучаются в школах за пределами Германии.
Чтение поэтических сборников, которые любил Ван Гог, было одним из главных и неожиданных наслаждений, которые мы испытали за десять лет, посвященных подготовке этой биографии. Удивительно и более чем грустно осознавать, сколько красоты было утрачено – или, по крайней мере, забыто – за сто лет, прошедших со смерти Ван Гога. Тем, кто располагает досугом, мы очень рекомендуем замечательный сборник стихотворений, которые Ван Гог любил настолько, что переписывал в свои альбомы (Fieke Pabst. Vincent van Gogh’s Poetry Albums: Cahier Vincent 1, 1888).