«Не стоит бояться выглядеть нелепо», – заявил Адам Ант в 1981 году. Он был тому живым подтверждением. Впервые он вышел на публику с белой полосой поперек лица и в франтоватой военной куртке, после чего сменил имидж и превратился в «прекрасного принца», в шелках и кружевах, с толстым слоем макияжа, да и группа поддержки ничем не лучше. Вы помните их всех? «Марко, Меррик, Терри Ли, Гэри Тиббс и ваш покорный слуга». Сказочное было время! И сказочные психи!
Теперь все изменилось, к добру или к худу, но рок-музыка стала куда более неказистой, и даже тем, кому искренне хотелось бы разнообразить общую серость, не удается вырваться из шаблона: вспомним хотя бы недавнюю попытку группы Coldplay нарядиться под персонажей Французской революции – отчасти в стиле упомянутого выше Антса, в трактовке модельеров из Uniqlo. Другое дело, что не стоит с готовностью презирать скопом все современные тенденции, а воздадим лучше должное тем, кто движется в верную сторону. Например, ню-металлисты из Slipknot и, в частности, парень по имени Крейг Джонс, который носит на голове штуковину, похожую на подушечку для булавок; или Карен «Карен» О’Орзалек из культовой нью-йоркской группы Yeah Yeah Yeahs, чья одежда напоминает тряпье, с боем выдранное на массовой распродаже. Эти люди понимают, в чем истинная эстетика рока, и что жизнь вдали от тончайшей черты, отделяющей великое от смешного, – это вовсе не жизнь.
За всей этой броской пышностью кроется давняя традиция подготовки к живым выступлениям, телешоу и фотосессиям так, чтобы предстать в максимально безумном виде. В этом смысле мало чем отличаются друг от друга Элвис в золотом костюме и Майкл Стайп из R.E.M., который одно время рисовал на лице синюю полосу. Один из первых рок-н-ролльщиков Литтл Ричард изобрел себе великолепно-нелепый имидж, позднее содранный Джими Хендриксом, а потом Принсом, который сдул с него пыль и вдохнул новую жизнь – и главным элементом этого имиджа были усы, неожиданно вновь вошедшие в моду у музыкантов-мужчин примерно с 2002 года.
С другой стороны, вернемся в середину 70-х и вспомним, как Боб Дилан придумал мазать лицо белилами, а временами надевать еще и прозрачную пластиковую маску. Впрочем, к тому времени США уже нанесли решающий удар по эстетике и подарили миру четверых ньюйоркцев, вымазанных гримом, рассекающих по сцене на семидюймовых каблуках и называющих себя Демон, Звездное дитя, Космонавт и Человек-кот. Их настоящие имена – Джин, Пол, Питер и Эйс из группы Kiss; и если не брать интеллектуальные разногласия, Мэрилин Мэнсон мало чем отличался от них по сути.
Тем временем в мире моды соотношение музыки и имиджа давно стало источником регулярных содроганий. Так же как прежде в любом, самом скучном британском городишке непременно должен был иметься свой хиппи, за ними пришли панки, готы, рокабиллисты, нео-готы и ню-металлисты. Недавно я говорил с успешным британским музыкантом, который детские и подростковые годы провел в ничем не примечательном местечке под названием Хэндфорт. В те времена он был воплощением того, как ультрамодные идеи спускаются из возвышенных богемных кругов на грешную землю. «Бабушка сшила мне штаны с молниями и цепями, правда, в клетку, а волосы я намазывал мылом». И если говорить о величии Британии – то вот он, истинный его источник.
Большая часть того, о чем в этой главе сказано вкратце, – штаны с цепями, прически, макияж, обувь, темные очки, усы, кросс-дрессинг, размазанная помада, и все в таком роде; это довольно сложные темы для обсуждения. В большинстве случаев все дело в смеси юношеского задора, исторических обстоятельств и тех мистических процессов, благодаря которым нечто такое, что еще вчера казалось недопустимым, сегодня внезапно делается нормой, и наоборот.
Джимми Пейдж был прав, когда носил джинсы с драконами в середине 70-х, но хорошо, что он не надел их на выступление Led Zeppelin в 2008 году. Есть масса причин, почему Дэвид Боуи больше не рисует на лице зигзаги и тем паче «астральную сферу» у себя на лбу. Если вам нужно лишнее подтверждение, вспомните, что случилось, когда Kiss пытались возродить свой классический имидж в 1996 году. А вы хотели бы справлять полтинник в наряде монстров из театра кабуки, плюясь огнем и фальшивой кровью? Не уверен, хотя в какой-то мере именно это они и делают.
Как бы то ни было, закончим тем, что вспомним лучшие примеры, как могут выглядеть рокеры, и слова Адама, приведенные выше. Когда ты молод и бесшабашен, бояться «выглядеть нелепо» – это действительно глупо. А теперь… шоу начинается!
Такого вы еще не видели
…и широкая синяя полоса
Он напоминает Альберта Стиптоу, злодея из старых британских комедий, играющего в «Бэтмене» – хотя когда Майкл Стайп впервые нарисовал себе синюю полосу поперек лица, сам он называл это имиджем «Бегущего по лезвию». Он выбрал его во время гастрольных туров R.E.M. в 2004 и 2005 годах, а до этого выглядел еще более эксцентрично, с густой синей подводкой для глаз (в 1999 году поклонники называли его за это «гоблином») или флюоресцентной оранжевой чертой на лбу (2003). Объяснение? Боевая раскраска помогала ему преодолеть «врожденную неуверенность в себе» и позволяла «устраивать на сцене театральное представление». Если кому-то тоже захочется создать себе имидж «Бегущего по лезвию», поезжайте в Нью-Йорк, отыщите магазинчик косметики Make Up For Ever по адресу 409 Вест-Бродвей и купите «темно-синюю краску для тела» за 30 долларов. «А вот обычная косметика – это не мое, – объяснял Стайп в 2004 году, к вопросу о том, чему многие музыканты не уделяют внимания. – Стилистам вечно хочется приглушить цвет ушей, а мне нравится, я их нарочно щиплю, чтобы казались темнее. Еще они пытаются пудрить мне голову, но я люблю, когда она блестит».
Король гот-музыки с размазанной помадой
Тут целая история. Как многие британские торговцы романтической андрогинностью в определенном возрасте, певец и лидер группы Cure утверждает, что любил краситься еще со школы, с тех пор как увидел Дэвида Боуи в Top Of The Pops начала 70-х. «Я тут же одолжил у чьей-то старшей сестры макияж и намазался, – вспоминал он позднее. – Мне понравилось то, как странно это смотрелось, и что это не понравилось всем вокруг. Стоит подвести глаза, и на тебя начинают орать. Это так странно и так замечательно». Его имидж был впервые явлен публике после выхода альбома Pornography в мае 1982 года, возможно, благодаря времени, проведенному с группой Siouxsie And The Banshees (с которыми он играл в 1979 году и с конца 1982 по 1984 год). По словам источника, достойного доверия, как только Смит выбрал прическу в качестве основной составляющей своего имиджа, все остальное родилось само собой, случайно, из посещения уборной в каком-то ночном клубе – он уже тогда подводил глаза и губы не только для концертов. Так родился сценический облик, ставший его торговой маркой. «Мы подмешали опиум или ЛСД в коктейли, а потом Роберт взял у Сиукси губную помаду и пошел в уборную, – вспоминал впоследствии бас-гитарист группы Стивен Северин. – А когда вернулся, на лице было пятно. И так он стал носить и дальше». Подражателям на заметку: Смит пользуется губной помадой британской фирмы Mac, оттенок называется «рубиновые чары».
Имидж, убедивший миллионы поклонников Adam And The Ants школьного возраста нанести на лицо замазку, появился 1980 году, когда подающий надежды рок-идол – который получил при рождении имя Стюарт Годдард, а в наследство от Sex Pistols их бывшего менеджера Малкольма Макларена – решил, что хочет выглядеть «как индейский или цыганский воин, с колокольчиками на коленях, чтобы отмечали каждый шаг, в килте и с белой полосой на носу». Макларен впоследствии забрал первый состав группы Ants, чтобы создать Bow Wow Wow, но Адам быстро сколотил новую группу, и белая полоска осталась.
…и тонкая белая полоска
К 1981 году он был звездой и собирался в первый тур по США. Одна проблема: американские индейцы обиделись на такой вызов их культуре, и Адам предложил устроить встречу с их лидерами, среди которых был некто Джордж Стоунфиш из Нью-Йорка, по крови принадлежавший к племенам делаваров и чиппева. По версии Адама, он убедил индейцев, что достаточно хорошо знает их историю и культуру, и предложил стереть белую полосу, если они захотят. «К счастью, – писал он в своей автобиографии, – им понравился наш дебютный концерт в Бостоне, и полоску я сохранил». Уф-ф!
Впрочем, уже к концу года белая отметина все-таки исчезла, и появился имидж прекрасного принца с одноименного альбома: высокие сапоги, двубортный смокинг, нелепо подведенные брови и два больших красных пятна на правой щеке. Понятное дело, это была уже совсем другая лига.
Дэнни «Ди» Снайдер родился в 1955 году и был воспитан в очень строгой семье, где ему не позволяли носить длинные волосы и однажды обрили под ежик. Когда он вошел в состав местной хард-рок группы Twisted Sister в 1976 году, он понял, что больше можно не сдерживаться. «Я стал самовыражаться как можно более ярко, – вспоминал он. – Только так я мог показать, что я не пустое место».
«Нашим лозунгом было: выглядеть как женщины, говорить как мужчины и играть как сукины дети, – рассказывал Снайдер позже. – И мы были не обычной глэм-группой, мы были как футболисты или байкеры, но в макияже». В его случае в итоге получился имидж эксцентричного трансвестита или актера, играющего в пантомиме, но не стоит глумиться впустую: прошло уже два десятка лет, а официально лицензированный «Набор макияжа Ди Снайдера» (с аппликатором) до сих пор продается в США за 19,99 доллара.
Черная вдова хэви-метал
Единственным хитом The Sister в Великобритании стала песня I Am (I’m Me), которая добралась до 18-й позиции в марте 1983 года. Но перед этим, 24 июля 1982 года, они отлично отыграли на стадионе в Северном Уэльсе с группой Motörhead. По воспоминаниям Снайдера, группа «отчаянно трусила» и ожидала, что их закидают бутылками из-за вызывающего имиджа. Но великий Лемми сам представил их публике и благословил – и этого оказалось достаточно. «Думаю, все было бы по-другому, если бы Лемми нас не представил, – говорит Снайдер. – А остальное – дело прошлое».
Тощий белый кабуки-бука
На момент выхода The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars в июне 1972 года Дэвид Боуи был подстрижен в стиле модели, которую он видел на показе японского модельера Кансаи Ямамото, с опорой на три разные фотографии из журнала Vogue (французский выпуск послужил вдохновением для челки, а два немецких дали виски и затылок, в итоге получилось нечто ассиметричное с турбонаддувом). С этого момента, пока он прокатывал этот альбом и Aladdin Sane, изысканность прически Боуи могла сравниться разве что со сложностью его сценического макияжа – так что к июлю 1973 года, когда он объявил, что шоу в лондонском «Одеоне» станет «последним в истории», у него уходило до двух часов на нанесение боевой раскраски.
Как и с костюмами того периода – многие из которых были созданы мамото, – основным источником вдохновения служил японский театр кабуки, что 1) отвечало идеалам андрогинности, которые, судя по всему, привлекали Боуи, и 2) может объяснить смысл строчки из заглавной песни Ziggy Stardust про «японского кота». Как бы то ни было, помимо белого тона, помады и подводки для глаз, у Боуи вскоре появилась «астральная сфера» на лбу, по совету визажиста Пьера Лароша, – и, кстати, именно он изобразил певцу молнию на лице для обложки Aladdin Sane. К сведению поклонников, эффект оказался крышесносным: Гэри Ньюман впоследствии утверждал, что имидж Боуи в 1972–1973 годах был «лучшим имиджем рок-н-ролла на все времена».
В статье в журнале Mirabelle 1973 года Ларош говорил, что почти всю свою косметику Боуи покупает в «одном магазинчике в Риме», но «белую рисовую пудру» получает из Токио, а для астральной сферы использует «немецкую золотую базу под макияж». При желании он иногда еще «выкладывал золотой круг стразиками, посаженными на клей для ресниц». Вот теперь вы знаете все.
Антихрист-суперзвезда, он же Брайан Уорнер
«Я не для того ношу макияж, чтобы выглядеть как мим, или клоун, или Джин Симмонс – что, как по мне, одно и то же, – говорил Мэнсон в 2007 году. – Я ношу макияж так же, как его носят девочки. Я всегда ношу макияж. Есть даже макияж, чтобы выглядеть как без макияжа, в колледже девочки часто так ходят».
После прорыва в 1996 году, в имидже вампирического нео-гота, Мэнсон регулярно менял свою мрачную боевую раскраску, но зомбиподобные контактные линзы (в одном глазу или в обоих) и белый тональный крем оставались бессменны. В числе инноваций можно назвать большой красный треугольник на лбу (ок. 1999), широкую синюю полосу в стиле Майкла Стайпа (ок. 2000), один глаз, выделенный подводкой и второй – нетронутый (ок. 2002), и красные языки пламени над глазами (ок. 2005). Планы по выпуску собственной линейки макияжа успехом не увенчались. Что касается личных предпочтений, то в их числе японская фирма Shiseido, франко-американский бренд Nars, и Mac, любимый Робертом Смитом. Да, и вот еще что: он так выглядит даже ночью. «Я не снимаю макияж, когда ложусь спать, – заявил он однажды. – Мне приходится бриться, потому что я мужчина, что бы там ни говорили, но в остальном макияж я не трогаю».
Мы все тут моржи!
Рон Маэл из Sparks и Ник Кейв: «зубная щетка» и «велосипедный руль»
Первые лет десять на рок-сцене практически не было усатиков, исключая двоих афроамериканцев – Чака Берри и Литтл Ричарда, причем имидж этого второго (тоненькие усики, броский наряд, вздыбленные волосы) отчасти перенял Джими Хендрикс, а после него – Принс. С начала 50-х на усатом фронте наблюдалось затишье, и так было до 1966 года, когда модная лондонская тусовка увлеклась эдвардианским стилем. К концу года у всех четверых битлов уже наблюдалась поросль над верхней губой (у Ринго Старра она в наличии до сих пор, вот уже сорок лет с лишним), а также у Чарли Уоттса и Билла Уаймена из The Rolling Stones и у Сида Барретта из Pink Floyd. По другую сторону Атлантики просыпались хиппи, и тоже росли усы: лучшим примером был – и остается по сей день – моржеподобный Дэвид Кросби: как и Ринго Старр, он верен своим усам вот уже четыре десятилетия. «Усы были у всех, – рассказывал Джордж Харрисон впоследствии. – По-моему, даже у Энгельберта Хампердинка». Отсюда оставался крохотный шажок в истории рока до момента, пока в моду не вошли висячие кубинские усы. Их носили, к примеру, Дуэйн Оллман и Берри Оукли из Allman Brothers Band; Иэн «Лемми» Килмистер (сначала из Hawkwind, затем из Motörhead), по меньшей мере трое из участников Electric Light Orchestra и Рой Вуд, один из создателей ELO (который позднее ушел в группу Wizzard). Чуть позже гордый усач Стив «Добби» Доусон, бас-гитарист британской метал-группы Saxon, стал прообразом Дерека Смолса в фильме Гарри Ширера «Это – Spinal Tap». С другой стороны, говоря об усах и рок-н-ролле, нельзя обойти стороной Рона Маэла из арт-рок дуэта 70-х Sparks, который носил усы щеточкой, делавшие его похожим на небезызвестного немецкого диктатора. Джон Леннон, когда впервые увидел его по телевизору в Америке, воскликнул: «Ого, да они Гитлера по телику показывают!»
Тем временем подоспел панк-рок, вытеснивший усы и длинные патлы, но как минимум двое все-таки удержались на сцене: Питер Хук (поспешивший отрастить полноразмерную бороду) и Бернард Самнер, в первые годы существования Joy Division. К моменту появления «новых романтиков» Мидж Уре вовсю подражал Кларку Гейблу с его тонюсенькими усиками, и именно на этом строился имидж Ultravox в 1981 году. Это можно считать переломной точкой: усы стали неотъемлемой принадлежностью гей-сообщества, что закрепили в общественном сознании Фредди Меркьюри и Пол Резерфорд, и другая часть музыкантов отказалась от них окончательно.
С тех пор мало что изменилось, хотя в 1995 году Пол Уэллер ненадолго воздал дань памяти Джону Леннону эпохи 1967 года и отрастил усы, но увидеть их можно всего на одной фотографии (как гласят апокрифы, он поспешил их сбрить, после того как его не узнал при встрече Элвис Костелло). А затем в 2004 году случилось нечто любопытное: эпоха пышных усов внезапно вернулась, с такими музыкантами, как Фрэнки Пуллейн из The Darkness, Брэндон Флауэрс из The Killers, Джек Уайт из The White Stripes, Пол Томпсон из Franz Ferdinand и Ник Кейв. Посмотрим, что будет дальше.
Отдай мне свои очки!
Элтон Джон
Пика абсурда вкусы Элтона Джона в том, что касается очков, достигли в 1974 году, когда он предпочитал оправы в форме сердца, украшенные стразами, с огромными металлическими кольцами и т. д. Очки в тропическом стиле какое-то время были самыми любимыми, но вскоре это начало раздражать. «Когда обо мне говорят, – жаловался он в 1976 году, – все почему-то представляют жуткие ботинки, оранжевые волосы и огромные очки. Это прилипло ко мне намертво».
Джон Леннон
В сентябре 1966 года Джон Леннон отправился в Испанию на съемки фильма «Как я выиграл войну» – это была черная комедия режиссера Ричарда Лестера, который привлек к участию The Beatles. Леннон играл рядового Грипвида, и для этой роли потребовались докторские круглые очки. С этого времени он носил их не переставая, примерно до 1973 года. И еще тридцать шесть лет, с согласия Йоко Оно, продаются очки «в стиле Леннона». Думайте об этом что угодно.
Рой Орбисон
На ранних фотографиях Орбисона видно, что фирменные черные очки – как правило, RayBan Wayfarers – появились у него довольно рано, и случилось это благодаря известному недоразумению. По рассказам его вдовы Барбары, когда он гастролировал по Великобритании вместе с The Beatles в мае 1963 года, «однажды он забыл обычные очки, и ему пришлось надеть темные, а потом он сделал это своим фирменным стилем». Ясное дело, очки оставались на месте до смерти музыканта в декабре 1988 года.
Роджер Макгуинн
Когда в 1965 году исполнение песни Дилана Mr. Tambourine Man сделало The Byrds знаменитыми, лидер группы носил так называемые «очки Бена Франклина», названные так в честь прямоугольных очков одного из отцов-основателей США (популяризатора электричества и изобретателя бифокальных линз). Идею подал ему Джон Себастиан из группы Lovin’ Spoonful. «Я шел по Макдугал-стрит в Гринвич-виллидж, – вспоминал Макгуинн, – а навстречу мне Себастиан в этих очочках. Он сказал: «Померяй, чувак, они клевые!» Макгуинн через какое-то время очки все же снял – но за ними уже выстроились в очередь панк-рокеры, среди которых были Джонни Роттен/Лайдон и Кэптен Сенсибл из The Damned.
Бадди Холли
Еще когда Холли жил в родном Техасе и не был знаменит, он пытался носить контактные линзы, после чего перешел на самые неброские оправы. Однако окулист д-р Дэвис Армистед утверждает, что убедил его попробовать что-то новое, и подобрал две тяжелые пластиковые оправы во время поездки в Мехико. «Я показал их Бадди, – вспоминает он, – и он выбрал черные. Он сказал, что это отличная мысль». Холли заплатил за них не больше 20 баксов. В 1998 году общественная организация в его родном городе собрала 80 тысяч долларов, чтобы выкупить те очки, что он носил в 1959 году, перед смертью.
Бутси Коллинз
Когда он играл на бас-гитаре с Джеймсом Брауном, музыкант-виртуоз, при рождении получивший имя Уильям Коллинз, одевался крайне неброско, но когда в 1972 году он сошелся с группой Джорджа Клинтона Parliament-Funkadelic, появились яркие сценические костюмы, «космическая» бас-гитара в форме звезды и фирменные звездные очки Коллинза (на рисунке – оправа 1978 года). «Если я выходил куда-то без звездных очков, – говорил он, – у меня все спрашивали: «Эй, чувак, а где же очки?» Так что я решил носить их все время, чтобы никого не расстраивать».
«Ты пиши, я буду продавать»
Дэйв Хилл
Мрачные то были времена, до середины 70-х: забастовки, перебои в электроснабжении, скачки цен на нефть, всего три телеканала и масса неудобоваримой музыки (взять хоть тех же Yes). Так что нам очень повезло, что пришел наконец глэм-рок и решил украсить нашу унылую жизнь всем собой – и не только бодрящей музыкой, но и слепяще-яркими нарядами. И в обоих отношениях никто не справился с задачей лучше, чем гонзо-рок, квартет из Уолверхемптона под названием Slade. 12 хитов группы входили в топ-пятерку подряд с 1971 по 1974 год. На костюмном фронте их ударной силой был гитарист Дэйв Хилл, носивший одну из самых странных причесок в истории рока (это было сочетание двух разных стрижек на одной голове – как он сам однажды сказал: «Короткая челка, длинные бока – и я мог мазать лоб блеском!») и привлекший двух студентов-модельеров, Стива и Барбару Мегсон, к созданию совершенно умопомрачительных нарядов. «Для меня главным было произвести впечатление, – вспоминал он позднее. – Я хотел не просто оказаться на вершине хит-парада, а стать там самым заметным. Я точно знал, что делаю».
Дэйв Хилл в своем фантастическом наряде: «Готов встретить завтрашний день!»
«Мы понятия не имели, что он выдумает еще, и это было весело, – рассказывает солист-гитарист Нодди (Невилл) Холдер. – Обычно все случалось не на концерте. Он сперва проверял костюмы на телевизионщиках, а то некоторые бывали слишком неудобными. Так было на передаче Top Of The Pops. Он шел в туалет в гримерке. Нам он заранее показываться не хотел, чтобы мы все увидели вместе с публикой. И вот он шел переодеваться. Но внутрь никого не пускали, пока он не закончит. А потом вдруг делалось тихо, и мы понимали, что он почти готов. И кричали: «Выходи! Покажись нам!» И он выходил в очередном прикиде».
Среди костюмов Хилла были, к примеру, «Металлическая монашка» (платье и корона Клеопатры, – по воспоминаниям Холдера) и «Небесная курица» (что-то типа скафандра с перьями). Для японских гастролей Мегсоны создали ему нечто вроде фантастического кимоно, но самым знаменитым прикидом Хилла был «Супер-шпана» с гитарой того же имени. «Я носил футуристические, космические шмотки, – пояснял он. – В космосе творилось столько всего интересного, а у нас было только черно-белое ТВ. Моя гитара должна была напоминать лазерную пушку. Ну, знаете, космическую такую».
Тридцать лет спустя он вспоминает свой любимый костюм, который был сшит для исполнения сингла Merry Xmas Everybody, написанного, чтобы приободрить британцев в 1973 году. «Весь белый, с серебристыми вставками, а еще на мне были сапоги со знаками доллара. И это было круто, как из будущего. Я как бы говорил: «Я готов встретить завтрашний день!»
Нодди Холдер
Нодди Холдер, цилиндр с зеркалами – и потрясенная публика
Когда хиты пошли косяком, солист и фактический основатель Slade имел только один пунктик в одежде: костюмы в клетку. Но вскоре и ему захотелось чего-то большего. «Я увидел по телику Лулу, – говорит Нодди Холдер. – На ней было платье в блестках, свет отражался во все стороны, и я подумал: ого, круто, вот бы на сцене так».
Идея обрела плоть после посещения Кенсингтона (место, известное всем модникам того времени), где Холдеру попался ношеный цилиндр извозчика. Он был сплющен по бокам, так что на него не составляло труда наклеить круглые зеркальца, и получился «огромный зеркальный шар».
«Это был знак судьбы, – вспоминал Холдер позднее. – Шляпа получилась тяжеленная, но вышло круто. У нас был точечный прожектор, и в какой-то момент на концерте мы выключали весь свет, а потом – щелк! Прожектор ударял в шляпу, зеркала вспыхивали. Как дюжина факелов на голове. С ума сойти можно. Даже со сцены было слышно, как зрители икали».
Джим Ли
Джим Ли – несгибаемое «мидлендское несчастье»
Увы, в группе Slade был один человек, считавший, что фантастические кимоно, скафандры с перьями и зеркальные шляпы – это никому не нужная глупость. Барабанщик Дон Пауэлл любил вульгарные комбинезоны и вполне вписывался в глэм-стилистику группы, но, как видно по фотографиям Slade, Джим Ли – бас-гитарист, скрипач и второй автор песен, которого в группе именовали «мидлендским несчастьем» – об этом даже слышать не хотел.
«Я всегда считал, что это фиглярство не пойдет нам на пользу, – говорит он теперь. – Как будто мы не относились серьезно к тому, что делали. А дальше все становилось только хуже. Я уходил с фотосессий на фиг. Так что в итоге у нас получалась одна фотка с Дэйвом в его курином прикиде, и одна без».
«Джим говорил: Led Zeppelin и Pink Floyd так не делают, – вспоминает Нодди Холдер. – А я ему: так мы же не Led Zeppelin и не Pink Floyd. Мы – Slade!» Рассказывают, однажды Дэйв Хилл заявился на телевидение в очередном безумном наряде, Ли выразил недовольство, и именно тогда Хилл произнес бессмертные слова: «Ты, главное, пиши – а я буду продавать».
Чудовища из гардероба
1950-е годы
Ноябрь 1956 года. Уроженец Огайо «Орущий» Джей Хокинс (урожд. Джелэси Хокинс, 1929–2000) выпустил хит I Put A Spell On You, вошедший в американский топ-40. По рассказам, эту песню он записал в весьма нетрезвом виде. Кливлендский ведущий Алан Фрид (человек, якобы придумавший термин «рок-н-ролл») спешит предположить, что, если следовать духу этой пластинки, стоит начинать выступление на сцене, выпрыгивая из гроба. Хокинс носит пиджаки леопардовой расцветки, кутается в вампирский плащ, таскает череп на палке – и становится первым человеком, соединившим рок с пошлейшим оккультизмом (что со временем привело к возникновению готов).
Джонни Кидд и пираты: йо-хо-хо!
Март 1957 года. Элвис Пресли открывает гастрольный тур по США в Чикаго, где впервые появляется на публике в золотом костюме, сшитом специально для него Нуди Коном, лос-анджелесским «портным с родео» (см. стр. 120). Он вошел в историю как «костюм за 10 тысяч долларов», хотя на самом деле стоил всего 2500.
Июль 1959 года. Please Don’t Touch – это первый британский хит Джонни Кидда (урожд. Фредерик Хит, 1935) и его группы The Pirates, которые были одними из лучших рокеров в Англии до появления Beatles. Их сценический имидж включал в себя костюмы и повязку на глазу у Кидда, а также одну неизменную шутку. «Когда я начинал играть блюзовое соло, Джонни брал в руки тесак, – рассказывал гитарист Мик Грин, – и в самый пиковый момент швырял его мне под ноги, и нож втыкался в доски».
1960-е годы
Октябрь 1960 года. The Beatles впервые приезжают в Гамбург, и оттуда берут начало их черные кожаные пиджаки и брюки – эту одежду любили немецкие студенты, называвшие себя «экзи» (от «экзистенциализма»). Благодаря Брайану Эпштейну через два года этот имидж был задвинут в сторону – не в последнюю очередь потому, что, по словам одного критика, «черная кожа в 1962 году для многих все еще ассоциировалась с нацистами».
Июнь 1962 года. Сингл под названием Orange Blossom Special попадает в британские чарты, и на сцене появляется группа Sputnicks – шведский квартет, предпочитавший костюмы в виде скафандров, в подражание советскому космонавту Юрию Гагарину, с которым они встречались, когда приезжали в СССР. Как ни странно, эта группа, являясь классическим воплощением 60-х, продержалась вместе до 1970 года.
The Spotnicks: почти как Гагарин
Октябрь 1962 года. Джеймс Браун выступает в Гарлеме и записывает бессмертный альбом Live At The Apollo. Ранее в том же году он придумал свою «выходку с накидкой» (ему приносили накидку и уводили со сцены, а он настойчиво возвращался) на выступлении в луизианском «Батон-руж». «На самом деле все началось с полотенца, – рассказывал Дэнни Рей, его помощник и администратор. – Он падал на колени, я выносил полотенце, он отбрасывал его и кидался назад к микрофону. Публика привыкла, что он всегда так делает, и мы решили: пусть это станет частью шоу».
Май 1965 года. The Who – о которых мы еще будем говорить – играли на стадионе в Дублине. В газете сообщили, что из ИРА пришло предупреждение музыкантам не надевать пиджаки, раскрашенные под британский флаг, в которых ходили Пит Таунсенд и Джон Энтуистл, иначе их убьют. Дублинские портные поспешно сработали для группы зелено-бело-золотые костюмы в ирландских тонах.
Февраль 1967 года. Джими Хендрикс со своими музыкантами позирует лондонскому фотографу Гереду Манковицу. На Хендриксе куртка военного покроя, которая скоро станет знаменитой – он нашел ее в лондонском бутике «Я был дворецким лорда Китченера». именно оттуда пошла мода на эдвардианский стиль, идеально воплощенный на обложке битловского альбома Sgt Pepper.
Июль 1968 года. Новоорлеанский музыкант Малкольм «Мак» Ребеннак объявляет, что отныне его имя – Доктор Джон, Ночной путник, и выпускает альбом Gris-Gris. С этого момента (хотя через какое-то время он слегка снизил накал) его сценический имидж невозможно представить без перьев, странных головных уборов и нарядов, вдохновленных традициями афроамериканских «племен индейцев Марди-Гра», уходящих корнями в XIX век. Позднее этот имидж позаимствовал Элтон Джон – посмотрите на исполнение Crocodile Rock в выпуске «Маппет-шоу» 1977 года.
Доктор Джон: карнавальный паяц
Июль 1969 года. На бесплатном концерте The Rolling Stones в Гайд-парке Мик Джаггер выступает в наряде, который кто-то из критиков назвал «коктейльным платьем». На самом деле это был мужской костюм от модельера Майкла Фиша, который изначально был создан для фотографа-аристократа лорда Личфилда, но тот его не взял, потому что не хотел «походить на девочку». Так наряд и достался Мику.
1970-е годы
Август 1970 года. The Who играют на фестивале на острове Уайт. Пит Таунсенд в своем обычном для того времени защитном комбинезоне, а Роджер Долтри в пиджаке с бахромой, как и положено рок-н-ролльщику. Но бог бы с ними – именно здесь Джон Энтуистл впервые надел свой костюм скелета. «От плеча до паха он был такой тесный, что я в нем сидеть не мог», – вспоминал он позднее. Такие же костюмы потом надели бас-гитаристы Майкл «Фли» Балзари из Red Hot Chili Peppers и Майкл Ивинс из The Flaming Lips в трибьюте группы.
Гэбриел: в цветочном окружении
Октябрь 1972 года. Genesis выпускают Foxtrot, и при исполнении 23-минутной пьесы Supper’s Ready Питер Гэбриел, с его страстью к театральщине, выходит в костюмах, известных под названиями «Цветок» и «Магог». Основанием последнего служит шлем геометрической формы; первый, как признавался сам Гэбриел, родился из детской передачи про человечков из цветочных горшков.
Декабрь 1972 года. Дэвид Боуи выпустил свой самый нашумевший на тот момент хит The Jean Genie. Большую часть его костюмов шьет друг и соратник Фредди Буретти (он же Фредди Барретт и «Руди Валентино»). Чтобы получить представление о том, как выглядел Боуи в то время, нет ничего лучше малопристойной биографии, выпущенной в 1986 году под названием «Звездная пыль», где описывают штаны, которые сделал Фредди – «с вздувающимся гульфиком». И далее по тексту: «Зигги Стардаст, конечно, родом из космоса, но оснастка у него не хуже земного быка».
Март 1973 года. У Roxy Music выходит диск For Your Pleasure. На внутренней стороне обложки группа представлена во всей красе. Брайан Ино, спец по синтезаторам, в костюме, созданном для него тогдашней подружкой – скульптором Кэрол Макникол: широкие черные клеши и укороченный пиджак с перьями на плечах. «Такую одежду можно было носить только на сцене, – говорит он. – Нормально в ней ничего делать нельзя».
Май 1973 года. Хит Сьюзи Кватро (урожд. Сьюзан Кваттрокьо) Can The Can становится № 1 в Британии, и миллионы подростков сходят с ума по обтягивающему кожаному комбинезону, который она надела по совету своего продюсера Мики Моста. Теперь она говорит: «Я хотела кожаный пиджак, как у Элвиса, но он [Мост] сказал: «Сьюзи, нельзя, это уже было». Я сказала: «Но я же девочка». И тогда появился комбинезон, и я подумала: «Да! Это будет практично: легко снимать и надевать. Мне и в голову не пришло, что это будет секси». Ну конечно!
Ноябрь 1973 года. Братья Энгус и Малкольм Янги в Сиднее организуют группу AC/DC. По совету старшей сестры Маргарет, Энгус – ростом всего 5 футов 2 дюйма – создает имидж на основе своей школьной формы. «Я ей жаловался, что в джинсах на сцене двигаться невозможно, ты потеешь, и все липнет, – вспоминал он позднее. – И она предложила надеть форму».
Янг: зато не жарко
Декабрь 1974 года. Женское трио Labelle выпускает сингл Lady Marmalade. Костюмы Патти Лабелль, Ноны Хендрикс и Сары Дэш сочетают в себе космические мотивы Spotnicks с элементами глэм-рока и Марди-Гра в стиле Доктора Джона. Сама композиция – это еще не диско, но указывает в том направлении, как комета. В дальнейшем футуризм окончательно закрепился за этим стилем: вспомните, сколько было «космических» хитов в 1978–1979 годах, или платье в стиле Барбареллы и головной убор с кольцами, в котором сирена диско Эми Стюарт исполняла свой хит Knock On Wood, ставший № 1 в США в 1979 году.
Labelle: космическое диско
Март 1975 года. Выходит киноверсия рок-оперы «Томми» – изначально написанная группой The Who – режиссера Кена Рассела. Элтон Джон играет Волшебника пинбола и «носит» ботинки «Доктор Мартенс» из стекловолокна, созданные для него химической фирмой Скотта Бейдера из Нортгемптоншира, высотой 4 фута 6 дюймов. В 1988 году они были выкуплены компанией-производителем «Доктор Мартенс».
Сентябрь 1976 года. Панк-рок набирает обороты, и в Париже Джонни Роттен из Sex Pistols примеряет новый «бондаж-костюм», созданный Вивьен Вествуд, с молниями и «крылом на заднице». 1 декабря группа появляется в программе «Сегодня» на канале ITV, где от них звучит много ругани, вся страна возмущается, а Вествуд и менеждер Pistols Малкольм Макларрен решают, что самое время вновь открыть свой скандальный бутик «Секс» под новым названием, «Подстрекатели».
1980-е годы
Июль 1980 года. Пост-панк-группа Devo из Огайо выпускает диск Freedom Of Choice. Они всегда любили униформу и наконец произвели на свет шедевр: круглый пластиковый головной убор под названием «энергетический купол». В 2008 году ходили слухи, что группа подала в суд на «Макдоналдс» из-за игрушки «Найджел» в такой шляпе, которая продавалась в детских наборах. Юрист Devo утверждает, что вопрос был решен «на взаимовыгодных условиях».
Ноябрь 1980 года. Успешное выступление лондонского Spandau Ballet с их To Cut A Long Story Short знакомит британцев с «новой романтикой» и дресскодом, застрявшим где-то на полпути между Лоуренсом Аравийским и шотландской шерстью. Гитарист и автор песен группы Гэри Кемп утверждал впоследствии, что они «никогда специально не старались придумывать имидж для выступлений». Хм.
Март 1981 года. Созданная в Луизиане и обосновавшаяся в Калифорнии авангардная группа The Residents выпустила альбом Mark Of The Mole и отправилась на гастроли, в ходе которых музыканты по-прежнему настаивали на своей полной анонимности. Отсюда и прославившие их маскировочные костюмы: на сцене они выступали в головных уборах в форме глазных яблок, полностью скрывавших лица.
Devo в «энергетических куполах»: игрушка из «Макдоналдса» отсутствует
Ноябрь 1984 года. Джулиан Коуп выпускает свой второй соло-альбом под названием Fried и демонстрирует весьма упрощенную версию рок-костюма: на обложке он красуется нагишом, если не считать огромного черепашьего панциря. В своей автобиографии «Восстановленный в правах» он рассказывает: «Он стоил 30 фунтов… я вернулся в студию, разделся и заполз под него. Отлично! Это был я!»
Август 1986 года. Группа Cameo выпускает песню Word Up, которая становится хитом в Британии, и теперь страна на миллионах телеэкранов может любоваться сверкающим красным гульфиком солиста Ларри Блэкмона. Это было творение французского модельера Жан-Поля Готье, о котором чуть позже.
Январь 1987 года. У группы Public Enemy выходит диск Yo! Bum Rush The Show. В числе участников – Флэйвор Флэв (урожд. Уильям Дрейтон), основной деталью имиджа которого является огромный циферблат (производства фирмы Westclox). Он объясняет, что пытается показать, «как ценно время». В июне 1994 года он является на интервью в журнал NME с опозданием на шесть дней и начинает словами: «Извините, слегка опоздал». На что фотограф Кевин Камминс, родом из Манчестера, отвечает ничтоже сумняшеся: «Да ты же кретин с часами на шее». И правда!
Флэйвор: извините, слегка опоздал
1990-е годы и далее
Апрель 1990 года. Начало тура Мадонны Blond Ambition в поддержку альбома Like A Prayer. Самая заезженная история на эту тему касается лифчика с коническими чашками от Жан-Поля Готье (как он утверждает, на это творение его вдохновила бабушка). В 2001 году один из таких лифчиков был продан на аукционе за 21 150 долларов.
Мадонна: королевские конусы
Июнь 1993 года. Pet Shop Boys исполняют песню Can You Forgive Her? в передаче Top Of The Pops в сопровождении девушек в серебристых одеждах с крикетными битами. Нил Теннант сидит на приставной лестнице, Крис Лоу ездит вокруг в огромном синем яйце. На них обоих оранжевые костюмы и огромные конические полосатые шляпы. «Идея пришла от шапок для двоечников: в песне Can You Forgive Her? шла речь про школу, – объясняет Теннант. – Но вообще, мы никогда особо не заморачивались, что откуда взялось».
Сентябрь 1993 года. Курт Кобейн появляется на обложке модного британского журнала The Face в платье из своей коллекции (и с густо подведенными глазами). Перед этим в интервью он уже объяснял: «Я ношу платье, чтобы показать, что могу быть настолько женственным, как мне хочется. Я гетеросексуален… и что? Да будь я и гомосексуалистом, это бы не имело значения».
Июнь 1994 года. У группы Manic Street Preachers выходит их весьма противоречивый альбом The Holy Bible с синглом Faster, который они исполняют в передаче Top Of The Pops после представления от Вика Ривза и Роба Мортимера. Группа одета в военном стиле, солист Джеймс Дин Брэдфилд также красуется в черной балаклаве а-ля ИРА, на которой накарябано его имя. На BBC поступает свыше 25 тысяч жалоб в письмах и по телефону.
Июнь 1995 года. К вопросу о контрастах эры брит-попа: после релиза альбома To Bring You My Love Пи-Джей Харви появляется в Гластонбери в шокирующем розовом комбинезоне с черным лифчиком (ядовито-синими тенями для глаз и алой помадой). Ноэл Галлахер из Oasis после фотосессии для сингла Roll With It выходит на сцену в обычном коротком пальто.
Июнь 1999 года. The White Stripes выпускают свой первый одноименный альбом, на обложке которого красуются Джек и Мег Уайт, в своих стандартных красно-бело-черных цветах (на самом деле на Мег только красный и белый, но не будем придираться). По словам Джека, эта гамма берет начало от американских мятных леденцов в виде красно-белых спиралек (они также фигурируют на обложке альбома и на бас-барабане Мег Уайт), которые он однажды швырнул в огонь, и от них пошел черный дым, – а также от его веры в мистическую красоту числа три: «После двух идет три, это означает «много», и все, больше уже и не надо».
Троица из Slipknot: (слева направо) Фен, Джордисон, Джонс
Январь 2000 года. В США первый альбом ню-метал-группы Slipknot из Айовы становится платиновым – продано миллион экземпляров. По крайней мере отчасти своим успехом группа обязана тому, что все девять ее участников носят гротескные маски. На иллюстрации – Крис Фен (перкуссия), Джои Джордисон (ударные) и Крэйг Джонс (сэмплы) по прозвищу Молчаливый. По словам одного из британских журналистов, головной убор первого из них ок. 2002 года представлял собой «черный шлем с вбитыми 9-дюймовыми ржавыми гвоздями. Когда он его снимает, вся его бритая голова покрыта багровыми рубцами, там, где гвозди разодрали кожу». Как мило!
Октябрь 2002 года. Выход альбома Your New Favourite Band становится поворотным для шведской группы The Hives, играющей гаражный рок. Они одеваются исключительно в черное с белым, чтобы выделиться из пестрого панковского окружения. По словам гитариста Николауса Алмквиста (он же Николаус Арсон), «так мы выглядели куда круче».
Август 2006 года. Трио из Нью-Йорка Yeah Yeah Yeahs выступает на фестивале в Ридинге. Как обычно, на солистке Карен Орзалек (Карен О) наряд нездешней красоты, созданный нью-йоркским модельером Кристианом Джоем. На сей раз это верх цвета зеленый металлик, фиолетовые лосины и нечто вроде маски, закрывающей лицо – и напоминающей оконную решетку. Как говорит Орзалек о своем модельере: «Мы совпадаем в своем стремлении к поиску и разрушению, в том, чтобы всегда идти до конца. Мы хотим знать, что нам сойдет с рук». Судя по всему, очень многое.
Карен О: возможно, это было окно с решеткой
Нуди не подведет!
Нута Котляренко родился в Киеве, в еврейской семье, в 1902 году и вслед за старшим братом переехал в США в 1913 году. По давней иммигрантской традиции, его имя не смогли разобрать в пункте приема приезжающих на Эллис-Айленд, и он превратился в «Нуди Кона». В детстве он был подмастерьем у портного, и после тридцати лет проб и ошибок в самых разных областях они с женой Бобби открыли свое дело в Лос-Анджелесе в 1947 году и вскоре стали знамениты.
Фирма Нуди называлась «Портные с родео», и их отличительным знаком были пышные до пошлости костюмы, щедро усыпанные стразами, которые обожали музыканты кантри Хэнк Уильямс, Лефти Фриззелл, Уэбб Пирс и наставник Долли Партон Портер Вагонер. К концу 1960-х годов в их число вошел Грэм Парсонс и группа Flying Burrito Brothers.
Костюм Грэма Парсонса: таблетки, листья и женщины (без птеродактилей)
Их костюмы были сшиты подручным Кона по имени Мануэль Мартинес. Певец и гитарист Крис Хиллман заказал синий пиджак с павлинами «в золотых лучах»; гитарист «Сники» Пит Клейноу получил черный костюм с птеродактилем (его любимое животное с тех пор, как он работал мультипликатором); а бас-гитарист Крис Этридж согласился на белую двойку в красных и желтых розах. Парсонс превзошел самого себя. Его костюм от Нуди пестрел листьями марихуаны, таблетками, маковыми головками, на каждом отвороте было по обнаженной красотке, а на спине – большой красный крест. В этих нарядах группа была запечатлена для обложки замечательного диска The Gilded Palace Of Sin, а костюм Парсонса ныне выставлен в Зале славы музыки кантри в Нэшвиле. Кроме того, в число клиентов и поклонников Нуди входили Элтон Джон, ZZ Top, Майк Миллс из R.E.M. (который впервые снялся в костюме от Нуди в клипе What’s The Frequency, Kenneth? и утверждает, что у него их десять), и Элвис Пресли, для которого Кон изготовил знаменитый костюм, запечатленный на обложке сборника 1959 года с названием 50,000,000 Elvis Fans Can’t Be Wrong. Кон умер в 1984 году, но его фирма просуществовала до 1994 года. Да, и еще: Хэнк Уильямс и Бак Оуэнс – звезда кантри из Калифорнии, чей хит Act Naturally позднее перепели The Beatles – были похоронены в своих костюмах от Нуди, и это кое-чего да стоит.
Нуди Кон: в таком костюме можно и в гроб
Новое платье короля
Это короткая цитата, но она даст вам представление о великолепном безумии сценических костюмов Элвиса Пресли с 1969 по 1977 год: «Я знаю, что ему нравился костюм с драконом. Я знаю, ему нравился павлин. Ему нравился леопард. И, конечно, самым любимым костюмом был «Алоха Гавайи» с американским орлом».
Это рассказывает Билл Белью (1931–2008), модельер родом из Виргинии, обосновавшийся в Лос-Анджелесе и работавший на Элвиса много лет. Еще до того, как они начали сотрудничать, именно Белью предложил Элвису черный кожаный пиджак с высоким воротником, в котором тот и появился на знаменитом телешоу в 1968 году. Король был шести футов ростом, но идея дизайна костюма была позаимствована у самого низкорослого из знаменитых французов: как любовно пояснял Белью, это придавало Элвису «наполеоновский дух».
31 июля 1969 года Элвис отыграл первый из своих знаменитых концертов в Лас-Вегасе. Раз уж мы заговорили об этом, имеет смысл помнить, что на тот момент его песни были несравненно лучше, чем пытаются уверять недоброжелатели (чтобы в этом убедиться, послушайте хотя бы пластинку 1969 года From Elvis In Memphis), музыканты в Вегасе играли превосходно, и на сцене, как говорили в то время, дым стоял столбом.
Элвис в костюме от Белью: слава богу, что придумали стретч
Но вернемся к нарядам. Для первых выступлений Белью придумал костюм из двух частей, с верхом в виде блузы и проклепанным поясом. Но уже на следующий год появился первый комбинезон, из тех, что действительно символизируют теперь вегасский имидж Элвиса, – с наполеоновским воротом-стойкой и расклешенными штанинами из ткани габардин-стретч, которую так любят конькобежцы. С этого же момента Король, судя по всему, полностью присваивает себе все американские запасы стразов, а дизайн его нарядов становится все более вычурным.
Самым прославленным был упомянутый костюм «Алоха (или Американский) орел», специально созданный для телевизионного выступления Элвиса Aloha From Hawaii, в январе 1973 года. Эта в высшей степени патриотическая идея, по воспоминаниям Белью, принадлежала самому Элвису: «Это он придумал Американского орла. За все время он только три раза о чем-то меня просил. И мы сделали для него пояс с американским орлом… три или четыре дюйма шириной, с четырьмя или пятью овалами, в которых были орлы. И, конечно, накидку». Как ни больно вспоминать об этом любому, кто любит Элвиса, но в 70-х Король начал полнеть, и костюмы – особенно в поясе – стали смотреться на нем все хуже, он производил впечатление человека, с трудом втискивающегося в одежду, которая ему не по размеру (хотя пиджак на нем порвался всего один раз). И все же судьба уберегла нас хотя бы от одного кошмара. В 1977 году Белью придумал «лазерный костюм», который должен был отбрасывать во все стороны направленные на него лучи. В день смерти Короля, по словам модельера, «мы с электриком собирались его опробовать». Но миру так и не суждено было узреть это чудо: что, вероятно, и к лучшему.
Самый знаменитый бренд рок-н-ролла
ПОЛ СТЭНЛИ – Звездное дитя
Настоящее имя: Стэнли Айзен, 1952, вокал/гитара
Стэнли: родом из Ковентри
Прежде чем создать группу Kiss, Стэнли, бас-гитарист Джин Симмонс и ударник Питер Крисс играли в нью-йоркской группе под названием Wicked Lester, после чего стали репетировать втроем, в белом гриме. После чего они нашли гитариста Фрейли и с новым рвением взялись за дело. «До того как я придумал рисовать звезду [на правом глазу], — вспоминает Стэнли, – я просто обводил глаз черным кругом. Но уже на нашем первом концерте [30 января 1973 года в клубе в Квинсе с помпезным названием «Ковентри»] зрители увидели тот самый грим, который потом не менялся лет десять».
Стэнли называл себя «Звездное дитя» и, по словам Симмонса, «пытался воплощать все представления о рок-звездах в преувеличенном виде».
ПИТЕР КРИСС – Человек-кот
Настоящее имя: Джордж Питер Джон Крискуола, 1945, ударные/вокал
Крисс: у него был кот
«Я сидел дома, – вспоминал Питер Крисс в 1997 году, – и рисовал… У меня был черный беспородный кот, я попробовал совместить в рисунке его морду со своим лицом… Потом как-то раз сделал это на репетиции, и все закричали: «Супер! Тебе идет!» Для фотографии на обложке первой пластинки Kiss приглашенный гример все чересчур усложнил, но Крисс вскоре понял, что достаточно нарисовать четыре уса, серебристый нос, обвести глаза зеленым и нижнюю губу – красным.
Крисс покинул группу в 1980 году. В 1996 году, спустя 12 лет после «снятия масок», первоначальная четверка собралась вновь, вернув прежний грим. Крисс вновь отправился своим путем в 2001 году, и на смену ему пришел бывший барабанщик Kiss Эрик Сингер, который стал новым Человеком-котом. В 2002 году Эйс Фрейли также покинул группу, и вместо него взяли некоего Томми Таера – после чего Крис вернулся еще раз… и окончательно ушел в 2004 году, когда вместо него опять взяли Сингера. «Можно снять маску с Одинокого рейнджера и надеть на кого-то еще, но это будет не Одинокий рейнджер», – заявил Крисс в 2008 году. И был абсолютно прав.
ВИННИ ВИНСЕНТ – Египетский воин
Настоящее имя: Винсент Джон Кузано, 1952, соло-гитара
Винсент: уволен
Винсент пришел на смену Эйсу Фрейли в 1982 году и сменил имя по просьбе Джина Симмонса, который настаивал, чтобы у всех членов группы были «ничем не примечательные имена, по которым не угадаешь ни национальность, ни что-то еще». Пол Стэнли предложил идею грима, основанную на анкхе, символе египетских богов, хотя кого при этом должен был изображать Винсент, осталось неясным. Он был известен как Египетский воин, а также Волшебник. После снятия маски он был изгнан из состава Kiss в 1984 году.
ДЖИН СИММОНС – Демон
Настоящее имя: Хаим Вайц, 1949, бас-гитара/вокал
Симмонс: любил «драконьи сапоги»
Имидж Джина Симмонса, без сомнения, самый узнаваемый из группы Kiss, и костюм он носил именно в том же стиле. Вершины абсурда наряд Симмонса достиг в 1975–1976 годах, когда он стал носить чудовищную обувь, которую называл «драконьи сапоги». Кроме того, именно он придумал два характерных трюка на концертах: выдыхать огонь и плеваться/блевать бутафорской кровью, в чем ему помогал необычайно длинный язык (вопреки всем слухам, абсолютно естественного происхождения).
Его грим представляет собой два изображения, напоминающие летучих мышей, в вампирском стиле, на непременной белой основе. «Этот макияж сочетает в себе много разного, – рассказывал он в 2005 году. – Всякие американские символы: годзилла, фильмы ужасов, фантастика, марвеловские комиксы про Черную молнию». Вообще-то родиной Годзиллы была Япония, но смысл ясен: Симмонс пытался воплотить понятный ему набор образов поп-культуры, от супер-героев до старомодных киношных страшилок. Как он сам говорил позднее: «Я никогда не хотел быть рок-звездой, я хотел стать как Борис Карлофф». Неудивительно, что когда в 1983 году Пол Стэнли предложил сбросить маски, Симмонс возражал громче всех. «Мы сделали фотосессию, чтобы посмотреть, как это будет, – писал он в своей автобиографии «Kiss и грим (аплодисменты!)». – Мы смотрели прямо в камеру. Мы бросали вызов. Я сделал одну уступку фанатам – высунул язык».
ЭЙС ФРЕЙЛИ – Космонавт
Настоящее имя: Пол Дэниел Фрейли, 1951, соло-гитара/вокал
Фрейли: любил выпить
Помимо того, что именно он придумал звезду для пола Стэнли и фирменный знак Kiss, Эйс Фрейли подобрал собственный имидж, как он сам утверждал, почти сверхъестественным образом. «Меня всегда увлекала научная фантастика, во всех видах, и я стал крутить это в голове, – рассказывал он впоследствии. – И так странно. Все получилось само. Иногда я сочиняю песню, и это как будто не я. Словно кто-то передает информацию мне прямо в голову по лучу, и я едва успеваю записывать – так быстро все происходит… И с гримом вышло точно так же. Как будто мне кто-то его показал».
С 2002 года грим Космонавта носил Томми Таер, в то время как Фрейли занялся сольной карьерой, как сказали бы Spinal Tap, для более узкого круга. «То, что делает сейчас Kiss, напоминает мне известных боксеров в прошлом, когда они вдруг решали, что им скучно на пенсии, хотя стоило бы уйти насовсем, – говорит он. – Так мне это видится. Становится просто неловко».
ЭРИК КАРР – Лис
Настоящее имя: Пол Чарльз Каравелло, 1950–1991, ударные/вокал
Карр: лисичка
Карр пришел на смену Питеру Криссу в 1980 году и носил грим до снятия масок Kiss в 1983 году. Он оставался в группе до 1991 года. Сперва он выбрал имидж «ястреба»: его основой был желтый нос-клюв, а также костюм с перьями. По слухам, от этого пришлось отказаться, потому что он напоминал Большую птицу с «Улицы Сезам», и тогда на смену пришел Лис. К несчастью, у Карра случился рак сердца, и он умер от осложнений в 41 год.
Иглы и непоправимый ущерб
В 1967 году у группы The Who вышла песня под названием Tattoo, о двух братьях, которые решили пройти традиционный мужской обряд посвящения и сделать себе наколки. Мысли Пита Таунсенда по этому поводу особенно хорошо выражались строчкой: «Наверное, я о тебе пожалею, но пересадчику кожи тебя не отдам». Вообще-то в те времена рок-звезды татуировок не делали. Сегодня, напротив, это считается признаком определенного «рокового» настроя – так что снимем шляпу перед первопроходцами – это Дженис Джоплин («флорентийский браслет» и сердечко), солист AC/DC Бон Скотт (помимо прочего, тигр и попугай) и молчаливый бас-гитарист Fleetwood Mac Джон Макви, который сделал одним из символов своей группы пингвина, набив его (на правой руке) в 1971 году. Следом пришли энтузиасты боди-арта типа Пола Саймонона из The Clash (нью-йоркское такси и весьма демонстративный пистолет), и наконец в начале 1980-х годов рок и татуировки окончательно соединились с появлением панк-рока и хэви-метал лос-анджелесского разлива. Вот несколько наших фаворитов…
Генри Роллинз
Начнем с человека, получившего при рождении имя Генри Лоуренс Гарфилд (1961), который в массовом сознании навсегда останется солистом хардкорных пионеров панк-рока, группы Black Flag. «Я начал в 81-м году, со злачных голливудских салонов. Сегодня вы окажетесь там в очереди за фотомоделью и домохозяйкой, но тогда все было иначе… Я хотел выделяться. Я хотел иметь уникальный носитель». Его первой татуировкой стал логотип Black Flag на левой руке, потом последовали дополнения, в том числе название немецкой авангардной группы Einstürzende Neubauten и, в память о песне Stooges с тем же названием – легендарный призыв «Ищи и уничтожай» (а под ним огромное солнце-лицо). Потом он завязал. «Я раньше думал, что, меняясь внешне, меняешь себя изнутри. Больше я татуировок не делаю, но я не жалею ни об одной из тех, что на мне».
Лиам Галлахер
Oasis
В 1997 году Лиам Галлахер и Пэтси Кенсит сделали татуировки на руках в виде имен друг друга – в этом им помог лондонский тату-художник Лол Харди. «Когда он пришел и сказал, чтобы ему на руке выбили имя Пэтси, мы попробовали его убедить, что потом он может передумать, но он и слушать не стал, – вспоминал Харди позднее. – Любовь – это любовь». Они развелись в 2000 году, а в 2001-м – вероятно, по настоянию новой пассии Лиама, Николь Эпплтон, татуировка «Пэтси» оказалась полностью скрыта под большим рисунком, за основу которого был взят символ Taking care of business, созданный Элвисом Пресли вместе с его тренером по карате. Но обратите внимание: Лиам (которого Ноэл иногда в шутку называл Элвисом) скопировал слова «вера» и «дух», однако выпустил «дисциплину». Тем временем Кенсит просто поменяла «Лиам» на «Леннон», по имени их сына.
Трэвис Баркер
Blink-182
Если вам отчаянно хочется стать музыкантом, всегда можно сделать столько татуировок, чтобы на нормальную работу уже не взяли, и именно так поступил барабанщик калифорнийской панк-группы Blink-182. «Я покрыл все тело татуировками, чтобы не делать вид, будто я идеальный человек, в идеальном мире, на идеальной работе, – заявил он однажды. – Я сделал так, чтобы кроме музыки ничего не осталось… Лишил себя выбора». Среди многочисленных рисунков у него на коже – мощная магнитола, слова «Любовник» и «Кадиллак», а на голове – молитвенно сложенные руки. Очень мило.
Томми Ли
Mötley Crüe
Помимо прочих татуировок, у барабанщика и диджея, а также бывшего мужа Памелы Андерсон имеется большой «племенной символ» на спине и две «драконьих головы» на груди. Когда в 1996 году его обвиняли в нападении на еврея-фотографа, в прессе поднялся шум по поводу свастики у Ли на руке. Эта татуировка была убрана, и адвокат назвал ее «просто глупостью» (тогда как слово «хаос» на животе – это, видимо, знак большого ума). Как бы то ни было, в автобиографической книге «Грязь» Ли соглашается с теорией своего психоаналитика: «Он сказал, многие рисунки были символами того, чего я хотел от жизни, например карпы кои, которых я набил задолго до того, как у меня в доме появился пруд с карпами. Еще у меня есть тату с леопардом, и, черт возьми, рано или поздно я себе его заведу. Пусть валяется на диване, когда я возвращаюсь домой с гастролей». И это правильно!
Эми Уайнхаус
«Я люблю красивые картинки, – сказала она в 2007 году. – Мне скучно смотреть в зеркало и видеть там одно и то же, так что я их все время себе добавляю». За первую татуировку Уайнхаус заплатила в 15 лет – это была «временная» мультяшка Бетти Буп, а дальше пошло-поехало. «Я сделала себе орла, потом перо и молнию на руке… А потом добавила подкову, и красоток, и сердечки любви… Потом сделала еще девочку с сиськами, а потом еще надпись «Не обрезай мне крылья» [см. рис.]. Еще две истории: когда Уайнхаус выступала на концерте «Грэмми» в 2008 году, у «девочки с сиськами» было подрисовано бикини; а в 2009 году ходили слухи, что она намерена избавиться от татуировки, сделанной в честь Блейка Филдера Сивила, ее бывшего мужа. На момент написания книги эти слухи не были подтверждены.
Все начинается с головы
Ежик Шинед О’коннор
«Люди вечно меня спрашивают, не за тем ли я бреюсь наголо, чтобы выглядеть агрессивной. Ничего подобного, я побрила голову, потому что мне надоели эти скучные стрижки. Я это сделала, потому что все остальное с волосами я уже перепробовала».
Так Шинед О’Коннор говорила в 1990 году, когда ее версия композиции Принса Nothing Compares 2 U слышалась из всех динамиков, а портреты с минималистской стрижкой смотрели со всех обложек. За два года до этого она впервые появилась в Top Of The Pops, в гордом одиночестве посреди клубов сухого льда, с песней под названием Mandinka. Вскоре О’Коннор стала чем-то вроде идеала новой женской красоты.
«То, как я выгляжу, не имеет ничего общего с моей музыкой, – утверждала она позднее, хотя на пике славы (осенью 1992 года, когда, в знак протеста против соучастия католической церкви в насилии над детьми она в прямом эфире на американском ТВ разорвала фотографию папы римского) такая стрижка идеально подходила под ее имидж, и с тех пор мало что изменилось. Ежик становился то длиннее, то короче, но в общественном сознании Шинед по-прежнему остается эльфоподобным скинхедом.
Асимметричный Фил Оки
В 1980 году Фил Оки был подающей надежды поп-звездой в своем родном Шеффилде, где подрабатывал в больнице, в ожидании, пока его группа Human League (в ее состав тогда входили Иэн Крейг Марш и Мартин Уэр, которые вскоре откололись и создали группу Heaven 17) наконец-то прославится. «Я очень хотел, чтобы нас заметили, – рассказывал он в 2008 году. – Мне хотелось придумать что-то такое, чего больше ни у кого не было».
Ответ нашелся в общественном транспорте. «Я украл идею у фотомодели из Шеффилда, – говорит он. – Эта красотка села в автобус… Я подошел и заговорил с ней, и она рассказала, где ее так подстригли. С ней мы больше не встречались, но к ее парикмахеру я зашел».
О Human League действительно заговорили после первого же хита. Группа выпустила The Sound Of The Crowd в мае 1981 года, прическа Фила сыграла свою роль – и он с ней расстался.
Более упрощенную версию этой стрижки испробовал Пол Уэллер в 1985 году, примерно в то время, когда The Style Council выпустили диск Our Favourite Shop; сам он позднее описывал ее как «андрогинную и одновременно небрежную». Но королем перекошенного имиджа все равно остается Фил Оки.
Майк Скор – это фантастика
Ставший уже классикой ливерпульский квартет A Flock Of Seagulls обрушился на британских слушателей в конце 1982 года, когда после двух ранних хитов – I Ran и композиции, удачно озаглавленной Space Age Love Song, – группа выпустила сингл Wishing (If I Had A Photograph Of You). Одновременно с этим Британия узрела прическу, изобретенную клавишником и солистом группы Майком Скором: два рога, скрученные из светлых волос, по бокам от клювовидной челки, закрывавшей правый глаз.
«Это в общем-то случайно получилось, – рассказывал Скор позднее. – Я был парикмахером. И стригся в стиле Зигги Стардаста. Как-то раз Фрэнк [Модсли, бас-гитарист] положил мне руку на голову и пригладил волосы, перед тем как идти на сцену. Мне понравилось, как это получилось. Все обалдели». Чистая правда. И дальше: «Вид был как из научной фантастики, а мы как раз играли музыку в таком стиле. Вот так все и сошлось».
Вспомним также великолепный эпизод из тарантиновского «Криминального чтива», когда Сэмюэл Джексон поворачивается к персонажу с прической в стиле 80-х годов и говорит, явно вспоминая Скора: «Ты, Flock Of Seagulls. Ты знаешь, зачем мы здесь?»
Эрик Клэптон и «белое афро»
В альбоме The Wall группы Pink Floyd о воздействии звездной болезни на рок-певцов имеется песня под названием Nobody Home, в которой Роджер Уотерс поет: «Я сделал себе обязательную химию под Хендрикса» – и в этом весь свингующий Лондон 1967 года, когда среди белых рокеров вошло в моду подражать пышной прическе недавно появившегося на сцене Джими Хендрикса (который сам перенял этот имидж у Боба Дилана), чаще всего – с помощью химической завивки. Сид Барретт из Pink Floyd был наглядным тому примером, и еще двое участников Jimi Hendrix Experience из Британии – хотя утверждают, что у бас-гитариста Ноэла Реддинга волосы вились сами и он носил такую прическу уже к моменту вступления в группу.
Как бы то ни было, этот стиль вошел в историю под названием «белое афро», и самым ярким его носителем в 1960-х годах был Эрик Клэптон, сделавший себе такую прическу под впечатлением от Джими Хендрикса. Рассказывают, что перепугавшийся поначалу Клэптон, после того как Хендрикс сыграл с недавно созданной группой Cream 1 октября 1966 года, стал его преданным поклонником. К лету 1967 года прическа а-ля Хендрикс уже имелась во всей красе.
The Police и перекись водорода
В начале 1978 года The Police начали запись своего дебютного альбома Outlandos D’Amor в неказистой студии в Лезерхеде, средств катастрофически не хватало. Стинг (вверху), он же Гордон Самнер, был особенно стеснен в деньгах и даже снимался в рекламе – джинсов «Брутус» и лифчиков «Триумф», например, где ему «пришлось хватать Джоанну Ламли за титьки», а также, совместно со Стюартом Коуплендом (справа) и Энди Саммерсом (внизу) в рекламе жвачки «Ригли’с». По словам Коупленда, сценарий был идеально прост: «Мы изображали поп-группу, которая хамит, как и положено поп-группе, а потом жвачка спасает мир».
Стинг уже выбелил волосы перекисью (чтобы ужаснуться как следует, посмотрите выступление Ace Face в фильме «Квадрофения»), и впечатлившийся Коупленд последовал его примеру. Компания «Ригли’с» настаивала, чтобы музыканты в ее ролике были похожи на панков, в духе времени. Реклама была отснята 22 февраля 1978 года. А группа сохранила этот имидж до конца.
Гребни Кита Флинта
Взгляните на ранние фотографии группы The Prodigy из Эссекса: как выглядит там их главный крикун и адский символ Кит Флинт. Совсем юный и свежий, с улыбкой на лице, в наряде, который можно назвать «рэйв-пижамой», с мягкими волнистыми волосами. Однако в 1994 году, после выхода нашумевшего альбома Music For The Jilted Generation, он начал менять имидж на более угрожающий – сначала сделал себе пирсинг и стал подводить глаза, а в 1995 году вышел на сцену в Гластонбери с короткими волосами, выкрашенными в розовый цвет.
Главное событие свершилось позднее в том же году, когда The Prodigy представили слушателям новую панк-композицию Firestarter. На словах «Я поджигатель, чокнутый поджигатель» Флинт предъявил миру новую прическу: два крашеных вздыбленных пучка волос по бокам выбритой головы – после чего мгновенно стал лицом группы и символом стиля. Почему? «Весь вопрос в том, чтобы просто сказать: идите все к черту, я ни перед кем не отчитываюсь, – объяснял он. – Ты делаешь то, что хочешь, самовыражаешься во весь рост. Я сам себе хозяин, это нормально. Экспрессия полным ходом, ясно?»
Теперь все ясно и вам. Кстати, несмотря на весь наплевательский имидж и нигилизм Флинта, его отец Клайв как-то поведал журналисту Daily Mail: «Если он будет гнать 70 миль в час на своей спортивной машине и увидит гусеницу на дороге, он остановится и отнесет ее на траву».
Лимол, скунс наоборот
В начале 1983 года у Kajagoogoo вышла песня, ставшая хитом как в Англии, так и в США. Она называлась Too Shy, одним из продюсеров выступал Ник Роудс из Duran Duran, а исполнителем был Лимол (которого при рождении мама назвала Кристофером Хэмиллом, а анаграмму из своего имени он сделал позднее). К сожалению, счастье продлилось недолго, его выгнали из группы, и новых успехов у ’Googoo не случилось.
Лимол, со своей стороны, продержался еще год, в основном благодаря прическе, идеально попадавшей в стилистику 80-х – в ней было сконцентрировано все худшее, что свойственно тем годам. Как Лимол позднее рассказывал, он начал так стричься с актерской юности: «Мы выступали в Вестклифф-он-Си, ставили мюзикл Godspell, и у всех были такие невзрачные мышиные волосы… Я пошел к режиссеру и сказал: «Слушай, я всегда мечтал стать блондином, и это будет хорошо смотреться на сцене, идет?» Он сказал: «Идет», и так все началось». В другой раз о своей прическе он рассказывал так: «Поначалу я высветлил волосы полностью, потом добавил черную полосу с одной стороны, а потом с другой, потом сзади, и так далее. Такой вот прогресс, можно сказать».
Да, можно сказать и так. Спустя 25 лет, в 2008 году, группа Kajagoogoo вновь, и прическа Лимола, хоть и слегка поредевшая, тоже вернулась. Хотя теперь он говорит о ней почти с извинениями: «Я ввел моду на имидж опасного парня. Моя вина».
Эми Уайнхаус, пучок с начесом
Как мы можем убедиться по записям, когда самая известная британская исполнительница соул-попа выпустила Back To Black в конце 2006 года, у нее была довольно пышная прическа, но она не достигла еще тех масштабов, которые позднее стали ключом к успеху певицы. А сейчас любой парикмахер без объяснений знает, что такое «улей Эми Уайнхаус».
Уже к началу 2007 года Уайнхаус явила себя во всей красе. «Вы пытались создать запоминающийся имидж?» – поинтересовался один из журналистов. «Осознанно – нет, – ответила она. – Но за последний год у меня стало намного больше волос». Еще через пару месяцев она пояснила: «Я очень не уверена в своем внешнем виде. Я ведь музыкант, а не фотомодель… Чем неувереннее я себя чувствую, тем пышнее должна быть прическа. Я говорю стилисту… еще больше! Больше! Больше!»
Хотя временами Уайнхаус утверждала, будто это ее собственные волосы, по фото видно, что на самом деле там огромная накладка, которая то исчезает, то появляется. Отсюда и заголовки типа: «Она лысеет: исхудавшая Эми Уайнхаус лишилась начеса и демонстрирует жидкие пряди» (браво, Daily Mail). К июлю 2008 года, когда Уайнхаус была самой желанной добычей желтой прессы, начес достиг пика – чуть ли не полметра высотой.