В 1983 году в итоговом обзоре клубных мероприятий за прошедший год от журнала City Life про Хасиенду было написано следующее: «Выносящий мозг нью-йоркский электронный бит Грега Уилсона поддерживался публикой и светомузыкой... Любопытно, что звук тонул в обширных пустотах Хасиенды».
Но Грег Уилсон не собирался купаться в лучах славы от City Life. В 1984 году он перестал играть диджей-сеты, собираясь уделять больше времени менеджменту Broken Glass Crew и, возможно, попробовать себя в музыкальном продюсировании (хотя ему приходилось возвращаться к диджейству). Его отход от дел был на руку Пикерингу, который не разделял сосредоточенности Уилсона на электро. Пикеринг любил электро; пожалуй, он даже предпочитал это направление музыке ребят с пышными причёсками и готике, которая играла в другие вечера. Но он хотел, чтобы эта музыка входила в репертуар клуба, не исключая всего остального.
«Я сказал Грегу то же самое, что и Хьюэну, — сообщил он писателю Тиму Лоуренсу. — Я сказал, что хочу получить универсальное смешение стилей, которое услышал в Нью-Йорке. Хочу, чтобы электро было частью клубного репертуара, но не единственным жанром. Это касается и другой музыки».
Оттесненный было Хьюэн Кларк вернулся к выступлениям по пятницам, когда играли смесь электро, джаза и соула. Оживление вносили танцы под джаз от Foot Patrol и Jazz Defektors.
Таким образом, в начале 1984 года в распоряжении Хасиенды было много талантливых диджеев, причем благодаря ассоциациям с популярной Factory клуб имел репутацию самого современного и стильного заведения. Он оказался идеальным местом для съёмок специального эпизода The Tube каналом Channel Four. Речь шла о начинающей певице из Нью-Йорка, девушке известного нью-йоркского диджея Марка Каминса. Ну, вы понимаете...
Думаю, что Мадонна стала настоящим подарком для Марка Каминса, нашего друга и её менеджера.
Он спросил, можем ли мы устроить ей концерт. И раз уж была трансляция эпизода The Tube из Хасиенды, Роб решил пригласить её. Вы можете найти ролик на YouTube. Там присутствовали Джулс Холланд и Пола Йейтс.
Во время дневных съёмок она спела две песни под фонограмму. Получается, что первое появление Мадонны на британском телевидении — это тоже наша работа. Мы снова опережали тренды. Мы уже знали о ней благодаря её знакомству с Каминсом, Jellybean и Артуром. В Великобритании она в принципе не была известна. Но её появление в Хасиенде всё изменило. Первые её шаги на пути к покорению мира, Господи, прости.
Звёздный состав Factory также засветился в тот раз на The Tube. Выступала группа, в которую входили Барни, Дональд Джонсон, Вини Рейли и несколько других ребят с лейбла. Я в тот день не играл — не знаю почему. Обычно я соглашаюсь выступить при первой возможности, но вместо этого три дня программировал драм-машину DMX для трека, который хотели приготовить на основе «Blue Monday» от New Order, «Shack Up' от A Certain Ratio и «Love Will Tear Us Apart' от Joy Division.
Утром перед концертом мне нужно было сопроводить жену в мебельный магазин, потом поспешить обратно и завершить программирование драм-машины, чтобы успеть вовремя к саундчеку звёздного концерта.
Я отвёз жену в магазин, помчался домой, закончил программирование, сел в машину и погнал в Хасиенду. По дороге меня остановили копы, выписав штраф за превышение скорости. Козлы. Когда я приехал в клуб, Барни сказал, что он изменил порядок песен. Не знаю, почему тогда меня это удивило, ведь это было очень типично.
Так или иначе, запись прошла успешно. Поскольку эпизод попал на The Tube, это привлекло к нам аудиторию совсем иного рода. Мы уже привыкли быть в центре всеобщего внимания, поэтому историческую значимость этого момента осознали значительно позже.
Мадонна нас с Робом впечатлила.
«Мы пригласим её выступать сегодня, когда съёмки закончатся», — сказал Роб. Мы прошли в гримёрную, где она находилась со своей танцевальной труппой. «Кхм... Привет! Я Роб Греттон, управляющий клубом. Как насчёт выступить сегодня? Я заплачу пятьдесят фунтов».
Она посмотрела на него.
«Отвали», — протянула она с плаксивым «нуу-йооок-ским» акцентом и отвернулась. На этом в тот раз всё и кончилось. Но были ещё две истории, связанные с её приездом.
Во-первых, кто-то залез к ней в сумку в гримёрной. Когда она вернулась в отель, то обнаружила, что её капитально обчистили.
Вторая легенда гласит, что они с Марком Каминсом останавливались в доме Майка Пикеринга в Чорлтоне. После мероприятий в Хасиенде они оба очень устали. Они поймали такси, чтобы доехать до квартиры Майка. Сейчас дома ленточной застройки в Англии имеют дверь в подъезд и входную дверь, и каждая открывается ключом.
Майк оставил ключи Мадонне и Марку, чтобы они могли попасть в дом, но они, совершенно пьяные, с этим не справились. Они успешно открыли первую дверь, вошли внутрь, и дверь с ключами в замке захлопнулась за ними.
Они заперли сами себя. Утром Майк проснулся и услышал, как его жена открыла дверь и через нее ввалились Марк и Мадонна.
Не знаю, какая история правдива.
Ещё одно примечательное событие того дня — интервью с Моррисси и Робом. Не знаю, почему, но Моррисси всегда ненавидел Joy Division. Вероятно, Роб уловил это, и, когда камеры выключили, он повернулся к Моррисси и сказал: «Моррисси, твоя проблема в том, что у тебя всегда была кишка тонка убить себя, как это сделал Йен. Ты, мать твою, завидуешь ему». Его как ветром сдуло, но видели бы вы его лицо. Я чуть живот не надорвал со смеху.
Вход по приглашениям был бесплатным.
В тот день, как мы уже знаем, выступал звёздный состав Factory, а также Jazz Defektors.
Их руководителем была Элли Грэй, лидером — Солтс, постоянный посетитель клуба, один из немногих темнокожих в то время. Группа выходила на сцену клуба при первой возможности, набирая известность благодаря музыке и внешнему виду. На них были подобранные по цвету костюмы 1950-х годов, брюки с высокими поясами, купленные в секонд-хендах и на благотворительных распродажах. Они тоже должны были участвовать в передаче The Tube , но в день съёмки персонал Мадонны настоял на том, чтобы она пела под фонограмму две песни, а это значило, что одну песню придётся вырезать. Это была песня Jazz Defektors. «В танцах она бы с нами не потягалась», — с сожалением сказал Солтс.
Это событие повлекло за собой другие. Спустя годы Тони Уилсон ужинал с Мадонной. «Я собрался с духом, посмотрел на Мадонну через столик и спросил, в курсе ли она, что первым местом, где она выступала за пределами Нью-Йорка, был наш клуб в Манчестере. Она холодно на меня взглянула и ответила, что, вероятно, это у неё в памяти не задержалось».
Какая прелесть.
Между тем диджей Грег Уилсон был не единственным, кто покинул Хасиенду. Говард Джинджер Джонс, директор и менеджер клуба, отчалил в самом конце 1983 года. Прощальная вечеринка состоялась 30 декабря.
Он говорил, что хочет новых ощущений. Услышав о The Stone Roses, он задумался о карьере музыкального менеджера и недолго действительно был их менеджером. Своё заявление он подал во время празднования Хэллоуина в клубе. В результате к началу 1984 года у клуба не было ни директора, ни кого-либо достаточно квалифицированного или, по крайней мере, желающего выполнять эту работу. Так началась позорная эпоха «административного комитета», товарищества, в которое входили Майк Пикеринг, менеджер бара Пэнни Хенри и Элли Грэй. Ещё участвовали Греттон и Уилсон. Грэй была администратором со времени открытия Хасиенды и прекрасно представляла ее финансовые проблемы. «Дебиторы всегда пытались подобраться к Джинджеру, но он всё время был недоступен», — сказала она Джону Сэвиджу. Когда сформировался административный комитет, её задачей стало держать судебных приставов подальше от клуба. При этом она вспоминает, что в самом начале комитет работал хорошо, «хотя никто не знал, чем он занимается».
К тому времени мы допустили почти все возможные ошибки. Нам следовало тут же или даже еще раньше привлечь профессионального управляющего клубом, но мы всегда нанимали друзей, поскольку с ними было приятно работать, даже если работу эту они в гробу видали.
Когда Джинджер отошёл от дел в 1983 году, его место заняла Пэнни. Она жила в доме Алана Эразмуса на Палатин-роуд, одновременно являвшемся штаб-квартирой Factory, и имела все основания получить эту должность: она была старым другом.
Думаю, что идея коллективного управления Хасиендой принадлежала именно ей, и внезапно она, Элли и Майк Пикеринг стали всё решать путём голосования. Например, повышение цен. Очевидно, что персонал не хотел, чтобы клуб был дорогим заведением для их друзей. Их не заботило, приносит Хасиенда прибыль или нет. И каждый раз, когда предметом голосования становилось повышение цен, они голосовали против.
«Так, на этой неделе пиво подорожало, нам нужно поднять цену за пинту. Кто за?»
Разумеется, никто. Цены оставались низкими, но в то же время никто не принимал мер по сокращению расходов, что означало ещё большие убытки. Говорили, что «народ» нас любит. Мы не только продавали самое дешёвое пиво в Манчестере, но и не повышали цены по субботам. Есть среди владельцев пабов и клубов неписаный закон, согласно которому в субботу цены на всё повышаются на десять пенсов. Вы делаете накрутку просто потому, что таков рынок (то есть недовольны все). Хасиенда так никогда не делала, поскольку персонал голосовал против. Они никогда не упускали возможность упустить возможность, как говорится. Поскольку деньги на финансирование клуба поступали за счёт New Order, Joy Division и Factory, об убытках не беспокоились.
Я считаю, что идея коллективного управления клубом была нелепой, поскольку члены коллектива ничем не рисковали. Персонал, кажется, думал примерно так: «Ой, да они, блин, рок-звёзды и миллионеры, — сделаем дешёвое пиво для наших друзей».
Рок-звезда и миллионер? В каком месте?
Похоже, такой точки зрения придерживались все. Однажды я приехал в город и припарковал машину около клуба. Это была новая «Ауди», корпоративная машина, точнее, машина New Order. Когда я вышел из клуба, то обнаружил, что она насмерть раскурочена. Кто бы это ни был, постарался он знатно: фары, двери, крыша и лобовое стекло — всё было разбито. В гневе я влетел обратно, но столкнулся с выходящим Тони Уилсоном.
«Хуки, дорогуша, что случилось?» — спросил он. Тони тогда всех называл «дорогуша».
Указывая на свою искалеченную машину, я прошипел: «Какие-то долбаные твари разнесли мою машину в хлам».
«Что же, дорогуша, за неё заплачено», — сказал он и убежал, оставив меня в недоумении.
Даже если и так, его слова не утешали.
Мы продолжали совершать ошибки. В частности, перекрашивали заведение каждую неделю, и это стоило огромных денег. Причем вместо того, чтобы вымыть поддоны для краски и валики, их выбрасывали, а потом шли в B&Q и покупали новые. Уже после того, как мы объявили себя банкротами, я нашёл гору старых инструментов — целый грёбаный Эверест с двумя шерпами и палатками. Мы всё просрали.
Помимо этого, нас в прямом смысле ограбили. Как-то утром в понедельник работники клуба подсчитывали прибыль, прежде чем положить её на счёт в банк. Уборщики тоже были здесь, делали свою работу. Всё как обычно после выходных.
Внезапно в клуб ворвались вооружённые люди и, угрожая пистолетами, всех связали и забрали деньги.
Полицейское расследование не дало результатов, и мы решили забыть об этом происшествии. Однако спустя три недели один из сотрудников клуба сказал уборщице: «Отличный загар! Ездила в отпуск?»
«Да, — ответила она. — Хочешь, покажу фотки?»
«Конечно».
И та показывает фотографии с Барбадоса или откуда-то ещё, и среди них—снимок, на котором она на пляже в обнимку с одним из ограбивших нас ублюдков. Это был её парень.
Попалась.
Что бы ни происходило, Хасиенда была прекрасным местом для тусовок. Внизу находилась парикмахерская Swing, где висело объявление для студенток: «требуются модели». Стоило там появиться, как парикмахеры-мужчины соблазняли посетительниц, обещая бесплатный проход в клуб. Такой вот уход за собой.
Но в основном она была местом отдыха. Своего рода культовым, но никак не источником прибыли. Там перебывали все группы Factory в полном составе. Там я получил первую бесплатную услугу — стрижку за счёт Neil, Neil, Orange Peel. И это было единственное, что они заплатили в качестве аренды. В итоге Swing закрылись, но остались тазы — странное напоминание о том, что тут было.
Жалобные заявления Хьюэна Кларка о размещении диджейской кабинки стали легендарными, и в 1984 году, наконец, случилось. К сожалению, клубу это опять стоило дополнительных денег. Решили, что кабинку следует перенести из комнаты, находящейся сбоку от сцены (диджей не мог видеть аудиторию оттуда), на балкон, где была сооружена деревянная основа. Бен Келли явно возражал, но идея оказалась хорошей, в результате открывшей путь для новой эры диджеев-суперзвёзд. Образом клуба становился окружённый дымом диджей, взирающий на творящееся внизу безумие и простирающий над толпой руки — почти как Христос.
Эта эпоха наступала. Клуб уже начинал работать больше как площадка для мероприятий, но в нём по-прежнему проходили легендарные концерты.
Когда New Order не были на гастролях, я всегда посещал выступления групп. Иногда я встречал там Барни, хотя мы никогда не тусовались. Мы могли кивнуть и сказать друг другу «здорово», но общаться нам не приходилось. Мы были из разных компаний. Если мы где-то и пересекались, то только в New Order.
Мы были испорчены большими потоками людей, проходившими через нас в то время. С одними мне нравилось общаться, с другими — нет. Независимо от мероприятия, сближаться с кем-либо мне не приходилось. Я полностью согласен с тем, что «не следует встречаться со своими кумирами». А что если они окажутся отвратительными или самыми обычными людьми? Ох, с возрастом я хорошо это усвоил.
Помню, как встретил Джонатана Ричмена. Он, будучи в бешенстве, настаивал на том, чтобы играть без подзвучки, чтобы было слышно только его голос и акустическую гитару. Пришли двести человек, и никто его слышал. Народ либо смеялся над ним (поскольку он выглядел как сбежавший из дурдома), либо игнорировал его. Концерт оказался абсолютным провалом, хотя и очень смешным. Забавно, но пару месяцев спустя я видел его аналогичное выступление в клубе Алана Уайза Six Six Six на Феннел-стрит — абсолютно потрясающее. Его подход сработал в маленьком помещении, но провалился в большом. Некоторые концерты именно такие: всё зависит от площадки.
Джонни Сандерс (ещё один мой кумир) исполнял «Chinese Rocks' трижды за выступление. В итоге его, мягко говоря, добил рок-н-ролльный образ (бывший вокалист New York Dolls боролся с героиновой зависимостью и умер в возрасте тридцати восьми лет при загадочных обстоятельствах). Досадно, что Heartbreakers были первой группой, которых мы разогревали в Rafters, но мне это нравилось. Мне нравится этот экстремальный образ жизни, нравится быть его свидетелем.
Ещё я был большим поклонником Pogues, несколько раз блестяще выступивших в качестве хедлайнеров. Я слышал их где-то ещё. Однажды New Order были хедлайнерами на фестивале WOMAD, который устраивал Питер Гэбриэл на острове Уайт. Наши палатки-гримёрные находились по соседству, и мы по ошибке завалились к Pogues. Там были напитки и большой буфет, и это дарило ощущение гостеприимства.
Потом мы вернулись в нашу гримёрную, а там оказался осёл. Реально — большой, мать его, бурый осёл!
Мы вывели его и потащили в гримёрную Pogues, где он съел всё, что было прописано в их райдере. Ещё мы стырили выпивку. Они были в бешенстве, когда приехали. Гомерически смешно. Я часто думаю, что же в итоге случилось с тем ослом. Выбрался, наверное.
При участии Криса из Tractor я закончил переподключение новой звуковой системы с усилителями. Крис имел немалый опыт в этом. Позже мы с ним были совладельцами студии звукозаписи Suite 16 в Рочдейле. Автором названия снова выступил Тони Уилсон. Раньше там находилась студия Джона Брирли Cargo, где мы записывали первый сингл, изданный на Factory, а позже создали «Atmosphere». Сейчас он продаёт связанные с Joy Division реликвии. Всякий раз, когда вы видите в продаже что-то связанное с Joy Division, знайте, что это продаёт Крис Хьюитт. Похоже, он неплохо обеспечил себя, скупая вещи Joy Division и продавая их снова и снова.
Я был очень горд новой системой усиления. Она звучала значительно лучше прежней и стоила всего тысячу фунтов. Я её подключил и впоследствии контролировал. Каждую пятницу приходил её настраивать. На специальные мероприятия, например для большого количества выступающих, мы брали напрокат дополнительные усилители.
Эта аппаратура работала до 1988 года, когда мы потратились на большую акустическую систему от Wigwam Acoustics (однако изначальная система стоила ещё дороже). Благодаря ярко выраженным низким частотам она вызывала неприятные ощущения в носу и терроризировала публику целую неделю. В итоге мы снизили громкость со 140 до 130 децибел, после того как стали получать звонки от врачей: слишком много пациентов с «проблемой Хасиенды». Звук при этом стал отчётливее. Мы установили её в середине восьмидесятых, чтобы улучшить акустику. Это стоило ещё тридцать тысяч. Над дизайном работали Питер Сэвилл, Бен Келли и специалисты из Сол-фордского университета. Установкой занималась специальная компания. Выглядело стильно и просто фантастически. Но это ничего не изменило, чёрт побери. Иногда она падала сверху, как гильотина, всякий раз прихватывая добрую половину пластика с потолка. Но были в этом и приятные стороны. Энг Мэттьюс раздавала ошарашенным и перепачканным извёсткой посетителям бесплатные карточки пожизненного членства. Словом, конструкция стала настолько опасной, что мы были вынуждены её разобрать. (Однако получилось так, что большая часть системы всё ещё функционирует в клубе Tokyo Project в Олдеме, а микшерный пульт и вертушки диджеев находятся в Digital, в Ньюкасле. Их владелец Аарон Мэлор установил также здоровый кусок танцпола Хасиенды в другом своём клубе — Atomic в Эштоне. Вот это я понимаю: преданный фанат.)
В 1984 году Пикеринг придумал проводить вечеринки Nude по пятницам и рулил там звуком. Эти мероприятия клуба остались в числе самых знаменитых и определённо шли дольше всех. Вечеринки Nude стали известны в 1987 и 1988 годах. Хасиенда была одним из немногих мест в Великобритании, где могли выступать Пикеринг и впоследствии Грэм Парк.
Изначально Nude представляли Пикеринг и Эндрю «Марк» Берри из парикмахерской Swing, игравший джаз, сальсу, мотаун, поп, хип-хоп и электро. Наконец-то Пикеринг получил эклектику наподобие той, что он слышал в Нью-Йорке. Он вносил свой вклад. По прошествии двух-трёх недель Nude стали масштабным мероприятием, привлекавшим ещё более разноплановую аудиторию, чем вечеринки Грега Уилсона. Ребят с замысловатыми причёсками и готов вытесняли. Посетители переобулись в кроссовки. Именно тогда началась эра гопничества.
А тем временем The End: A No-Funk Night Джона Трейси хоть и начал год с выступлений новых диджеев, (включая Сюзанну, которая позже заведовала кухней), пришёл к своему логическому завершению. Какое-то время это было самое успешное мероприятие клуба. Но поскольку публика привыкла слушать разную музыку (Nude по пятницам, Hot Хьюэна Кларка по субботам), оно теперь стало восприниматься странным анахронизмом. Работа над альбомом «Confusion' New Order соединила электро и хип-хоп, рок и танцевальную музыку...
***
РАСПИСАНИЕ МЕРОПРИЯТИЙ ХАСИЕНДЫ ЗА 1984 ГОД
Январь
3 января, вторник: THE END: A NO-FUNK NIGHT Джон Трейси; Сюзанна
4 января, среда: CLUB NIGHT Хьюэн Кларк
6 января, пятница: Easterhouse
7 января, суббота: Джон Трейси
11 января, среда: Red Guitars
13 января, пятница: A Certain Ratio
18 января, среда: Specimen
20 января, пятница: The Wake; Del Amitri
25 января, среда: Prefab Sprout; The Daintees
27 января, пятница: The Tube Live (the Factory All Stars; Марсель Кинг; The Jazz Defektors; Breaking Glass; Мадонна (дебют на UK-TV)
Февраль
1 февраля, среда: The Chiefs of Relief (ex Bow Wow Wow)
2 февраля, четверг: Reggae
3 февраля, пятница: Bourgie Bourgie
10 февраля, пятница: Burning Spear; Spartacus
15 февраля, среда: The Cramps; Playn Jayn
17 февраля, пятница: Pink Industry
20 февраля, понедельник: FILM NIGHT
22 февраля, среда: Membranes; Tools You Can Trust
23 февраля, четверг: Dead or Alive
24 февраля, пятница: Томас Долби; Dekka Dance
29 февраля, среда: Fad Gadget
Март
2 марта, пятница: My American Wife
5 марта, понедельник: Sanitorium (фильм)
7 марта, среда: Cook da Books
9 марта, пятница: Хьюэн Кларк
10 марта, суббота: Whodini
16 марта, пятница: The Lotus Eaters
22 марта, четверг: Джулиан Коуп
23 марта, пятница: Johnny Thunders and the Original Heartbreakers
28 марта, среда: Reflex
29 марта, четверг: The Three Johns; Terry Duffy
30 марта, пятница: Orange Juice; The Go-Berweens
Апрель
3 апреля, вторник: THE END: A NO-FUNK NIGHT
6 апреля, пятница: The Chameleons. Сет-лист: «Don’t Fall», «Return of the Roughnecks», «A Person Isn't Safe Anywhere These Days», «Thursday's Child», «Here Today», «Pleasure and Pain», «Perfume Garden», «Mon-keyland», «Second Skin», «One Flesh», «Paper Tigers», «In Shreds», «Singing Rule Britannia (While the Walls Close In)», «Splitting in Two», «Up the Down Escalator», «Don't Fall'
11 апреля, среда: Grandmaster Flash
13 апреля, пятница: Xmal Deutschland
19 апреля, четверг: Nick Cave & the Cavemen
26 апреля, четверг: Spear of Destiny; Shillelagh Sisters
27 апреля, четверг: Swans Way
Май
3 мая, четверг: Prefab Sprout; The Moodists
11 мая, пятница: Dead or Alive
17 мая, четверг: FASHION SHOW
18 мая, пятница: Prince Charles and the City Beat Band
21 мая, понедельник: SECOND BIRTHDAY PARTY
23 мая, среда: The Cramps
30 мая, среда: Мэри Уилсон
Июнь
1 июня, пятница: Пол Хэй; Lloyd Cole & the Commotions
5 июня, вторник: Cabaret Voltaire
8 июня, пятница: Sex Gang Children
9 июня, суббота: Шарон Редд
14 июня, четверг: Play Dead
20 июня, среда: The Bluebells; Friends Again
21 июня, четверг: King
22 июня, пятница: A Certain Ratio
29 июня, пятница: The Fall; Life. Сет-лист (The Fall): «Smile», «Lie Dream of a Casino Soul», «Craigness», «2 x 4», «God Box», «Kicker Conspiracy", «C.K.E.E.P.», «Lay of the Land», «Elves», «Oh! Brother», «Garden», «Hey Marc Riley", «I Feel Voxish», Tat Trip Dispenser'
Июль
4 июля, среда: New York
12 июля, четверг: The Go-Betweens; Microdisney
19 июля, четверг: Пит Шелли
20 июля, пятница: Зеке Манийка; Colour Code
25 июля, среда: Shriekback
27 июля, пятница: Джонатан Ричмен
Август
10 августа, пятница: Section 25
16 августа, четверг: The Armoury Show
17 августа, пятница: Salty Sea Dogs Birthday Thing
21 августа, вторник: THE HOMETOWN GIG
23 августа, четверг: Easterhouse; James
29 августа, среда: Johnny Thunders and the Heartbreakers; Марк Райли
Сентябрь
1 сентября, суббота: HOT
4 сентября, вторник: THE HOMETOWN GIG
5 сентября, среда: Section 25
7 сентября, пятница: Arrow
13 сентября, четверг: The Cult
19 сентября, среда: Фредди МакГрегор; General Smiley
20 сентября, четверг: Lloyd Cole & the Commotions
27 сентября, четверг: Working Week
Октябрь
2 октября, вторник: THE HOMETOWN GIG
3 октября, среда: Том Верлен; The Room
4 октября, четверг: Afrika Bambaataa (перенесено с 15 июня)
10 октября, среда: Hanoi Rocks
11 октября, четверг: Everything But the Girl
12 октября, пятница: NUDE Майк Пикеринг
13 октября, суббота: HOT
16 октября, вторник: THE HOMETOWN GIG
18 октября, четверг: The Fall (перенесено с 25 октября)
19 октября, пятница: NUDE Майк Пикеринг
20 октября, суббота: НОТ
23 октября, вторник: THE HOMETOWN GIG
24 октября, среда: General Public
25 октября, четверг: Floy Joy
26 октября, пятница: The Gun Club
27 октября, суббота: HOT Хьюэн Кларк
31 октября, среда: Bronski Beat
Ноябрь
1 ноября, четверг: New Model Army
2 ноября, пятница: NUDE Майк Пикеринг
7 ноября, среда: Orange Juice
9 ноября, пятница: NUDE Майк Пикеринг
15 ноября, четверг: Alien Sex Fiend
16 ноября, пятница: NUDE Майк Пикеринг
17 ноября, суббота: Circus Circus
20 ноября, вторник: THE HOMETOWN GIG
21 ноября, среда: March Violets, Inca Babies
22 ноября, четверг: NUDE Майк Пикеринг; Nasty’s Mime Act
23 ноября, пятница: The English Menswear Collection
28 ноября, среда: Kane Gang
Декабрь
4 декабря, вторник: Spear of Destiny
5 декабря, среда: Wah
6 декабря, четверг: STYLE IN OUR TIME (hair/fashion event) The Jazz Defektors; Frankie’s Angels
7 декабря, пятница: NUDE Майк Пикеринг
8 декабря, суббота: DANCETERIA COMES TO THE HAÇIENDA Марк Каминс
11 декабря, вторник: THE YEAR’S BEST OF THE HOMETOWN GIG
12 декабря, среда: The Durutti Column with The Riverside Orchestra. Сет-лист: «Sketch for Dawn», «Sketch for Summer», «Mercy Theme», «A Little Mercy», «Without Mercy Suite», «The Room», «A Silence», The Beggar», «Missing Boy", «Ornithology», «Prayer», «Friends in Belgium'
13 декабря, четверг: Ли Перри
14 декабря, пятница: NUDE Майк Пикеринг
21 декабря, пятница: A NUDE NATIVITY Майк Пикеринг
22 декабря, суббота: ELEGANT PARTY NIGHT
24 декабря, понедельник: HOLY SOAP The Jazz Defektors
28 декабря, пятница: NUDE
29 декабря, суббота: GENDER BENDER PARTY NIGHT
31 декабря, понедельник: (UN)HOLY SOAP The Jazz Defektors
***
ЦИТАТЫ И ФАКТЫ
На мероприятии Style in Our Time в декабре в числе моделей, присоединившихся к Jazz Defektors и Frankie's Angels, был Пол Коне, ставший позже промоутером клуба и организатором новой вечеринки для геев Flesh.
В ноябре в Хасиенде выступали Twentieth Legion. Среди них был Дамиан Лэниган, которого так вдохновил этот опыт, что он решил основать собственный лейбл. Однако передумал и в итоге создал ситком Massive, в котором снимался Ральф Литтл, исполнивший роль Питера Хука в фильме «Круглосуточные тусовщики», и который был посвящен амбициозным ребятам из Манчестера.
Я не мог найти диджея. Они все хотели болтать, работали как запрограммированные. В результате я решил, что могу лучше, и организовал пятничные мероприятия. Это была настоящая смесь музыки от сальсы до северного соула, и это реально сработало».
Майк Пикеринг, djhistory.com