Флоренция с ее ренессансной архитектурой, статуями, сокровищами культуры и искусства является своеобразным памятником эпохи Возрождения. Особый след в историческом пейзаже этого города оставило щедрое меценатство банкирского рода Медичи.

Понте Веккио, или Золотой мост, построен в XIV веке, перестроен в XVI веке по указанию Козимо I

Флоренция — город, в котором в начале XV века была предпринята очередная попытка возврата к традициям античной культуры. В отличие от более ранних периодов Ренессанса флорентийский оказался первым столь глубоким возрождением античных форм в различных областях искусства — литературе, живописи, скульптуре, архитектуре. Огромную роль в этом процессе сыграла группа флорентийских художников, сознательно черпавших вдохновение в сокровищах Античности, а также в опыте более ранних эпох возрождения античных традиций, которые предпринимались уже в XII веке и в самой Флоренции. Ведущими в группе предвестников этого возрождения были архитекторы Филиппо Брунеллески и Микелоццо ди Бартоломео, скульпторы Донателло и Лоренцо Гиберти, художники Фра Анджелико и Мазаччо. Но творчество этих и многих других художников, превративших Флоренцию в центр итальянского Возрождения, не могло бы развиваться столь плодотворно, если бы не щедрая поддержка города, и особенно рода Медичи, правящего здесь с 1434 по 1737 год с недолгим перерывом в 1494–1512 годах. Центром политической, финансовой и культурной империи Медичи был их родовой дворец, строительство которого началось в 1444 году на виа Ларга (ныне виа Кавур) по проекту Микелоццо. Архитектура этого великолепного здания отражала престиж семейства, десять лет назад взявшего в свои руки правление Флоренцией. Этот первый столь монументальный частный дворец во Флоренции возник на месте нескольких более ранних построек, выкупленных Козимо Старшим, создателем могущества рода, ставшего уже в следующем столетии герцогской династией Медичи. Дворец, почти квадратный в плане (увеличенный до нынешних размеров в XVII в.), с внутренним двором и садом в дальней части владения, снаружи не имел никаких элементов, позволявших отнести его к ренессансному строению. Рустованные фасады компактного кубического здания дворца скорее напоминают общественные постройки XIV века, такие как флорентийский Палаццо Веккио, а обрамленные полными арками оконные проемы сделаны по образцу средневековой архитектуры резиденций Италии.

Ренессансный Палаццо Питти, самый большой музейный комплекс во Флоренции, вид со стороны садов Боболи

 

Палаццо Медичи-Риккарди

Только войдя в дворцовый двор, убеждаешься в новаторстве проекта Микелоццо. Достаточно присмотреться к аркадам внутренней галереи, полные арки которой опираются на стилизованные под античность колонны. В средневековой архитектуре использовались в основном стрельчатые арки или арки совершенно иных пропорций, а колонны были свободной трактовкой античных. Великолепные аркады внутреннего двора скорее являются отражением классической архитектуры, освоенной творчеством Брунеллески и служившей образцом для Микелоццо. Особенно заметно влияние Лоджии Оспедале дельи Инноченти, приюта для подкидышей, основанного цехом шелкопрядильщиков, строительство которой по проекту Брунеллески началось в 1419 году. Принципы, применявшиеся при постройке резиденции Медичи, Микелоццо повторил несколько лет спустя в более декоративном убранстве Палаццо Веккио, резиденции властей Республики Флоренции. Вдохновителем тут был Козимо Старший, который стремился с помощью архитектуры продемонстрировать политическую связь между номинальной резиденцией флорентийских властей на пьяцца делла Синьория и резиденцией, бывшей центром власти республики того времени.

Арочный внутренний двор флорентийского Палаццо Медичи-Риккарди в современном состоянии

Дворец Медичи представлял собой некое продолжение Палаццо Веккио не по одним лишь политическим соображениям. В середине XV века только что отстроенный дворец был единственным зданием, предлагавшим достойные условия для торжественного приема послов и других важных особ, навещающих город-государство. Его внутренние покои поражали величайшей роскошью, украшением занимались выдающиеся художники. Пространство дворца было разделено на три сферы — публичную, куда имели доступ все посетители и гости, осматривающие дворец, полуприватную, доступную только для избранных, и приватную, предназначенную лишь для членов семьи и наносящих визиты сановников. Публичная сфера, в свою очередь, делилась на две части — внешнюю и внутреннюю. К внешней части относились угловая лоджия, обнесенная стенами в начале XVI века, где проводились торговые переговоры и обычные встречи горожан, а также широкая каменная лавка, опоясывающая фасад дворца. На ней сидели клиенты, ожидающие встречи с членами рода Медичи с целью решения финансовых проблем или жаждущие добиться благосклонности покровителей. От таких лавок (banco), встречающихся уже в средневековых публичных зданиях Италии, и произошло понятие «банк» как название финансового института.

Золотой мост

Каменный мост, соединяющий берега Арно, является самым старым сохранившимся флорентийским мостом. Его построили в 1345 году по проекту Тадео Гадди, ученика Джотто. Во времена Медичи вокруг моста располагалась самая оживленная часть города. В стоящих по обеим сторонам моста лавочках процветала торговля. Поначалу свои изделия здесь выставляли кузнецы, торговали мясники и кожевники, однако в 1593 году по указу герцога Фердинанда! им на смену пришли ювелиры и золотых дел мастера. По заказу Козимо I в 1565 году Джорджо Вазари спроектировал специальный коридор, идущий под аркадами вдоль восточного края моста. Он должен был соединить Палаццо Веккио и Палаццо Питти, чтобы герцогу по пути из замка в замок не приходилось проталкиваться сквозь толпу.

Пьяцца делла Синьория с возвышающимся над ней Палаццо Веккио и слева от него галереей Уффици

КАРТИНЫ В ГАЛЕРЕЕ ПАЛАЦЦО ПИТТИ РАСПОЛОЖЕНЫ ТАК, КАК ИХ РАЗВЕСИЛИ ГЕРЦОГИ МЕДИЧИ — НЕСКОЛЬКО ХАОТИЧНО. НО ДЛЯ НИХ ЧАСТО ВАЖНЕЕ БЫЛО НЕ СТОЛЬКО СОДЕРЖАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ, СКОЛЬКО САМ ФАКТ ОБЛАДАНИЯ ИМ.

Часть дел решалась и в помещениях первого этажа, где постоянно трудились служащие администрации. Клиенты, выходившие во внутренний двор, могли любоваться прекрасным произведением искусства — бронзовой скульптурой Донателло, изображающей обнаженного Давида с мечом в руке. Выставленная в наши дни в Национальном музее Барджелло статуя является одним из величайших произведений искусства раннего Ренессанса и первым столь монументальным и смелым изображением обнаженного тела со времен Античности. Множество прекрасных скульптур, в том числе античных, было размещено в дворцовом саду, доступном лишь избранным гостям. Они могли также наслаждаться созерцанием внутреннего убранства покоев главы рода Медичи, расположенных на самом верхнем этаже — пьяно нобиле. Роскошное убранство сводчатых покоев следующие поколения потомков владельца дворца пополняли новыми работами выдающихся художников, которым покровительствовали Медичи. Здесь можно упомянуть Лукка делла Роббио, создателя терракотовых медальонов в кабинете; Мино да Фьезоле, автора мраморных бюстов сына Козимо Пьеро иль Готтозо и его жены Лукреции Торнабуони; и, наконец, Антонио и Пьеро Поллайоло, которые расписали стены салона фресками, изображающими труды Геркулеса.

 

Некрополь Медичи

Важную представительскую роль играла часовня, включенная в жилую часть дворца. На трех ее стенах Беноццо Гоццоли изобразил великолепную процессию волхвов, устремляющихся к алтарному образу кисти Филиппо Липпи «Поклонение волхвов» (здесь находится копия, оригинал хранится в Берлине). Художник придал главным лицам процессии черты представителей трех поколений Медичи: у самого старого — лицо Козимо Старшего, у среднего — его сына Пьеро, а у самого молодого — его внука Лоренцо, прозванного Великолепным. Такая манифестация растущего могущества рода Медичи не удивляет — в личных покоях принимали множество сановников, посещавших Флоренцию.

Построенная Козимо резиденция оказала огромное влияние на архитектуру флорентийских дворцов, владельцы которых, такие знатные семьи, как Строцци и Пацци, конкурирующие с Медичи за власть в городе, брали за образец гармоничное сочетание средневековой традиции в строгости фасадов и корпуса здания с великолепием внутреннего двора и интерьеров, спроектированных в соответствии с принципами Ренессанса. Дворец на виа Ларга через сто лет после окончания строительства утратил свое значение в качестве основной резиденции рода Медичи, уступив место Палаццо Веккио, куда переселился герцог Козимо I, и Палаццо Питти, расположенному на берегу Арно и ставшему в XVI веке одной из главных резиденций Медичи. В их старом дворце поселились менее именитые члены рода, а еще через сто лет он был продан за 40 тысяч скудо семейству Риккарди.

 

Сокровища Палаццо Питти

Медичи существенно расширили дворец, выкупленный у семейства Питти. По заказу Козимо I известный архитектор, живописец и биограф художников Джорджо Вазари спроектировал длинный изолированный коридор, проходивший по Понте Веккио на реке Арно и соединивший новую резиденцию правителей Тосканы с Палаццо Веккио, остававшимся их официальной резиденцией. Палаццо Питти стал местом хранения большей части коллекции произведений искусства, постоянно пополняемой Медичи. На соседнем холмистом участке был создан садово-парковый ландшафт с террасами, фонтанами и гротами. Но пальма первенства среди флорентийских собраний искусства принадлежит галерее Уффици, находящейся в здании, тоже построенном благодаря меценату Медичи. Строительство этого объекта начал в 1560 году Вазари по заказу Козимо I. Два других крыла соседствующего с Палаццо Веккио здания, расположенные параллельно вдоль узкого внутреннего двора, протянувшегося от пьяцца делла Синьория до Понте Веккио, предназначались для контор герцогских служащих (uffizi). Организованное таким образом пространство внутреннего двора сделало его подобием длинной улицы. В законченном через двадцать лет здании, помимо герцогской администрации, трибунала и государственного архива, разместили произведения искусства, выбранные сыном и наследником Козимо I Великого, Франческо I.

Меценатство Медичи распространялось не только на художников, создававших произведения искусства для украшения их резиденций, но и на флорентийские церкви. Особой заботой была окружена приходская церковь Медичи, базилика Сан-Лоренцо, которая после смерти Козимо Старшего с 1464 года и до конца существования династии оставалась фамильным некрополем. Базилика находилась по соседству с дворцом Медичи на виа Ларга. По инициативе Джованни ди Биччи Медичи, проект перестройки находившегося на этом месте храма XI века, а до того — раннехристианской церкви IV века, создал в 1419 году Филиппо Брунеллески, одновременно работавший над проектом купола флорентийского собора. Из-за большой загруженности архитектора разными проектами и других неблагоприятных обстоятельств, до его смерти в 1446 году была закончена только Старая Ризница. Строительство, вероятнее всего, продолжил Микелоццо, модифицировавший проект Брунеллески. Когда в 1459 году церковь посетил папа Пий II, строительство шло полным ходом, но работы продолжались до конца XV века, а фасад остался необлицованным до наших дней.

Капелла Сан-Лоренцо

Фасады церкви Сан-Лоренцо так и не были закончены — возможно, вовсе не из-за дороговизны, а из-за слишком слабой политической позиции Медичи, которые не могли себе позволить такого дерзкого овладения пространством республиканского города. Зато символической демонстрацией могущества рода стала Новая Ризница, проектирование которой было доверено Микеланджело. Новая капелла Медичи отличалась в деталях от Старой Ризницы Брунеллески, которую мастер взял за образец, прежде всего расположением надгробий у стен и куполом наподобие римского Пантеона. В стилистике этого строения отчетливо видны антиклассические тенденции, отрицающие идеалы и нормы Ренессанса, что прослеживается и в фигурах, украшающих надгробия Медичи.

Старая Ризница, сооруженная с северной стороны трансепта по проекту Брунеллески в двадцатые годы XV века, была первым в ренессансной архитектуре центральным сооружением с куполом на пандативах и местом захоронения многих членов семейства Медичи. С точки зрения архитектонического типа и использованных элементов композиции, она восходила к античной традиции, как и весь собор, построенный по образцу колонных базилик Рима и Равенны V–VI веков. В связи с затянувшимся строительством Сан-Лоренцо и почти двадцатилетним отсутствием Медичи во Флоренции на рубеже XV и XVI веков, к работам по возведению фасада церкви приступили только в 1516 году по инициативе Льва X, сына Лоренцо Великолепного. Когда Папа посетил Флоренцию, что было явной демонстрацией возвращения его семейству утраченных позиций, он увидел все еще не завершенный фасад базилики, прикрытый временной деревянной облицовкой. Но родовая церковь Медичи должна была иметь монументальный каменный фасад. Этот престижный заказ старались заполучить самые выдающиеся архитекторы того времени — Джулиано да Сангалло, Якопо Сансовино и Рафаэль, но получил его величайший — Микеланджело. Сохранился рисованный проект его авторства, использовавший схему римской арки, однако от проекта отказались, официально — из-за чрезмерно высокой стоимости белого каррарского мрамора, который предполагалось использовать в конструкции фасада.

 

Библиотека Лауренциана

Маньеристическую интерпретацию ренессансного классицизма Микеланджело выразил, вероятно, во всей полноте в здании библиотеки книжных собраний Медичи, расположенном в монастырском комплексе церкви Сан-Лоренцо. В высоком вестибюле с огромной лестницей, ведущей в читальный зал, автор подверг сомнению нормы Ренессанса, в частности, утопив в стены колонны, поставленные не на полу, а на консолях, смонтированных на стенах, что контрастировало с их несущей функцией. Библиотека Лауренциана была и плодом развивающегося меценатства Медичи, превратившегося из типично мещанского, сосредоточенного на собственных резиденциях и церковных пожертвованиях, в просвещенный герцогский патронат.

 

Виллы Медичи

На закате Средневековья и в начале Нового Времени виллы богатых итальянских родов были особенным местом — это и комфортабельные резиденции, и местные центры культуры и искусства. А некоторые из них — еще и настоящие жемчужины архитектуры.

Изменения в культуре Флоренции в XV веке можно заметить не только в области искусства, возрождавшего классические идеалы красоты, но и в частной жизни, которая все больше замыкалась в кругу семьи. В Средневековье частная и профессиональная жизнь протекала в основном вне дома, в открытой на улице мастерской, во встречах под аркадами лоджий или на рыночной площади. Однако с зарождением Ренессанса она переносится в более уединенные и спокойные места — окруженные галереями внутренние дворы родовых дворцов и в пригородные виллы с просторными садами. Вот и Медичи, самый могущественный патрицианский род Флоренции, владели недалеко от города многочисленными виллами, построенными в основном во второй половине XV века.

Для постройки загородных вилл чаще всего использовался симметричный горизонтальный план, а в проработке фасадов прослеживаются классические формы оконных проемов, порталов и карнизов. Весьма важным элементом была также просторная лоджия, откуда открывался вид на владения хозяина. Однако первые виллы Медичи были еще весьма скромными, сохраняющими черты оборонительного сооружения, как, например, вилла в Кареджи, спроектированная Микелоццо в 1457 году, или вилла дель Треббио, старейшее из загородных владений рода, перестроенная Микелоццо по заказу Козимо Старшего и расширенная впоследствии его потомками. В Кареджи Микелоццо старался смягчить оборонный характер здания, добавив лоджию для обозрения окрестностей, а вот вилла в Треббио имела более замковый вид, с ощерившейся зубцами башней. Совершенно иная ситуация с виллой Медичи ди Кафаджоло, перестройка которой из небольшого замка в загородное поместье также была поручена Микелоццо.

План виллы Поджио Империале во Флоренции. Джузеппе Руджери, 1772 г. Вверху: вилла дель Треббио, Юстус Утенс, XVI в., Музей истории города, Флоренция

Здесь были сохранены многие крепостные элементы, такие как махикулы на крепостных стенах и высокая башня. Эти элементы делали виллу похожей на виллу дель Треббио; впрочем, обе они служили Медичи охотничьими резиденциями. Охота в Средневековье была развлечением исключительно для дворян, и во Флоренции в эту эпоху она становится одним из элементов нового образа жизни городского патрициата, стремящегося к статусу аристократии. Отражением этих амбиций были и оборонные элементы в архитектуре загородных владений Медичи, не имевшие по существу практического применения, но скорее играющие некую роль восприятия замка как символа аристократической резиденции.

Вилла Медичи в Поджио-а-Кайано в Тоскане, построенная в конце XV в., современный вид

МНОЖАЩИЕСЯ ВОКРУГ ФЛОРЕНЦИИ ВИЛЛЫ ДОЛЖНЫ БЫЛИ ОБЕСПЕЧИТЬ МЕДИЧИ ЖЕЛАННЫЙ ОТДЫХ ОТ ГОРОДСКОЙ СУЕТЫ.

Эволюция в направлении более впечатляющего архитектурного решения заметна и в Фьезоле под Флоренцией, и в ди Кастелло (ныне в пределах города), купленной Медичи в 1480 году. Облик этих зданий фасадами больше напоминал ренессансные городские дворцы, чем загородные поместья. Они располагались в центре просторных садово-парковых территорий, служивших в основном для отдыха уставших от городского шума владельцев. Впрочем, пребывание в них не ограничивалась частной жизнью. Прекрасные уединенные помещения и садовые аллейки бывали свидетелями политических и торговых переговоров, к которым допускались лишь самые доверенные партнеры. В стенах этих великолепных резиденций разыгрывались и настоящие семейные драмы, как, например, в 1576 году убийство жены Пьеро, двоюродного брата тосканского герцога Франческо I, на вилле Кафаджоло. Этот Медичи задушил свою жену собачьим поводком за то, что та изменила ему с молодым аристократом. Дело замяли, а официальной причиной смерти неверной супруги объявили сердечный приступ. Ее торжественно похоронили в некрополе Медичи в Сан-Лоренцо, а вспыльчивого супруга отправили ко двору в Испании, где он и провел остаток жизни.

К концу XV века была разработана модель виллы, влиявшая позднее на все строения этого вида, от папских владений под Римом до виллы Палладиа и Версаля и вплоть до усадьбы Монтичелло Томаса Джефферсона. В 1480 году Медичи начали строительство виллы в Поджио-а-Кайано, которую проектировал Джулиано да Сангалло. Постройка базировалась на симметричном плане, основанием стал аркадный цоколь. Вход в здание вел через монументальный портик, увенчанный тимпаном с богатым скульптурным декором. В этой новой вилле Медичи скромность более ранних владений была забыта, уступив место роскоши, которая придавала ей вид почти что королевской резиденции. В этом загородном доме род флорентийских банкиров мог без всяких ограничений демонстрировать свои политические устремления, воплотившиеся уже в следующем столетии, когда члены семейства взошли на папский престол в Риме, королевский — во Франции и на престол великих герцогов Тосканы.

ВЕЛИКИЕ ДИНАСТИИ МИРА

История династии — история эпохи…

БИОГРАФИИ ГЕРБЫ ГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ ДРЕВА

Биографии мировых правителей.

Любовь и ненависть, победы и поражения.

Счастливые судьбы и трагические смерти

Большая политика

войны и союзы, враги и друзья.

Тайны королевских домов,

печально известные тюрьмы и подземелья.

Знаменитые королевские резиденции, удивительные замки, дворцы и сады.

Сказочные фамильный драгоценности, королевские раритеты.

Хроники, исторические факты, легенды, дневники и документы, фотографии, картины, гравюры, факсимиле

Также в коллекции