ПАВАНА (от исп. pavon «павлин») – испанский торжественный бальный танец. Размер двудольный (реже трехдольный). Этим танцем открывали балы. Исполняется парой или большим числом участников. Исполняли с факелами или канделябрами в руках. Движения рук танцоров напоминают движения павлиньего хвоста, реверансы. Образцы – одноименная пьеса М. Равеля, в творчестве К. Сен-Санса, Р. Штрауса, А. Прокофьева (балет «Золушка»). Использован в «Балете цыганок» Франчески Каччини.
А вот – интересует вас Павана, только в новом роде? В чрезвычайной моде она в Неаполе сейчас (Лопе де Вега. Учитель танцев); Пусть она идет Под звук красивого мотива. Та, кто танцует, так красива, Что блеск паване придает И вдохновенье виртуозу (там же); В конце средних веков очень увлекались танцем павана, торжественным и благородным… Этот танец обычно начинали король и королева, затем шли дофин со знатной дамой, принцы и т. д. (В. Пасютинская. Волшебный мир танца); Началась медленная и убаюкивающая музыка; Альвиана и герцог Цезарь, Лукреция и граф Ферран стали друг против друга. Выбранный ими танец был павань, только что занесенный из Испании придворный танец, который на итальянской почве, приобретя грацию, утратил свою строгость. Лукреция исполняла фигуры… с легкостью сильфиды… веселье сияло у нее в глазах, на устах играла улыбка, а волосы отливали золотом при свете огней (Э. Фрежак. Цезарь и Альвиана).
ПАВО (исп. pavo «индюк») – чилийский танец, включающий игровые и спортивные элементы.
ПАДЕГРАС (фр. pas de grâce «грациозный шаг») – бальный парный танец, созданный в России в конце XIX в. на музыкальной основе гавота. Темп средний. Пары движутся по кругу. Изящные, спокойные движения, чередование мягких шагов с приседаниями и фиксированных поз.
ПАДЕКАТР (фр. pas de quatre «танец четырех») – бальный парный танец первой половины XX в., простой по исполнению. Партнеры по паре танцуют лицом к лицу, соединив обе руки и разведя их в стороны. Короткий скользящий шаг сочетается с вальсовым движением. Музыкальный размер 12/8, 4/4.
Между польским и мазуркою есть просто танцы: краковяк, pas de quatre, – которые, несмотря на то, что написаны ново и изящно, нам кажутся лишними (В. Одоевский. Второе письмо к любителю музыки);…В разные годы входили в употребление… шакон, падекатр, миньон и другие танцы, быстро потом забывавшиеся (Балы и праздники в России).
ПАДЕПАТИНЕР (фр. pas de patineur «танец конькобежца») – бальный парный танец, возникший в России в конце XIX в., с характерными скользящими движениями, имитирующими движения конькобежцев. Музыкальный размер 2/4, 4/4. Темп умеренно-быстрый.
Надо было видеть, как он (фельдшер) лихо танцевал с ней (вдовой-попадьей) модные танцы, па-д’эспань, па-де-патинер, краковяк и лезгинку… (А. Куприн. Мелюзга).
ПАДЕСПАНЬ (фр. pas d’Espagne «шаг, танец Испании») – бальный парный танец с XIX в. Музыкальный размер 3/4. Темп умеренно быстрый. Состоит из элементов аранжированного испанского танца.
Пока не было гостей, они с Исай Саввичем потихоньку разучивали pas d’Espagne – танец, начинавший входить в то время в моду (А. Куприн. Яма); Он просит каждого осушить свой бокал «за милых дам, за то, чтобы новый год принес им новое счастье!» Долго несмолкающая овация, отнюдь не заглушающая, впрочем, шума, который явственно слышался сверху, где дамы, оставшись наедине, отплясывают падеспань (Ч. Диккенс. Очерки Боза).
ПАДЕСПАНЕЦ – русское диалектное название танца падеспань.
ПА-ДЕ-ТРУА (фр. pas de trois «шаг, танец троих») – русский бальный парный танец, конца XIX – начала XX в., состоящий из элементов менуэта, мазурки и вальса. Музыкальный размер 3/4.
ПА-ДЕ-ШАЛЬ – см. танец с шалью, pas de châle.
Это был его первый выход в свет, и тут же, вслед за великолепным сицилианским па-де-шаль в исполнении четырнадцати девиц, одетых в национальные костюмы, он должен был открывать кадриль в паре с самой мисс Билльсметти (Ч. Диккенс. Очерки Боза).
ПАДОАНА (падоване) (итал. «падуанская») – старинный итальянский танец, происходящий из города Падуя, медленного характера, близок к паване.
ПАЙДУШКО-ХОРО – болгарский народный танец (в Северной области). Синоним – северняшка. Смешанный, с любым числом участников. Танцоры держатся за руки и движутся по кругу, линией или змейкой. Темп средний или быстрый.
ПАЛОТАШ (венг. palotas, от palota «дворец») – венгерский бальный парный умеренно медленный танец XIX в., возникший на основе народной танцевальной музыки. Предшественник чардаша. Музыкальный размер 4/4 и далее 2/4. Образец в Венгерских рапсодиях Ф. Листа, в балете А. Глазунова «Раймонда».
ПАМБИЧЕ (pambiche) – вид меренге, более медленный.
ПАНТАЗОО – венгерский трансильванский народный танец. Движения ног сочетаются с хлопками.
ПАПЛЯНЧО – армянский мужской комический танец. Имитируются движения канатного плясуна (на воображаемом канате).
ПАРАГВАЙСКАЯ ПОЛЬКА – парагвайский креольский парный танец – подвижный, с переменой темпа и музыкального размера (6/8—3/4). Мелодия синкопирована, полиритмия между голосом и аккомпанементом. Это, однако, не полька, а смесь испанских ритмов.
ПАРНАССКИЙ ТАНЕЦ (parnasse) – древнегреческий женский танец, быстрого характера. Женщины танцевали его ежегодно на горе Парнас или на дороге, делая синхронные быстрые движения.
ПАРНАЯ ЛЕЗГИНКА – ингушский народный танец.
ПАРРАНДА (исп. parranda «компания музыкантов, разгуливающих вечером по городу») – массовые колумбийские танцы под открытым небом. Сопровождаются пением и игрой инструментальных ансамблей.
ПАРИЖСКАЯ КАДРИЛЬ – то же, что канкан.
ПАСАМЕЦЦО (пассамеццо, пассамет, пазамеццо) (от pasar «проходить», буквально «танец в полтора шага») – старинный итальянский танец (XVI – XVII вв.), близок паване, медленного характера, но более скорого, чем павана. Позже бальный танец. Музыкальный размер 2/2, 4/4.
ПАСАЧКА (чешск. «полосочка, ленточка») – чешский народный парно-массовый танец. В паре девушка и юноша танцуют сначала лицом друг к другу, держась за руки; позже кладут руки себе на бедра и танцуют с подскоками. Музыкальный размер 2/4.
PAS DE CHÂLE – см. танец с шалью.
Иногда танцевали даже pas de châle лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своей грациозностью (Л. Толстой. Война и мир).
PAS DE RUBAN – см. танец с лентой.
ПАСИЛЬО (исп. pasillo «коридор, проход») – эквадорский и колумбийский сельский танец (песня-танец), относящийся к креольской танцевально-музыкальной культуре. Музыкальный размер 6/8 против 3/4. Близок к кубинскому болеро. Проник также в светские салоны Кубы. Нежного характера.
ПАСОДОБЛЬ (пасо добле) (исп. paso doble «двойной шаг») – испанский танец, эмоциональный. Был популярен в первой половине XX в. Ритм четкий и несколько прихотливый. Темп умеренно-быстрый. Восходит к музыке и движениям тореадора во время боя с быком. Элементами танца являются высоко поднятая грудь, переступание с ноги на ногу, уклонение, перекрестный поворот, шаги большей частью с каблука. Известные образцы пасодобля – танцевальные пьесы «Рио-Рита», «Торрадо ди Мадрид» («Бой быков в Мадриде»), «Для полного счастья», в австрийском кинофильме «Золотая симфония».
Когда оркестр приступил к пасодоблю, она скрестила руки, откинула голову назад и, ударив землю каблуком, показала высокий стиль (С. де Бовуар. Сила возраста); Наконец-то я вижу партнера, который может выделывать своими ногами кое-что, а не просто истерично дрыгать ими. Танго, фокстрот, пассо-добль, ностальгический вальс… Мне кажется, что мой партнер устал. Он улыбается (М. Мерсье. Маркиза ангелов).
ПАСПЬЕ (пасспье) (фр. passe-pieds, от passer «проходить, переступать» и pied «нога») – старинный французский бретонский танец, веселый, легкий и подвижный. Как народный исполнялся под волынку. Позже стал придворным танцем, парным или парно-массовым. Музыкальный размер 3/8, 6/8. Близок к менуэту, но исполнялся в более быстром темпе. Движения, связанные с перекрещиванием ног. Образцы – в операх А. Кампра, Ж.Б. Рамо, К.В. Глюка, в «Бергамасской сюите» К. Дебюсси. Использован в опере С. Прокофьева «Дуэнья» («Обручение в монастыре»); в итальянском кинофильме «Галантные дамы».
…Франсуаза Прево, одна из крупнейших балерин Большой оперы, любила исполнять пасспье (Н. Эльяш. Русская Терпсихора); Бальные танцы, такие, как гавот, менуэт, сарабанда, павана, пасспье, аранжированные и несколько видоизмененные, включались в хореографическую партитуру балетов (там же).
ПАССАКАЛЬЯ 1 (пассакальо, пассакалия, пассакель) (от лат. passare «проходить» и callis «дорога, улица») – песня, позже медленный танец испанского происхождения. Первоначально исполнялся на улице под гитару при отъезде гостей с празднества. Образец – одноименная пьеса И.С. Баха; в опере Д. Шостаковича «Катерина Измайлова».
ПАССАКАЛЬЯ 2 (пасакалье) – латиноамериканский (чилийский) танец. Галантный, с чечеткой. Руки мужчины подняты и сложены, со сжатыми кулаками. Идет от испанского пасодобля.
Как будто ты предчувствовала, что, едва появится Селия с ее веснушчатой мордашкой, вся коллекция лютен заиграет неистовую пассакалью… (Х. Кортасар. Модель для сборки).
ПАСТОРЕЛЬ (пастораль) (от pastor «пастух») – веселая оживленная пастушеская песня, а также сельский танец. Образец – в балете Л. Бетховена «Творения Прометея» (исполняется музой Талией со своими нимфами).
Почему пары сближались, кавалеры обнимали дам сильнее и некоторые из них отваживались на кое-какие смелые па во время этой пасторали, всегда такой торжественной, такой величавой, такой благовоспитанной? (Ж. Верн. Доктор Окс); Пастух со скотницей охочи Известь на пляску дни и ночи (Дж. Лили. Песнь Пана).
ПАХРА (узб. «хлопок») – узбекский танец.
Возьмем дутары в руки мы, в тамбуры будем бить… С задорной песней девушки идут среди полей, Сбирая хлопок, кружатся вокруг его стеблей (узбекская песня).
ПАЧАНГА (исп. pachanga «оживленный вечер») – кубинский танец, сочетание меренге и конги, быстрый и синкопированный.
ПЕДИКТОС – греческий танец с подскоками.
ПЕНЧАК (индонез. «тигр») – индонезийский танец, выразительно передает характер данного животного.
ПЕРЕНИЦА – румынский народный свадебный танец. Исполняется с платком. Участники располагаются кругом или полукругом, двигаясь против хода часовой стрелки. Один за другим по одному становятся в центр круга и исполняют сольную пляску.
ПЕРЕПЛЯС – русская народная парная или групповая пляска.
Но особенно хороша русская сольная пляска, когда соревнуются двое мужчин в буйном переплясе, танцуют девушка и парень в парном поединке. Девушка в нем кокетливо зазывает, а юноша стремится ответить ей лихостью и удалью (В. Пасютинская. Волшебный мир танца); Батька сына вызывает. Вышли биться насовсем. Батьке тридцать, сыну семь. Батька щелком, батька дробью, батька с вывертом колен, батька кругом, сын волчком – Не уступает нипочем (А. Твардовский. Страна Муравия); Морщатся девки, до донышка пьют, Шутят, и пляшут, и песни поют. Ухарь-купец подпевает – свистит. О земь ногой молодецки стучит (И. Никитин. Ехал из ярмарки ухарь-купец).
ПЕРЕГУРДИНА (по имени древней области во Франции Перигор) – французский танец, род менуэта.
ПЕРЕХОДЫ – фигура русского хоровода, диалектное название.
ПЕРИЗАТ (перизат ханум) – лезгинский медленный плавный танец.
ПЕРИКОН (исп. pericon, periconas «большой веер», «простак») – старинный аргентинский, чилийский и уругвайский народный танец. Происходит от европейского контрданса; сочетает испанскую и исконную индейскую танцевально-музыкальную культуру. Исполняется на торжествах. Танцуют с белыми и голубыми платками (цвета национального флага).
Да, наш фольклор – это проблема. Где его найти? Перикон, говорят знатоки (М. Бенедетти. Спасибо за огонек).
ПЕРИКОТ (исп. pericote) – старинный испанский танец. Танцует один мужчина с двумя женщинами (исполняется четырьмя мужчинами с восемью женщинами). Мужчины делают очень сложные шаги, переплетая ноги, демонстрируют ухаживание; женщины ритмично поворачиваются направо и налево, как бы кокетничая.
ПЕРХУЛИ (перхиса, перхисули) (от груз. пехи «нога») – древний грузинский мужской хороводный танец, обычно сопровождаемый пением хора. Большое место занимают движения ногами. Существует в культовом и плясовом виде. Темп изменяется от медленного к очень быстрому. Ср. грузинские танцы в опере А. Рубинштейна «Демон».
ПЕТЕЛЬКА – вид хоровода (танка) в Курской области. Широкий замкнутый круг идет под песню.
ПИАЛА – туркменский женский танец. Танцовщица выполняет движения, держа в руках пиалу с чаем. Другие танцоры, сидя вокруг нее, изображают гостей, которым она предлагает чай.
ПИВА (ит. piva «волынка») – итальянский танец двудольного размера (6/8 или 2/4), живого характера. Быстрый двойной шаг, за которым следует короткий шаг к каблуку ведущей ноги.
ПИЖОНЕТТ (фр. «голубка») – французский танец, похожий на экосез (см.).
ПИИРИЛЕЙККИ – жанр карельской музыки – круговые песни с танцевальной ритмикой, близкой к польке, мазурке или вальсу.
ПИНАКИ (от греч. pinax «доска», «тарелка») – древнегреческий домашний танец. Танцоры делали круговые движения (кружились на месте), пока не падали на землю от головокружения.
ПИРРИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ (пиррическая пляска, пирриха) (греч. pyrrhicha, от имени Пирра, сына Ахиллеса) – древнегреческая военная пляска спартанцев в вооружении, сопровождавшаяся песней. Сочеталась с фехтовальными приемами. От греков этот танец с изменениями перешел к римлянам.
Юноши и девушки, блистая первым цветом молодости, прекрасные по внешности, в нарядных костюмах, с красивыми жестами двигались взад и вперед, исполняя греческий пиррический танец; то прекрасными хороводами сплетались они в полный круг, то сходились извилистой лентой, то квадратом соединялись, то группами врозь рассыпались (Апулей. Золотой осел); Существовали такие массовые пиррихи, в которых танцевали одни юноши, а иногда вместе с юношами плясали и девушки (В. Пасютинская. Волшебный мир танца).
ПИФАГОРИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ – древнегреческие танцы. В пантомиме танцор передает все превосходство философии Пифагора. Изображались положения этой философии посредством фигур и поз.
ПЛЯСКА – танец, особенно народный; в узком смысле – русский хоровод (диалектное).
В жемчуга да изумруды Обрядилася Краса. Звякнут гусли-самогуды, В пляску вылетит коса (С. Городецкий. Сваты); Ой, взмахни, взмахни Рукавом! Ой, сверкни, сверкни Оком ввысь! Размахнись, пройдись, в пляс пустись Огневой (С. Городецкий. Скорбящая весна).
ПЛЯСКА АПИСА (ОЗИРИСА) – древнеегипетский ритуальный танец, связанный с поклонением реке Нил. Исполнялся жрицами. Широкие движения рук с прыжками, вертящиеся движения, падение ниц перед статуей божества.
ПЛЯСКА АСКОЛИОТОВ – см. асколии.
ПЛЯСКА ВААЛА – ассиро-вавилонская ритуальная пляска. Исполнялась в храме жрецами, двигавшимися в хороводе вокруг статуи божества с кружением каждого в отдельности.
ПЛЯСКА ВЕЕРА – японский танец изящного характера. Исполняется странствующими танцовщицами на открытом воздухе. Они принимают различные грациозные позы и образуют красивые групповые сочетания.
ПЛЯСКА ВОЛКА – ритуальный танец шаманов у индейской народности нутка (в Канаде и США).
ПЛЯСКА ГИМЕНА – древнегреческий брачный танец.
Пляска Гимена исполнялась на брачных торжествах… девушками в легких туниках. Она состояла из хоровода вокруг новобрачных или жертвенника Гименею, а затем исполнительницы разделялись на пары и изображали влюбленность, счастье и поцелуи и как бы преследовали друг друга (Н. Вашкевич. История хореографии); Хоровод учредили рабыни, певец богонравный, Цитру настроив, глубокое в них пробудил вожделенье Сладостных песней и стройно-живой хороводныя пляски. Дом весь от топанья ног их гремел и дрожал, и окружность Вся оглашалася пением звучным рабов и служанок (Гомер. Одиссея). Ср. свадебные танцы.
ПЛЯСКА КОЛДУНА – папуасский ритуальный танец.
Один, ничьи не ощущая взоры, В ложбине горной, вкруг огня кружась, Он в пляске шел, волшебный папуас, Изображая танцем чьи-то споры. Он вел с огнем дрожавшим разговоры. Курчавый, темный, с блеском черных глаз, Сплетал руками длительный рассказ, Ловил себя, качал свои уборы. Хвост райской птицы в пышности волос Взметался, как султан незримой битвы. Опять кружась, он длил свои ловитвы (К. Бальмонт. Пляска колдуна).
ПЛЯСКА КОРИБАНТОВ – см. танец корибантов.
ПЛЯСКА ЛУНЫ – древнегреческий ритуальный танец в честь Селены.
Ночной порой, на мягкой траве, пляшут попарно девушки с фиалками в косах. В каждой паре одна изображает любовника. «Мы не для вас!» – говорят девушки. И те из них, кто стыдливы, прикрывают при этом свое невинное тело. Эгипан под деревьями играет на флейте. А другие говорят: «Вы придите искать нас!» Они обтянули платья свои, как мужские туники, и вяло борются, перемешивая пляшущие ноги. Затем признавшие себя побежденными берут подруг своих за уши и, наклоняя как чашу, пьют поцелуй (Билитис. Пляска при свете луны).
ПЛЯСКА ПЯТИ ТАНЦОВЩИЦ (госэти, гозенте) – японский придворный танец. Исполнялся во времена одиннадцатой луны по случаю праздника первого вкушения риса нового урожая или же по случаю первого поднесения нового риса вновь взошедшему на трон императору. По легенде, император Тенму, был в своем дворце, когда к нему спустились небесные девы, исполнившие этот танец. На этот праздник съезжались танцовщицы – дочери знатных сановников.
Иные дамы… не уронят себя, если им случится побывать во дворце, например, по случаю Пляски пяти танцовщиц, когда правители провинций присылают во дворец своих юных дочерей. Бывшая придворная дама сумеет соблюсти хороший тон… (Сэй-Сенатон).
ПЛЯСКА СВЯТОГО ВИТТА (Виттова пляска) – первоначально, как предполагают, ритуальный танец в Австрии, в праздник дня святого Витта, 15 июня (ныне означает «нервная болезнь»).
Сохранились известия о том, что игры и танцы, устраиваемые вокруг костров, отличались в прошлом неистовым характером, причем танцоры впадали в состояние экстаза. Возможно, веселье имело когда-то магическую цель изгнания злых демонов. Вероятно, это и послужило основанием для народного названия эпилепсии и хореи – «пляска св. Витта» (Календарные обычаи и обряды в зарубежной Европе).
ПЛЯСКА СМЕРТИ (данс макабр) – название рельефов и фресок, появившихся с XIV в. и представляющих господство смерти над человеком, в виде больших или меньших групп лиц всех званий, между которыми есть танцующий скелет. По средневековым представлениям, этот танец исполняли на кладбищах мертвецы всех возрастов и состояний.
Сцена тарантеллы потрясала: эти судорожные движения под ритм танца, это лицо с полубезумными глазами… давали впечатление незабываемое, впечатление какого-то danse macabre (Н. Тамарина. Памяти В.Ф. Комиссаржевской).
ПЛЯСКА СОЛНЦА – древний индийский ритуальный танец. При первых лучах солнца танцоры в полном молчании совершали быстрые вращательные движения.
ПЛЯСКА ХВАН ЧХАНА – корейский народный воинственный танец с мечом. Изображаются подвиги героя.
ПЛЯСКА ЧЕТЫРЕХ ОСНОВ – древнегреческая культовая пляска. Исполнялась жрицами в храме богини Изиды, державшими в руках зеркало, цветы, благовония. С жестовым выражением благодарности и восторга. Колебательные движения влево и вправо всем телом.
ПЛЯСКИ НА КАНАТЕ – акробатические танцы у разных народов (в Древней Греции, в Риме, в Азии) на подвешенном горизонтально канате, веревке, идущие с древности. Хождение по канату, подпрыгивание, обороты, стояние на канате вверх ногами и др. Ср. выражение канатный плясун, весопляс.
ПЛЯСНЯ, ПЛЯСЬ, ПЛЯСЬБА – диалектные названия танцев.
ПОАМА (румынск. «виноград») – молдавский народный массовый танец. Хореографическое изображение процесса изготовления вина.
ПОВÓДА – русское диалектное название хоровода.
Пойдемте на повóду.
ПОГО (англ. pogo) – современный бальный танец с прыжками, в котором создают условия, чтобы сосед оступился.
ПОГОСТ – диалектное название русского хоровода.
ПОДБОР (возможно, от значения «каблук обуви») – старинный русский танец, диалектное название. Подбор танцевали на вечерках.
ПОДГОРКА – русский хороводный танец, распространенный в Сибири.
Ты, Подгорна, ты, Подгорна, Широкая улица! Почему, скажи, Подгорна, Сердце так волнуется? (из слов на мотив данной плясовой песни).
ПОДИЗИ (podismos, от греч. podizo «спутывать ноги») – древнегреческий военный танец. Изображалось преследование: танцоры бежали один за другим.
ПОДИКРИИ (podikrie) – древнегреческий спартанский бытовой танец, главным элементом которого было топанье ногами.
ПОЙ – новозеландский женский грациозный танец. Исполняется с шаром из льна, который держат за шнурок, производя им различные движения в такт песне и ритмично ударяя себя по телу (отчего возникает шелестящий звук). Имитируются голоса природы.
ПОЛАККА (полякка, polacca) – то же, что полонез.
ПОЛЕМИКЕ (от греч. polemike «военный») – древнегреческий воинственный танец, изображающий битву под звуки флейты.
ПОЛЕТ ЧАЙКИ ПРОТИВ ВЕТРА – эскимосский танец имитационного характера. Первая часть медленная, вторая с увеличением темпа и повторением движений первой части. Под удары бубна и выкрики.
ПОЛО (исп. polo) – испанский андалузский танец, выразительный, с упругим ритмом, сопровождаемый стуком кастаньет, хлопаньем в ладоши и притоптыванием. Музыкальный размер трехдольный. Образец – антракт к четвертому действию оперы Ж. Бизе «Кармен».
Тонка, легка, как стебель гибкий, Как острый блещущий стилет, Застыла ты, сверкнув улыбкой, При щелке мерных кастаньет. Но вот, внимая струнам знойным, Заслыша бубна гулкий стук, Ты в танце пламенном и стройном Обходишь яркий полукруг. То, простирая вдаль объятья, Улыбкой сдерживая страсть, Ты, разбросав гирляндой платья, Зовешь к ногам твоим припасть. То, утомясь, ты замираешь, Вскрывая веер у плеча, То снова бурею взлетаешь, Пурпурный шелк одежд влача. Вот, с блеском взора, легче лани Припала на колено ты, Приемля гул рукоплесканий, Восторги, клики и цветы (Б. Садовский. Танцовщица).
ПОЛОНЕЗ (фр. polonaise «польская») – старинный польский торжественный танец-шествие, позже распространился по всей Европе. Парно-массовый. Музыкальный размер 3/4. Образцы – в опере Ф. Глинки «Иван Сусанин»; в опере П. Чайковского «Евгений Онегин»; в опере Н. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством»; полонез Филины в опере А. Тома «Миньон»; произведения Ф. Шопена. Первоначальное бытовое назначение этого танца-шествия состояло в том, чтобы дать возможность хозяйке дома, невесте приветствовать гостей и просить их принять участие в танцах. Этим танцем начинался и заканчивался бал. Белый полонез танцевали под утро. Во всей Европе получил известность с 1574 г., после того как прошло торжественное шествие польского дворянства в Кракове перед избранным на польский престол Генрихом III Валуа.
От удара смычков вздрогнули языки свечей, вздрогнуло нечто в груди и запело, заликовало, повело куда-то, торжественно и гордо-печально. Это был новый бальный танец полонез (Н. Плотников. Андрей Курбский); Бал открывался полонезом (Т. Манн. Тонио Крегер); Живи, живое! Под солнца бубны Смелее, люди, в свой полонез! Как плодоносны, как златотрубны Снопы ржаные моих поэз! (И. Северянин. Эгополонез).
ПОЛСКА (шведск. polska) – шведский и финский танец польского происхождения, с XVIII в. стал бальным танцем. Близок к мазурке. Музыкальный размер трехдольный или двудольный.
Из дому смех слышен девушек. Пляшут при деде, проказницы, – Что им ворчание старости? (Э. Вуорела. Весеннее настроение).
ПОЛЬКА (от чешск. pulka «половина» или, возможно, от польск. Polka «женщина польской национальности») – чешский народный парно-массовый танец, с середины XIX в. бальный танец в европейских странах. Веселый и довольно быстрый. Шаги с приставлением, подскоки, повороты. Пары образуют различные красивые и замысловатые рисунки. Музыкальный размер двудольный. Образец – «Итальянская полька» С. Рахманинова; в опере Б. Сметаны «Проданная невеста»; во французском кинофильме «Бал».
…Польку танцевали еще в царствование королевы английской Елизаветы (газета «Северная пчела», 1853, № 70); Дав паре сделать два круга по зале, она (Ида Ивановна) неожиданно заиграла самую странную польку (Н. Лесков. Островитяне); Истомин… сложив руки на груди, стал полькировать с Бертой Ивановной по самой старинной моде (там же); Успели станцевать раза по четыре польку-птичку, и просто польку, и польку-кокетку, и специальную солдатскую польку (В. Катаев. Я сын трудового народа); За работу отец бил, За гульбу гармонь купил. Гармонь нова, в пять рублей, Сыграет польку и кадрель (частушки).
ПОЛЬКА-ГАЛОП – комбинированный танец (в ряде европейский стран). Сочетает два простых шага галопа вбок и один резко акцентируемый шаг польки. Синонимическое название – Эсмеральда.
ПОЛЬКА ДОНСКАЯ – вариант польки, танцуемый на Дону.
ПОЛЬКА-МАЗУРКА – бальный танец, в котором музыкальный размер 3/4 и ритм мазурки сочетаются с танцевальными движениями польки. Темп оживленный. Образцы – одноименные фортепианные произведения А. Рубинштейна.
Она (Кукшина) оставалась после всех на бале и в четвертом часу ночи протанцевала польку-мазурку с Ситниковым на парижский манер (И. Тургенев. Отцы и дети); Под резвые, скачущие, лихие звуки польки-мазурки Александров пробирается к тому месту, где сидит Зиночка (А. Куприн. Юнкера).
ПОЛЬКА НА ОБОИ (ОБЕИ) БОКИ – один из русских вариантов польки, парный танец, в котором кружатся то в одну, то в другую сторону.
ПОЛЬКА С КАБЛУКОМ – один из русских вариантов польки, с пристукиванием каблуками.
ПОЛЬСКИЙ (польская) – то же, что полонез.
Танцы начались польским; потом заиграли вальс (М. Лермонтов. Княжна Мери); Она прогуливалась в польском (А. Бестужев-Марлинский. Испытание); Бал начался польским, что было и необходимо: после такого путешествия дамам надобно было расправить крылышки (газета «Московские ведомости», 1846, № 30).
ПОЛЯНКА – старинный русский казачий танец, позже бальный танец. Веселого, задорного характера, двудольного размера. С приплясами и прыжками.
ПОПЛЯС, ПОПЛЯСКА – стиль плясания, особенности приемов в пляске.
ПОПЛЯСУХА, ПОПЛЯСУШКА – русские диалектные названия пляски.
ПОПУРРИ – танец, составленный из нескольких танцев.
Провожая ее на место, посреди ропота зависти, одобрения и приветов, испанец снова просил «осчастливить» его на попурри, – и снова получил согласие. Попурри и котильон (которые сливаются ныне воедино) – роковые танцы для незнакомых между собою (А. Бестужев-Марлинский. Испытание); А свинопас… смастерил трещотку; стоило этой трещоткой махнуть, как она начинала играть все вальсы и польки, какие только существуют на белом свете. «Какая прелесть! – воскликнула принцесса, проходя мимо. – Вот так попурри!» (Г.-Х. Андерсен. Свинопас).
ПОРРО – колумбийский танец-песня, относящийся к афро-американской музыкально-танцевальной культуре. Похож на кубинскую румбу. Музыкальный размер 2/4. Ритм синкопированный.
ПОТА УССУЛИ – уйгурский мужской танец с кушаком.
ПОХИЩЕНИЕ САБИНЯНОК – древнеримская пляска. Шествие с оружием мужчин и дикие прыжки.
ПОХОДЕНЬКИ – диалектное название русского хоровода.
ПОХОРОННЫЕ ТАНЦЫ – древнегреческие ритуальные танцы, исполнявшиеся на торжественных похоронах. Группа избранных сановников, одетых в длинные белые одеяния, каждый с веткой асфоделя в руке, символом траура, начинала шествие. Два ряда юношей шли впереди гроба, который был окружен девственницами в белых вуалях; на всех надеты миртовые венки и в руках ветки мирта; они танцевали величественный танец под скорбную музыку. За ними медленно и размеренно шли жрецы в желтых одеяниях, скрестив руки на груди.
ПРОПОРЦИО (ит. proportio) – второй танец, обычно подвижный, в паре танцев. Ср. фришка, нахтанц.
ПУЛЬГА ТАНЕЦ (эстонск. пульга «палка») – эстонский мужской массовый танец с недлинными палками в каждой руке. Движение по кругу с опорой то на одну, то на другую палку. Перекрещивание палок при подскоках (над головой, перед собой и др.), перепрыгивание через палки.