УАЙНО (уайна) (исп. huaino) – перуанский и боливийский индейский коллективный танец с пением, инкского (древнеперуанского) происхождения. Хоровод из двадцати-тридцати человек, взявшихся за руки; внутри него танцуют несколько пар. В дальнейшем ведущий может вести танцующих как цепочку, и все повторяют его движения. Фигуры танца, задаваемые ведущим, могут быть самыми разнообразными. Исполняется под аккомпанемент барабана и антары, с пританцовыванием музыкантов. Ср. танцы индейцев в аргентинском кинофильме «Там на севере». Ср. уайнью.

Любой из посетителей мог попросить, чтобы сыграли его любимое уайно (Х.М. Аргедас. Глубокие реки); По субботам и воскресеньям… играли арфа и скрипка, посетители плясали уайно и маринеру (там же).

УАЙНИТОС (исп. huaynitos) – боливийский танец. Пары делают маленькие прыжки и хореографические трюки.

УАЙНЬЮ – массовые танцевальные песни инков (кечуа) в Древнем Перу.

Танцы в основном носили магический и ритуальный характер, хотя некоторые из них были связаны с войной и сельскохозяйственными работами. Нередко танцевали просто ради удовольствия (М. Галич. История доколумбовых цивилизаций).

УАНСТЕП (англ. one «один» и step «шаг») – бальный быстрый маршеобразный танец начала XX в. и позднее. Североамериканского происхождения. Возник на основе упрощенных танцевальных движений тустепа. Музыкальный размер 2/4, реже 6/8. Один из предшественников фокстрота, квикстепа. Образец – танцевальная пьеса 30-х гг. XX в. «Бимбамбула».

…Они направились к огороженной площадке, где крутились в танце немногочисленные, но неутомимые пары. Довольно большой оркестр играл фокстрот и уанстеп (Т. Драйзер. Американская трагедия).

УАПАНГО (исп. huapango) – мексиканский вариант фанданго, танец живого характера с фальцетным пением. Сочетание нескольких музыкальных размеров – 2/4, 3/4, 6/8, что создает сложный перекрещивающийся ритм. Исполняют на деревянной платформе, что делает шаги более звучными.

УДАЧНАЯ ОХОТА – эскимосский женский танец (в Анадыре). Веселого, живого характера, с пением, под аккомпанемент бубна. Музыкальный размер 2/4, 4/4. Изображение радости женщин, которые встречают мужчин, возвращающихся с успешной охоты.

УДЖ – кабардинский, карачаевский и черкесский народный парный танец. Музыкальный размер 2/4 или 6/8. См. уждпух, ужд-хешт.

У абхазо-адыгов почетной была признана правая сторона… Во время хороводного танца удж девушки располагались справа от своего партнера (В. Болов, А. Коваленко. Этикет и обычаи народов).

УДЖ-ПУХ – парный танец народов Кавказа, величественный и плавный. Разновидность уджа (см.).

УДЖ-ХЕШТ – парный танец народов Кавказа, подвижный и динамичный. Разновидность уджа (см.).

УЗАНДАРА – старинный армянский (также и азербайджанский) народный танец спокойного и изящного характера. Музыкальный размер 6/8. Темп медленный или средний. Все участвующие танцуют в одиночку, стоя на месте или медленно передвигаясь плавными шагами в том или ином направлении с приставлением одной ноги к другой. Большое место занимают частые и широкие движения рук, поднятых на уровне груди или головы. Ср. армянские танцы в балете А. Хачатуряна «Гаянэ».

УКЛАКОВАНА – словацкий народный парный танец со многими вращениями и покачиваниями корпуса. Среди элементов – вращения девушки, которую держит юноша правой поднятой рукой за левую и подкручивает ее.

Любопытные словацкие бабенки с волосами, уложенными «лягушкой», в хорошеньких чепцах с кружевными квадратиками…стройные девицы с алыми лентами в белесых, словно кудель, косах заглядывали в окна (корчмы), а при звуках особенно задорных песен пускались в пляс прямо на улице (К. Миксат. Зонт святого Петра).

УЛЕ-УЛЕ – гавайский народный танец. Ср. хула.

Она (молодая каначка) стояла неподвижно на одном месте, но все ее тело изгибалось направо и налево, взад и вперед, причем голова почти касалась земли; движения танцовщицы становились все быстрее и быстрее; канаки-музыканты все учащали темп…; наконец туловище танцовщицы совсем закружилось в стремительном движении… Но вдруг звуки сразу оборвались, и каначка стояла неподвижная, не шелохнувшись. Пот градом катил с ее лица, глаза как-то дико блестели. Это и есть танец уле-уле (К. Станюкович. Вокруг света на «Коршуне»).

УЛИЦА – хоровод, круг, танок (см. хоровод).

УМБИГАДА (от португ. umbigo «пупок») – бразильский танец. Специфика заключается в том, что двое танцующих сталкиваются животами, соприкасаясь пупками.

УСЕЙНЕЛ – лезгинский медленный плавный танец.

УСМА – таджикский женский танец. Танцовщица изображает девушку, любующуюся в зеркало своей красотой, подводящую брови, заплетающую косы и т. п.

УСТАЙ ДИКО – сербский народный танец, похожий на чачак (см.). Этим танцем заканчивались вечера и балы.

УТЕЙРО – суданский танец (на севере страны), требующий искусства и силы при движении торсом. Ср. хауса.

УТОЧКА – русская хороводная игра и песня.

На особых площадках, под звуки оркестров, затевались танцы, как-то: полонез, променад, альман, уточка, экосез, котильон и другие (В. Шишков. Емельян Пугачев).

У ГИЕНТШЕ (гиентше – возвышенный род китайской музыки) – древний китайский танец, исполнявшийся во время жертвоприношений. Танцоры подражали движению вод, колеблющихся под дуновением тихого ветра.

У У – китайский военный танец. Исполняется с мечами в руках. Согласованное движение группы танцоров взад-вперед. Образец – в балете Р. Глиера «Красный мак».

УФАР (уфор) – таджикский народный танец, сольный или массовый. Музыкальный размер 6/8 (редко 7/8). Часто исполняется с пением.

На площади с чашей, касаясь любимых кудрей, Средь пляски вкусить сок сладостных лоз я жажду (Руми, Открой свой лик (касыда)), Девушка красоты неописуемой танцевала под звуки прекраснейшего оркестра. Пламя свечи – или, быть может, пламя пылавших вокруг нее сердец! – лизнуло ее тонкое покрывало. Желая утишить испуг ее и ярость, один из обожателей воскликнул: «Успокойся, прелестнейшая Пламя погубило лишь твое покрывало. Умоляю, взгляни на меня: я весь пылаю!» (Саади. Гулистан).

УЭЛЬЯ (исп. huella «след ноги, ступень») – латиноамериканский креольский танец. Родствен танцу самакуэка.