В основе холодного батика лежит применение специального состава резерва (такое название обусловлено тем, что ткань покрывается (резервируется), чтобы воспрепятствовать проникновению красителя за границы рисунка), которым обводят очертания узора, причем контур непременно должен быть замкнут. Для работы используют специальные стеклянные трубочки с концом, загнутым под углом 135°. Соблюдение этого условия обязательно. Если угол окажется более тупым, трубочку надо будет держать практически под прямым углом к ткани, отчего состав станет вытекать с сильным напором.

Кроме стеклянной трубочки, можно приобрести пластиковый баллончик со специальной крышкой, в которую вставляется трубочка (диаметр ее кончика – 1–2 мм). По окончании работы она закрывается колпачком. В сосуд наливается резерв, после чего крышка надевается на баллончик и прикручивается. При легком нажиме на баллончик краска выдавливается.

Композиционное решение шарфа может быть симметричным и асимметричным. В первом случае узор равномерно распределяется по плоскости, во втором он в большей степени тяготеет к концам шарфа и заполняет их в разной степени. На одном из концов рисунок может вообще отсутствовать.

В границах контура на ткань наносится краска. В результате получается цветной узор, обведенный белыми контурами. Поскольку не всегда это соответствует замыслу автора, резерв (так называется состав) подкрашивается обезжиренными масляными красками.

Чтобы осуществить это, положите необходимое количество краски между двумя слоями пористой бумага, например газетной или промокательной. Далее меняйте бумагу каждый день (процесс можно ускорить и закончить все за 1 день, если на краску положить груз) и действуйте так до тех пор, пока на бумаге не перестанут оставаться масляные следы.

При росписи ткани в технике многослойного батика следует выбрать 2–3 краски разных цветов, но одинаковых по интенсивности. Столько же возьмите и кистей, чтобы не тратить время на мытье единственной кисти, ведь работать надо быстро, не позволяя шелку высыхать.

Подготовленную подобным образом краску снимите с помощью ножа, разбавьте бензином и добавьте к резерву. Однако при использовании такой методики помните, что ткань следует расписать в тот же день (по крайней мере в течение суток), так как некоторое количество масла в резерве все-таки осталось и оно выделится, дав жирный контур, что не позволит краске подойти вплотную к обозначенной границе.

Есть еще один способ подкрасить резервирующий состав – обвести контур узора цветными карандашами.

Благодаря применению резервирующего состава рисунок приобретает четкий графический характер.

Резерв представляет собой сложную жидкость, в состав которой в различных пропорциях входят парафин, канифоль, бензин, резиновый клей. Предлагаем несколько наиболее часто используемых рецептов.

Рецепт 1

Вам потребуется

10 г натурального воска, 40 г резинового клея, 450 г бензина.

Ход работы

Растворить резиновый клей в бензине, положить воск и растопить полученную смесь на водяной бане, перемешать.

Поскольку бензин и резиновый клей огнеопасны, не следует подогревать их на открытом огне.

Рецепт 2

Вам потребуется

30 г парафина, 220 г резинового клея, 250 г бензина.

Ход работы

Тот же.

Рецепт 3

Вам потребуется

85 г технического вазелина, 200 г бензина, 215 г резинового клея.

Ход работы

Тот же.

Рецепт 4

Вам потребуется

4 г канифоли, 100 г парафина, 400–500 г резинового клея, 400–500 г бензина.

Ход работы

Соединить парафин, резиновый клей и бензин. Растопить канифоль. Как только она закипит, снять ее с огня, ввести остальные компоненты, перемешать до получения однородной массы.

Готовый состав храните в стеклянной емкости с завинчивающейся крышкой, так как бензин имеет свойство испаряться (при необходимости его можно долить). Консистенция резерва определяется диаметром отверстия в стеклянной трубочке и плотностью ткани: при работе с шелком резерв должен быть более густым; для хлопчатобумажной ткани требуется более жидкий состав, поскольку в первом случае он легко пропитывает ткань, а во втором – несколько труднее.

В специализированных магазинах можно купить готовый резерв, предназначенный для холодного батика, и разбавитель. Кроме того, сейчас производится полимерный резерв на водной основе. Его плюсами является то, что он негорюч и на вкус вполне сносный (вы же понимаете, что художник заполняет трубочку, втягивая резерв ртом, поэтому ему хорошо знаком вкус канифоли и бензина). Но есть и минусы: во-первых, он долго сохнет (не менее 2–3 ч); во-вторых, имеет небольшой срок хранения; в-третьих, требует двухстороннего нанесения на хлопчатобумажную ткань, поскольку состав густой и ложится неровно.

При свободной росписи фон выполняется по-сырому широкой кистью и может вестись либо в горизонтальном, либо в вертикальном направлении, либо в виде пятен. Причем цвета должны плавно переходить один в другой, не отграничиваясь друг от друга.

Необходимо уметь работать со стеклянной трубочкой.

1. Опустите загнутый конец трубочки в емкость, в которой находится резерв, через противоположный конец втяните его ртом. Состав должен заполнить резервуар не более чем наполовину, поскольку при большем его количестве напор жидкости усилится, что скажется на толщине оставляемой ею линии.

2. Держа трубочку концом вверх, оботрите его сухой тканью, которая в процессе работы обязательно должна быть под рукой.

3. Опустите трубочку загнутым кончиком вниз и приступайте к обводке узора. Чтобы не допустить образования капли на конце трубочки, начните линию на клеенке или бумаге и продолжите на расписываемой ткани.

4. Капля образуется и в том случае, если замедлить скорость. Ведите линию уверенно, равномерно, положив рабочую руку на кулак другой или опираясь на мизинец. Причем постоянно следите за кончиком трубки. Не нажимайте на него слишком сильно, так как можете не только повредить ткань, но и отколоть кончик. Если это случится, обточите его наждачной бумагой.

5. Как только линия закончена, сразу же переверните трубочку кончиком вверх и приподнимите противоположный конец. Так резерв не выльется на ни ткань, ни на руки. Кстати, они все время должны оставаться чистыми, чтобы не испачкать резервом ткань.

6. Поскольку материал трубочки хрупкий, храните ее отдельно от других инструментов и приспособлений, желательно на специальной подставке, один из концов которой приподнят примерно на 1,5–2 см. Именно в сторону этого конца кладите трубочку, если в работе наметился перерыв, – так резерв не вытечет.

7. Закончив обводку контура, промойте трубочку бензином, протрите ватным тампоном.

8. Важно не только правильно обращаться с трубочкой, надо уметь выбирать ее в соответствии с тканью, которая будет расписываться. Для тонких легких тканей, таких как шелк, капрон и другие, подойдет трубочка с малым отверстием и тонкими стенками; для тонких хлопчатобумажных тканей – с более толстыми стенками и большим диаметром отверстия, поскольку на ткань придется нажимать с большим усилием; для толстых тканей и отверстие должно быть крупнее, и стенки – толще, более того, на плотные ткани резерв наносится с обеих сторон.

Композиция декоративного панно не допускает ошибок. Если, например, на одежде складки, образующиеся при движении, способны скрыть какие-либо недочеты, то на панно это исключено. Разрабатывая его композицию, можно воспользоваться европейской или восточной схемой (кстати, на Востоке симметричная композиция не приветствуется).

С наведенным резервом ткань оставляют на 1–2 ч (если в резерве много бензина, то он высохнет быстрее). Процесс сушки можно ускорить, если воспользоваться феном. Раму с обведенным узором можно переставлять, не опасаясь, что контур повредится. Если материал для резерва качественный, то он эластичен и прочен.

Работая в технике холодного батика, наносите краски поверхностно, используя мягкие кисти или тампоны. Для этой техники более подходят шелковые ткани, однако на разных их видах красители ведут себя по-разному, в частности на туали и крепдешине растекаются хорошо, на креп-жоржете, ацетатном шелке – несколько хуже. Когда в процессе работы возникает необходимость нанесения краски вплотную к резервирующей линии, надо действовать очень аккуратно и осторожно, чтобы не перейти за границы узора. На шелке краски сохнут дольше, чем на хлопчатобумажной ткани. Мастера вводят в краски уксусную кислоту, в резерв – воск и канифоль, если расписывают креп-жоржет.

Стили, в которых можно расписать шелковое изделие, могут быть разными, например модерн. Для него характерны причудливо изгибающиеся линии, спирали, вьющиеся, как тропические лианы, стилизованный растительный орнамент, большое количество декоративных элементов.

Нужно правильно наносить краску внутри отграниченных участков – не локальным пятном, а мягкими тональными переходами. Сперва увлажните фрагмент мокрым тампоном и начинайте рисовать, пока ткань не просохла. Таким приемом пользуются при написании акварелей. При нем краски плавно перетекают одна в другую и дают необычный эффект. Поначалу цвет оказывается менее насыщенным, но когда ткань подсыхает, краска растекается менее активно, и цвет возвращает свою яркость. Ткань можно смочить еще раз, если она подсохла, до того, как вы успели все закончить, причем увлажните весь фрагмент, до линии резерва. Если смачивать фрагмент частями, то на просохшей ткани сохранится след в месте контакта двух цветов.

Чтобы работа шла успешно, позволим себе несколько советов.

1. При излишке парафина в резервирующем составе он становится ломким и хрупким и допускает протечки красок.

2. Если вы заметили, что из отверстия стеклянной трубочки тянутся тонкие, как паутина, нити, это означает, что в резерве – переизбыток резинового клея и нехватка бензина. Эти нити после завершения окрашивания ткани станут очень заметными.

3. Перед работой обязательно проверьте резерв, проведя несколько линий на полях с разной скоростью и нажимом. Это поможет определить, при какой скорости контур получается оптимальным, т. е. не растекается и впитывается вглубь ткани.

4. Во время работы старайтесь не смазать уже наведенные линии резерва. Для чего двигайтесь слева направо и сверху вниз.

5. Резерв, вытекающий из трубочки еще до того, как его подносят к ткани, указывает на то, что он слишком жидкий и в него необходимо влить клей.

6. Если обводить узор неаккуратно и с большой скоростью, резерв затвердеет на поверхности ткани, не попав вглубь нее. Во время росписи краска в таких местах по изнанке выйдет за границу обводки. Такой же результат ждет и при чересчур густом резерве.

Необычно смотрится на платке асимметричная композиция. Благодаря чему при диагональном сгибании изделия появляются различные декоративные варианты, причем, выполняя в одной технике, один из них можно дополнить каким-либо приемом, например при свободной росписи использовать солевой эффект.

7. Завершив обводку на лицевой стороне, поднимите раму и посмотрите на просвет (или посветите снизу настольной лампой), не осталось ли пропущенных участков, и исправьте недочеты.

8. Линии резерва с обеих сторон ткани должны совпадать.

9. Капля резерва, упавшая на ткань, испортит работу. Чтобы не допустить этого, растворите ее бензином.

10. Резерв способен сохнуть долго, если в помещении холодно и сыро.

11. Нельзя начинать работу, если резерв недостаточно просох, поскольку свою роль при росписи он не сможет выполнить.

12. Забившийся кончик трубочки промойте бензином (подойдет и уайт-спирит). Если это не возымело действия, прогрейте ее, чтобы размягчить резерв, после чего еще раз промойте бензином.

13. В первую очередь расписывайте светлые участки. Если начать с темного цвета, то может случиться так, что на фоне закрашенных зон первый уже не будет казаться достаточно темным и эффект контраста не сработает.

14. Возможно, первое время не удастся избежать протечек. Это вполне естественно, ведь вы еще только учитесь, поэтому не переживайте. Если протечка обнаружилась, с помощью резерва сразу исправьте ошибку. Но к ней можно вернуться и после того, как ткань высохнет. В таком случае наносите резерв с изнаночной стороны.

15. При расписывании фрагмента старайтесь не касаться резервирующей линии, так как краска способна выйти за нее и заполнить другой участок.

16. Чтобы выделить резервирующие линии, достаточно увлажнить поверхность ткани. При этом краски будут лучше растекаться, но несколько потеряют в насыщенности.

17. Замечено, что на небольших отграниченных участках краски смотрятся ярче, чем на крупных фрагментах.

Как правило, в технике горячего батика расписывают хлопчатобумажные ткани. Для первых опытов это оптимальный выбор, но с обретением навыка допустимо использовать и другие материалы.

Техника холодного батика требует прокладывания контура. Но это нередко создает некоторые трудности. Например, ветка дерева будет обведена с обеих сторон бесцветным контуром, что некрасиво. Для недопущения подобного сперва напишите крону, потом проложите детали контуром, который сольется с цветом фона и закрасится более темным цветом ветвей.

Резервирование отдельных участков ткани выполняется посредством специального состава, главными компонентами которого являются парафин и воск. Кроме них, применяют канифоль и технический вазелин, которые делают защитное покрытие более эластичным и менее хрупким. Поскольку воск стоит достаточно дорого, то на первых порах можно взять только парафин, который продается в аптеке, или купить в хозяйственном магазине обычные свечи. В дальнейшем готовьте резервирующий состав по одному из предложенных рецептов.

Рецепт 1

Вам потребуется

По 250 г парафина и воска.

Ход работы

Натрите парафин и воск на терке, положите в кастрюльку и поставьте на водяную баню, на которой масса постепенно расплавится.

Рецепт 2

Вам потребуется

По 230 г воска, парафина, 20 г вазелина.

Ход работы

Тот же.

Рецепт 3

Вам потребуется

150 г вазелина, 350 г парафина.

Ход работы

Тот же.

Рецепт 4

Вам потребуется

100 г воска, 400 г парафина.

Ход работы

Тот же.

Рецепт 5

Вам потребуется

по 250 г воска и вазелина, 500 г парафина.

Ход работы

Тот же.

Рецепт 6

Вам потребуется

по 100 г парафина и воска, 1–4 г канифоли.

Ход работы

Растопите канифоль (не на водяной бане). Как только она закипит, введите остальные компоненты, перенесите емкость на водяную баню и доведите резерв до однородного состояния. Введение канифоли изменяет состав в лучшую сторону, так как увеличивается температура его плавления, резерв легче проникает в ткань, которая приобретает эластичность, благодаря чему на зарезервированных участках не образуются заломы.

Когда составляющие резерва расплавятся, мощность нагрева следует уменьшить. Достаточно такой, чтобы поддерживать постоянную температуру, при которой состав сохраняется в рабочем состоянии. Но время от времени в кастрюлю с водой ее надо подливать.

На панно можно изобразить практически все: натюрморт, пейзаж и др. Все зависит от ряда факторов – от вашего вкуса, помещения, в котором будет находиться произведение, в частности от стиля интерьера, его цветового решения.

Для работы желательно приобрести электрическую плитку с терморегулятором и поставить ее на стол рядом с натянутой на раму тканью. Бытовой электроплитой пользоваться неудобно, так как для изменения режима нагрева требуется много времени. Еще менее удобна газовая плита. Но если нет другой возможности, то на нее надо положить рассекатель, который обеспечит равномерность нагрева кастрюли с водой.

Пары парафина вредны для здоровья, поэтому помещение должно быть оборудовано вытяжкой или по крайней мере хорошо проветриваться.

Резерв можно нанести тремя способами, при которых два позволяют писать горячим составом и рисунок соприкасается с фоном, при третьем горячим резервом обводят контур узора. Рассмотрим их по порядку при этом имеем в виду что ткань натянута, рисунок, например цветок, переведен на нее.

1. Нанесите на всю поверхность рисунка резерв. Когда он застынет, заполните (окрасьте) фон. В результате после удаления состава на цветном фоне останется белый цветок.

2. Этот способ более сложный и тонкий, поскольку резерв наносится не на весь цветок, а только на внутренние линии и фон.

3. Третий способ самый трудный, так как резервируются исключительно контуры рисунка, которые после окрашивания проявятся белыми линиями на цветном фоне.

Панно можно оформить с помощью светлой или темной ткани, изготовив из нее своеобразное паспарту. Для небольших панно вместо рамы допустимо использовать пяльцы, которые по окончании работы оклеивают тесьмой или покрывают соответствующего цвета краской.

Достаточно крупный рисунок нетрудно выполнить щетинной кистью, гораздо сложнее работа с тонкими линиями. Для их проведения предназначаются чантинги, которые нагревают вместе с резервом, причем времени для этого требуется больше, чем для кисти. Когда резерв расплавится, а чантинг нагреется до необходимой температуры, зачерпните им резерв, выньте и обязательно оботрите кончик, иначе капли испортят все дело.

Чтобы не допустить их появления на ткани, подложите к соответствующему месту работы, например, бумагу и начните линию на ней. Если кистью невозможно выполнить ровную линию, то с помощью чантинга контур получится идеальным. Работа чантингом потребует определенной сноровки, но, когда вы ее обретете, исчезнут кляксы, а восковые линии станут ложиться строго по рисунку.

Чтобы покрыть большие участки, используйте флейцы, причем кисть слегка отжимайте, стараясь не набирать слишком много горячей массы.

Инструменты и принадлежности, с помощью которых наносится резервирующий состав, тоже должны быть теплыми (иначе резерв моментально остынет), поэтому нагревайте их вместе с ним. Не упускайте из виду того, как идет процесс нагревания, поскольку состав не допустимо ни перегреть, ни недогреть. В первом случае он начнет парить и при применении разливаться по поверхности ткани, во втором он останется сверху, застыв в виде корочки, и не проникнет вглубь ткани т. е. не обеспечит свою резервирующую функцию. Состав, имеющий оптимальную температуру, льется равномерно.

Наши советы для начинающих.

1. Плохо нагретый резерв образует мутную пленку и не впитывается в ткань, что влечет за собой проникновение краски с изнаночной стороны на отграниченные участки.

2. Для контроля поднимите раму и посмотрите работу на просвет. Места, свободные от резерва, очень хорошо заметны. Можно взглянуть на ткань и с изнаночной стороны, на которой вы увидите места с недостаточным количеством резерва. Чтобы исправить недочеты, нанесите его с изнанки, поскольку положить второй слой на одно и то же место нельзя.

3. Перегретый резерв оставляет расплывчатые линии и дает очень тонкий слой. Чтобы устранить дефект, нанесите слой резерва с изнаночной стороны работы.

4. Поддерживайте оптимальную температуру резерва. В этом вам поможет только собственный опыт. Поэтому пробуйте работать с резервом, взятым в разные периоды нагрева, и наносите линии на пробник, чтобы понять, когда резерв легко проникает в структуру ткани.

После того как резерв нанесен и исправлены возможные ошибки, можно приступать к окрашиванию, процессу не менее ответственному (не забудьте надеть резиновые перчатки). При использовании анилиновых красителей выберите состав для хлопчатобумажных тканей, растворите его в небольшом количестве горячей воды, всыпьте поваренную соль и, помешивая, прокипятите раствор в течение примерно 5—10 мин.

Для краски, как мы уже говорили, необходимо иметь плоскую емкость достаточно больших размеров, чтобы ткань не пришлось складывать, иначе на месте сгиба образуется окрашенная полоска (хрупкая пленка парафина трескается, и краситель затекает). Процедите в нее краситель, влейте необходимое количество воды (на 100 г сухой ткани без резерва понадобятся 10 г красителя, 1 ст. л. поваренной соли (она замедляет окрашивание, поэтому краска равномерно распределится по ткани), 1,5 л воды). Если вы применяете другие красители, то готовьте их согласно инструкции.

Поскольку температура плавления воска составляет приблизительно 40 °C, а парафина – 45 °C, то температура красящего состава должна быть меньше. Перед тем как погрузить ткань в раствор, смочите ее, тогда краска ляжет ровно. Окрашивайте батик не более 15–30 мин, чтобы краситель не успел разъесть резерв. По прошествии этого времени прополощите ткань сначала в теплой, потом в холодной воде. При этом постарайтесь не сминать ее. Последнюю воду подкислите (1 ст. л. столового уксуса на 1 л воды), чтобы закрепить краситель.

Сушите батик в расправленном виде и в горизонтальном положении.

Если цвет покажется вам бледноватым, положите ткань в краситель еще раз, предварительно всыпав в него 1 ст. л. поваренной соли. Практика показывает, что количество черного красителя необходимо удвоить.

Следующий этап – это удаление резерва. Если его слой достаточно толстый, то попробуйте растянуть ткань по диагонали, чтобы резерв потрескался. Хотя частично он осыплется, его останется еще много, и придется прибегнуть к другому способу. Для чего расстелите несколько слоев газетной бумаги, положите на нее батик, накройте такой же бумагой и прогладьте поверхность горячим утюгом. Верхнюю бумагу время от времени меняйте.

Расписывают не только головные платки, но и шейные, размеры которых, как правило, составляют 55 х 55 см. Для них более подходит тонкий шелк, например фуляр, так как он красиво драпируется. Гамма для такого изделия может быть составлена как из пастельных, так и из ярких тонов.

Процесс можно считать законченным, когда на ней перестанут появляться масляные пятна. Но и это не освобождает батик от резерва. Остатки необходимо снять тампоном, смоченным в бензине или в растворителе, которым пользуются художники, – в пинене. Если батик не предназначается для одежды, можно и не трудиться, тем более что небольшое количество резерва предохранит ткань от случайных капель воды и обеспечит определенный эффект при освещении батика изнутри, если из него будет изготовлен, например, абажур.

В данной технике применяется несколько способов, в частности батик в 1, 2 или несколько перекрытий и роспись кракле. О первом мы уже рассказали. Но надо заметить, что батик редко бывает однотонным, впрочем, как и многоцветным. Обычно осуществляют 2–3 крашения. О том, как это делается, мы и расскажем.

1. Покройте резервом те места на ткани, которые по замыслу должны остаться неокрашенными, т. е. белыми.

2. Окрасьте ткань в самом светлом из используемых красителе, прополощите и просушите по всем правилам (на мокрой поверхности резерв не закрепляется).

3. Нанесите резерв на те участки, которые должны остаться окрашенными в первый цвет.

4. Окрасьте батик в более темном красителе, прополощите и высушите его.

5. Очистите ткань от резерва и увидите трехцветную поверхность.

Поскольку парафин не выдерживает многократно повторяющихся процедур и начинает осыпаться, то в резерв следует добавлять канифоль. Но даже и в этом случае не рекомендуется более 3–4 окрашиваний.

В горячем батике нередко используется особый декоративный прием – кракелюры, или кракле, хотя в традиционном батике они считаются браком. Кракелюры представляют собой трещинки в резерве, в которые затек краситель. Чтобы добиться такого эффекта, нанесите резерв на ткань, после чего скомкайте ее и продолжите работать в технике горячего батика.

При использовании шаблона его можно поворачивать, передвигать, получая множество разных композиционных вариантов. После оформления основных мотивов останется только проработать детали, добавить элементы природы, городской жизни, фигуры людей и пр. Кроме того, шаблон позволяет выполнить несколько изделий, близких по стилистике.

Поскольку о том, как приготовить краситель, мы уже говорили, то остановимся на особенностях его нанесения. Перед тем как приступить к окрашиванию батика, следует попробовать краски на таком же материале. Волокна разных тканей неодинаково поглощают краску, отчего и насыщенность одного и того же цвета будет различной. Кроме того, краска на мокрой ткани выглядит темнее, чем есть на самом деле; и какой она окажется, станет ясно, когда образец высохнет. Чтобы попробовать краску, зарезервируйте небольшие квадраты, например 4x4 см, и заполните. Поскольку ткань высыхает достаточно быстро, делайте это уверенно и наносите состав тампоном, одинаково пропитанным краской. Когда он подсохнет, движения надо замедлить и с большим усилием прижимать его к поверхности. В противном случае не избежать затеков и ореолов. Лучше, если удастся нанести краску за 1 раз.

Очень интересного эффекта можно достичь, причем при наименьших затратах как времени, так и труда, если обратиться к технике набойки, когда на ткани воспроизводят формы часто повторяющиеся одинаковые либо геометрического или растительного характера. Для чего заранее изготавливают штампики, самые простые из которых выполняют из фруктов и овощей, при этом скрывать их структуру вовсе не требуется, напротив, она подчеркивается. Есть овощи, которые, будучи разрезанными, сохраняют свои типичные признаки, по которым сразу и узнаются, например яблоко, чеснок, лимон, причем это происходит независимо от направления среза. Если поперек разрезать лук, то, помимо интересной внутренней структуры, он даст круги разных диаметров. Очень интересно выглядят цветная капуста или брокколи: при продольном разрезе они похожи на дерево, при поперечном – на тончайшее кружево. Кроме названных основных штампов, можно использовать и вспомогательные, в частности полые и сплошные ветки. Первые при поперечном срезе воспроизводят контур кольца, при косом – эллипс, при продольном – две параллельные линии. Вторые в первом случае дают закрашенный круг, во втором – закрашенный овал.

Качественный оттиск дают штампы из картофеля. Для чего клубень разрезают пополам и на срезе изображают узор или фрагмент рисунка – все лишнее просто срезается. Таким образом можно изготовить листики, грибы, фрукты и пр.

Композиция для росписи шейного платка зависит от способа, которым он будет завязываться. Если предполагается носить платок, как пионерский галстук, то наибольшее внимание следует уделить его углам.

При других способах («ковбой», «розочка» и пр.) особенно тщательно надо продумать центр композиции.

Из моркови получаются штампы для круглых узоров и цветов. Для чего на поперечном срезе выполняют разметку для необходимого количества, например, лепестков, после чего вырезают середину, проделывают канавку и острым ножом придают лепесткам соответствующую форму.

Кружева, наклеенные на деревянный брусок, превращаются в оригинальные штампы, но для этой цели надо отбирать образцы с четким крупным рисунком (мелкий узор станет быстро забиваться краской, отпечатываясь пятнами).

Даже обычную веревку можно использовать для росписи ткани. Для чего на деревянном бруске выполняют рисунок, по контуру которого прокладывают и приклеивают веревку, например таким способом можно изготовить штам-монограмму (только помните, что изображение должно быть зеркальным).

Краски для печати изготавливают по той же технологии, что и для других техник.

Для этого дела, особенно если декорируются большие изделия, желательно организовать рабочее место и приготовить доску, обтянув ее старым шерстяным одеялом и льняной или хлопчатобумажной тканью. Если это разовое мероприятия, то вполне достаточно положить стопку газет и накрыть ее чистой бумагой (наличие упругого слоя обязательно, в противном случае отпечаток не будет качественным).

Рядом с доской разложите краски, для каждой приготовьте лоскуты, которыми их надо накрыть и превратить в нечто, напоминающее штемпельную подушечку. Потребуется банка с водой, чтобы смывать краску со штампов. Если они выполнены из овощей или фруктов, то срезайте с них острым ножом тонкий слой с краской. Веревочные штампы очистить невозможно, поэтому необходимо заготовить несколько одинаковых штампов для красок разных цветов. Прежде чем поставить штамп на ткань, сделайте пробный оттиск, а перед погружением его в краску промокните выступивший на срезе сок.

На рисунке 37 представлены различные штампы, изготовленные из картофеля.

Рисунок 37. Штампы из картофеля

При желании можно воспроизвести старинный русский способ печати на ткани – кубовую набойку. Техника ее состояла в следующем: используя всевозможные штампы, тампоны, резные доски, обмакивали их в резервирующую жидкость, которую готовили из смеси воска и смол, и делали отпечатки на ткани, которую потом опускали в емкость с красителем – обычно синим. В результате на синем фоне получали белый рисунок.

В домашних условиях воспользуйтесь резервом из парафина, а роль штампов возьмут на себя любые предметы, которым не страшна высокая температура, например из веревки выложите на деревянном бруске восточный огурец и приклейте его. Опуская штамп в резерв, следите за тем, чтобы деревянная основа не пачкалась. Нанесите на ткань печати, после чего окрасьте ее и закрепите.

Ткани можно расписывать с помощью аэрографа (модернизированного пульверизатора), при использовании которого на поверхности ткани расплываются мягкие, исчезающие в тумане силуэты.

Основной прием, к которому в данном случае прибегают, – это распыление краски под углом, что позволяет получить плавные переходы от света к тени. Форма мотива образуется в результате направления струи краски на трафарет под различными углами.

Техника отличается простотой, эффектностью и в связи с этим – большой распространенностью. Как и при применении других техник, выполните пробный образец на бумаге, подобрав для данной цели растительные элементы (листья, молодые веточки и пр.), из которых можно составить композицию.

При работе с аэрографом надо помнить, что краска выходит вместе с мощной струей воздуха, поэтому разложенные растения непременно сдвинутся. Для недопущения этого придерживайте их свободной рукой, предварительно надев на нее резиновую перчатку. Окрасочную струю надо направлять под углом, перемещаясь вдоль стебля растения; отпечаток листка будет четким, если ориентировать струю от середины к краям и чуть кверху. Краска ляжет равномерным слоем, если вы станете держать аэрограф над поверхностью на расстоянии примерно в 30 см – при более близком образуются пятна.

Чтобы композиция получилась объемнее, растения нужно накладывать в несколько слоев, начиная с самых крупных, и последовательно окрашивать их. Если применяются несколько красителей, то надо следить за тем, чтобы сочетания были гармоничными и дополняли, а не подавляли друг друга.

Изящные работы получаются, если применить бесцветный контур и краситель одного цвета. Сам узор должен напоминать кружево. После того как он высохнет, ткань расписывают каким-либо (но не черным) сложным цветом, например зеленовато-голубым и др.

Работа, которая выполняется на ткани без предварительного нанесения рисунка, – это роспись с помощью трафарета. Такая техника особенно удобна, когда предстоит нанести много одинаковых мотивов, элементов или рисунков. Единственное условие, обязательное для трафаретной росписи, – в рисунке не должно быть тонких деталей.

Если мотив состоит из нескольких элементов, то для каждого готовят отдельный трафарет из картона или монтажной пленки. Для чего сначала перенести на кальку деталь мотива, если потребуется, уменьшают или увеличивают его, потом через копировальную бумагу переводят на картон (если вы используете монтажную пленку, то наложите ее на деталь и обведите). Ножницами или макетным ножом вырезают по контуру внутреннюю часть пленки или картона.

Остается только последовательно накладывать на ткань отдельные детали, закреплять их скотчем и заполнять красителем трафаретные прорези, работая губкой или кистями с короткой жесткой щетиной (желательно для каждой детали иметь отдельный инструмент). Чтобы не испачкать изделие, каждый раз мойте трафарет (рис. 38).

Рисунок 38. Вариант трафарета

Попробуйте напечатать «трафарет наоборот», при котором окрашивается не элемент, а фон. Из монтажной пленки вырежьте, например, сову и наклейте ее в нужном месте на темную ткань. Сверху наложите другой трафарет – с вырезанным кругом. Закрасьте фон внутри круга. После удаления трафаретов на фоне светлой луны четко проступит силуэт птицы. Для большей убедительности «луну» закрасьте не губкой, а, например, скомканной и перевязанной ниткой тканью.

Есть и другие варианты работы с трафаретами. Выполните обычный трафарет с силуэтом, допустим, черепахи или улитки, или рыбки. Прикрепите его к ткани и заполните прорези светлыми красителями. Не удаляя трафарет, дайте краскам высохнуть (можно воспользоваться феном), после чего на поверхность узора наклейте фрагменты, которые не должны изменить свой цвет, и окрасьте силуэт еще раз. Сняв трафарет, вы увидите черепаху (рыбку, улитку) с цветными вставками на панцире (чешуе, раковине).

Бесцветным контуром можно рисовать по цветному фону. Это превращается в спасительное средство в случаях, когда цвета расплылись и смешались настолько, что полностью затемнили весь замысел. Попытайтесь повнимательнее взглянуть на пятно, чтобы понять, что оно напоминает, и превратить его во что-либо другое, например в животное, птицу, город и т. п.

Нередко требуется выполнить на ткани бордюр (обрамление). Для чего на натянутую ткань наклейте параллельных полосках из строительного скотча соответствующей ширины, потом залейте промежуток между ними краской.

Наклеивать полоски можно в разных направлениях, чередовать их по ширине и получать новые варианты росписи.

Свободная роспись очень напоминает живопись акварельными красками по-сырому (однако не стоит в таком ключе расписывать все полотно, поскольку батик и живопись преследуют разные цели).

Эта техника является в большей степени творческим процессом, тем более, что шаблоны и резервы в ней не применяются. Основной художественный прием основан на том, что краски способны растекаться, благодаря чему рисунок приобретает живописный характер, возникают неповторимые оттенки. Такая роспись расширяет творческие возможности художника, но одновременно отличается и сложностью, поскольку необходимо свободно владеть красками, ориентироваться в цветоведении и композиции, уметь писать без предварительного наброска. Чтобы работать в этой технике, необходимо сконцентрировать мысль, чувство и мастерство и действовать быстро, пока не высохла ткань, в противном случае образуются затеки, обведенные грубым контуром. Поэтому практически нет шанса на ошибку и каждый мазок обязан сразу найти именно для него предназначенное место. Это своего рода высший пилотаж. Возможно, сперва стоит попробовать свои силы в более предсказуемых техниках.

Перед тем как приступить к росписи, смочите ткань. Затем кистью или тампоном выполняйте мазки, легко касаясь поверхности материала. Накладывая на одно и то же место разные краски, смешивая их прямо на ткани или используя кисти и тампоны различной ширины, можно добиться интересных эффектов, новых оттенков. Причем следует учесть, что на шелке (это лучший материал для свободной росписи) краски расплываются радиальными пятнами, а к краям тон усиливается. Поэтому в нужной точке только прикасайтесь к ткани краской и позвольте ей самой распространяться. Нанеся один тон, следом накладывайте другой. Контактируя, краски перетекут одна в другую и, высохнув, оставят нежный причудливый рисунок.

После свободной росписи ткани возникает необходимость наполнить ее деталями. Это можно сделать, не прибегая к кисти и др. С этой целью по ткани распыляется резерв, смешанный с бензином или уайт-спиритом (2: 5–7), просушивается. Затем рисуйте дерево и ветки, для чего, капнув в нужную точку состав, дуйте на него через коктейльную трубочку.

Если наложить вторую краску, на подсохшую первую, то вторая, будучи более влажной, размоет контур первой. В результате на ткани возникнут зубцы. Экспериментируя таким образом, вы постепенно наработаете свой арсенал средств.

Потом дайте ткани чуть подсохнуть и нанесите изображение, используя краски более темных тонов. Ведите роспись согласно принципу акварельной живописи – от светлого к темному, сверху вниз.

Когда ткань полностью просохнет, тонкой кистью и мелкими аккуратными мазками проработайте детали, в роли которых обычно выступают спирали, круги, овалы, извилистые линии и т. п.

Причем нанесенные ранее слои сыграют роль грунта и краски не будут свободно растекаться, тем более, что и кисть должна быть практически сухой. Набирайте на нее немного краски, отжимая излишек. При нарушении этого правила на ткани останутся некрасивые разводы.

Можно использовать и готовый акварельный грунт или загрунтовать ткань традиционным способом. Наиболее часто применяется солевой грунт. Соль не только закрепляет краски, но и придает яркость всему фону.

В зависимости от материала подбирается и концентрация раствора. Для шифона и крепдешина достаточно 20 %-ного солевого раствора, для хлопчатобумажной ткани – 25–30 %-ного, для креп-жоржета– 10–15 %-ного.

Чтобы приготовить соляной грунт, растворите соль в горячей воде, погрузите в нее ткань, которую собираетесь расписывать, чуть отожмите ее и натяните на раму. Когда ткань слегка подсохнет, можно приступать к росписи.

Кроме соляного грунта, ткань покрывается слабым раствором желатина. Для чего треть или 0,5 ч. л. желатина залейте 1 л воды, когда он набухнет, доведите до кипения и в горячем виде нанесите на ткань с помощью кисти.

При росписи сырой ткани используются такой прием, как присыпка сухим красителем. Это осуществляется так: на определенную зону, фрагмент или деталь на натянутой на раму ткани прямо из пакетика наносят анилиновый краситель. Его не должно быть много, иначе вместо узора получится сплошное пятно. Когда частицы красителя коснутся поверхности ткани, они увлажнятся и расплывутся, оставив на ней рисунок из цветных точек, а от них, в свою очередь, потянутся разводы, напоминающие салют (кому-то это покажется хвостом кометы или цветком). Главное – использовать минимальное количество красителя и постараться нанести его как можно разреженнее и тоньше. От этого зависит, насколько интересным станет узор.

В наружном кармашке пиджака носят платочек размерами 30 х 30 см. Поскольку он складывается вчетверо и на всеобщее обозрение выставляется лишь уголок, то необходимо уделить особое внимание именно ему, т. е. тщательно подобрать соответствующие стиль, рисунок, гамму.

При использовании и этого приема есть место для экспериментов. Попробуйте по-разному увлажнять ткань, наносить краситель на практически сухую поверхность или комбинировать оба эти варианта, может быть, капнуть в центр каплю воды и т. д. Однако если не предполагается оформить таким образом всю ткань, то незадейстовованные участки необходимо обезопасить, сделав, например, трафарет.

Эффект присыпки совместим не только со свободной росписью, но и с техникой горячего батика, причем перед нанесением воска ткань надо подсушить, после чего, а также при закреплении паром краситель не станет давать разводов.

В краски можно вводить загустители, которые будут играть роль своеобразного резерва. Роспись сгущенными красками сейчас очень популярна и используется в свободной росписи и для печати штампами. Состав, сгущающий краски, называется загусткой. Ее добавляют непосредственно в краситель.

В качестве загустителя выступают крахмал, желатин, резервирующая жидкость. Предлагаем несколько рецептов загусток.

Рецепт 1

Вам потребуется

1 ч. л. желатина, краски «Батик» или анилиновый краситель, 1 стакан воды.

Ход работы

Залить желатин холодной водой. Когда он набухнет, довести раствор до кипения, добавить краситель (его количество зависит от того, насколько насыщенным должен получиться цвет загустки), перемешать.

Если используется анилиновый краситель, то предварительно его разводят в небольшом количестве воды и процеживают. В краситель для работы с хлопчатобумажными тканями добавляют немного мочевины и нашатырного спирта. Если он для шерсти или шелка, то – лимонную кислоту или мочевину.

Рецепт 2

Вам потребуется

15—20 г красителя, 125–150 г крахмала, 850–875 г воды.

Ход работы

Растворить краситель в небольшом количестве воды, процедить через фильтровальную бумагу или вату. Крахмал смешать с половиной оставшейся воды, потом влить остальную и добавить краситель, перемешать. Кипятить раствор на слабом огне 1 ч, постоянно помешивая, пока не образуется прозрачная цветная масса, после чего процедить ее и использовать.

Рецепт 3

Вам потребуется

1 ч. л. крахмала, краситель (как и в предыдущем рецепте), 1 стакан воды.

Ход работы

Развести крахмал в небольшом количестве воды, остальную довести до кипения и влить в нее раствор крахмала, еще раз довести до кипения, ввести краситель, перемешать.

Согласно такой рецептуре можно приготовить и бесцветные загустки, которыми разбавляются густые краски до необходимого оттенка.

Работа с применением сгущенных красок несколько похожа на масляную живопись, но в отличие от последней сохраняет прозрачность росписи. Такая техника хорошо смотрится на легких тканях типа капрона. Кроме того, обе названные техники можно комбинировать и добиваться новых эффектов.

Загустку можно приготовить и без добавления красителя и использовать для того, чтобы получить менее интенсивный цвет или необходимый опенок. Такие краски вполне заменяют резерв – достаточно нанести их в виде замкнутого контура. Кроме того, краски, в которые введена одна и та же загустка, без проблем смешиваются.

Любая техника росписи может сочетаться с солевой, что помогает получить разнообразную фактуру, тем более, что последняя легка в исполнении, хотя и не лишена небольших хитростей, без знания которых результат способен оказаться не столь впечатляющим.

Чтобы воспользоваться эффектом этой техники, еще влажную расписанную ткань посыпьте солью. Ею можно покрыть всю поверхность росписи или только отдельные фрагменты (второй вариант представляется более предпочтительным), или места перехода одного цвета в другой. Будучи гигроскопичной, соль притягивает влагу и высветляет ткань. Сложные красители могут распадаться на составляющие компоненты (например, фиолетовый – на синий и красный).

Экспериментируйте (рекомендуем не делать этого на самой работе, ставьте опыты на небольших кусках ткани) с крупной и мелкой солью, со специальной для художественных эффектов и обычной поваренной; попробуйте изменять наклон рамы, направлять потеки в нужное русло; раскладывайте крупные кристаллы в каком-либо порядке, наносите на них каплю воды или контрастной краски.

Перед закреплением паром обязательно удалите с поверхности ткани всю соль, иначе на ее месте нее могут появиться нежелательные пятна.

Практика показывает, что солевая техника наиболее эффектна, если роспись выполняется красками насыщенного тона; при пастельных тонах она не столь выразительна.

Чтобы отбелить ткань, вместо соли воспользуйтесь мочевиной. Карбамид (мочевина) – это удобрение, которое применяется для подкормки растений. Он представляет собой гранулы белого цвета. Если их рассыпать по еще влажной расписанной ткани, то можно получить разнообразные узоры, рисунок которых определяется степенью влажности росписи. Если она практически сухая, то при помощи мочевины выкладывают определенный узор и даже слово. На высохшей ткани они будут образованы мелкими точками. Чем влажнее ткань, тем более интересными станут очертания этих точек и тем крупнее они будут.

Декоративными платочками украшают не только кармашек пиджака. Они уместно смотрятся на ручке сумки или в шлевке для ремня. В таких случаях предпочтение следует отдать свободной росписи и выполнить на изделии абстрактные пятна, для чего подобрать гамму, органично сочетающуюся с теми вещами или предметами, которые предполагается декорировать.

Иногда процесс выходит из-под контроля и пятна начинают увеличиваться в размерах или некрасиво расползаться. В таком случае смахните их с ткани и подсушите эти участки феном, но действуйте осторожно, чтобы не пересушить краску, иначе она способна приобрести ореол, свидетельствующий о скоростной сушке.

Часто с помощью мочевины на росписи создают эффект северного сияния. Для чего на достаточно влажной росписи разложите гранулы карбамида в виде зигзагообразного узора. Вскоре они увлажнятся и начнут расплываться; дождитесь момента, когда их очертания и величина вполне вас удовлетворят, и тут же смахните их к ткани, а на следы, которые остались, положите мелкие мазки красками разных цветов. Если вы ошибетесь с влажностью ткани, «северное сияние» получится размытым и опыт придется повторить. Поэтому не следует экспериментировать на изделии, безопаснее апробировать новинку на небольшом образце. Кроме того, имейте в виду, что этот прием работает только на темном фоне.

Дополнительно роспись можно декорировать набрызгами водой или краской. При этом возможны варианты:

1) причудливые узора появятся на влажной росписи, если на нее накапать из пипетки чистую воду или краску;

2) вместо пипетки подойдет и кисть. Наберите на нее немного краски контрастного цвета и, держа ее над средней по степени влажности росписью, легонько пощелкивайте по металлическому патрону кисти;

3) вы добьетесь эффекта дождевых капель, если поступите следующим образом. Ткань должна быть сухой, если вы используете анилиновые красители, и чуть влажной, если работает, акриловыми красками. Наберите на зубную щетку чистую воду и с расстояния примерно в 1 м обрызгайте роспись.

В художественных салонах можно купить различные контуры (серебристые, золотистые), заключенные в удобную упаковку. Они предназначаются для росписи ткани и закрепляются горячим утюгом – достаточно прогладить ткань с изнаночной стороны. Тюбики с контурами всегда готовы к работе: просто снимите колпачок и обведите нужный фрагмент. Главное – не переусердствовать, чтобы не скатиться до вульгарности, и помнить, что золотистые контуры сочетаются с теплой гаммой, а серебристые – с холодной.

Для изготовления штампа можно использовать ластик, вырезав из которого, например, разные или одинаковые цветы. Если затем наклеить их на картон в виде композиции, получится крупный штамп, что существенно облегчит и ускорит работу. Причем можно воспроизвести игру светотени – достаточно подобрать несколько оттенков одной и той же краски.

Помимо контуров, продают контурные краски с глитерами. Они прозрачные, содержат мелкие блестки (глитеры), закрепляются горячим утюгом, переносят стирку и тоже применимы для того, чтобы подчеркнуть тот или иной фрагмент, деталь.