Краткий словарь
Ахроматический ряд — ряд светлотного диапазона из 9 единиц, в котором оттенки расположены от белого к черному, причем каждый светлотный тон настолько же темнее предыдущего, насколько он светлее последующего.
Аэрограф — приспособление для равномерного разбрызгивания красящего состава.
Багет — рейка, имеющая как простой, так и сложный профиль и предназначенная для изготовления рам.
Бандан — техника окрашивания ткани.
Батик — техника росписи ткани с применением растопленного воска. Сейчас это общее название всех видов ручной росписи ткани.
Водяная баня — устройство, состоящее из 2 емкостей, одна из которых вставляется в другую. В первую помещается вещество, которое должно расплавиться и находиться при постоянной температуре, в последнюю наливается вода. Вся конструкция ставится на плиту и нагревается.
Воронка — приспособление, имеющее форму конуса, в узком конце которого находится отверстие малого диаметра; используется вместо чантинга.
Восковая масса — для горячего батика это резервирующий состав, в котором пчелиный или искусственный воск является одним из компонентов.
Главные цвета — это синий, желтый и красный. Остальные являются их производными.
Грунтовка— состав для нанесения на основу, который препятствует впитыванию красителя тканью. Используется в основном в свободной росписи.
Декоративная композиция — способ, согласно которому декоративные элементы располагаются на плоскости, а также их взаимосвязь.
Загустки — особые прозрачные пасты, в которые вводят красители; используются для печатания на ткани.
Запаривание — процесс, в ходе которого краситель фиксируется на ткани посредством пара.
Зарисовка— стилизованный рисунок каких-либо форм (природный и др.), который лежит в основе декоративной композиции.
Контрастные цвета — те, которые противопоставлены друг другу в цветовом круге и находятся на противоположных концах его диаметра.
Кракле — сеть тонких трещин, образующихся при росписи ткани в технике горячего батика. Может применяться в качестве самостоятельного эффекта.
Кубовая набойка — способ нанесения рисунка на ткань. Название пошло от куба (чана), наполненного красителем индиго и используемого для окрашивания ткани, по которой выполнен набивной узор.
Купон — способ размещения на ткани орнамента, при котором большая его часть концентрируется вдоль одного края и постепенно сливается с фоном; может иметь поддержку на противоположной стороне полотна.
Мотив — основной элемент, на базе которого строится орнамент и декоративная композиция (в последнем случае он может стать одновременно и композиционным, и эмоциональным центром).
Набойка — способ росписи ткани. Название основано на особенностях процесса, благодаря которому это раньше делалось: на ткань накладывали доску с вырезанным рисунком и ударяли по ней молотком, чтобы краситель лучше впитался в ткань.
Мочевина — химическое соединение, применяемое в батике для создания выбеленного эффекта.
Обвязка — веревка, нитка, шнур, которые применяют в узелковом батике для фиксации отдельных участков ткани.
Обновление изделия — маскировка мелких дефектов посредством росписи, узелкового крашения и пр.
Огурцы — мотив в виде овальной формы с загнутым концом.
Палантин — широкий шарф из ткани (может быть и из меха).
Панно — декоративная композиция, оформленная в рамку.
Подрамник — рама со скосом с внутренней стороны, на которую натягивают холст или ткань для росписи.
Подсветка — способ проверки, с помощью которого определяют, замкнут ли контур в холодном батике. Кроме того, это способ копирования рисунка на ткань.
Присыпка сухими красками — прием, дополнительно обогащающий роспись.
Промывка участка росписи — удаление красителя большим количеством воды или спиртом с тех участков, которые заполнены неправильно, по ошибке, или с тех, на которые затек краситель.
Пяльцы – рамка для вышивания. В росписи может использоваться в качестве подрамника и рамки для небольших панно.
Раппорт — наименьшая площадь, занимаемая повторяющимся рисунком. К нему относятся мотив и расстояние до следующего мотива. Повторение раппорта называется раппортной сеткой.
Резерв — резервирующая масса, которая применяется в холодном батике.
Родственно-контрастные цвета — цвета одной половины цветового круга.
Родственные цвета — цвета одной четверти цветового круга.
Роспись по-сырому — способ росписи, при котором краски накладывают на мокрую ткань (бумагу), благодаря чему между отдельными красками возникает плавный переход. Отличительная особенность – смешивание красок непосредственно на ткани, а не на палитре.
Солевая техника — один из приемов, который позволяет создать дополнительный эффект при росписи ткани.
Сухая кисть — прием работы, при котором на щетинную кисть набирают минимальное количество красителя или резерва, что дает возможность каждой щетинке провести свою линию, не совпадающую с другими.
Тампон – инструмент для закрашивания больших плоскостей, например фона, и перенесения рисунка на ткань путем втирания; изготавливается из ваты или поролона.
Трубочки — инструменты для нанесение резервирующего вещества в холодном батике.
Туаль — натуральный шелк, отличается особым блеском; из нее изготавливают расписываемые шарфы.
Узелковый батик-бандан — техника росписи ткани, при которой она перед окрашиванием завязывается узлами и перекручивается жгутами.
Флакон для резерва — пластмассовый флакон со специальной тонкой насадкой, продается с готовым резервом или в пустом виде.
Флейц – широкая плоская кисть из щетины, которой работают при закрашивании больших поверхностей.
Чантинг — инструмент для нанесения горячего воска на ткань.
Шитый батик — разновидность узелкового батика, которой по ткани прокладывают наметочные стежки, после чего ее собирают, плотно стягивают и туго обвязывают. Краситель, не способный проникнуть в мелкие складки, оставляет на ткани узор.
Штамп — выпуклый рисунок, вырезанный на различных материалах, которым осуществляют печать на ткани.
Эскиз — это рисунок композиции, в которой детали, мотивы согласованы, заняли свои места. В доработанном виде эскиз увеличивают и переносят на ткань.
Советы начинающим
Тяжелый шелк после росписи рекомендуется выдержать в растворе кондиционера (не более 10 мин), который закрепит краски, придаст им блеск, предотвратит распространение излишка темного красителя на участки, оставленные светлыми.
Палитра современных резервирующих средств довольно разнообразна. Чтобы закрепить их, не требуется никаких дополнительных процедур. Этот процесс протекает самостоятельно, для чего достаточно всего 20–25 мин. Контурные краски реализуются в разной фасовке – в тюбиках (20 мл) и баночках (50, 275 мл), поэтому выбор способа их нанесения – за вами.
В художественном салоне можно приобрести краску-осветлитель. Уже из названия понятно, что она применяется для смягчения чересчур насыщенного цвета. Осветлитель вводится в краски в любом количестве, закрепляется утюжкой и не изменяет устойчивости красок к стирке, УФ-лучам и пр.
При использовании акварельного грунта необходимо иметь в виду, что он влияет на собственный цвет шелка. Чтобы это воздействие было равномерным, грунтом покрывают сразу всю плоскость ткани. Если наносить его локально, то надо помнить об этой его особенности.
Горячий батик бывает простым и сложным. В первом случае осуществляется одноцветная композиция. После первого окрашивания можно снять воск, покрыть им другие участки и повторить процедуру, но не более 4 раз. Причем надо учесть, что окрашивание ведется от светлых тонов к темным.
Если вы только начинаете работать в технике горячего батика, то попробуйте наносить воск плоской щетинной кистью, причем сначала сделайте это в виде пробы, чтобы почувствовать материал. Это позволит вам обрести уверенность и не испортить основное изделие.
Если вы применяете резерв собственного приготовления, то обязательно соблюдайте рецептуру. Когда готовый состав вы переливаете в шприц-флакон, помните, что попавшие в него пузырьки воздуха способны негативно повлиять на плотность резервирующей линии.
При окрашивании ткани в несколько цветов каждый раз с особой тщательностью выполаскивайте ее, иначе краски могут получиться грязными, что испортит изделие. Кроме того, прежде чем браться за крупные вещи, отработайте технику, например на салфетках. При последующей стирке не смешивайте окрашенные вещи с другими.
Расписывать можно не только крупные полотна. Разумнее попробовать свои силы в росписи открыток, которая осуществляется с помощью аэрографа. Для чего на натянутой хлопчатобумажной ткани в живописном порядке размещают, например, подсушенные растения, а фон вокруг них окрашивают. В заключение отдельные детали прорабатываются вручную.
Для дополнительного оформления открыток используют банты, завязки. Эффектно смотрятся объемные детали. Для них подойдут неудачная роспись (поэтому никогда не выбрасывайте брак), пробники и т. п.
При свободной росписи обдумывание и разработка композиционного и цветового решений так же обязательны, как и при использовании других техник. Кроме того, важно учитывать и то, как, например, платок будет носиться. Если на голове или плечах, то наиболее интересные элементы должны располагаться ближе к углам.
Украсить росписью можно не только шарф или платок, но и, например, блузон. Разрабатывая для него узор, постарайтесь наиболее эффектные детали располагать по нижней части или посередине, т. е. на тех местах, которые не слишком трансформируются при движении.
Роспись блузона способна напоминать купон, и поэтому по низу изделия можно расположить не только декоративную, но и сюжетную кайму, например стилизованный пейзаж (растительный или городской).
При разработке композиции панно следует придерживаться принципа трехкомпонентности, обусловленного особенностями восприятия человека. Поэтому в композиции обязательно присутствие трех основных мотивов. Также важны и другие принципы, в частности композиционное равновесие.
Готовому панно необходимо придать законченный вид. Проще заказать для этого багетную раму, которая непременно должна гармонировать с изображением на панно. Роль рамки может играть тесьма, подобранная в тон или золотистая и приклеенная по периметру боковой стенки подрамника.
Если под рукой нет ничего подходящего для оформления панно, воспользуйтесь коробкой из-под конфет подходящего размера. Сначала из картона приготовьте лист того же размера, что и панно, наложите на него тень, загните назад края и склейте их, после чего вставьте в коробку.
Техника холодного батика требует прокладывания контура. Но это нередко создает некоторые трудности. Например, ветка дерева будет обведена с обеих сторон бесцветным контуром, что некрасиво. Для недопущения подобного сначала напишите крону, потом проложите детали контуром, который сольется с цветом фона и закрасится более темным цветом ветвей.
Нередко возникает необходимость использовать несколько разноцветных контуров. Приобрести для каждого цвета отдельный шприц-флакон можно, но все-таки дорого, а полностью отмыть от красителя один флакон трудно. Изготовьте аппликатор из флакона для клея; главное, чтобы у него был вытянутый носик, в котором проделайте необходимое по величине отверстие.
Рыхлую ткань, которую предстоит расписать, можно приготовить следующим образом. Сварив желатиновый грунт, погрузите в него полотно, после чего подвесьте его за одну из сторон. Когда желатин застынет, прогладьте материал, нарежьте кусками необходимой величины, наложите на раму и прикрепите.
Если вы не умеете рисовать, то можете расписывать ткань с помощью штампов, роль которых успешно исполнят различные предметы, например детали детского конструктора, ручка от сумки или плетеный кожаный пояс, формы для выпечки и др. Попробуйте получить с их помощью отпечатки и составить из них орнамент.
Интересный способ печати называется монотипией. Покройте стекло цветными мазками, отграничив контурами рамы. Краски наливайте струйкой, распределяйте пальцами, кистью и иным, не стараясь заполнить весь фон. Потом наложите на стекло раму с тканью и затем поднимите ее строго вертикально. Оттиск оставьте в таком виде или проработайте детали и пр.
Рассыпав по влажной ткани сухие красители (делайте это очень аккуратно, следите за тем, чтобы красители выпадали из пакетиков отдельными крупинками, а не струйкой), получите оригинальные цветы, перья сказочной птицы. Такой прием особенно хорошо работает при использовании техники горячего батика.
На жаккардовой ткани рисунок создан благодаря особому переплетению нитей. Поэтому достаточно покрыть ее поверхность цветными пятнами, высушить и покрыть воском только наиболее эффектные мотивы, после чего залить фон красителем, более темным по тону; причем это можно сделать как за один, так и за несколько раз, добавляя новые цвета.
Расписывать жаккардовые ткани – одно удовольствие, поскольку нет необходимости в подсчетах, разметке, ведь мотивы размещены на поверхности ткани равномерно. Кроме того, если вы сперва распишите шелк в пастельных тонах, то при желании очень легко выполнить более яркую роспись, получив «новый» платок.
Рисовать можно не только через трубочку, но и весьма необычным способом – феном. В зависимости от того, как держать этот прибор, результаты окажутся разными. Попробуйте держать фен в непосредственной близости от поверхности. Краситель, подгоняемый струями горячего воздуха, образует цветной ореол.
Для росписи искусственного шелка используются исключительно акриловые краски. Тем не менее созданию росписи должно предшествовать выполнение образца, чтобы быть уверенным в результате. Дело в том, что на некоторых тканях краситель не фиксируется и от него не остается и следа, стоит только выстирать изделие.
При росписи шелка потребуется стеклянная трубочка с узким носиком. Если среди ваших инструментов таковая отсутствует, это поправимо. Чтобы уменьшить диаметр отверстия, подержите носик над пламенем свечи. Нагревшись, он удлинится, следовательно, и отверстие уменьшится. Новый носик не станет царапать ткань, если вы предусмотрительно обработаете его наждачной бумагой.
Кисть – важнейший инструмент художника. Мало того, что необходимо иметь набор разных кистей, с ними надо правильно обращаться: не оставляйте кисть в емкости с водой даже в том случае, если предстоит отлучиться на несколько минут, потому что мягкий волос загнется, после чего кисть остается только выбросить.
Ухаживайте за своими инструментами и приспособлениями. Окончив работу, вымойте кисть с мылом, обсушите пальцами, придайте ей первоначальную форму; для сушки положите ее на горизонтальную поверхность, а потом держите в банке в вертикальном положении.
В роли палитры, особенно если расписывается ткань небольших размеров, способны выступить пластиковые упаковки из-под шоколадных конфет, молочных продуктов и т. п. Прежде чем приступить к основной работе, следует попробовать краски на небольшой лоскутке того же материала.
Если после окончания работы остались неиспользованные краски (смешанные или разведенные), то не торопитесь их выбрасывать. Кроме того, что они стоят денег, они могут пригодиться для других работ. Просто перелейте их во флакончики, плотно закройте крышками, и краски легко дождутся того момента, когда понадобятся.
Прежде чем наносить резервирующие линии, встряхните емкость, чтобы перемешать состав. Если резерв самопроизвольно вытекает из трубочки, значит, он жидкий. Чтобы загустить его, оставьте баночку открытой на несколько часов. Бензин испарится, и резерв приобретет необходимую консистенцию.
Если резерв слишком густой, его тоже не следует использовать, поскольку линия, которую он оставит, вряд ли получится качественной. Просто разбавьте его бензином, предназначенным для заправки зажигалок. Работая с бензином, не забывайте проветривать мастерскую.
Если для наведения резерва вы используете стеклянную трубочку, то помните о необходимости тщательного ухода за ней. По окончании работы, если под рукой не оказалось бензина, промойте ее уайт-спиритом, набрав его маленькой спринцовкой. Трубочка, к которой вы привыкли, со временем становится инструментом, трудно заменяемым.
Чтобы получить многослойную композицию, сначала сделайте подмалевок светлыми красками, обозначив общие фрагменты (небо, море). Потом по высохшей ткани наведите резерв и проработайте отдельные элементы (волны). Далее на высохшую ткань нанесите новые контуры и еще более темным цветом обозначьте иные детали (камешки на пляже).
Если при выполнении гладкой росписи перед каждым мазком выдерживать паузу в 1–2 с, то ткань будет успевать слегка подсыхать. Что в результате обернется новой фактурой в виде лесенки. В принципе подобная ситуация является браком, но при определенных моментах это можно превратить в своеобразный эффект.
Если для батика вы используете готовые мотивы, то вовсе не обязательно воспроизводить весь рисунок целиком. Вы можете выбрать только отдельные элементы, какие-то детали убрать или ввести дополнительно в соответствии с собственными идеями, т. е. даже применение шаблона предоставляет достаточный простор для фантазии.
При росписи платка (и других изделий тоже) необходимо, с одной стороны, задействовать и углы, и середину работы, чтобы, будучи наброшенным на плечи, он смотрелся эффектно. Но с другой – не следует и перегружать его большим количеством цветов. И пустоты, и нагромождения мотивов в одинаковой степени снижают художественное впечатление.
Прежде чем вы перенесете на большое изделие какую-либо новинку, испытайте ее на небольшом куске ткани, причем именно той, которая будет расписываться. В одинаковой степени это относится и к техникам, и к отдельным приемам. Даже новый инструмент требует того, чтобы его попробовали в деле.
Чтобы расписать декоративный платочек в технике свободной росписи, увлажните натянутый шелк и нанесите на него цветные пятна, позволив краскам смешиваться непосредственно на ткани. Размеры пятен должны соответствовать величине платочка. Неплохо украсить роспись каким-либо дополнительным приемом, например солевым.
После того как вы полностью освоите техники батика, попробуйте силы в создании не одного предмета, а целого комплекта, т. е. вещей, которые объединены стилем, цветом или узором. Это могут быть зонтик и платок или шарф, палантин и сумочка или комбинация уже имеющегося у вас предмета с новым, выполненным в том же духе.
С помощью батика можно освежить имеющуюся в вашем гардеробе вещь. Внимательно посмотрите на нее, определите, какая это ткань, какой узор будет смотреться на ней наиболее эффектно, разработайте композицию и приступайте к росписи, натянув изделие на пяльцы. Чтобы избежать проблем с закреплением красок, возьмите акриловые.
Чтобы получить эксклюзивную вещь для своего гардероба, распишите ее. При этом работайте очень аккуратно, чтобы не капнуть на другие участки юбки или платья. Когда роспись высохнет, можно некоторые фрагменты дополнительно обвести серебристым или золотистым контуром, после чего закрепить краски.
Если вы решили расписать что-нибудь из своего гардероба, но оказалось, что вещь сшита из ткани, узор на которой создан переплетением линий, то примените, например, трафаретную технику, да и краски следует взять особые – текстильные. Они более густые, поэтому не растекаются, а по способу закрепления не отличаются от акриловых.
При использовании для росписи текстильных красок учтите несколько моментов. Будучи более густыми, они быстро сохнут, поэтому выдавливайте на палитру небольшое их количество. Для работы в трафаретной технике используйте щетинную или поролоновую кисть. Не размазывайте краску, а наносите ее, похлопывая, а кисть держите под прямым углом к ткани.
Чтобы из старой белой блузки или футболки получить эксклюзивную вещь, распишите ее, применив трафаретную технику. Есть риск, что краска пройдет насквозь и испачкает другую сторону вещи. Поэтому подложите под роспись полиэтиленовую пленку. Набирайте на кисть понемногу краски и используйте такой же лоскут в качестве пробника.
Список литературы
Аверьянова А. П. Детский батик. М.: Издательский дом «Карапуз», 2006.
Волков Н. Н. Композиция в живописи. М.: Изобразительное искусство, 1977.
Гильман Р. А. Художественная роспись тканей. М.: Владос, 2005.
Давыдов С. Батик. Техника. Приемы. Изделия. М.: АСТ-пресс книга, 2005.
Давыдова Ю. Роспись по шелку. Платки, панно, палантины в технике «батик». Ростов-на-Дону: Феникс, 2006.
Дворкина И.А. Батик. Горячий, холодный, узелковый. М.: Радуга, 2002.
Махмутова X. И. Предметы интерьера в технике «батик» и аппликация. М.: Эксмо, 2006.
Синеглазова М. О. Батик. М.: Дом МСП, 2004.
Синеглазова М. О. Распишем ткань сами. М.: Профиздат, 2003.
Стоку С. Батик. Практическое руководство. М.: Ниола 21-й век, 2006.
Шорохов Е. В. Композиция. М.: Высшая школа, 1986.
Эрл Кэролайн. Роспись по шелку. Основы мастерства. М.: Арт-родник, 2005.
Иллюстрации
© Liliya Kulianionak/shutterstock.com
© Helena Ogorodnikova/shutterstock.com
© Molodec/shutterstock.com
