ПУТЕШЕСТВИЕ НА ЛУНУ (1902)

LE VOYAGE DANS LA LUNE

Франция (Star), 14 мин., немой, черно-белый

Режиссер: Жорж Мельес

Продюсер: Жорж Мельес

Автор сценария: Жорж Мельес, по роману Жюля Верна «Путешествие на Луну»

Операторы: Мишо, Люсьен Тенги

В ролях: Виктор Андре, Блёэтт Бернон, Брюнне, Жеанн Д’Алси, Анри Деланнуа, Депьерр, Фаржо, Кельм, Жорж Мельес

При упоминании «Путешествия на Луну» начинаешь размышлять об отправных и мифических идеях раннего кинематографа, которые формировались в самом процессе кинопроизводства. Этот французский фильм был снят в 1902 году и стал революционным, он длился около четырнадцати минут, тогда как фильмы, снятые в начале века, длились обычно две минуты.

Фильм непосредственно отражает артистизм его режиссера Жоржа Мельеса — актера и фокусника. Он смело экспериментирует с самыми известными кинематографическими приемами того времени: наложение кадров, наплыв и различные эффекты монтажа, которые лишь впоследствии стали широко использоваться. Несмотря на простоту спецэффектов, фильм считается первым образцом научно-фантастического кино. В нем много характерных черт этого жанра — космический корабль, открытие новых миров, и здесь же заложены его основные традиции.

Фильм начинается научным конгрессом, на котором профессор Барденфуа (его сыграл сам Мельес) пытается убедить коллег принять участие в путешествии на Луну. План принимается, и ученые отправляются на космическом корабле на Луну. Похожий на ракету корабль врезается в глаз Луны, которая выглядит как человеческое лицо. Оказавшись на ее поверхности, ученые встречаются с враждебно настроенными обитателями планеты, которые отводят их к королю. Французы вскоре обнаруживают, что враги легко исчезают в облаке дыма, если к ним прикоснуться зонтиком, и им удается спастись и вернуться на Землю. Они падают в океан и исследуют пучину, затем их спасают и чествуют в Париже как героев. Мельес снял фильм, который стал краеугольным камнем истории кинематографа. «Путешествие на Луну» может показаться сюрреалистической кинолентой, но оно развлекательное и непосредственное, соединившее театральные трюки с невероятными возможностями кино. Чародей Мельес был в этом фильме сценаристом, актером, продюсером, создателем костюмов, оператором, разработчиком спецэффектов, которые в его время считались революционными. Первый научно-фантастический фильм не должен быть пропущен зрителями, которых интересует происхождение традиций и последующее влияние данного жанра во всех его самых известных воплощениях.

«Путешествие на Луну» показало разницу между художественными кинофильмами и документальными. В то время когда создатели фильмов в основном изображали события повседневной жизни (подобно фильмам братьев Люмьер в конце 19-го века), Мельес смог показать зрителям развлекательное фантастическое зрелище. Им были распахнуты двери для будущих киноактеров, а его визуальные образы и творческие решения стали первыми в своем роде. К. Фе.

 

БОЛЬШОЕ ОГРАБЛЕНИЕ ПОЕЗДА (1903)

THE GREAT TRAIN ROBBERY

США (Edison), 12 мин., немой, черно-белый (восстановлен в цвете)

Режиссер: Эдвин С. Портер

Авторы сценария: Скотт Марбл, Эдвин С. Портер

Операторы: Эдвин С. Портер, Блэр Смит

В ролях: А. С. Абади, Гилберт М. «Бронко Билли» Андерсон, Джордж Барнс, Уолтер Кэмерон, Фрэнк Хэнауэй, Морган Джонс, Том Лондон, Мари Мюррэй, Мэри Сноу

Критики называют «Большое ограбление поезда» первым ковбойским фильмом, заложившим основы жанра вестерн, которому потребовалось всего несколько лет, чтобы стать самым популярным в американском кинематографе. Выпущенный в прокат студией «Эдисон Компани» в ноябре 1903 г., «Большое ограбление поезда» стал самым кассовым фильмом в американском кинопрокате вплоть до выхода фильмов Гриффита. Это привело к появлению огромного количества картин с подобным сюжетом.

Особенность фильма Эдвина Портера — сюжет, насыщенный действием. В начале фильма двое вооруженных бандитов в масках заставляют телеграфиста отправить ложное сообщение о том, что поезд должен совершить незапланированную остановку. Бандиты садятся на поезд, проникают в почтовый вагон и после драки взламывают сейф. В двух последующих эпизодах они расправляются с машинистом и кочегаром и сбрасывают одного из них с поезда. Затем бандиты останавливают состав и грабят пассажиров. Некоторые, пытаясь спастись бегством, погибают. Грабители покидают поезд, и в следующей сцене они пересаживаются на лошадей и уезжают. Тем временем телеграфист, находящийся в поезде, отправляет сообщение о помощи. Завсегдатаи салуна, после получения послания, вооружившись, отправляются в погоню за преступниками. В следующем эпизоде они настигают бандитов и убивают их.

Самый яркий и знаменитый эпизод фильма — бандит, стреляющий прямо в экран. Иногда его включали в конце, а иногда в начале картины. Зритель ощущал себя на линии огня.

Один из актеров фильма Г. М. Андерсон (настоящее имя Макс Аронсон) сыграл пассажира поезда, который был убит. За короткое время начиная с 1907 г. Аронсон стал первой звездой в более чем ста вестернах под псевдонимом Бронко Билли.

В последнее время некоторые критики все-таки высказывают сомнения по поводу того, что «Большое ограбление поезда» является первым вестерном, утверждая, что либо фильм не был родоначальником жанра, либо это вовсе не вестерн. Определенно, доля истины в утверждении есть, так как существуют фильмы на ковбойскую тематику, снятые несколько ранее, такие как «Случай в баре Крипл Крик» (1899) Томаса Эдисона. Но в них отсутствует развитие сюжета, как в фильме Портера. Картина Портера основана на сценах с театральными декорациями, смешанными с захватывающими эпизодами на железной дороге. С другой стороны, никто не может усомниться в истинности данного вестерна, отснятого на подлинной натуре — на железнодорожных станциях Делавер и Лаккаванна в Нью-Джерси. Тем не менее со времен Джесси Джеймса ограбления поездов были частью любого вестерна, как и другие атрибуты, такие как шестизарядные револьверы, ковбойские шляпы и лошади, создающие истинную атмосферу Запада. Э. Б.