В июле 1992 года Рэй Сантилли приехал в США в поисках каких-либо архивных записей периода становления рок-н-ролла. К этому времени у него за плечами было 17 лет музыкального бизнеса в разных ипостасях: изучение рынка, реклама, ведение дел записывающихся на пластинки артистов. Существовала и своя небольшая компания звукозаписи «Мерлин Груп», и уже имелись исключительные права на эксплуатацию звуковых дорожек всех фильмов Уолта Диснея в Англии, то есть дела шли достаточно хорошо. Но надо было двигаться дальше, в планы входило создание видеокассеты о первых шагах Элвиса Пресли. И вот Р.Сантилли в Соединенных Штатах, в Кливленде, где в 1955 году выступали Билл Хэлли, Пэт Бун и никому тогда не известный Элвис Пресли.

Вместе с Сантилли приехал и его коллега по бизнесу Гари Шэфилд, работавший для компании «Полиграм». Начали поиски подходящих материалов, поместив объявление в местной газете.

Вскоре в гостиничном номере раздался звонок, звонил некто, рассказавший, что его отец зарабатывал в шестидесятые годы фотографией и киносъемкой и что как раз во время концертов Б.Хэлли, П.Буна и Э.Пресли кинооператоры «Юниверсал Ньюс Эйдженси» объявили забастовку, а руководство компании считало необходимым иметь запись выступлений этих артистов и заказало его отцу съемку концертов. В результате что-то понравилось заказчику и было куплено, но некоторые невостребованные куски все еще хранятся дома. Звонивший сказал, что живет он во Флориде, но в данный момент находится по делам в Кливленде.

Владельцу старых пленок с Элвисом Пресли, который будет фигурировать в этой истории под неудачно выбранным псевдонимом «Джек Барнетт» (поскольку мы уже знаем настоящего Барни Барнетта), было тогда 82 года, и встреча произошла у него дома в одном из городов штата Флорида. Сделка состоялась, Р.Сантилли уплатил наличными, что продавшему фильм пришлось по душе, так как избавляло от необходимости вносить полученную сумму в декларацию о доходах.

Довольный покупкой, Сантилли упаковывал в гостинице свой чемодан, собираясь покинуть Флориду, когда раздался звонок:

— А другие киноматериалы вас интересуют?— это был голос старого оператора. Если да, то приезжайте. У меня есть кое-что, и это может оказаться более интересным, чем Пресли.

История, рассказанная оператором

Вскоре Рэй Сантилли сидел перед коробкой с катушками 16-миллиметровой киноленты, которую оператор вытащил из-под кровати.

— Если вы думаете, что пленка об Элвисе Пресли фантастична, то что скажете об этом? Вы что-нибудь слышали о катастрофе НЛО в районе Розуэлла? Я был там и снимал все, что было связано с находкой. И знаете, что в этой истории самое удивительное? Я ни в коем случае не должен бы иметь эти кинодокументы, но Пентагон просто забыл часть материалов.

Затем принес проектор, установил экран. С первых же кадров Сантилли понял, что если только это — не обман, то перед ним величайшая сенсация столетия. И большая куча денег.

Теперь уже требовались подробности, и Джек Б. (будем называть его Так, чтобы не путать его с Барни Барнеттом) рассказал свою историю, которую мы, конечно же, знаем такой, какой нам ее предложил Рэй Сантилли.

Джек Б. был призван в армию в 1942 году и прослужил до 1952 года. Отец его занимался кино, и поэтому с детства Джек умел обращаться с фотоаппаратом и кинокамерой. Возможно, что именно по этой причине он легко прошел медкомиссию, хотя в детстве болел полиомиелитом.

После соответствующей подготовки он стал военным кинооператором. А постоянная работа в трудных условиях войны приучила его к съемке в любых ситуациях. В конце 1944 года Барнетт был откомандирован в группу развединформации при заместителе начальника штаба ВВС. Работы было много, довелось снимать и испытания на полигоне Уайт-Сэндз, проводившиеся в рамках Манхэттенского проекта.

1 июня 1947 года заместитель начальника штаба ВВС Джордж Мак-Доннел приказал Барнетту немедленно отправиться в Вашингтон в распоряжение заместителя командующего стратегической авиацией генерала К.Мак-Маллена. Далее приказ немедленно вылететь на место катастрофы летательного аппарата, разбившегося юго-западнее Сокорро. Предстояло снимать все обломки до тех пор, пока не увезут последний кусок. Обеспечивался также доступ ко всему, имевшему отношение к катастрофе. Через несколько минут после наставлений генерала Мак-Маллена точно такие же инструкции дал Барнетту сам командующий ВВС генерал Карл Спаатс, в свое время лично награждавший первого командира 509-го смешанного авиаполка Тиббетса, сбросившего бомбу на Хиросиму. Причем из сказанного Спаатсом следовало, что он предполагал катастрофу советского самолета-шпиона.

Шестнадцать офицеров, в основном врачей, и Джек Б. вылетели с базы Эндрюс (около Вашингтона) и приземлились на базе Райт-Паттерсон, где к ним присоединились еще несколько человек и было загружено коекакое оборудование. А далее — Розуэлл. Затем на машинах к месту катастрофы. Из Сокорро по дороге на Магдалину, потом через каньон и приехали к северному берегу пересохшего озера. Ехали более трех часов.

Вся зона уже находилась под контролем.

Сразу стало ясно, что никаким советским самолетом-шпионом здесь и не пахло. На земле лежал перевернувшийся «на спину» удивительный аппарат, который все находившиеся на месте катастрофы называли «летающим диском». От аппарата исходило тепло. По словам оператора, создавалось впечатление, что объект проскользил на днище какое-то расстояние, затем ударился о скалу и перевернулся. В основном он, казалось, не пострадал, а отломались некоторые элементы во время скольжения по земле.

Но самое главное — рядом с диском (тарелками их стали называть позже) лежали, прижимая к груди какието коробки, странные существа — «цирковые чудовища», которым, по словам Джека Б., «здесь делать было нечего» (здесь, то есть на Земле). Слышались стоны этих существ.

Очень опасались пожара. Находившиеся на месте катастрофы ожидали, когда вокруг объекта спадет хоть немножко жара. Но главным образом, ожидали приезда генерала Джорджа Кэнни и его распоряжений.

Джек Б. установил свою палатку и начал съемку. Наконец решили, что опасности нет и можно приблизиться к объекту. Когда подходили, существа стали стонать пуще прежнего. Бригада медиков колебалась, никому не хотелось иметь дело с лежавшими на земле, но там были раненые, и надо было действовать. Похоже, что прямоугольные предметы, походившие на коробки, много значили для незнакомцев, потому что они держали их крепко и не отдавали. Кончилось тем, что одного из них ударили прикладом по голове и отняли коробку. Троих связали и унесли, а четвертый был уже мертв.

Закончив заниматься с существами, приступили к сбору тех обломков, которые было легко вынести из опасной, с точки зрения возможного пожара, зоны. Обломки эти, казалось, являлись кусками внешних стоек, служивших опорами с нижней стороны и отломившихся, когда объект перевернулся. Там были видны странные надписи, напоминавшие иероглифы. Все собранное перенесли в палатку, переписали, затем погрузили в машины.

Внутри корабля воздух был очень тяжелым, и уже через несколько секунд пребывания ощущалось сильное недомогание.

Через несколько дней подогнали кран, корабль установили на платформу, покрыли брезентом и доставили на базу Райт-Паттерсон.

Джек Б. пробыл на базе три недели, затем его отправили в Форт-Уэрт (Даллас) для съемки вскрытия. Эта работа не представляла бы трудностей в обычных условиях, но предполагалось, что вскрытие неизвестного тела может таить в себе опасность. Оператору пришлось надеть такой же защитный костюм, в какой облачились врачи. В этих условиях все превратилось в проблему. Особенно трудными оказались операции по перезарядке аппарата и наводке на резкость. В конце концов оператор решил все-таки снять этот костюм.

Два первых вскрытия были проведены в июле 1947 года.

В общем, фантастическая история, в которую невозможно поверить. Но если только это было правдой, то представлялся случай хорошо заработать, а именно этот аспект и интересовал Сантилли. Да и пленка, вот она.

— Как вам удалось оставить у себя фильм?— спросил он.

— После съемок у меня набралось несколько сотен отснятых катушек,ответил оператор.— Я отобрал катушки, требовавшие особого внимания при обработке (это, мол, сделаю потом). Первая партия была отправлена в Вашингтон, и я занялся оставшимися. Закончил работу, связался с Вашингтоном, и — невероятно, но факт — никто не приехал забрать катушки, никто не организовал их транспортировку. Я звонил много раз и в конце концов перестал. С тех пор оставшиеся 22 катушки находились у меня. (То есть те, которые, по мнению оператора, были плохого качества и поэтому требовали особого внимания. Эта деталь важна. Б.Ш.) По словам оператора, в мае 1949 года он снимал третье вскрытие.

(Получалось, что кому-то удалось прожить еще два года. Но коль скоро этой пленки нет, то и отставим это в сторону. Хотя, если только это правда, тогда, безотносительно к научной значимости самого факта, совершенно очевидно, что в последующем у оператора продолжались контакты с людьми, ведущими исследование трупов, а это означает неоднократно возникавшую возможность вернуть оставшиеся 22 катушки. Но нет, они уже прилипли к рукам Джека Б.)

Вот так выглядит история находки потерпевшего катастрофу объекта и членов его экипажа. Повторим, в варианте, преподнесенном нам Рэем Сантилли.

— Почему вы продаете этот материал?— спросил Сантилли.

— Мне 82 года,— ответил оператор,— и никаких других возможностей уже не представится. Я верю вам, Рэй, вы не здешний. Мне нужны деньги, моя внучка скоро выходит замуж, и я хочу устроить ей настоящую свадьбу. Вы можете забрать все за 150 тысяч долларов. (Иногда называют 100 тысяч долларов. Б.Ш.) Наличными, из-за налогов. И ничего на бумаге. Вы берете фильм, я беру деньги. И вы никому не говорите, у кого достали пленку.

Старый кинооператор показал Сантилли и некоторые документы и фотографии, связанные с его пребыванием в армии.

Но как удостовериться, что пленка настоящая? На коробках были кодаковские наклейки.

— Могу я позвонить от вас в «Кодак»?

— Конечно,— ответил Джек Б.

Сантилли дозвонился до кодаковской фабрики в Рочестере (шт. Нью-Йорк):

— У меня старая 16-миллиметровая пленка, которую датируют 1947 годом. Можно ли сказать, правда это или нет? — У нас есть для этого простой способ,— ответил сотрудник фирмы,— геометрическая кодировка на краю пленки. Какие символы вы там видите? — Квадрат и треугольник.

— Один момент... да, это может быть 1947 год. Таким образом, к удивлению Сантилли, фильм прошел первый, пусть хоть и заочный, но все-таки экзамен на достоверность.

Теперь все упиралось в деньги: необходимой суммы у Сантилли не было не только наличными, а и вообще. Договорились о встрече.

После показа эпизода вскрытия в Лондоне в мае 1995 года информация о деталях, отмеченных в просмотренном отрывке, покатилась волной по страницам газет и журналов.

Уфологическое сообщество разделилось на три лагеря: «верю», «не верю» и «похоже на правду, но хочу знать мнение узких специалистов по данному вопросу». Забавно, что тех, кто верил или не верил априори, мнение специалистов не волновало, столь велико во многих ощущение самодостаточности и энциклопедичности в любых областях знаний. И еще забавнее, что среди «всезнаек» было много таких, которые вообще еще ничего не видели. Ибо появление видеокассет в открытой продаже намечалось только на конец августа-сентябрь 1995 года. Представители лагеря, желавшего определить отношение к фильму на основании заключений специалистов, оказались в абсолютном меньшинстве, что, к сожалению, как нельзя лучше характеризует современный научный уровень уфологического сообщества.

На проходившей в июле 1995 года конференции самой многочисленной американской уфологической организации МУФОН отношение к фильму было более чем осторожным, переходившим порой в резко отрицательное.

Сколько всего пальцев?

Да, представьте себе, именно пальцы вызвали наибольшее удивление у специалистов. В фильме их по шести на руках и ногах, и это четко видно, а, как мы помним, девушка, работавшая в розуэллском военном госпитале и присутствовавшая, по словам Гленна Дэнниса, на осмотре тел, рассказывала про четыре пальца. Но известный рисунок головы и четырехпалой руки выполнен Гленном Дэннисом ПО ПАМЯТИ в 1991 году, а самого оригинала, полученного им от очевидицы в 1947 году, у него не сохранилось.

В то же время выяснилось, что для многих детали в рассказах очевидцев имеют больший вес, чем показанное в фильме: «...недоверие остается, так как существа, очень человечные, не соответствуют описаниям очевидцев событий».

А в крупнейшем уфологическом журнале читаем, что отрицание «основывается на полном несоответствии пришельца из фильма (шесть пальцев и т.д.) отчетам предполагаемых очевидцев».

Действительно, с 1991 года история Гленна Дэнниса, запутавшего всех с таинственной «медсестрой», встречается во всех книгах, описывающих розуэллскую находку, и четыре пальца из рассказа, не поддающегося проверке, превратились в догму: если не четыре, значит фальшивка.

Из всего купленного киноматериала Р.Сантилли довел до пригодного к показу состояния всего четыре эпизода:

1. «В палатке» (около 7 минут). Известно также, что имеется кусок хорошего качества, на котором видны лица людей в кадре, но этот эпизод не показывается из соображений, о которых скажем ниже.

2. «Первое вскрытие» (труп с видимыми повреждениями, 15 минут).

3. «Второе вскрытие» (труп без видимых повреждений, 12 минут).

4. «Обломки» (2 минуты).

Поступившие в продажу видеокассеты содержат только два: «Первое вскрытие» и «Обломки». Работа с пленкой продолжается.

«Первое вскрытие»

Этот отрывок показывался частично по российскому телевидению, по пятому и шестому каналам ТВ, что значительно облегчает наш разговор. Во всем мире его уже видели десятки миллионов людей.

Сам человек (вернее, странный человек) кажется небольшим — ростом около 140 сантиметров, точнее, пожалуй, не определить, без волосяного покрова, бледнокожий, насколько можно судить по черно-белому фильму. Непропорционально большая голова, непривычно большие круглые блестящие глаза «навыкате», нос скорее плоский, рот приоткрыт, узкие губы, зубы не видны, кажущиеся низко посаженными необычные по внешнему виду уши находятся в действительности на том же месте, что и у человека. По шести пальцев на руках и ногах. И самое главное: не видно пупка.

Тело организовано по женскому типу, но без каких-либо вторичных половых признаков. На правом бедре громадная рана. Проводящие вскрытие (двое мужчин и женщина) работают в защитных костюмах, не позволяющих видеть лица. (Фотографии из фильма помещены во многих крупнейших журналах и газетах.)

«Второе вскрытие»

Тело без видимых повреждений. Из известного мне (М.Байата, Ф.Мэнтл) складывается впечатление, что патологоанатомы работают так, как если бы подобное тело им приходилось вскрывать прежде. Тело организовано по женскому типу, как и в предыдущем случае. Проводящие вскрытие работают в халатах.

Какова судьба этого кинодокумента? Летом 1995 года поговаривали, что Р.Сантилли продал его японскому промышленному магнату не для коммерческого использования. (Нужны были деньги для приведения в порядок купленной пленки и проведения экспертизы.) Но тот же Сантилли не исключает, что со временем будет показан и этот эпизод. Пока остается ждать.

«Обломки»

Двухминутный эпизод, показывает различные куски с привязанными к ним номерными бирками. Спорить о происхождении этих обломков на основании лишь визуальной оценки не имеет смысла.

Кажется, что эпизод с обломками легко поддается критике. Но если эта пленка из той же партии, что и использованная при съемке вскрытия, то вот тут и наступает конец всякой дискуссии типа «верю — не верю». Разница в качестве съемки обломков и вскрытия очевидна и понятна: в случае с обломками оператор был волен определять точку установки камеры, параметры освещения и мог работать в удобном для него режиме.

Главное, пожалуй, это панели, названные оператором коробками. Показаны две целые панели (размером примерно 60х30х5 см), на каждой из которых выдавлены отпечатки левой и правой шестипалых кистей рук. Третья такая же панель разломана, и видно, что она содержит внутри себя нечто, некоторую начинку, позволяющую назвать эти детали панелями управления.

По словам Боба Шелла, с которым нам предстоит еще не раз встретиться во время обсуждения возраста кинопленки, ему удалось выйти на одного инженера ВВС (из Лаборатории в Сандии, рядом с г. Альбукерке), признавшегося, что ему довелось размышлять над панелями в 1968 году.

«Мы определили, как они фиксируют информацию, но не можем понять, как она считывается,— сказал этот человек.— В конце концов коробки были унесены обратно. Я думаю, что они будут показываться экспертам каждые десять лет в надежде на то, что однажды наука достигнет уровня, который позволит найти отгадку». Инженер этот полагает, что панели являются чем-то вроде биокомпьютеров с обратной связью и каждая снабжена сорока сенсорами, реагирующими на едва уловимые импульсы нервной системы.

Примерно то же самое думает и специалист по электронно-счетным машинам для определения летных характеристик проектируемых самолетов Билл Юхаус, работавший в прошлом на сверхсекретной базе «район 51/S4» в Неваде.

— Это личные пульты управления, служащие для общения между членами экипажа и, возможно, настроенные на бортовой компьютер или даже позволяющие управлять кораблем. После аварийного приземления каждый член экипажа взял панель с собой. Возможно, панели могли служить и для связи с кораблем-маткой, помогая локализовать место катастрофы и давая надежду на спасение.

(Кого-нибудь может шокировать слово «компьютер»: «Вот, мол, всегда привязываемся к известному». Так и есть, и другого пока человеку не дано. Что же касается «компьютера», то это, пожалуй, самый перспективный узел связи «человек-механизм-человеческое общество». И мы уже делаем первые робкие шаги в этом направлении. Можно, конечно, придраться, а придраться можно всегда: «Почему робкие?» Да потому, что все зависит от угла зрения, и если взглянуть на этот вопрос с высоты, предположим, 2500 года, то нашим потомкам с их потомками наших современных компьютеров все наши хлопоты с «пентиумами» и «интернетами» могут показаться смешными. А почему с высоты 2500 года? Да потому, что у меня не хватило смелости замахнуться на 22500-й или 222500-й год. И тем не менее они будут. В свое время. Увы, без нас.)

Второй вид обломков — балки типа двутавровых. Судя по тому, как с ними обращается человек, демонстрирующий их перед камерой с разных сторон, балки эти очень и очень легкие. Из чего они могут быть сделаны? Нагрузка на мышцы при манипуляциях с любой подобной деталью, выполненной из металла, не позволила бы создать впечатление их невесомости.

На балке виден ряд неизвестных символов. (Роберт Морнингскай попытался расшифровать эту надпись, вслед за ним за это взялся и М.Хеземанн, но я бы не торопился соглашаться с их выводами.)

«В палатке»

Этот эпизод, как уже отмечалось, видело очень мало людей. Судя по всему, действие происходит внутри некоего временного сооружения, скорее всего чего-то вроде палатки, которая могла быть установлена непосредственно на месте находки разбившегося объекта. (Не забудем, что, по словам продавца кинодокумента, дело происходит в пустынном районе штата Нью-Мексико.) Помещение скудно освещается одной лампой (керосиновой или газовой). Посередине стоит стол, на котором лежит покрытое простыней тело. Мы, конечно, можем предполагать, что перед нами труп, но это, на мой взгляд, ничем не обосновывается. Более того, если уж постараться не связывать себя некими установками, сформировавшимися в результате изучения розуэллского происшествия, смущает, очень смущает простыня, которой покрыт лежащий.

Камера установлена неподвижно, и мы видим тело со стороны ног. Голова напоминает существо из «Первого вскрытия». Точка съемки не способствует сколько-нибудь непротиворечивой оценке роста. Мне тело показалось не очень большим, но окружавшие меня высказывали самые различные точки зрения.

Существо без волос, бледнокожее, насколько можно судить по черно-белому фильму, снятому при плохом освещении. Судя по всему, здесь перед нами другое тело, поскольку провисания ткани над громадной раной на правом бедре, что соответствовало бы трупу из «Первого вскрытия», разглядеть не удалось.

Голова кажется большой, несмотря на ракурс съемки, показывающий тело практически в перспективе.

На заднем плане двое мужчин в белых халатах стоят у левого плеча трупа. Отогнув покрывало, один из них отбирает, как кажется, образцы ткани из участков, находящихся на левой стороне туловища (грудная клетка, левый бок), или нечто, находящееся на теле, и помещает взятое в маленькие баночки, всякий раз показывая второму, затем посуда ставится на столик, находящийся по левую руку от людей в белых халатах. Эта процедура повторяется несколько раз.

Создается впечатление, что там поврежден кожный покров, а то и вообще открытая рана, так как удаление или отбор чего-то не требует никаких надрезов или видимых усилий. Сказать что-либо о поле существа не представляется возможным. По словам американского специалиста, которому был показан этот эпизод Колином Эндрюсом, тут скорее надо говорить об операции, нежели о вскрытии. Осталось все это загадкой и для меня, потому что столь деликатное обращение с левым предплечьем и тело, покрытое простыней, даже отдаленно не напоминали манипуляций с трупом. Правда, и длилось все это всего лишь несколько минут при скудном освещении, но тем более удивительным кажется повторение одного и того же: что-то берется пинцетом и помещается в баночки. Иногда в руках видны то ли куски ваты, то ли бинта...

На переднем плане смутно видна фигура человека в темной одежде, роль которого не ясна.

Отчего же эпизод в палатке не включен в продававшуюся видеокассету? Высказывалось мнение, что это объясняется неважным качеством изображения.

Думается, однако, что причины, по которым эпизод этот пока широко не демонстрируется, очень прозаичны: со временем выпущенные на рынок кадры будут пополнены и этими, и тогда очередной элемент новизны будет способствовать быстрой распродаже очередной видеокассеты.

Сколько же всего тел в кинодокументе?

Имеющиеся эпизоды позволяют говорить о наличии, по крайней мере, трех тел (сказал бы «трупов», но эпизод в палатке уж очень смущает).

1. Тело в палатке, покрытое простыней, не позволяющей видеть правое бедро, но, судя по действиям врачей, поврежденное со стороны левого предплечья.

2. Тело с обширной раной на правом бедре.

3. Тело без видимых повреждений.

Как только на рынке появились видеокассеты, а в телевизионных программах всего мира были показаны материалы об истории происшествия в Розуэлле и отдельные отрывки из появившегося эпизода о вскрытии, наступление на фильм пошло по всему фронту. Кому-то постоянно казалось, что все не так: и это криво, и то косо, а подобного так и вообще быть не может. И еще до серьезного спора о подлинности фильма миру предстояло пройти через шумиху, поднятую дилетантами всех стран.

«Неправильный» телефонный шнур. Да и все остальное тоже...

В эпизоде вскрытия на стене виден телефон со спиральным шнуром. А раз спиральный, то таких, мол, не могло быть в 1947 году. С потолка свешивается микрофон, а марка его, похоже, более позднего выпуска, хотя толком ничего не видно.

И часы многих не устраивали. Создавалось впечатление, что сразу масса людей переквалифицировалась в специалистов по идентификации предметов середины века. Но вскоре выяснилось, что эта марка стенных часов была на рынке начиная с 1936 года. А свешивающийся с потолка микрофон изготовлен фирмой «Шур Бразерс» и продавался с 1945 года.

Особенно долгим и безумным было несогласие «энциклопедистов» с видимым в эпизоде телефонным шнуром.

Вопрос с телефонным проводом был окончательно решен еще до августа 1995 года, а во Франции каталог начала сороковых годов с этим типом шнура показали в сентябре по телевидению. В США известный противник реальности НЛО (работа у него такая) Филип Класс все еще шумел в ноябре 1995-го, называя 1956 год датой рождения подобных телефонов. А раз так, то и фильм фальшивка. Не отставал со сказками про «неправильный» провод и немецкий «Шпигель».

Американский журнал «Тайм» окончательно утихомирил «энциклопедистов» в декабре 1995 года: «По заключению историка фирмы ATT Шелдона Хокайзера, показанное в фильме не может быть оспорено из-за несоответствия телефона времени съемки. Эта модель телефона датируется 1946 годом, а спиральный шнур предлагается покупателям с 1939 года». Выяснилось, что армия заказывала телефоны только со спиральным шнуром. Да и вообще в Атланте (шт. Джорджия) в музее телефонной компании «Белл» эта модель 1946 года настенного аппарата фирмы «Вестерн Электрик» висит, как и положено, на стене...

В январе 1996 года Ф.Классу пришлось с сожалением проглотить телефонную пилюлю. А в «Шпигеле» сделали вид, что ничего не произошло: ну, зарапортовались, ну, с кем не бывает. Не рассказывать же читателям об этом? Тем более что в реальность фильма все равно верить не хочется.

А у нас в России тема про телефон была модной и в первой половине 1996 года.

Хирургические инструменты и костюмы

Много было споров и по поводу хирургических инструментов: таких, мол, нет нигде, и все тут. Да и лоток, в котором они лежат, не существует в природе. Но в США обсуждение «неправильных инструментов» заглохло после заявления бывшего президента Американской академии судебной медицины Сирила Вэкта, признавшего, что в фильме присутствует стандартный набор в стандартном лотке, и все соответствует применявшемуся при вскрытиях в сороковых годах. Настроение французских скептиков испортил хирург Патрик Брон, продемонстрировавший на видеокассете такие же, что и в фильме, инструменты, взятые из музея его госпиталя.

Оказалось, что многих не устраивают защитные костюмы, в которых работают врачи. Не вступают ли они в противоречие с видимой в помещении надписью «Опасно»? Цифровое увеличение кадра позволило прочесть текст полностью: «Опасно: максимальное время работы — два часа». Далее указан номер телефона. Но табличка с надписью могла находиться в помещении с незапамятных времен. Тем более что помещение оборудовано для проведения чего угодно, но только не для анатомических исследований.

Абсурдных аргументов против подлинности кадров о вскрытии не занимать. К сожалению, пальма первенства здесь принадлежит людям, выдающим себя за уфологов. Увы, имя им легион. И причина появления этого легиона вполне понятна. Подлинность кинодокумента о вскрытии означает катастрофу для тех уфологов, кто решил провести всю свою жизнь в абстрактных разговорах об интересной проблеме и находиться без конца в центре внимания. И особенно для тех, кто, надув для большей солидности щеки, наговорил «сорок бочек арестантов» о параллельном мире, другом измерении и прочих интересных предположениях, выдаваемых за истину в последней инстанции. Но тут оказалось же, что сегодня последней инстанцией является кинодокумент, требующий серьезного разговора.

***

А для Сантилли и его людей наступило время собирать деньги. Деньги, ради которых он и влез в эту историю. И глупо осуждать его за это.

Оглядываясь назад, понимаешь, насколько грамотно была проведена рекламная кампания, предварившая появление на рынке видеокассеты. Совершенно очевидно, что информация о фильме должна была исходить только из уст какого-либо известного уфолога, иначе все можно было бы свести к фарсу. А далее, чем больше известных уфологов подключится к разговорам о фильме, тем лучше.

Подключились все. Но даже оспаривавшие подлинность фильма, ссылаясь на телефонный шнур и инструменты, способствовали, сами не желая того, его рекламе.

Основные направления поиска ответов

Если идет речь о спорном, как кажется, кинодокументе, зафиксировавшем вскрытие неизвестного трупа, то вопрос должен решаться не заявлениями ex cathedra или соображениями типа «верю — не верю», а изучением вызвавшего дискуссию материала по следующим направлениям:

— исследование кинопленки для определения ее типа, даты изготовления и срока, в течение которого она могла быть использована без ущерба для качества съемки; — визуальная экспертиза патологоанатомами процедуры вскрытия (оценка действий проводящего вскрытие, идентификация органов); консультация со специалистами, создающими для кино «эффекты живого»; правовая оценка самой возможности широкого показа в мире кадров со вскрытием тела человека (если допустить, что это земной человек), родившегося с массой анатомических аномалий, без согласия на то близких родственников; последствия подобного вторжения в личную жизнь граждан.

На сегодня по всем этим пунктам имеются ответы, и не знает их только тот, кто не хочет ничего знать.

Особый разговор об отношении к вскрытию патологоанатомов и хирургов. Думаю, что самый большой шок испытали именно они.

Все новое в картине мира, какой мы себе ее представляем, каждый на своем уровне, в соответствии со своими знаниями, мешает. Но кардинально новое мешает кардинально. Каждый ли в состоянии справиться с желанием закрыть глаза и подождать, пока «ужасное видение» исчезнет с экрана? Я знаю патологоанатомов, которых увиденное задело профессионально: сидя перед экраном телевизора и просматривая кадры еще и еще раз, они видели, ощущали и переживали каждый из имеющихся элементов вскрытия своими глазами и руками, и, натыкаясь на несоответствия тому, чего касались пальцами многие тысячи и тысячи раз, понимали, что перед ними тело существа, не имеющего отношения к материалу, с которым они привыкли иметь дело. Эти патологоанатомы сожалели, что имеющийся эпизод очень краток, что не они сами держали скальпель, задавали вопросы о проведенных исследованиях пленки, о реакции специалистов кино, работающих в Голливуде... И теперь эти люди, хотят они того или нет, живут в новом мире, более широком, населенном Человеком земным разумным (в пределах известного ему) и Человеком неизвестным, внеземным, коль скоро никто из их земных коллег не оставил в специальной литературе никакого описания подобных аномальных характеристик.

Я знаю профессионалами, имея за плечами многие тысячи вскрытий, они абсолютизировали свой профепатологоанатомов, которых киноэпизод вскрытия задел профессионально: они видели, что концы с концами не сходятся, но, будучи ссиональный опыт, и все, не соответствующее тому, что вписывается в рамки известного, воспринимается ими за обман. В своих заключениях о просмотренном вскрытии эти специалисты обходят стороной все самое загадочное, не имеющее аналогов, и делают упор на том, что можно привязать, притянуть к известному. У этой категории профессионалов срабатывает заслонка, позволяющая отбросить тревожный факт, требующий пересмотра картины мира. «Я умный и спокойный,— звучит в их подсознании и просматривается в их заключениях,— я все знаю в своей специальности, Гомо сапиенса изучил вдоль и поперек, меня не проведешь». Таким сапиенсам легко живется в окружении Гомо.

(Один московский антрополог, специализирующийся, упрощенно говоря, на определении зависимости длины брюк и рукавов от анатомических особенностей отдельных рас, наговорил с умным видом столько ерунды, что, оставь он это в письменном виде, сейчас можно было бы и повеселиться всей страной.) Есть, наконец, патологоанатомы, которых киноэпизод вскрытия задевает профессионально: они все правильно понимают, но, будучи подлинными профессионалами и в построении своей научной карьеры, никогда не оставят заключения в письменном виде. Правда опасна, так как сегодня не соответствует общепринятой точке, а врать не хочется, потому что однажды все может принять неожиданный оборот... Поэтому «спасибо, было очень интересно, все напишу, до свидания». В смысле «прощайте».

Понять всю важность увиденного при вскрытии так, как это может только патологоанатом с незашоренным взглядом на мир, нам — непрофессионалам в этом деле — не по плечу. Не можем мы и сделать вид, что шибко умные и все знаем. Даже если довелось неоднократно присутствовать на вскрытиях. Так как же быть? У непрофессионала есть только один путь: оставаться достаточно умным, чтобы понимать свое незнание предмета, и достаточно любознательным, чтобы желать разобраться в сложившейся ситуации кратчайшим путем, заключающимся в ознакомлении с позицией специалистов, дающих честную экспертную оценку увиденного в кинодокументе только в рамках их компетенции и с учетом всех элементов, вызывающих недоумение.

Первым, к кому обратился Рэй Сантилли, был Кристофер Милрой, преподающий курс судебной медицины на кафедре патологоанатомии Шеффилдского университета.

Репутация специалиста не есть умение держать нос по ветру, и кинодокумент о вскрытии еще раз показал, что рядом с нами живут не только флюгеры, но и люди. «Когда мы смотрим на внутренние органы тела,— сказал известный в итальянской судебной медицине патологоанатом профессор Боллоне (кафедра патологоанатомии Туринского университета),— мы не находим ни одного органа, похожего каким-нибудь образом на какой-либо человеческий орган».

По д.м.н. Л.Л.Колесникову и к.м.н. А.Г.Цыбулькину (Москва), «удаляемые из полости туловища органы не похожи на органы человека до такой степени, что ни одно извлекаемое образование не напоминает их».

О мозге К. Милрой говорит следующее: «Мозг показан крупным планом, нет фокуса. Однако по внешнему виду он не походит на человеческий». Аналогичная точка зрения высказана норвежским специалистом Карстеном Hигреном: «Это не мозг человека».

Бывший президент Американской академии судебной медицины, руководитель отделения патологии госпиталя Св.Фрэнсиса профессор Сирил Вэкт, проведший лично более 13000 вскрытий и участвовавший в более чем тридцати тысячах, высказал свою точку зрения журналисту ТВ ФОКС с определенностью, исключающей кривотолки и комментарии.

— Мне никогда не приходилось вскрывать тело, которое хотя бы походило на существо из фильма,— сказал он.

Первоначально С.Вэкт решил, что речь идет о синдроме Тернера. Но когда началось вскрытие и показались внутренние органы, пришлось пересматривать позицию.

— Я не могу поместить эти структуры в абдоминальный контекст. Структура, которая могла бы быть мозгом, мозгом не выглядит, а может, там полно опухолей, или это результат облучения, травматизма, кровоизлияния.

— Тогда что же показано в фильме? — спрашивает его журналист.

— Как бы мне ни было трудно, я должен сказать, что это не похоже на человеческое существо. Тогда что же это? Я предпочитаю сказать, что это гуманоид. Я не скажу, что он прибыл с другой планеты. Я не знаю, с какой планеты. Но не могу я и сказать, что он — представитель человеческой расы.

По мнению к.м.н. H.В.Бережкова, «при сохраненном общем плане строения исследуемого объекта с человеческим организмом, имеются внешние и внутренние особенности анатомической организации, позволяющие использовать в описании термин «гуманоид».

Профессор Сирил Вэкт отбрасывает версию манекена. — Это не производит впечатление надувательства,— говорит он.— Если бы это было так, то они растрачивали бы время на мелкие шутки вместо того, чтобы отправиться в Голливуд и создавать фантастические фильмы совместно со Стивеном Спилбергом.

Здесь же, кстати, замечание д.м.н. Л.Л.Колесникова и к.м.н. А.Г.Цыбулькина, сказавших, что «для создания такого рода фальшивки авторы должны были учесть такое множество деталей, что трудно поверить в успех затеи».

Палеонтолог лондонского Музея естественной истории Крис Тринджер заметил, что «существо выглядит человеком, но человеком не является».

Подробно перечислив целый ряд специфических мышц лица, имеющихся у человека, профессор Боллоне отмечает отсутствие признаков лицевой мускулатуры у вскрываемого.

— Предполагаемый пришелец не способен воспроизводить широкую гамму выражений лица и мимики, при помощи которых мы общаемся друг с другом, считает Боллоне.— Мое общее впечатление: мы имеем дело с существом, которое, как кажется поначалу, относится к человеческому роду, но в процессе вскрытия становится ясным столь явное отличие от него, что представляется абсурдным высказывать предположения о сходстве. Все это совершенно очевидно свидетельствует о том, что перед нами не обман.

Тело организовано по женскому типу и кажется принадлежащим подростку, но... даже судебный экспертодонтолог и антрополог парижской криминальной полиции Жозиан Пюжоль, занимающаяся исключительно воссозданием поврежденных черепов с неопознаваемой лицевой частью с целью идентификации жертв преступлений или несчастных случаев, с нескрываемой досадой отмечает невозможность определить возраст и пол существа, и это несмотря на имеющиеся специальные методики, дающие, как правило, хорошие результаты при обработке на компьютере.

***

Поучительный эксперимент провели швейцарские уфологи, показав 27 октября 1995 года фильм Сантилли в помещении кафедры патологоанатомии Базельского университета во время работы научной конференции патологоанатомов, на которой присутствовало 150 человек, (среди них декан факультета М.Ж.Михач и доктор Христен, скептически высказавшаяся о фильме в передаче по швейцарскому телевидению еще до того, как увидела его сама).

Во время обсуждения фильма не было никаких негативных замечаний, никто не высказал предположения о том, что тело является куклой... Но один патологоанатом, отказавшийся назвать себя, настаивал на принадлежности тела к роду человеческому потому, что, как он сказал, невозможно вообразить, чтобы существо, прибывшее откуда-то вне Земли, могло так сильно походить на людей. (Правда, непонятно, где он узрел это сходство? Или он закрыл глаза, когда тело было вскрыто?) У профессора Михача не было сомнений в том, что это самое настоящее вскрытие. Обойдя молчанием бросающиеся в глаза аномалии, он попытался свести вопрос к прогерии. Но реже заболевания не раскопать, и тут же выяснилось, что ни кто-либо из присутствующих, ни сам Михач никогда лично с признаками прогерии не встречался.

Ох, уж эта прогерия

Чувствуя, как из-под ног ускользает привычная почва повседневной уверенности в законченности картины мира и в полноте своих знаний, некоторые пытаются ухватиться за соломинку. Этой соломинкой стала прогерия. Так что Михач — не первый.

Синдром Хатчинсона-Гилфорда (1886), называемый часто прогерией (преждевременное старение), встречается один раз на 4-8 миллионов новорожденных и не оставляет никаких шансов больному добраться хотя бы до двадцати лет. Конечно, имеются исключения, и они описаны в специальной литературе: один больной японец дожил до 45 лет, и еще одна больная дотянула до 29-ти.

Болезнь настолько редка, что все ее жертвы известны. Вес больных редко превышает пятнадцать-двадцать килограммов. Отмечают рудиментарные нос и уши, имеется, однако, и фотография одного больного с большим носом, с такими же ушами и маленькими глазами. Но пупок на месте, поскольку ни одно из заболеваний не исключает необходимости иметь его.

Исходя из личного единичного опыта, про это заболевание, а особенно про внутренние органы, наблюдаемые при вскрытии, может высказываться только очень ограниченное число патологоанатомов. И именно поэтому медицина постаралась не проморгать ни одного случая заболевания, и все описано.

Чтобы выжить, больные прогерией должны находиться под неустанным медицинским контролем. Ни в забытой богом африканской деревне, ни возле свалки на краю большого города шансов на выживание у них нет никаких. А раз так, то и жить им суждено исключительно в поле зрения наблюдающих за ними врачей и медперсонала, и уж никак не оказываться на столе со страшной рваной раной, так как по понятным соображениям эта категория больных не участвует ни в автогонках, ни в исследованиях сельвы Амазонки, не говоря уже о каких-либо иных рискованных мероприятиях. В США существует благотворительный фонд «Саншайн», помогающий больным прогерией детям. По словам президента фонда Б.Сэмпла, им удалось выявить в мире всего 17 больных. Для них ежегодно проводятся встречи, завершаемые общей фотографией на память, причем на каждом следующем снимке детей-старичков все меньше.

В самих Соединенных Штатах всего около десяти больных детей. Предполагают, что во всем мире их в пределах сотни. Хотя, конечно, точных цифр нет, поскольку не исключено, что родители в странах «третьего мира» скрывают таких малышей от окружающих, считая их божьим проклятием. Но в этом случае малыши могут прожить без специального медицинского присмотра всего несколько лет. Это если очень повезет.

(Сегодня во внутриутробном периоде прогерия не распознается. Неизвестны и причины. Есть предположение, что они генетические.) А вот и печальная иллюстрация: «...парню всего 20 лет, но выглядит он на восемьдесят. Тело Дэнни высохло, спина сгорблена, движения замедленны и неуверенны. Лицо юного старичка похоже на сморщенный плод. (Вспомним Михача, считавшего, что при прогерии кожа без морщин.) У него уже выпали зубы, нет волос... Дэнни страдает неизлечимой детской болезнью прогерией, вызывающей прогрессирующее старение. Болезнь называется детской, потому что редко кто из заболевших доживает до 12— 13 лет.

Сегодня Дэнни самый «взрослый» больной в мире. Он знает, что скоро умрет. Поэтому его девиз — полноценно прожить каждую минуту, отпущенную Богом.

За год ребенок, страдающий прогерией, стареет на десять лет. Дэнни уже перенес кровоизлияние в мозг, страдает от артрита, пальцы скрючены, словно у раненой птицы. Рост этого 20-летнего человека всего 120 сантиметров. Передвигается он в инвалидной коляске. Живыми на полумертвом лице кажутся только глаза — красивые, добрые, даже с лукавинкой. Взгляд настоящего ребенка... Но и глаза больны катарактой, которая приводит к постепенной слепоте.

Он выжил благодаря исключительной силе воли и любви приемных родителей, с которыми маленький старичок живет в северной части Лондона. Настоящие родители отказались от ребенка в раннем детстве».

Картина печальна, что и говорить. А вот существо из кинодокумента — крепкого телосложения, нормальной упитанности, пальцы не скрючены... (Это отмечено во всех заключениях патологоанатомов. В.Б.Худзик, например, пишет о «сильно развитой мускулатуре, особенно плеч и бедер».) И, самое главное, есть же еще один кинодокумент о, практически, одновременном вскрытии второго такого же существа и осмотре еще одного. Это что? Групповое поступление трупов людей, страдавших от редчайшего несчастья — прогерии, но хорошо развитых физически? Массовый заплыв шестипалых с «наличием выраженной массы тканей под кожей головы, больше в лобной части»? Явление большеголовых, покрывших глазные яблоки темной пленкой, чтобы не видеть нас — Гомо сапиенсов? Или перед нами обыкновенные смертельно больные с сильно развитой мускулатурой земляне, которых никто не знал? И поэтому за ними не наблюдали медицинские учреждения? А тут так перепугались внешнего вида соплеменников, что влезли без всякой на то особой причины в противочумные костюмы? Понятно, что многие чувствует себя неуютно после появления фильма о вскрытии. Но вернемся к швейцарскому эксперименту.

О чем говорить, когда не о чем говорить?

Действительно, о чем говорить, если спрашивают о вскрытии, а сказать нечего? Можно о комнате, где все это происходит. И профессор Михач отметил, что комната, где проводилось вскрытие, никак не напоминает настоящего стационарного помещения для вскрытий. Такое могло происходить скорее всего в какой-нибудь институтской лаборатории, переоборудованной для проведения вскрытия.

(А что напоминает виденный мной эпизод в палатке? Разговоры о «напоминает не напоминает» не имеют никакого смысла. Досадно, что часто исходят из укоренившихся в их сознании стандартов. В одной из стран Центральной Африки мне довелось присутствовать на вскрытии в помещении, которое вообще ничего не напоминало, а военные патологоанатомы, полагаю, могли бы по этому поводу рассказывать бесконечно долго самые фантастические случаи из личной практики.) Доктору Христен пришлось пересматривать после просмотра фильма свою первоначальную предвзятость. Она призналась, что теперь не была ни в чем уверена и хотела бы убедиться в подлинности кинодокумента. Она убеждена, что это органическая форма жизни. И у нее нет объяснения отсутствию пупка.

— Тут нечто не поддающееся истолкованию с точки зрения медицины,— сказала она.

Оберегающим свою репутацию приходится вертеться, и в результате именно репутация и страдает.

Аномалия или норма?

Итак, перед нами труп, представляющий целый ряд внешних и внутренних аномалий. Но разве просто аномалии в анатомическом строении человека дают повод для разговоров об инопланетянах? Конечно же, нет. Просто аномалии такого повода не дают. Но повторим еще раз — все аномалии описаны. Нет чуда природы, которое, будучи констатированным при рождении или отмеченным в процессе роста ребенка, в зрелом возрасте или, наконец, при посмертном вскрытии не нашло бы своего отражения в специальной медицинской литературе. Любой из появившихся на свет людей, самый аномальный из невероятно аномальных как внешне, так и внутри, может не беспокоиться: все уже было, и все уже известно и описано. А нет — так описали бы без промедления его собственный случай.

То есть говорить об отличии существа, вскрытие которого запечатлено в кинодокументе, от представителя рода человеческого можно только при констатации элементов, не описанных в специальной литературе. (Договоримся раз и навсегда, что разговоры типа «Как-то дядя рассказывал, что у них в деревне у одного было шесть, восемь, двадцать восемь пальцев и т.д.» или «Однажды мне пришлось проводить вскрытие, так я, братцы, на такое насмотрелся...» во внимание не принимаются, иначе в чем разница между наукой конца двадцатого века и «энциклопедистскими» рассуждениями странницы Феклуши из всем известной «Грозы» А.H.Островского, хорошо знавшей, что «есть еще земля, где все люди с песьими головами» и еще много чего интересного, пригодного для современной желтой прессы, которая, кстати, именно этой «информацией» и пользуется.) Отметим несколько совершенно очевидных деталей.

1. Одновременная шестипалость на руках и ногах в перечне известных анатомических аномалий считается очень редким явлением. Подобного рода генетический сбой не дает аккуратного расположения пальцев. Но у трупа в фильме все пальцы на своих местах, внешне аккуратны, и ни один из них не воспринимается как аномальный. Таким образом, вопрос о пальцах будем считать закрытым не в пользу земного опыта.

2. Нет пупка. Кое-кто при обсуждении фильма старается обойти стороной и эту аномалию. Потому что отсутствие пупка на аномалию не тянет. Это революция. (Как это, нет пупка? Он что, из яйца вылупился? Или пупок на спине возле лопатки, поэтому и не видно?) Таким образом, и с пупком дела обстоят не в пользу просто аномального варианта.

3. Эксперт французской криминальной полиции Ж.Пюжоль отмечает необычную форму уха, не имеющую аналогов в каталоге экспертов-криминалистов. Об ухе говорит и врач-патологоанатом с сорокалетним стажем работы в судебно-медицинских и патологоанатомических учреждениях В.Б.Худзик: «Совершенно нехарактерная для земного человека симметричная форма ушных раковин в виде двух валикообразных складок (без характерных для земного человека завитка, противозавитка, козелка и мочки), и хотя это и не исключает полностью возможность подобного, но в доступной нам судебно-медицинской и криминалистической отечественной литературе таких форм ушных раковин у людей не описано».

4. Те же Ж.Пюжоль (Париж) и В.Б.Худзик (Москва) четко определили позиции в отношении формы головы вскрываемого.

«Непропорциональные размеры и форма головы с резким преобладанием мозгового черепа, даже значительно большим, чем при резко выраженной гидроцефалии, и при этом очень малый лицевой череп, — подобное нехарактерно для гидроцефалов»,— отмечает В.Б.Худзик.

5. Пленки на глазах. «Наличие довольно плотных пленок на очень крупных глазных яблоках, находящихся в гигантских (для нормального человека и даже для гидроцефалов) орбитах (глазных впадинах), которые довольно легко были сняты пинцетом» (В.Б.Худзик).

6. Болезни могут менять внешний вид органов. Но нет такой болезни, которая в состоянии встроить в брюшную полость нечто новое. А здесь это новое есть. «...Обращает на себя внимание округлый орган диаметром около 15 сантиметров, выходящий из-под краев реберных дуг по средней линии и не имеющий аналога у человека в данном месте»,— пишет патологоанатом к.м.н. H.В.Бережков.

7. И наконец, «нигде в доступной нам литературе не описано такое количество признаков врожденного уродства у одного человека, дожившего до определенного взрослого возраста» (В.Б.Худзик).

Похоже, что воспринимаемое нами за бесчисленные аномалии является нормой для данного вида, отличающегося от вида Гомо сапиенс.

Как тут не вспомнить интересный пассаж из оспариваемого документа «Мэджестик-12», относящегося к розуэллскому случаю: «Группа пришла к выводу, что хотя эти существа и кажутся людьми, биологические и эволюционные процессы их развития явно совершенно отличны от наблюдаемых или постулируемых в случае с Homo Sapiens».

(Само собой разумеется, что H.В.Бережков, П.Брон, Л.Л.Колесников, Ж.Пюжоль, В.Б.Худзик и другие специалисты отмечают и элементы, объясняемые с точки зрения патологоанатомии человека, но мы договорились выделять то, ЧТО HЕ ОПИСАHО, что позволяет говорить о трупе гуманоида, напоминающего в самых общих чертах человека, но не являющегося им.)

Кто же все-таки проводил вскрытие?

По мнению С.Вэкта, фильм подлинный, врачи — патологоанатомы или хирурги, за плечами у которых много вскрытий.

«Хотя процедура вскрытия и соответствует медицинским стандартам,— пишет К.Милрой,— некоторые ее аспекты позволяют предположить, что оно проводилось не опытным патологоанатомом, а скорее хирургом».

В этом последнем замечании есть смысл. В фильме рука со скальпелем более медлительна и осторожна, чем это можно представить в случае проведения вскрытия опытным патологоанатомом, для которого провести ножом (не скальпелем, а специальным ножом) сантиметром левее или правее — не играет роли, даже если в руках у него сердце. Хирург не может и, главное, не должен, не имеет права состязаться в скорости «резки» по понятным причинам.

Тут можно, конечно, спорить, выдвигать сколько угодно аргументов против (важность события, присутствие кинокамеры), но похоже, что Милрой прав. Такой же точки зрения придерживаются француз Патрик Брон и итальянец П.Боллоне.

Некоторые патологоанатомы особой разницы в работе не отметили и приписывают медлительность важности события. Но при этом есть и такие, по мнению которых вскрытие проводится слишком быстро.

Например, тот же швейцарский профессор Михач, избегавший высказываться по сути увиденного, по этому поводу нашел, что сказать: «Опытному патологоанатому на ту же процедуру потребовалось бы 45-50 минут. А в фильме Сантилли на это ушло полтора часа. Они или лодырничали, или там были частые остановки в работе».

Так бывает в жизни: ситуация загнала вертлявого человека в угол, ему нечего сказать, репутация висит на волоске, он ищет выход из положения и... говорит ерунду. Но профессор Михач дошел до предела некомпетентности, забыв, что речь идет о вскрытии столь необычного тела, а не о побитии районного рекорда по разделке туши.

***

В разговоре с Сантилли продавец фильма упомянул доктора Уильямса, и оказалось, что никто из исследователей такой фамилии прежде и не слыхал. Поиски в справочниках показали, что действительно доктор Роберт П.Уильяме (1891-1967) был специальным помощником главного хирурга армии в Форт-Монро (шт. Вирджиния). Подполковник в 1947 году, он стал в 1949-ом бригадным генералом. И уже сам факт упоминания доктора Уильямса показывает, что продавший кинодокументы, кем бы он ни был — оператором или иным лицом, действительно знал, что говорил.

***

Подлинная экспертная оценка подразумевает обсуждение вопроса, относящегося к компетенции конкретного специалиста, о чем многие из так называемых экспертов позабыли (если вообще знали). Образцом корректности является, на мой взгляд, позиция, высказанная Л.Л.Колесниковым и АТ.Цыбулькиным: «Если вся запись не является великолепной фальшивкой, о чем мы не имеем основания делать заключения, в представленном фильме демонстрируется патологоанатомическое исследование трупа, не принадлежащего человеку».

Судя по заключениям их коллег, упоминавшихся выше, и они исходили из этого самоочевидного положения, не пытаясь вторгаться в области, находящиеся за пределами их профессиональных знаний. (Казалось бы, только так и должно быть. Но нет, мир полон «экспертов», берущихся судить обо всем на свете с одинаковой легкостью, и мы это еще увидим. Так что честность и профессионализм по-прежнему в цене.)

***

А Рэндл и Шмитт нашли еще один след, но, увы, не прямой, а косвенный. Ла-Джун Фостер, считавшуюся в 1947 году крупным специалистом по спинному мозгу, вызвали в Вашингтон, где в течение месяца она занималась изучением структуры позвоночника неизвестных существ. После возвращения домой Ла-Джун Фостер казалась потерявшей твердую почву под ногами и как-то поделилась с членами своей семьи секретом, за разглашение которого ей пригрозили смертью. Трупы принадлежали существам маленького роста с большими головами и странными глазами. По ее словам, переданным, не будем забывать, членами ее семьи, одно из существ было, по всей вероятности, еще живым в момент обнаружения, но с многочисленными повреждениями на теле и, доставленное срочно в Вашингтон, там и скончалось.

Никто не может судить обо всем одновременно. И не должен. И если выяснится, что голливудские специалисты могли сварганить подобное в конце сороковых годов, то мы все поаплодируем им.

Но этого не будет. Хотя растерявшиеся скептики, не разбирающиеся ни в патологоанатомии, ни в спецэффектах, твердят:

— В фильме мы видим манекен, исполненный на таком высоком уровне, что патологоанатомы принимают его за биологическое существо.

Посмотрим, как обстоят дела с этой точки зрения. Действительно, в последние годы создатели специальных эффектов достигли фантастических высот в изготовлении «живого». Тем более интересна реакция таких специалистов на фильм.

19 июля 1995 года английский «Четвертый канал», готовивший видеокассету о вскрытии, пригласил С.Холланда, Дж.Ландберга и Р.Дикинсона, специалистов по «человечкам» из латекса для телевидения и кино.

Их заключение: «Техника, необходимая для выполнения такого трюка, появилась только в конце семидесятых годов».

Лидером среди создателей спецэффектов в Великобритании является работающая для киностудии «Пайнвуд» фирма «Эффекты живого», называемая также «Магазином живых существ». Специалист фирмы Трей Стоке, принимавший участие в работе с фильмами «Бездна», «Бэтмэн возвращается» и «Робокоп II», заявил, что все показанное в фильме сегодня может быть выполнено, и даже еще лучше.

Делается гипсовый слепок с ребенка, заполняется жирной глиной, полученная фигура моделируется по желанию. Это позволяет сохранить линию мышц реального тела. Руки и ноги изготовляются отдельно. Кожа из силикона, желатиновой смеси или пористого латекса. Кукла заполняется внутренностями с бойни, все окрашивается кровью с глицерином для создания эффекта влажности.

Поведение проводивших вскрытие кажется странным Стоксу: слишком уж осторожно они работают. Не потому ли, что боятся испортить манекен? И вдруг совершенно неожиданная концовка рассуждений Стокса: — Доказывает ли это, что фильм подделка? Скорее, не доказывает. Хотя в фильме и нет ни одного момента, который не казался бы подделкой, возможно, что вскрытие подлинное, и все противоречия могут быть объяснены.

(Сколько раз в процессе дискуссии вокруг фильма обнаруживалось, что люди легко выходят за пределы своей компетенции и начинают судить о том, что едва себе представляют. Предполагается, что опытного патологоанатома можно обмануть потрохами с бойни, но это рассуждения дилетантов, поскольку впечатление о картине вскрытия создается не по отдельным удавшимся элементам, а по совокупности показанного. Причем, и мы это увидим далее, непреодолимым препятствием для специалистов спецэффектов все еще остается не создание некой фигуры, а, например, медленное скольжение скальпеля по коже с появлением в месте ее рассечения равномерно увлажненной внутренней ткани.) Существует видеозапись, сделанная в студии Стэна Уинстона, президента фирмы по спецэффектам, создавшего «живой» манекен пришельца для фильма «Пришелец», получившего Оскара за работу в фильме «Парк юрского периода», считающегося лидером в производстве «живого», не уступающего живому. Уинстону есть чем гордиться. Но настоящий мастер всегда сознает пределы своих возможностей и не боится признавать их.

— Вначале я подумал, что это мог быть манекен,— рассказывает Уинстон перед видеокамерой.— Но когда они начали вскрытие, начали вскрывать тело, а я знаю, как это трудно для нас, создателей «эффектов живого», воспроизвести разрез кожи, тогда я сказал сам себе, что если только это не реальность, я бы гордился, если бы мог сегодня создать нечто подобное.

Далее видеокамера фиксирует, как Уинстон, собрав своих ближайших коллег и показав им фильм, спрашивает, что они думают по этому поводу.

— Посмотрите, как равномерно вытекает кровь, как равномерно она стекает вниз, какое равномерное увлажнение мы видим внутри... Ничто из этого не вызывает подозрений,— говорит он.

И мы отмечаем неподдельное удивление его сотрудников, специалистов по спецэффектам, на которых работает масса также специалистов по изготовлению необходимых материалов для создания «живого». Сегодня это — индустрия. И тот факт, что показанный им фильм относится к 1947 году, когда технических возможностей, появившихся в последнее время, не существовало, ставит последнюю точку.

— Если вы придете ко мне и скажете, что являетесь создателем этой иллюзии, заканчивает Стэн Уинстон, глядя в камеру,— можете немедленно начинать работать у меня. Никто так и не объявился.

(Некоторое время спустя в «Тайм» появилась заметка, в которой говорилось, что, по словам С.Уинстона, его не так поняли. Но эта заметка осталась всего лишь пустой заметкой, а эпизод, заснятый в студии Стэна Уинстона, о котором говорилось выше, просмотрели сотни миллионов теле— и видеозрителей. Остается лишь гадать, кто и что стоит за публикацией в «Тайм». Самое время припомнить историю с владельцем радиостанции У.Уитмором, записавшим 8 июля 1947 года интервью с Брейзелом. Партнер Уитмора Джордж Роберте рассказал по этому поводу следующее:

— Нас предупредили, что мы имеем сутки на поиски другой работы, потому что радио у нас больше не будет.

В то время Уитмор и его компаньон поняли, что некто наверху, посылавший предупреждения, не шутил. Судя по всему, не до шуток и сейчас. Но есть видеозапись, и просмотревшие ее все поняли правильно: крупнейший специалист признается, что фильм не является плодом творческих усилий его коллег.)

Фальшивки

Известны три попытки «утереть всем нос», сделав то же, что мы видим в кино. Первая была скромной и состояла из фотографий, изображающих доводку до кондиции изготовленной головы. Но таким образом были еще раз продемонстрированы пределы возможностей тех, кто решил показать свое мастерство. Кукла — она и есть кукла, забавно посмотреть, а вот трепанацию черепа на такой штуковине не проведешь.

Как выяснилось, голова эта была сделана по заказу фирмы «Моргана Продакшнз», конкурировавшей с фирмой Р.Сантилли. Со второй глупой шуткой мир познакомился 29 августа 1995 года, то есть на следующий день после показа эпизода вскрытия во многих странах. По франко-немецкому телеканалу АРТЕ прошла прямая передача беседы о фильме Сантилли и уфологии вообще. Семь человек расплывались в общих фразах, доказывая свою готовность повторять заученные «ничего нет» и «такого не может быть» в любое время дня и ночи. В эту дискуссию был вставлен «сенсационный» эпизод о «катастрофе HЛО в июне 1947 года и изучении тела гуманоида» в Советском Союзе.

Вся эта развесистая клюква была выполнена в стиле западных фильмов о России, которые могут ввести в заблуждение разве что жителей островов Тихого океана.

Несколько удачнее справились с задачей специалисты, работавшие по заказу немецкой группы Штерн-ТВ. Но все равно липа видна за версту. Пластмассовая кукла была покрыта папье-маше, напудрена, нашпигована потрохами с бойни и разрезана. Этот фильм был приурочен ко времени встречи уфологов в Дюссельдорфе в конце октября 1995 года. (Есть фальшивки и в сети Интернет.)

***

Время показало, что сегодня никто не в состоянии повторить то, что мы видим в фильме. Эпизод вскрытия уже принес его владельцам многие миллионы долларов. И любая мощная киностудия, любая группа мастеров по спецэффектам собрала бы столько же, если не больше, за съемку (на такой же пленке 1947 года!) процесса изготовления тела и процесса вскрытия на уровне, способном ввести в заблуждение патологоанатомов. Увы, никто не может.

Да и стали бы гипотетические умельцы, работающие на недостигнутом никем уровне, создавать «спецэффект», противоречащий общепринятому описанию существ, подобранных в розуэллском случае? Разве устраивающие многих четыре пальца сделать труднее, чем шесть? Или сложнее слепить тело меньшего роста и тщедушное до ужаса? В мире кино, как, впрочем, и вообще в мире, все просто: если уж представился случай использовать знания, уникальный опыт и имеющиеся под рукой необходимые материалы для того, чтобы честно заработать миллионы долларов и при этом еще прославиться на всю планету, тот, кто в состоянии сделать это, не растеряется. Таков элементарный закон рынка при наличии спроса. А спрос есть. И если подобная работа не выполняется, если никто не хочет сорвать легко доступный куш, то объяснение тому лежит на поверхности: хотят все, но никто не может, потому что кишка тонка. По крайней мере, при сегодняшнем уровне развития индустрии спецэффектов.

И уж чтобы окончательно поставить точку на разговорах вокруг манекена, сделанного якобы по последнему слову лучших голливудских мастеров, вспомним, как обстоят дела с датировкой пленки: ведь совершенно очевидно, что если пленка соответствует стандартам сороковых годов, то и свободная трибуна любителей проявить свои «глубокие знания» закрывается за ненадобностью, ибо только в последние лет двадцать научились вырабатывать материалы (силикон, латекс), совершенствование которых дало возможность в совсем уж последние годы создавать удивляющие нас сегодня эффекты «живого».

Мы уже говорили о том, что американские кинооператоры, работавшие во время второй мировой войны и после ее окончания и полагавшие, что знают в той или иной степени всех своих коллег, не сумели определить, о ком идет речь в данном случае.

Не обнаружил никакого оператора Дж.Барнетта в армейских архивах и дотошный Стэнтон Фридман, привыкший все проверять. И проверил. В центральном компьютере ВВС в разделе «1942-1952» военного оператора Джека Барнетта не оказалось. Но Р.Сантилли и не скрывал этого с самого начала! Да и было бы смешно, чтобы человек, «заигравший», вежливо говоря, тем или иным способом секретнейшие кинодокументы, фигурировал под подлинным именем! Странно, что вообще об этом ведутся разговоры.

И тем не менее продавший Р.Сантилли коробки с пленкой, кем бы он ни был, действительно участвовал в тех далеких событиях и сумел убедить покупателя в подлинности фильма и в надежности сделки. Человек, продавший фильм Рэю Сантилли, должен был также убедить покупателя в необходимости сохранения своей анонимности. Но было совершенно очевидно, что после открытой демонстрации кинодокумента всех будет интересовать история его создания, и, следовательно, требовалось заранее подготовить рассказ, в котором сочетались бы подлинные детали происшествия с элементами, уводящими дотошных исследователей в сторону от личности «заигравшего» катушки с пленкой, а затем и продавшего их. (На нашем этапе расследования мы можем также предположить, что «заигравший» и продавец — это два разных человека.) С Рэем Сантилли разговаривают Сьюзан и Филип Мэнтл:

Мэнтл: — Судя по утверждениям французского телевидения ТФ1, Джек Барнетт умер много лет назад. Существует ли в действительности кинооператор?

Сантилли: — В действительности кинооператор не звался Джеком Барнеттом. Если бы назвали его подлинное имя, весь мир устремился бы к дверям его дома. Мы выбрали (с участием оператора) имя «Джек Барнетт», считая, что это надежный способ для того, чтобы контролировать ситуацию.

Мэнтл: — Таким образом, известно, что Джек Барнетт умер. Так как же зовут в действительности оператора?

Сантилли: — В настоящее время у меня нет намерений давать эту информацию.

Итак, известно, что Барнетт вовсе не Барнетт (иное было бы странным), но мы не знаем определенно: был ли продавец кинодокумента кинооператором вообще? Поиски дотошных исследователей показали, что если это не рассказ оператора, как бы ни звучала его подлинная фамилия, то это, без всякого сомнения, воспоминания человека, знавшего не понаслышке людей из высшего руководства, которые, по своему положению, должны были в то время заниматься операцией по изъятию потерпевшего катастрофу корабля. И рассказчик должен был находиться среди людей, прилетевших в Розуэлл из Вашингтона и проделавших дальнейший путь на машинах. В том, что он был в курсе всего не по рассказам других, сомневаться не приходится: это от него узнали фамилию хирурга, о которой никто из исследователей и не слыхивал, и лишь последовавшая за этим проверка подтвердила, что именно этот хирург имел все права и основания по занимаемой должности проводить столь секретное вскрытие. От таинственного Джека Б. получат и описание некоторых особенностей рельефа местности и проселочной дороги, ведущей к месту катастрофы.

Так кто же? На основании известного мне думается, что таким человеком мог быть не только оператор, но и человек, стоявший над оператором, отвечавший за его работу и обеспечивавший пересылку отснятой пленки в Вашингтон.

Упоминавшиеся выше трое американских военных кинооператоров, восставшие против фильма, отмечают, что секретные киноматериалы никогда не обрабатывались в одиночку и что хотя количество кадров в стандартном ролике и хорошо известно, тем не менее его пропускают через «счетчик кадров». Но из сказанного этими операторами видно, что они никогда не интересовались историей Манхэттенского проекта, в котором никому бы не пришло в голову включать в «секрет» лишних людей только ради игры со счетчиком кадров, если любому грамотному человеку понятно, что, например, десятиметровый стандартный кусок пленки с оставленными неэкспонированными ракордами в начале и в конце и не имеющий склеек внутри содержит ровно столько кадров, сколько могло уместиться в кусок. А украсть при большом желании можно как коробку N5, содержащую, допустим, 12346 кадров, так и просто ту же коробку N5, не заботясь о количестве этих кадров. На этом стоит мир. Причем стоит давно и основательно. А весь подлинный секрет «секрета» заключается всего лишь в человеческом факторе: один думает только о выполнении своего долга, другой, долго не думая, тянет все, что плохо лежит. В случае с фильмом произошла ошибка в подборе человека... Какого? Снимавшего? Или отвечавшего на месте за секретность? Он, кстати, мог в чем-то помогать оператору в процессе работы.

(В эпизоде «В палатке» видна спина человека, роль которого трудно определить. А при съемке обломков, что происходило, судя по всему, на месте катастрофы, мы видим человека (голова за кадром), поворачивающего предметы перед камерой. Этим персонажем вполне мог быть наш гипотетический гарант гостайны. Ибо предположить, что на месте катастрофы оказались люди, которым просто нечего было делать, как только вертеть обломки перед объективом или толкаться в маленькой палатке, могут только упоминавшиеся кинооператоры, привыкшие, как показывает их послужной список, действовать в окружении ребят «на подхвате».)

***

Так кто же этот загадочный продавец? И почему мы думаем, что фильм продал оператор? Потому что нам это внушили.

В истории, предложенной Рэем Сантилли и продавцом кинодокумента, все вроде на месте, но что-то мешает. Мешает, потому что нет логики.

Рассмотрим лежащие на поверхности варианты.

Первый. Некто, похитивший с места работы нечто очень ценное, не станет рассказывать, продавая похищенное, о своей работе в ограбленном им же магазине (складе, научном институте, лаборатории), указывая к тому же конкретную дату.

Если только нам преподнесли подлинный рассказ подлинного кинооператора, проводившего съемки, «заигравшего» кинодокумент, продавшего катушки с пленкой, принадлежащей американскому правительству, и при этом намеревающегося спокойно дожить свой век в Соединенных Штатах, то после появления в газетах информации о сделке с фильмом о вскрытии продавец мог бы любоваться солнцем Флориды ровно столько минут, сколько потребовалось бы на дорогу ближайшему к его дому агенту спецслужбы. Потому что найти адрес человека, проводившего уникальную по уровню секретности съемку, а затем и поговорить по душам (даже если он будет орать о правах человека) для сотрудников АHБ, ЦРУ, ФБР или еще чего-нибудь специального и покруче — это дело минут.

Возможное возражение: арест оператора равносилен признанию подлинности кинодокумента. В громком скандале не заинтересованы те, кто проморгал операцию.

Контрвозражение. Громкого скандала и не было бы. Никто не стал бы арестовывать оператора — дело уже сделано, — однако полученные за фильм деньги имеют смысл только в том случае, если ими можно воспользоваться. В данном случае продавец (предатель, с точки зрения его родины) лишился бы этого смысла на счет раз-два. Потому что иногда случается куча неприятностей — происходят, например, несчастные случаи со смертельным исходом со всеми, входящими в цепочку, близкую к деньгам, начиная с самого продавца. И при просчете может получиться, что это деньги не на свадьбу внучке, как рассказывал продавец, а на похороны, в том числе и внучки с ее женихом.

Продавец, судя по рассказу Рэя Сантилли, сам понимает это лучше, чем кто-либо. И такой ошибки не совершил бы.

Второй. Подлинный оператор утаил куски фильма, но боялся продать их. Чувствуя близкий конец, он рассказал кому-то из членов семьи историю катушек со вскрытием. После его смерти наследники продали фильм и поменяли место жительства (страну, континент и документы, почему бы нет?). И теперь наследники начали свой бизнес.

Возражения: в предложенной нам истории оператора слишком много деталей, исходящих, похоже, из первых рук. В дальнейшем мы увидим, что еще в 1995 году Р.Сантилли связывался по телефону с продавцом для уточнения некоторых деталей маршрута, по которому тот следовал в 1947 году от Розуэлла до места катастрофы. Полученные ответы были настолько точны, что приходится признать реальность очевидца событий полувековой давности. Но люди, которым Сантилли позволял поговорить по телефону с продавцом, не могут знать, где в действительности живет тот, чей голос они слышали. Он может находиться во Флориде точно так же, как и на одном из островов Фиджи или в доме по соседству с лондонским офисом Сантилли. Приходится признать реальность очевидца. Но кто сказал, что очевидец, он же продавец фильма, должен быть именно оператором? До сих пор поиски возможного кинодокументалиста через еще живущих военных операторов той эпохи успехом не увенчались.

Похоже, что ищем не в том направлении. Продавцом может быть человек, некий «господин Икс», очень хорошо знавший подлинного оператора, или даже ехавший в одной с ним группе из Розуэлла до места катастрофы, имевший в дальнейшем какое-то отношение к соблюдению режима секретности при съемке вскрытий и при отправке проявленной пленки в Вашингтон и сумевший на определенном этапе каким-то образом воспользоваться сложной ситуацией и оставить у себя катушки с пленкой, требовавшей, по мнению оператора, отдельной обработки и запоздавшей по этой причине к отправке основной партии.

Версия

Позволим себе представить, как все это могло бы выглядеть. Оператор отснял энное количество катушек на месте катастрофы, обработал пленку, и первая партия улетела. (В рассказе продавца, известном от Р.Сантилли, говорится об отправке всего одной партии, но в этом нет логики: люди, сидевшие в Вашингтоне, должны были получать информацию оперативно для немедленного ознакомления и, хотя бы, экспресс-анализа ситуации. Из того, что известно, неопровержимо, следует, что связь с центром работала хорошо, да иного и быть не могло, поскольку делом занималась самая верхушка ВВС США, и все самолеты были, что называется, под рукой. Никто не стал бы ожидать целый месяц результатов работы оператора. Да еще в таком фантастическом случае! Вспомним, что группа из Вашингтона прибыла на место катастрофы 1 июня, а первое вскрытие проводилось 1 июля. Так что снимавшееся 1 июня на следующий день должно быть просмотрено командованием, и не иначе: ведь речь шла не о кадрах, запечатлевших торжественное открытие воскресной школы.) Съемка продолжалась. Съемка всего, под всеми ракурсами. И готовая продукция посылалась наверх. Отдельные катушки, требовавшие, по мнению оператора, особой обработки, оставались у него в ожидании своего часа, а для памяти на крышках коробок оператор записывал, что именно надо учесть при проявлении.

Затем переезд на базу и продолжение съемок. Наконец наступило время вскрытия тел. Здесь все оказалось еще сложнее: требовался помощник для установки света, еще один человек для перезарядки камеры, да хорошо бы еще одного с камерой, подготовленной для съемки крупных планов, но никого больше ввести в секретную операцию не позволили.

С хирургами, проводившими вскрытие, контакта у оператора не получилось, и те работали, не заботясь об удобствах снимавшего. И наконец, мешал защитный костюм. Все это должно было неизбежно отразиться на качестве работы. И катушек, требовавших особой обработки, прибавлялось.

Наступил день, когда оператор передал «иксу» остававшиеся у него двадцать две катушки. Задание выполнено, совесть у оператора была чиста. Была она чиста и у «икса», взявшего последнюю пленку. Но сложилась уникальная ситуация, в которой из-за нестыковки наверху и перемещения людей из кабинета в кабинет создалась возможность оставить застрявшие на специальную обработку коробки с пленками у себя. Верить — не верить? Но дело в том, что как раз в разгар всех летних событий военно-воздушные силы, входившие в Армию США (USA AF), переживали сложный процесс выделения в самостоятельную единицу, окончившийся созданием независимых от армии военно-воздушных сил с аббревиатурой USAF. В этот период «развода» сталкивались различные интересы могущественных группировок в армии и правительстве, и многие представители среднего звена должны были заботиться больше о своей карьере, чем о службе. Вполне возможно, что основную партию пленок в Вашингтоне получил, скажем, Z, которого тут же перевели в другой отдел. Занявший его место Y мог начать новую жизнь, да к тому же в другом кабинете и с другим номером телефона без тревог о незавершенных делах своего предшественника.

Мы знаем, что первую партию пленок забрали сразу, а потом, как нам говорят, сколько, мол, оператор (или тот, кто имел выход наверх) ни звонил, пытаясь отдать оставшееся, никто не отзывался.

«Наигравшись» с телефоном, держатель двадцати двух коробок (оператор или кто-либо другой) спросил сам себя: «А кто считал, сколько катушек должно быть всего? Надо было снимать все подряд, но кто сказал, что съемка всего подряд, на месте катастрофы и два вскрытия, должна была уложиться в двести пятьдесят, двести восемьдесят пять или в триста двадцать катушек? Тем более что как раз сейчас наверху идет полная перестройка военных структур ВВС». И пришел к выводу, что никто. И действительно, никто, кроме самого оператора, которому было отказано даже в помощнике, не мог знать, сколько чего получилось, сколько метров пленки «запоролось» случайно и что можно довести до ума в процессе обработки.

Затем все разлетелись по своим местам с чувством выполненного долга и ощущением сопричастности к столь большому секрету, что дух захватывало. Никогда никому ни слова. Никому никогда. И жизнь продолжалась. До тех пор, пока не обрывалась. А именно это и случалось со всеми, кто каким-то образом мог быть в курсе дела. Однажды выяснилось, что руки у будущего продавца (оператора или иного держателя катушек) вроде бы развязаны. Но в действительности эти руки сковывал страх. Надо было найти подходящего покупателя, а прежде всего — необходимо хорошо продумать легенду.

И план легенды стал вырисовываться: действующее лицо — оператор; рассказ об известных элементах его жизни; сообщение о срочном вылете; прилет в Розуэлл и дорога к месту катастрофы; описание места катастрофы и некоторые детали съемки.

Но правдивый рассказ имеет свои большие минусы: слишком большая точность облегчает поиск продавшего. Поэтому требовалось ввести в легенду выдуманные элементы, создающие эффект пересказа истории через третьи лица, своего рода испорченный телефон, показывающий располагающим полной информацией, что подлинным очевидцем здесь и не пахнет и, хотя основное соответствует действительности, есть очень много страшной несуразицы.

И вот тогда в рассказ вводятся различные абсурдные детали, вероятно, по самому щекотливому вопросу — по членам экипажа (типа «трое были еще живы и стонали», «ударил по голове прикладом», «жара не позволяла подойти к объекту» и т.п.).

Но судить о проценте искажений в предложенной нам легенде может только владеющий полной информацией.

Пожалуй, на этом и остановимся. Самое неблагодарное дело в описании давно прошедшего — домысливать за других. И я позволил себе подобный экскурс в «может быть — не может быть» только потому, что кажущееся мне или кому-либо другому более логичным или нелогичным вовсе не играет особой роли для нас с вами: главное — есть кинодокумент о вскрытии и, бесспорно, когда-нибудь появится еще один, плюс эпизод в палатке и обломки. Мы знаем точно, что пленка соответствует эпохе сороковых годов, известно также, что некоторые анатомические особенности вскрываемого трупа не описаны в специальной литературе и не позволяют отнести существо к роду человеческому. Если же человеческому роду этой информации для размышления покажется мало, то напрашивается только один вывод: всемирная рекламная кампания по промыванию мозгов очередными самыми из самых зубными пастами проходит весьма успешно.

***

И тем не менее... Вспомним, что в разговорах о планах Стивена Спилберга посвятить пятидесятилетию розуэллских событий фильм на эту тему отмечалось, что в основу фильма будут положены документальные кадры, полученные режиссером от некоего офицера ВВС США, участвовавшего в расследовании тех далеких событий.

Изучая бесконечное число страниц всевозможных материалов, я наткнулся на очень интересное замечание Ф.Мэнтла, появившееся в английской «Пипл» 5 марта 1995 года и никогда никем больше не повторявшееся.

«Одному офицеру ВВС из Вашингтона было поручено забрать киноматериалы. Он оставил у себя несколько катушек и хранил многие годы, а затем продал Рэю Сантилли, так как нуждался в деньгах».

Возможно, что именно при первой встрече Сантилли с Мэнтлом в 1993 году и был упомянут «офицер ВВС», а наивная, но хорошо запутывающая в результате частого повтора и введения все новых деталей легенда о кинооператоре, нуждающемся в деньгах для финансирования свадьбы внучки, была разработана позднее.

Очень может быть, что разгадка именно в этом. Таким образом, продавшего фильм правильнее называть продавцом. До получения исчерпывающей информации.

Hиколас фон Поппен

Впрочем, известна и фамилия реально существовавшего человека, участвовавшего, как утверждается, в съемках объекта. И если даже фильм не имеет к нему никакого отношения, факт съемки при загадочных обстоятельствах интересен сам по себе и обойти его стороной нельзя.

Речь идет об эмигранте Hиколасе фон Поппене, из прибалтийских немцев. Неоднократно упоминавшийся в американской печати в пятидесятые годы, Поппен разработал метод фотоанализа в металлургии и работал в районе Лос-Анджелеса промышленным фотографом, главным образом на авиазаводах. Судя по информации, собранной Г.Баркером еще в 1977 году, Поппена привлекали к съемке потерпевшего катастрофу объекта. Изобретатель рассказывал, что ему довелось видеть и четыре трупа членов экипажа, и происходило все это при следующих обстоятельствах.

В конце сороковых годов к Поппену явились два сотрудника разведслужбы и предложили ему работу с чрезвычайно высокой оплатой. Статус беженца из Европы позволял держать Поппена «на крючке», и ему было сказано, что в случае разглашения сведений о порученном ему деле он будет выслан из Соединенных Штатов. Но по поводу сохранения чего-нибудь в тайне все давно ясно: тайна хороша именно тем, что ею можно поделиться с родными и близкими, а иногда и продать. Помимо этого, Поппен явно относился к категории людей, всегда нацеленных на поиски того, что плохо лежит. Поппена доставили самолетом на базу, которая, как ему было сказано, находилась в Лос-Аламосе (но это могла быть какая-либо другая, поскольку непосредственно в Лос-Аламосе базы ВВС нет). Известно также со слов Поппена, что он видел аппарат, напоминавший по форме то, что называют обычно летающей тарелкой. В процессе съемок (только ли фотосъемок?) он ухитрился стащить «на память» кусочек материала от объекта, на чем Поппена застукали, отобрали «сувенир» и доставили под конвоем в Лос-Анджелес. Но этот беженец из Европы с хорошей головой изобретателя был не так прост, и ему все-таки удалось похитить негатив. (Опять-таки, негатив одного снимка или одного фильма? Тут нет никакой ясности.) Негатив этот он надежно спрятал на всякий случай. «Если со мной что-нибудь случится»,— сказал Поппен. Но похоже, что судьба надежно охраняла Поппена от всякого рода неприятностей до девяноста лет, и в 1975 году он скончался в Голливуде.

Таким образом, с самим Поппеном ничего не случилось. А какова судьба того, что ему удалось утащить? О находке каких-либо негативов после смерти Поппена ничего не сообщалось. Но всегда ли все сообщается? Впрочем, даже если H. фон Поппен не имеет никакого отношения к съемке нашего кинодокумента, интересен сам факт: он где-то был летом 1947 года и что-то видел. Видел определенно, потому что он умер за три года до того, как Джесси Марсел впервые рассказал С.Фридману о катастрофе неизвестного объекта.

Объявлена «охота на человека», кем бы он ни был

В июле 1996 года продавший пленку согласился ответить перед видеокамерой на вопросы, подготовленные Робертом Кайвиэтом, выпустившим американскую видеокассету «Вскрытие инопланетянина: факт или вымысел?». Съемка велась любительской камерой таким образом, чтобы лицо продавшего фильм было неразличимо. Предполагалось также изменить голос. Но снимавший (сын продавшего кинодокументы) не справился с задачей, и звук остался натуральным, а изображение не получилось достаточно смазанным. Предполагалось, что Рэй Сантилли доведет эту работу до конца, но он почему-то не стал этого делать.

7 августа М.Хеземанн просмотрел видеозапись в лондонском офисе Рэя Сантилли.

— Прости меня, Америка, самая грандиозная страна на Земле, за то, что я тебя предал,— сказал тот, кто ее продал за сотню с лишним тысяч долларов, объяснив свой поступок нехваткой денег на свадьбу внучки.

В декабре 1996 года видеозапись была показана по японскому телевидению.

Появление этого эпизода на телевидении вызвало переполох: есть голос, различимы черты лица! И была объявлена «охота на человека», называющего себя оператором. Во всемирной компьютерной сети появилось место, куда можно вводить информацию по следующим разделам:

— история появления новой пленки;

— изображения оператора (фото, видео);

— версии оператора и Рэя Сантилли;

— все о самом операторе, его прошлое и настоящее;

— разное.

В феврале 1997 года Р.Кайвиэт рассказал о встрече с сыном оператора и отметил, что он очень похож на отца. А по словам сына, вся эта история взбудоражила их семью и создала массу проблем.

Неужели они думали, что будут спокойно проживать вырученные от продажи такого госсекрета деньги?

***

Детективная история с выяснением личности продавца-оператора продолжается.

Тут самое время вернуться к Барни Барнетту, который, по словам друзей, случайно оказался возле странного объекта и трупов экипажа корабля.

Как мы помним, проживавший в городе Сокорро инженер Грэйди (Барни) Барнетт рассказал в феврале 1950 года своим самым близким друзьям, супругам Верну и Джин Мальтэз необычную историю, заручившись предварительно их обещанием хранить тайну. Но Барнетт скончался в 1969 году, затем умерла и его жена, и супруги Мальтэз, посчитав себя свободными от данного обещания, пересказали С.Фридману эту историю такой, какой она осталась у них в памяти. А в памяти у них осталось, похоже, только основное.

В конце сороковых годов Грэйди Лэндэн (Барни) Барнетт, специалист по вопросам сохранения почвы, жил в Сокорро. Он проработал инженером в Службе землеустройства двадцать лет и ушел на пенсию в 1957 году.

Из рассказа супругов Мальтэз следовало, что в 1947 году Барнетт работал в районе Магдалины, маленького городка, расположенного западнее Сокорро. Однажды утром внимание ехавшего на работу Барнетта привлекло нечто, ярко отражавшее солнечный свет. Присмотревшись, он заметил лежавший вдалеке какой-то металлический предмет и, решив, что это — разбившийся самолет, направился в сторону солнечного «зайчика». Пройдя чуть больше мили, Барнетт увидел, что это вовсе не самолет, а какой-то металлический дискообразный объект. В то время когда Б.Барнетт приближался к лежавшему объекту, с противоположной стороны появилась группа людей, также направлявшаяся к загадочному диску (как оказалось, это были археологи, проводившие раскопки в этом районе). Сам диск, расколовшийся от удара или в результате взрыва, казался сделанным из металла, напоминавшего загрязнившуюся нержавеющую сталь. Подойдя ближе, Б.Барнетт увидел, что археологи рассматривали какие-то странные тела небольшого по нашим стандартам роста, лежавшие около диска. (Джин и Берн Мальтэз не помнили, сколько, по словам Барнетта, было тел, но утверждали, что несколько.) Безволосые головы казались круглыми и непропорционально большими относительно роста, глаза были странно посаженными. Одежда — цельнокроеные комбинезоны серого цвета без каких-либо застежек или поясов. Барнетту было ясно, что они не были такими же, как мы, людьми.

Очень быстро появились военные, оцепившие весь район и предупредившие всех присутствовавших об ответственности за разглашение информации.

Но раз военные появились быстро, то, значит, они уже были на подходе к этому конкретному месту! Значит, они знали, куда идут! Хотя никто из военных ранее тут еще не был, иначе оставили бы часового. Вот и вся история. Или, может, супруги Мальтэз многое позабыли? (Рэй Сантилли как-то упомянул кадры, на которых виден Трумэн. В дальнейшем он говорил, что ошибся. Но во время Шеффилдского конгресса в августе 1995-го Б.Шелл сказал, что эпизод с упавшим на землю кораблем и Президентом на месте катастрофы может находиться в коробке со склеившейся пленкой, обработка которой проблематична. Этот вопрос пока в тумане. Интересно, однако, отметить, что внешне Барнетт был чрезвычайно похож на Трумэна. Не засняли ли на кинопленку всех некстати оказавшихся на месте катастрофы людей подоспевшие военные? Тогда могут быть понятны так называемые кадры с Трумэном. Но это всего лишь мое предположение.) Р.Сантилли избегает, похоже, демонстрировать кадры, на которых хорошо видны лица людей. Понять его можно: родственники опознанных могут потребовать свою долю пирога, и имеется немало способов учинить скандал и добиться через суд приличных денег, например, за «нанесение морального ущерба в результате несанкционированного наследниками показа близких им людей в фильме, украденном у правительства США». (Таким образом, ждать в ближайшее время разгадки истории с опознаваемыми лицами не имеет смысла.) Похоже, что Барнетт имел какую-то возможность получения дополнительной информации, так как он сказал своим друзьям, что объект был вскоре увезен с места падения. Или все было еще проще: некоторое время спустя он оказался в том же районе по работе, а там уже пусто...

Барни Барнетт не указал точно места, где он видел упавший на землю странный объект, или если и указал, то ни Берн, ни Джин Мальтэз этого не помнили, но исходили из достоверно известного: вообще-то Барнетт ездил по всему штату, но основным рабочим районом была все-таки зона западнее Сокорро, в сторону равнины Сан-Агустин, да и сама контора, куда он отправлялся ежедневно, находилась в Магдалине.

Вот отсюда и предположение Джин, что этим районом была равнина Сан-Агустин, поскольку ей запомнилось слово «равнина». А вот по мнению Верна, в своем рассказе Барнетт упоминал район города Магдалины, но Магдалина сама находится на восточном краю равнины (опять-таки западнее Сокорро).

Попытка увязать рассказ Барнетта с событиями в районе Розуэлла провалилась: уж никак он не вписывался в то, что удалось выяснить в результате опроса сотен людей. В то же время нельзя было отбросить случай Барнетта, так как в ходе расследования обнаруживались элементы, свидетельствовавшие о реальности связки «1947 год — Барнетт — летающая тарелка».

Надо было искать людей, знавших Барни Барнета по работе. И У.Мур нашел координаты Джона «Флэка» (прозвища среди американцев встречаются сплошь и рядом) Дэнли, непосредственного начальника Б.Барнетта в течение многих лет. По словам Дэнли, однажды Барни пришел в бюро взволнованный и сказал:

— Флэк, вы знаете, эти летающие тарелки, о которых говорят?.. Так вот, они действительно существуют.

Затем Барни сказал, что вроде видел только что сам одну из них.

— А я был по-настоящему занят в это время, и у меня не было никакого настроения заглатывать подобные истории. И послал его подальше,— вспоминает Дэнли.

Но через день или два, желая загладить свою грубость, Дэнли сам спросил Барнетта, что же он все-таки видел, и услышал в ответ, что это было похоже на тарелку, но что это больше его, Барнетта, не интересует.

Дэнли припомнил, что это было летом 1947 года, но назвать более точной даты не смог.

Ветеран первой мировой войны, в прошлом служивший в Американском легионе, Барнетт, судя по отзывам знавших его, в том числе и бывшего мэра города, был образцовым гражданином, консерватором по своим убеждениям, и не стал бы рассказывать то, чего на самом деле не видел или не знал.

Бывший шериф Сокорро Ли Гарнер помнил Барнетта и даже археологическую экспедицию, работавшую в их районе, поскольку сам интересовался поисками черепков керамической посуды индейцев. По его мнению, экспедиция была из Мичигана, но в ней могли участвовать и студенты из Пенсильванского университета.

Неутомимый С.Фридман нашел человека, жившего по соседству от Барнетта, скончавшегося в 1969 году от рака. Незадолго до этого сосед как-то спросил Барнетта, по каким причинам могла навалиться на него эта болезнь? И Барнетт ответил, что, вероятно, это результат нахождения вблизи от тел инопланетян на равнине.

Равнина Сан-Агустин располагается к западу от Розуэлла. И там, кстати, находится мощная система радиотелескопов.

Что же получается? Могли ли исследователи предположить в 1979 году, что в рассказе Барнетта речь шла о каком-то другом случае, а не о розуэллском? Все, вроде, мешало: ранчо Брейзела находится в двухстах сорока километрах от Сокорро по прямой. И допустить, что неизвестный аппарат рассыпал часть от самого себя там, а сам полетел дальше и плюхнулся здесь, как-то не вырисовывалось. Тем более что между этими двумя географическими точками хватало препятствий: тут были горы, а далее, к западу, за долиной реки Рио-Гранде, опять горный район, и только за ним, по другую сторону гор, и простирается равнина Сан-Агустин. Вроде далековато, а объект летел достаточно низко, если судить по площади участка, на котором были найдены обломки, ворвавшиеся в спокойную жизнь фермера Брейзела.

О втором случае катастрофы Э.Гувер написал черным по белому. Но общая тенденция, определенная Рэндлом и Шмиттом, заключалась в увязывании концов с концами вокруг Розуэлла, а в такого рода подтасовках и кроется беда: зачастую сводят воедино нестыкуемое, отбрасывая все, что не вписывается в заранее определенные границы.

Археологи

К.Рэндл и Д.Шмитт возражали и продолжают возражать против версии с равниной Сан-Агустин и Магдалиной, подчеркивая, что в июле 1947 года (они говорят только об июле, чтобы все состыковывалось с Розуэллом) там было много людей. В городе и в его окрестностях людей всегда предостаточно, а на равнине действительно работали археологи, и многие из потенциальных очевидцев событий того времени могли быть живы.

Исследователи занялись поисками археологов, о которых упоминал Барни Барнетт. Археологов этих пытались разыскать и прежде, но безуспешно. С.Фридман составил список людей, которые могли бы работать в то время на равнине Сан-Агустин, и это позволило ему выйти на некоего Роберта Дрейка, вспомнившего, что служивший в архиве Лос-Аламоса Р.Вилмет рассказывал ему о катастрофе и трупах, увезенных в обстановке строжайшей секретности. С.Фридман нашел номер телефона Р.Вилмета, и они договорились о встрече, которая так и не состоялась: через три дня после телефонного разговора Роско Вилмет скончался от сердечного приступа в возрасте 59 лет.

Многое всплывало на свет случайно. Так, однажды в 1989 году, после телепередачи «Неразрешенные тайны», позвонила телезрительница Мэри-Энн Гарднер, работавшая некогда медицинской сестрой в отделении для раковых больных сэн-петерсбургского госпиталя (Флорида). Гарднер рассказала, что у них находилась больная, скончавшаяся в конце семидесятых годов, фамилию которой она не помнит. Эта больная была заброшена и забыта всем миром и умирала в полном одиночестве. Гарднер часто подходила к ее кровати, а умиравшей хотелось что-то рассказать о себе, о своей жизни. Запомнилось, что она говорила о годах учебы и об участии в раскопках на территории штата Нью-Мексико, и, в связи с этим, у Гарднер остался в памяти рассказ умиравшей о том, как они набрели на космический корабль — тела валялись на земле, пришли военные и всех удалили из района, приказав держать язык за зубами и пообещав, что, если вымолвят хоть одно слово, правительство их найдет. А о самих телах говорила только одно: маленькие, с большими головами и большими глазами.

Мэри-Энн Гарднер была убеждена, что этот бред был спровоцирован медикаментами, которые получала умирающая. Каково же было ее удивление, когда она услышала об этом по телевизору! Гарднер утверждала, что, если ей покажут список всех побывавших в отделении больных, она сумеет найти нужную фамилию. Рэндл и Шмитт связались с упомянутым госпиталем, но оказалось, что за это время у него сменился хозяин, и все старые дела были уничтожены.

В отделении антропологии в Санта-Фэ и в музее штата Нью-Мексико в списках людей, работавших в те времена, ничего обнадеживавшего Рэндл и Шмитт не обнаружили.

Наконец им удалось выйти на след археолога Герберта Дика, который провел июль и август 1947 года на восточном краю равнины Сан-Агустин, но, по его словам, именно в то время других групп по соседству не было. (Кстати, Г.Дик припомнил, что между семьдесят пятым и восьмидесятым годами кто-то уже задавал ему те же вопросы, но кто — так и не удалось выяснить.) Тот же Г.Дик направил исследователей на поиски Фрэнсис Мартин, проживавшей в городке Дэйтил (западная часть равнины на уровне Магдалины). В те далекие времена она была хозяйкой бара на бойком месте, у стойки которого пересказывались вслух и по секрету все последние сплетни. Нашли Фрэнсис Мартин (в 1989-ом ей был 91 год); увы, она ничего не помнила о катастрофе, никаких военных тогда в районе не появлялось, но уверена, что если кто-либо и знал все о происходящем в округе, так это только она, поскольку бар находился на бойком месте. А коль не знает, то, значит, и не было ничего такого.

В поисках археологов наибольший успех выпал на долю Тома Кэри, перевернувшего все архивы и опубликованные в университетских сборниках материалы. Таким образом у него получился список из шестидесяти человек, которые могли оказаться летом 1947 года в центральной части штата Нью-Мексико. И разговаривая с каждым из них, он попал наконец на восьмидесятишестилетнего известного палеонтолога Бертрама Шульца.

— Вам нужен не я,— сказал ему Шульц.— Но я знаю, кого вы ищите. Это Холден. Он руководил группой, члены которой рассказывали мне об обнаружении летающей тарелки в 1947 году. Том Кэри и Кевин Рэндл установили, что в 1947 году Холден регулярно выезжал на раскопки в штат Нью-Мексико.

В ноябре 1992 года Холден, которому было 96 лет, болел, но тем не менее согласился их принять. В течение краткого разговора он трижды повторил: «Я там был и все видел». Решили его не утомлять и прийти в другой раз для более детальной беседы. Другого раза не получилось, так как в апреле 1993 года Холдена не стало. Жена и дочь археолога выступили против его показаний, мотивируя все преклонным возрастом Холдена и тем, что никогда ничего подобного от него не слышали. Но не было ли здесь других причин? Таких, например: «Ты, мол, собираешься уйти не сегодня-завтра из жизни, облегчив душу, а нам еще крутиться здесь... Так нужно ли искать на свою голову приключений, тем более что в свое время военные велели всем вам, очевидцам, проглотить язык?» История с археологами так и осталась в тумане. Девяностошестилетнего историка и антрополога Холдена, утверждавшего, что видел разбившийся корабль, никто не захотел принимать всерьез, а вот бывшей барменше Фрэнсис Мартин был девяносто один год, и она ничего не знала о катастрофе в районе равнины. Это очень понравилось оппонентам.

Рассказ Боба

И все-таки выползала информация, подтверждавшая, что Барни Барнетт оказался очевидцем случая, попавшего под контроль военных практически сразу же. Благодаря Л.Стрингфилду известна история, указывающая на район, расположенный западнее полигона Уайт-Сэндз, а это опять-таки Сокорро-Магдалина.

Осенью 1990 года интересующийся уфологией Тимоти Купер встретился с приятелем своего отца по армии Бобом (мы знаем только его имя), рассказавшего, что в 1947 году он, в то время сержант, служил на базе ВВС Холломэн близ Аламогордо (штат Нью-Мексико), и ему довелось держать в своих руках документы и фотографии, касающиеся катастрофы HЛО. Боб заведовал типографией базы (печатный станок и копировальное устройство). Как-то в июле в помещение типографии вошел командир базы полковник Пол Хелмлек в сопровождении нескольких рядовых из военной полиции и отправил всех работников по домам, оставив одного лишь Боба.

— Отпечатай,— и он протянул пачку бумаг.

Там было страниц пятьдесят текста и много черно-белых фотографий.

— Это нелегко,— ответил Боб.— Тут работы на несколько дней.

— Hевозможно!— командир перешел на крик.— Ты сделаешь это сейчас, немедленно! И чтобы никаких выписок, никаких фотографий не осталось. Все сверхсекретно! Боб сразу же приступил к работе. В документе речь шла о летающем диске, разбившемся неподалеку от полигона Уайт-Сэндз. На фотографиях был виден дискообразный металлический объект, лежавший у горы, о которую он, видимо, и ударился. Поверхность объекта отражала солнечный свет. Никаких надписей, никаких внешних признаков наличия известных нам двигательных систем.

Боб закончил работу в тот же день.

— Что же вы видели на фотографиях?— спросил Тимоти Купер.

— Помню, фотографий была дюжина, а то и. больше. Черно-белые, глянцевые, размером 8 на 10. Корабль, лежащий около склона горы, крупный, круглый, в виде купола, почти яйцеобразный, с плоской нижней частью. Он казался больше, чем Б-29. Фигуры людей, стоявших на переднем плане, позволяли судить о размерах. Думаю, что в диаметре около 100 футов, а в высоту футов 15-20 в центральной части (то есть 30х4,5-6 м. — Б.Ш.). На одном из снимков заметил ободок или двугранный край возле нижней части корабля. Не видно было какого-нибудь посадочного устройства, выхлопных отверстий или окон. Видел входной проем, казавшийся открытым наружу. На некоторых снимках около корабля виден технический персонал базы, кое-кто в костюмах. Кто-то карабкается наверх. Были крупные планы структуры, но уже не скажу, на что это было похоже.

— А что запомнилось из отчета?

— Это было техническое описание корабля. Подготовлено для Управления материально-технического обеспечения. Там не анализ, а перечень проделанных измерений, особенностей структуры и материала. Данные о наблюдении радаром. Был раздел, где шла речь о возможной траектории полета, навигационных системах. Часть отчета была подготовлена группой немецких специалистов во главе с Эрнстом Стайнхоффом и Вернером фон Брауном. Я не читал полностью самого отчета, но помню рассматривавшиеся темы. Около пятидесяти страниц и куча фотографий.

— Как вы думаете, было ли это связано с катастрофой в Розуэлле?— спросил Тимоти Купер.

— Нет. Розуэлл — это всего лишь одна из катастроф в Нью-Мексико.

Можно ли скрыть перевозку летающей тарелки?

Часто задается вопрос: возможно ли скрыть от посторонних глаз операцию по вывозу потерпевшего катастрофу корабля? Тут все зависит от места падения. Наверняка это бы не удалось, случись подобное на окраине большого города. Но в условиях пустынного штата Нью-Мексико все благоприятствовало тайне. И факторы, превратившие штат в зону, представляющую интерес для стороннего наблюдателя (военные базы, полигоны и лаборатории), обеспечили ему очень высокий уровень защиты с точки зрения государственной безопасности. В штате столько закрытых зон и серьезных объектов, что перекрыть в случае необходимости дороги или взять под надежный контроль тот или иной район — это всего лишь хорошо отработанные операции. Стэнтон Фридман отмечает также и высокий патриотический настрой населения штата, гордящегося достигнутым на его территории и всегда готового к сотрудничеству с властями.

В процессе выполнения технических задач для Манхэттенского проекта была отработана техника перевозок самого секретного оборудования из различных точек Соединенных Штатов в штат Нью-Мексико. Как-то из Огайо наземным транспортом доставили контейнер диаметром в четыре метра, длиной в восемь и весом около двухсот тонн. Сверхсекретно.

Стремясь произвести испытание первой атомной бомбы к началу конференции в Потсдаме, в большой спешке из Лос-Аламоса в Аламогордо доставлялось на тягачах необходимое оборудование, а это означало, что пятьсот километров пути были окрашены тучами красноватой пыли. И что же? Создалось впечатление, что никто из местных жителей этого и не заметил.

Что уж там говорить о невинной перевозке на платформе некоего объекта, накрытого к тому же брезентом.

А если допустить, что продавец кинодокумента ничего не путает, называя Сокорро-Магдалину, что это мы пытаемся обмануть самих себя и привязать фильм к случаю, который нам теперь сравнительно хорошо известен? Для рассмотрения событий под новым углом зрения требовались новые подходы и, главное, новые люди, не увязшие в спорах, способные отставить на время в сторону все общепринятые в уфологическом мире даты, привязки на местности и концепции в отношении розуэллского происшествия и начать поиски с нуля.

К концу июля 1995 года появилась на свет история съемки места катастрофы, и Розуэллом (тогда все еще Розуэллом) вплотную занялись Боб Шелл, которому, как мы помним, Р.Сантилли дал на анализ несколько кадров кинопленки, и немец Михель Хеземанн.

У М.Хеземанна, работающего в журнале «2000», появилась возможность отправиться — в район упоминающихся в связи с событиями 1947 года городов Розуэлла и Сокорро и попытаться понять на месте, какой вырисовывается картина полувековой давности при наличии фильма о вскрытии и знании, пусть даже весьма относительном, маршрута, по которому группа, прилетевшая в Розуэлл, добиралась на машине к разбившемуся кораблю.

В поисках дополнительных деталей М.Хеземанн обратился к Р.Сантилли, и тот повторил со ссылкой на продавшего фильм, что все это произошло у северного берега маленького пересохшего озера, вблизи от резервации апачей, недалеко от полигона Уайт-Сэндз. Но Розуэлл то находится в ста милях восточнее УайтСэндз и в 70 милях от резервации. Это также в 50 милях от участка с обломками на ранчо Фостера. Вот тогда перед Шеллом и Хеземанном возник другой вопрос: не было ли это местом иной катастрофы, происшедшей за месяц до розуэллского случая? Тем более что продавец фильма настаивает на своей дате — 1 июня 1947 года. Если учитывать все эти факторы, то тогда совершенно очевидно, что так называемый «Розуэллский фильм» не имеет ничего общего с катастрофой в Розуэлле.

И все-таки оба случая произошли так близко друг от друга во времени и пространстве, что, занимаясь одним, постоянно натыкаешься на другой. Только теперь, когда сознание было готово к восприятию элементов другой катастрофы, стало легче. Ведь все зависит от имеющихся у нас установок, и если уж человек убежден, что чего-то нет и быть не может, то и будет он ходить мимо, ничего не замечая. К концу лета 1995 года установка, допускавшая вторую катастрофу, уже внедрилась в сознание многих, а поэтому и сортировка информации проводилась в соответствии с новыми критериями.

Рассказ таксиста

Как-то М.Хеземанну потребовалось отправиться в город Линкольн. Договорился с таксистом, поехали. Дорога предстояла длинная, разговоры были неизбежны. Слово за слово, Хеземанн сказал, что приехал в Розуэлл в поисках новой информации по катастрофе 1947 года. И тогда водитель такси, Чарльз Д., поведал следующую историю: «Мне было лет шестнадцать-семнадцать, вел я бестолковую жизнь, переезжая с места на место, пытаясь как-то определиться. Однажды, это было где-то между 1972 и 1974 годом, друживший с родителями сосед, подполковник ВВС, спросил меня о моих планах на будущее.

— Никаких планов,— ответил я ему.

— Почему бы тебе не пойти в армию?

— А я никогда и не задумывался над возможностями армейской жизни.

— Знаешь, в армии бывают очень интересные происшествия.— И он рассказал, как им довелось однажды вывозить летающую тарелку:

— Нам пришлось все делать быстро. База была закрыта для гражданских самолетов. Говорили, что неподалеку от Короны люди обнаружили какой-то объект, потерпевший катастрофу. Мы обшарили район и в конце концов нашли место, где лежал почти овальный объект метров около шести. Там же было и четыре трупа. Весь район был оцеплен, этим занимались 150, а то и 200 человек. Обшарили каждый квадратный дюйм в поисках обломков. Все было погружено в грузовики и перевезено на базу. Около корабля валялась куча обломков. Они были из какого-то сверхпрочного металла. Мы пробовали резать его или сверлить, но безуспешно. Определенно, это было не с нашей земли».

«Я не поверил ему,— продолжал свой рассказ водитель такси,— тогда старик взял с полки папку и показал мне пять черно-белых фотографий размером восемь на двенадцать. Помню, на одной из них был виден большой, довольно плоский овальный объект, погруженный на платформу грузовика. С каждой стороны футов по шести (то есть около 1 м 80 см) выступало за пределы платформы. На других было видно и место: объект в форме каблука с мужских туфель застрял в горной породе у подножья обрыва».

Хеземанн попросил таксиста нарисовать это место на куске бумаги. Было похоже, что речь шла о месте катастрофы, указанном Рэндлом и Шмиттом для розуэллского случая! Да и таксист помнил, что речь шла о происшествии милях в тридцати к северу от Розуэлла.

(Если Рэндл и Шмитт, получившие от М.Хеземанна полные координаты водителя такси Чарльза Д. пожелают, то они могут пройти по этому следу. Вдруг обнаружатся дополнительные доказательства на указываемое ими место розуэллской катастрофы? Что же касается подполковника, то его уже нет в живых, но вдова и два сына живы, и, кто знает, может быть, у них сохранились старые фотографии.) Было очевидно, что это событие относилось к июлю 1947 года и не имело ничего общего с катастрофой, о которой рассказывал продавший кинодокументы, так что поиски июньского происшествия продолжились.

В поисках каких-либо очевидцев тех событий Л.Вайкел и К.Келли исколесили весь район. Никаких сенсаций. Впрочем, и поколение то уже ушло, и лишь один человек сказал, что видел тогда падение метеорита размером больше баскетбольного мяча.

Если уж упал метеорит, то это событие наверняка должно быть отражено в местной печати. Поиски начали с редакции газеты «Сокорро Сентинэл». Там сказали, что в конце шестидесятых годов некоторые газеты за 1947 год погибли в пожаре. Стали уточнять, какие именно, и оказалось, что утрачены номера между 10 мая и 15 июня. Редактор посоветовал обратиться в библиотеку Горного института. Тут имелись микрофильмы всех номеров за исключением тех же «от 10 мая до 15 июня», хотя никакого пожара не было. Заинтригованный Боб Шелл отправился в Магдалину, где редактор местной газеты сказала ему, что номеров за этот период нет. «Вы их и не найдете,— заметила она.— Я ищу уже сорок лет, этих газет нет нигде».

Б.Шелл продолжил, однако, поиски. Попросил номера с 31 мая по 5 июня в Циммерманнской библиотеке штата Нью-Мексико. Не оказалось. С таким же результатом окончился поход группы UFO-AZ в библиотеку Университета в Лас-Крусес (шт. Нью-Мексико). Везде исчезли именно те газеты, среди которых могла оказаться какая-либо информация об интересовавших исследователей событиях!

***

С газетами ничего не вышло, но удалось найти очевидцев падения «метеорита» и привязку происшествия к 31 мая. Этими очевидцами были индейцы племени акома из резервации Лагуна. В 1947 году ребятам было по 13-14 лет, и они учились в школе. (С уточнением даты просто повезло, потому что день рождения одной из девочек приходился на 1 июня, а огненный шар пролетел накануне.) День 31 мая выдался очень жарким, и все ждали вечерней прохлады. Когда жара спала, было уже почти темно. Около дюжины ребят играли у водонапорной башни старой железнодорожной станции, кое-кто забрался на нее. Одна женщина — девчушка из той группы ребят — рассказывает:

— Неожиданно все небо осветилось дневным светом, и буквально за несколько секунд над нашими головами слева направо, то есть с северо-запада на юго-восток, беззвучно пролетел большой огненный шар. Одна из девочек держала во рту монету — четверть доллара и так испугалась, что проглотила ее. Свет был настолько ярким, что мы, дети, закрыли глаза руками. Через два дня у ребят, сидевших на водонапорной башне, руки покрылись волдырями. Лечившие их доктора говорили, что это похоже на волдыри от ожогов, но саму причину определить не могли.

Ребята полагали, что у них чесотка, и длилось все это целую неделю. (Кстати, никто никогда не отмечал появления волдырей в результате пролета метеоритов, если сделать такое допущение.) И еще странная история: возле того населенного пункта появилась странная девочка, избегавшая взрослых. И исчезла она навсегда примерно через неделю. (Происшествие с незнакомкой осталось в памяти очевидцев как последовавшее после пролета огненного шара.) Эти давнишние события были описаны живущей в настоящее время в Лос-Анджелесе пожилой индианкой. Ее дочь услышала как-то передачу, в которой Боб Шелл рассказывал о фильме Сантилли и о катастрофе в районе Розуэлла. Дочь вспомнила рассказ матери о пролете странного тела и послала ведущему передачи письмо. Затем оно попало к Бобу Шеллу, а тот дозвонился до очевидицы и ее дочери.

Мать подробно рассказала о происшедшем и назвала имена еще двух девочек, игравших вместе с ней в тот далекий летний день. Оказалось, что обе они проживают в штате Нью-Мексико, и после несложных поисков Боб Шелл раздобыл номера их телефонов. Обе дамы подтвердили рассказ их подруги детства во всех деталях, но отличной встречи отказывались, поскольку жили они на территории резервации и опасались негативной реакции старейшин племени на встречу с посторонними. В конце концов удалось уговорить одну из них, названную условно Терезой, принять исследователей загадки у себя для обстоятельного разговора. 19 февраля 1996 года Б.Шелл и М.Хеземанн побывали у нее дома на территории резервации западнее Альбукерке.

— В то время мы жили в Галлапе. Отец работал на железной дороге. Я пробыла там до 1956 года, когда отец ушел на пенсию,— рассказывала Тереза.А в 1947ом мне было семь лет, и я ходила в школу. Мы играли прямо около пути, когда это появилось. Белое, раскаленное добела, как пламя, как если бы это горело, а вокруг было что-то вроде легкой дымки, но никакого хвоста. Это было таким же большим и круглым, как солнце, и совершенно беззвучным. Оно прилетело с северо-запада и исчезло на юго-востоке. Я так испугалась, что проглотила монету — четверть доллара, которую я в это время держала во рту. Я помню это очень хорошо. У некоторых из нас появились ожоги, а у меня нет.

Тереза помнила и про странную девочку.

— Она была во всем белом. Всегда оставалась возле реки, по вечерам. Как-то мужчины попытались поймать ее, но она исчезла. Маленькая, как все обычные маленькие девочки, но в белой одежде, с белой вуалью, которая закрывала лицо. Никто не мог разглядеть ее лицо сквозь вуаль, таким образом мы и не знаем, была ли она белой или индианкой. Многие из нас боялись ее. Некоторые из ребят подходили к ней ближе, но при этом чувствовали тошноту. Возможно, что они и разглядели ее лицо, но никогда об этом не говорили. Что-то жуткое было в ней. Но это все, что я помню. Она всегда появлялась с восточной стороны и шла вдоль реки. А однажды она больше не появилась. (У Б.Шелла и М.Хеземанна имеется видеозапись беседы.) Галлап... Именно этот населенный пункт и упоминается в книге, вышедшей еще 1980 году.

«По воспоминаниям д-ра Вейсберга (физика из Калифорнийского университета, утверждавшего, что он участвовал в 1947 году в осмотре объекта. — Б.Ш.), HЛО везли на платформе в Магдалину... Покрытый сверху, объект проследовал через Белен, Грантс и ГАЛЛАП (шт. Нью-Мексико), Флэгстафф (шт. Аризона), в Hидлз и Кадиз (шт. Калифорния) и далее в Мьюрок...»

Там же говорится о человеке, утверждавшем, что он был в составе наспех сформированной группы из военных и ученых, посланной на мьюрокскую базу ВВС в Калифорнии для встречи обоза, доставившего корабль. Увы, точных дат память не сохранила. Таким образом, если допустить, что гуверовское «Sw» — это район «Сокорро-Магдалина-Сан-Агустин», тогда база ВВС в Аламогордо могла самостоятельно справиться с этим происшествием, и все могло пройти по какому-то специально организованному маршруту. Но в конечном итоге все пути вели в Райт-Паттерсон. (А если «Sw» не Сокорро, тогда все усложняется еще больше, поскольку утверждение Гувера о предыдущей розуэллскому случаю катастрофе летающего диска остается в силе, да и случай Барни Барнетта так просто отбросить нельзя.)

***

Едва ли не каждый день сотрудник Службы землеустройства Барни Барнетт ездил по дороге в Магдалину, по той самой, от которой расходятся в стороны несколько проселочных, а одна из них ведет прямо к нашему пересохшему озеру, одному из множества таких же пересохших. А вот с какой точки своего пути он заметил нечто блестевшее вдали, где оставил автомобиль, как шел и до какого места дошел — не скажет точно никто. Да и так ли важно? Впрочем, хорошо бы знать все, но эти детали останутся вечной загадкой.

Роберт Морнингскай

Индеец Роберт Морнингскай (от англ. morning sky утреннее небо) — наполовину апач, наполовину хопи. И он утверждает, что были еще очевидцы катастрофы в районе Сокорро — индейцы из племени апачей. Он уверяет, что разговаривал с очевидцами, которые, однако, отказываются открыто выходить в мир «бледнолицых». Они боятся всего, боятся правительства, боятся армии, боятся солдат...

По словам Р.Морнингская, это была не единственная катастрофа HЛО, и индейцы знают об этом.

***

Июнь 1997 года, Уфологический конгресс в Сан-Марино. У меня накопилось много вопросов к Бобу Шеллу. Про все поговорили, все переговорили. Человек, далекий от проблемы HЛО, он неожиданно оказался в самом центре событий: сам проводил анализ кинопленки, сам ездил по окрестностям Сокорро-Магдалины, сам рыскал по библиотекам штата Нью-Мексико...

Дело к полуночи. Ушел спать Стэнтон Фридман, за ним последовали Сьюзан и Филип Мэнтл, Михель Хеземанн, космонавт Александр Баландин, уехали Роберто Пинотти и Маурицио Байата...

— А газеты-то все исчезли,— задумчиво произнес Боб.

Встали из-за стола и мы.

— Он еще новичок в проблеме и никак не может смириться с тем, что обдуриловка ведется по всему фронту без всякого стеснения. Ведь ему приходится участвовать в роли эксперта в судебных процессах, и жулики получают по заслугам, а здесь все дружно хлопают ушами: ничего, мол, не произошло,— прокомментировал ситуацию румын Ион Хобана, книга которого «HЛО в СССР и в странах Восточной Европы» (1972) не утратила своего значения и в наши дни.

— Все дело в том, кто жулик,— сказал я.

Так мы отметили пятидесятилетие событий 1947 года.