После смены председатель профсоюза Сергей Ники-форович погнал свободных рабочих на собрание — так пас-тух гонит стадо к обрыву.

Уйти нельзя — премии лишат, как снеговика носа.

Может быть, премия и не светит, но всё равно боязно и неприятно, когда за ерунду деньги отдают — не в публич-ном же доме рабочие, и не в шалмане.

Лёха обреченно подумал, что шалман сегодня вече-ром пролетает, как фанера по столярному цеху.

Но не шалманом единым жив человек — пиво можно и в магазине взять, а дома — чем не шалман, если душа просит.

Окрыляло и то, что другие пацаны не убегают, даже смеются, словно в кабаре пришли бесплатное.

Когда шум в зале приутих — но не до тишины, а так — на холостых оборотах бобина крутится, Сергей Никифоро-вич постучал ложечкой по графину с водой, поправил очки на носу и начал длинную, двухчасовую речь о роли рабочего класса в современном обществе и на заводе в частности, где много учетчиц, и не все надевают нижнее белье.

Через пять минут Лёха уже отчаянно зевал, вывора-чивал челюсть, даже не закрывал рот ладонью — не до при-личий, когда глаза слипаются, и в своём коллективе мож-но, ведь не на приеме с балеринами.

Колька, Серега и Митяй разливали незаметно от ора-тора, пили, и лица их, красные, стали фиолетовыми.

Лёха не завидовал, но принял бы, и друзья угостили бы, но слишком далеко сели друг от друга — не подумал Лёха, не смекнул, что у парней всегда найдется, как у де-вушки за пазухой.

Настюха сидела рядом с выпивающими, но не пила, а смотрела грозно и осуждающе, как положено будущей эстрадной диве.

Лёха почесал за ухом, похлопал негромко по коленке, заложил ногу на ногу, затем переложил, выпрямился, сгорбился, проморгался — на этом развлечения закончились, словно цирк уехал навсегда в США.

Еще несколько минут Лёха крепился под гипнозом Сергея Никифоровича, но понял — не дотянет до конца со-брания, упадет, заснет, а это неприемлемо, потому что вы-делит Лёху из толпы заводских парней, из коллектива.

Голова падала водопадом, глаза опускались ведром в колодец, и тут Лёха увидел надписи на спинке кресла пе-ред собой — так перед отшельником в пустыне на песке по-являются письмена.

Скучающие рабочие до Лёхи — а кресла давно не ме-няли в актовом зале — оставили свои заметки на память и в назидание потомкам.

Сначала Лёха рассматривал рисунки: картинки с мужскими половыми органами он сразу отбросил за нена-добностью и пошлостью — гадко, непотребно и не интерес-но смотреть на профсоюзном собрании на то, что видишь каждый день у себя.

Но фигурки женщин, а все женщины изображены без одежд, обрадовали Лёху, и он даже причмокнул от удо-вольствия.

Английская Королева от посещения Палаты Лордов не получает больше впечатлений, чем простой рабочий от созерцания картинок на спинке кресла.

Неумелой рукой — рисовал явно не художник по при-званию — шариковой ручкой изображена обнаженная жен-щина с руками и ногами, чтобы не возникло сомнения, что она — здоровая, а не инвалидка.

Схематично нарисованы груди до пупка с палочками сосков.

Лёха даже покачал головой в легком негодовании: если пацан рисовал женщину, то зачем ей пририсовал гру-ди старухи — висячие, и даже на картинке дряблые, словно их высушили на Солнце.

Он на рисунке уменьшил бы груди, округлил до си-ликоновых форм — пусть на рисунке, но красиво, как Джо-конда в бане.

Джоконду Лёха раньше любил, любовался, даже на стену повесил репродукцию из журнала — Джоконда.

Но очкастые профессора испортили Лёхе настроение и Джоконду, когда по радио объявили, что существует версия, будто Джоконда — мужик, одетый бабой.

Профессора могли и соврать ради репутации и исто-рической полемики, но неприятный осадок в душе Лёхи остался, словно на дне океана радиоактивные отходы.

Мужик Джоконда, или женщина — теперь не важно, как и не важна судьба нарисованных женщин.

Лёха дальше оценивал нарисованную женщину, от-метил, что ноги у неё длинные, и это хорошо, а бедра кру-тые — тоже полезно для глаз мужчины и здоровья женщи-ны.

Лобок густо заштрихован — от души, пацан не пожа-лел чернил, возможно, что ручку украл у председателя со-брания.

Да, лобок нарисованной женщины не подкачал, вид-но, что пацан, хоть и неумеха в рисовании, но душу вло-жил, сгорел за рисунком.

Лицо нарисованное — схематичное, волосы длинные, и в длине волос Лёха тоже нашел художество и положи-тельное — так Мцыри в горах находит стихи Лермонтова к Гончаровой.

Нарисованная женщина смотрится в целом неплохо, патриотично, даже вызывает некоторое шевеление в мозгу, но что-то (кроме нудного голоса Сергея Никифоровича) тревожило Лёху, будто расческой водили по зубам.

Он испытывал дискомфорт, сердце грызла тоска, и щеки краснели за художника, словно Лёха заплатил ему за работу.

Лёха внимательно осмотрел рисунок и вздохнул с облегчением, будто план перевыполнил.

Рука художника дрогнула, и он нарисовал неровную талию — с одной стороны меньше, с другой — больше, буд-то срисовывал с натуры сколиозную инвалидку.

Никакой натуры на заводе нет, потому что завод, а тем более — актовый зал — серьезно, не хихоньки-хаханьки с голыми девками.

Художник рисовал либо по памяти, либо создавал абстрактный образ женщины.

Лёха не пожурил художника, и перевел взгляд на другую нарисованную женщину — на коленях, как собака.

Здесь художник не старался, возможно, что он — тот, кто нарисовал женщину с перекошенной, как Пизанская башня, талией.

Лёха видел Пизанскую башню на картинах, но она не произвела большого впечатления — напильник и то интереснее, чем башня, что падает.

Нет в Италии больше интересных мест, поэтому по-казывают падающее здание, похожее на водокачку.

Женщина на картинке стояла в позе собаки, груди её опять же безобразно свисали почти до пола, а лицо похоже на морду гиены.

Лёха присмотрелся — чернила те же, что и на нарисо-ванной с перекошенной талией, а это значит — один ху-дожник безобразник, передвижник и ухудшатель женщин.

Если взялся за рисование обнаженной женщины, то не уродуй её, без художников достаточно уродок на ули-цах.

Лёха послюнявил палец, провел по картинке, но слюна и палец рабочего человека не сотрут вековые чернила Советской шариковой ручки — искусство, пусть даже корявое — бессмертно.

«Может быть, другая картинка порадует новизной, свежестью и мастерством исполнителя?

Если я с утра до вечера даю стране план, то почему парни после работы на профсоюзном собрании не помога-ют мне, не дают план по нарисованным голым женщинам?

У меня нет таланта к рисованию голых женщин, по-этому я не рисую, но рассказываю так, что парни хохочут, будто им водку подожгли».

Другая картинка — русалка — обрадовала Лёху, словно новую спецовку получил.

Возможно, что русалку изображал бывший балтиец, хотя и не мастер рисования, но за три года службы на фло-те рука уверенно изображала русалок — даже Пикассо от-дыхает.

Рыбий хвост с тонко прорисованной чешуей красиво изгибался — так изгибается человек-змея на арене цирка на Ленинских Горах.

Спереди, под пупком русалки, небольшое темное — так художник наметил половой орган русалки, но без пош-лости нарисовал, а с любовью к животным и русалкам.

Груди русалки умеренно большие, но не безобраз-ные, не карикатурные.

Лёха мысленно осудил карикатуристов, которые хотя и хорошо рисуют, но в комиксах для смеха украшают женщин пивными бочками вместо грудей.

Волосы у русалки длинные, и это правильно, потому что не видел еще Лёха русалок с короткими волосами.

Короткие волосы — позор женщины, а русалку с ко-роткими волосами подводный царь задушил бы мощными руками, а затем проткнул бы трезубцем.

Личико у русалки миленькое, круглое, как у смазли-вых учетчиц, но никак не удлиненное, не киношное.

На правом плече русалки художник изобразил якорь, небольшой, но проработанный до малейшей черточки, словно русалка — не главная в картине, а она — фон для яко-ря.

Лёха усмехнулся, представил, как он живет с русал-кой, как она ползает по квартире, оставляет за собой мок-рые следы, а Лёха вытирает их тряпкой из «Ашана», слов-но полотер бесплатный.

«И кровать русалка намочит не по понятиям.

Нет, не нужна мне русалка в жены, не нужна!

Рабочий человек и простой женщиной счастлив, словно сметаны объелся.

Пусть с русалками живут богачи, у которых в доме огромный бассейн с рыбами и морской водой.

Для богача русалка — утеха, как медведь с цыганом.

Для рабочего человека русалка — обуза, женщина с ограниченными возможностями».

Лёха зажмурился, представил на миг себя с русалкой, ухмыльнулся и открыл глаза, словно заново родился в Пятнадцатой Московской городской больнице.

Следующая нарисованная женщина поразила Лёху до глубины души, остановила его дыхание — так струя из аэрозольного баллончика останавливает сердце астматика.

Почти обнаженная женщина на картинке, но не со-всем обнаженная, а как бы прикрытая прозрачной корот-кой юбкой, но все равно обнаженная смотрела со спинки кресла на Лёху без вызова, без робости, без подобостра-стия, но и без особой любви и преданности.

Женщина должна любить, но эта нарисованная не любила, чем принижала своё природное предназначение.

На голове — маленькая корона, значит — Принцесса.

Лёха осторожно провел пальцем по нарисованной фломастером короне — не выпуклая ли, не гравировка ли, как на подстаканнике?

Но корона не выпуклая, а мастерски нарисована вы-пуклой, будто художник только для того пошел на завод, а затем — на профсоюзное собрание, чтобы рисовать на спинках кресел девушек в выпуклых коронах.

Нарисованная стояла на мысочках, на ножках — пу-анты, с ленточками, как у первоклассницы.

Лёха ходил на балет, видел балерин, и не сомневался, что художник в порыве страсти и любви к искусству изоб-разил балерину.

Но рабочая кость не позволяла нарисовать одетую балерину, в пачке и майке, как пловчиху через индийский океан.

Рабочие парни одетых женщин на спинках кресел в актовом зале не рисуют, словно сняли с глаз шоры.

Художник умудрился — нарисовал на балерине (а что — балерина, так Лёха нашел еще одно доказательство — поднятые красиво над головой тонкие руки) легкую про-зрачную юбочку, похожую на ветер.

Лифчика на балерине нет, но маленькая, потому что балеринья, грудь смотрится не пошло, а вызывает легкую грусть, недоступность — так сосиська на витрине вызывает у голодного бродячего пса меланхолию.

Нарисованная девушка поразила Лёху, обрадовала, вызвала в нем бурю чувств, словно шел из шалмана и по-дрался с обезьянами.

Лёха крутанул головой, ударил себя ладонями по ко-ленкам, будто искал на коленках балерину:

«Надо же! Во как! И в юбке, и в пуантах, и в короне, а совсем голая пляшет! Даже п…да видна!»

Лёха вдруг обнаружил себя в пустом колодце, со страхом поднял глаза: Сергей Никифорович молча с уко-ром смотрел на него со сцены, будто сокол осуждает жир-ную мышь за воровство колосков с полей.

В зале подозрительная тишина — так тихо в цеху, ко-гда отключают электричество.

Все в зале повернули головы к Лёхе, рассматривали с интересом: одни с осуждением, другие — с одобрением.

Лёха понял, что, когда разглядывал нарисованную красавицу балерину, то произнес громко: «Надо же! Во как! И в юбке, и в пуантах, и в короне, а совсем голая пля-шет! Даже п…да видна!», поэтому в величайшем смуще-нии опустил голову и тихо сказал:

— Во как!