В 1950-х годах, после смерти Сталина, «железный занавес» начал слегка приподниматься. Появились первые модные журналы и импортные товары – из соцстран.

Еще в 1947 году великий кутюрье Кристиан Диор показал коллекцию, которая задала моде новое направление, позже получившее название «нью-лук» (от англ, new look – новый взгляд). Мода на широкие юбки, узкие талии, крой «японка» и туфельки без каблуков дошла до нас приблизительно во второй половине 1950-х годов.

К новым туалетам очень подходили стеклянные и пластиковые бусы в несколько рядов и яркие клипсы-пуговицы.

95. Реклама изделий Яблонекса, 1960-е гг.

96. Украшения с имитацией гранатов.

Чехословакия (сверху-вниз)

Брошь треугольная. Стекло, металл. Размеры 4х4,5. 1930-1940-е гг.

Брошь «звезда». Стекло, металл. Диаметр 4. 1950-1960-е гг.

Брошь круглая. Стекло, металл. Диаметр 4. 1930-1940-е гг.

Брошь шестигранная. Стекло, металл. Размеры 4х4,5.

1960–1970-е гг.

Серьги. Стекло, металл. Размер 2х1,5. 1950-1960-е гг.

Брошь «листок». Стекло, металл. Размеры 7х3,5. 1950-1960-е гг.

97. Бусы «фруктовый салат»

Бусы с лимонами. Стекло. Длина 39. Чехословакия. Конец 1950-х гг.

Бусы голубые с цветочками. Стекло. Длина 40. Чехословакия. 1930-е гг. (?)

Бусы с яблоками и грушами. Стекло. Замок винтовой. Длина 41. Чехословакия. Конец 1950-х гг.

97а. Л. Анурова. Конец 1950-х гг.

Из архива Л. Ануровой

98. Бусы бирюзовые с фруктами.

Пластик. Длина 44,5. Россия (?). 1960-е гг.

Бусы белые с фруктами. Пластик. Длина 75. Европа. 1950-е гг.

Бусы с цветами. Пластик, черный бисер. Длина 61. Россия (?). 1950-1960-е гг.

В Москве в конце 1950-х прошла выставка чешского стекла (илл. 95), оно появилось в магазинах, и перед советскими женщинами впервые открылся завораживающий мир чешской бижутерии. После первого потрясения их вкусы решительно разделились.

У модных дам конца 1950-х годов большой успех имели брошки и бусы из имитации гранатов (илл. 96). Они же полюбили бусы из прозрачного граненого стекла различных цветов. Почти такие же броши и бусы чешские ювелиры выпускали и задолго до 1950-х, поэтому точно датировать их в отсутствие клейм чрезвычайно трудно. Некоторым ориентиром для брошек может служить их изнанка: более темная у более ранних изделий и с яркой позолотой у брошей 1950-1970-х годов.

Молоденьким девушкам очень понравились чешские бусы со стеклянными листочками и фруктами – в англоязычной терминологии fruit salad («фруктовый салат») (илл. 97, 97а). Практически параллельно появились бусы этого же типа, выполненные из пластика (илл. 98). Очень распространены были бусы из бисерных жгутов или кос. К последним надевали клипсы из бисера, уложенного скрученной розеткой (илл. 99). И разумеется, дамы всех возрастов по-прежнему с удовольствием носили бусы из имитации жемчуга (илл. 100 и 100а).

99. Украшения из бисера

Бусы «змейка». Бисер. Длина 99. Чехословакия, 1959

Бусы «коса». Бисер. Длина 66.

Чехословакия. 1950-1960-е гг.

Гарнитур (бусы, браслет, клипсы).

Длина бус 59, браслета 18, клипсы – диаметр 2. Чехословакия. 1960-е гг.

В 1958 году я в первый раз в жизни поехала за границу. В составе студенческой группы мы отправились в Чехословакию. Денег нам выдали чрезвычайно мало. И вот, на углу двух каких-то переулков в Братиславе в витрине маленького магазинчика я увидела бусы такой несравненной красоты, что без тени сомнения выложила за них 45 крон, исчерпав таким образом почти весь свой запас наличности (илл. 101). Это был неправильной формы перламутр, покрытый золотистым лаком. Многие с первого взгляда принимали его за янтарь, потом соображали – это что-то другое, но мало кто догадывался, что именно. Таким образом, элемент необычности, совершенно необходимый для недорогих украшений, в них явно присутствовал.

100 и 100а. Таня Прокофьева. Из архива Т.А. Прокофьевой. Киев. 1958

101. Бусы. Перламутр, покрытый золотистым лаком. Замок более поздний. 43,5. Чехословакия, 1958

Кроме чешской бижутерии в СССР продавались украшения, сделанные в ГДР и Китае: симпатичные броши и подвески с фарфоровыми вставками, а также бусы с замочками и вставками из мельчайшей серебряной филиграни, очень характерной для китайских украшений (илл. 102, 103).

102. Подвеска. Фарфор, металл, эмаль. Деколь. Замок-карабин круглый. Длина 48. Германия. 1950-1960-е гг. (?)

Брошь фарфоровая. Деколь с ручной «доводкой», металл, эмаль. Диаметр 5,5. Чехословакия или Германия. 1950-1960-е гг.

Колье. Бисер «жемчуг», металл. Застежка крючком спереди. Длина 47. Китай. 1950 гг.

Колье голубое. Бисер, металл. Замок раздвижной. Длина 40. Китай. 1950-е гг.

103. А.Ю. Ухорская в колье и клипсах из бисера. Китай. 1950-е гг.

Бусы. Стекло, бисер, металл. Замок раздвижной. Длина 44. Китай, 1950-е гг.

Из архива Т.А. Ухорской

В конце 1950-х годов появились массивные бусы в несколько (иногда больше пяти) рядов стеклянных бусин с широкими ажурными замками или крючками с удлинителем (илл. 104, 104а, 105, 105а). В идеале к ним полагались подходящие клипсы или серьги-пуговицы. Эти гарнитуры были настолько популярными, что в модных журналах того времени предлагалось даже носить их поверх пальто (илл. 105b). Такие бусы импортировали в СССР из Чехословакии в колоссальном количестве, однако немыслимое разнообразие их форм и цветов позволяло избежать неловкости от встречи двух дам в одинаковых украшениях (илл. 106, 106а, 106b).

104. Бусы. Стекло «атласное», граненые бусины, стеклярус. 6 ниток.

Замок металлический ажурный раздвижной. Длина 67. Чехословакия. 1960-е гг.

Клипсы голубые. Стекло, бисер. Диаметр 3,3. Чехословакия. 1960-е гг.

Клипсы розовые с подвесками. Стекло, бисер. Диаметр 2,7, длина подвески 2. Чехословакия. 1960-е гг.

104а. Т.А. Ухорская, 1963.

Из архива Т.А. Ухорской

Наряду со стеклянными выпускали и пластиковые бусы такого же типа, иногда использовали сочетание стекла и пластика (илл. 107). В то время синтетические материалы только начали входить в жизнь советских граждан, и они пользовались не меньшей, если не большей популярностью, чем натуральные.

105. Бусы. Стекло, пластик. 8 ниток. Замок раздвижной квадратный. Длина по короткой нитке вместе с замком 43. Чехословакия, 1960-е гг.

Серьги белые. Пластик. Диаметр 2,5. Чехословакия (?). 1960-е гг.

Клипсы черные. Пластик. Диаметр 2,5. Чехословакия (?). 1960-е гг.

105а. Международный конгресс мод. Москва, 1961, с. 44

105b. Модели сезона, № 7. 1960, с. 11

Например, шуба из синтетического меха была значительно более модной, чем какой-нибудь каракуль. Широкие бусы из многочисленных нитей очень хорошо выглядели не только на обнаженной шее, но и на вошедших в это время в моду водолазках, а к летним платьям девушки охотно надевали изящные колье, составленные из маленьких перламутровых дисков, нашитых на тесьму (илл. 108).

106. Бусы и клипсы. Белый бисер, красно-желтые бусинки. Замок крючком с удлинителем. 3 снизки по 12, 10 и 8 ниток. Колпачки и планки металлические. Длина по короткой нитке 40. Клипсы с кисточками. Чехословакия. 1960-1970-е гг.

106а. Татьяна Доронина. Открытка, 1968

106b. Модели сезона, № 1. 1961, с. 4, 14

К ним можно было купить и соответствующие клипсы. Очень популярны были также чешские деревянные бусы в несколько рядов разного цвета – от темного к светлому (илл. 109). Вскоре деревянные бусы стали делать и в отечественных мастерских. Особенно вожделенными были бусы и колье из маньчжурского ореха – природного кружева.

107. Бусы зеленовато-коричневые. Пластик, стекло, бисер. 2 нитки. Замок ажурный раздвижной. Длина 52. Чехословакия. 1960-е гг.

Бусы бирюзовые с «жемчугом». Пластик, бисер, металл. Замок раздвижной с жемчужиной. 2 нитки. Длина по короткой нитке 48. Чехословакия. 1960-1970-е гг.

Бусы «красная фасоль». Пластик. 4 нити. Металлические колпачки, замок-крючок с удлинителем. США (?). 1950–1960 е гг. Длина по короткой нитке 34

108. Фрагмент колье. Перламутр, бисер, тесьма. Чехословакия. 1960-е гг.

109. Бусы с кистью. Дерево. Без замка. Длина 84, кисть 9. Чехословакия. 1960-е гг.

Бусы из орехов. Дерево, металл. Без замка. Длина 85. Подвеска 2,5. Россия. 1960-е гг.

Бусы. Дерево, бисер. Замок ажурный раздвижной. 2 нитки. Длина по короткой нитке 43. Чехословакия. 1960-е гг.

110. Броши из кости.

Артель им. Ломоносова или «Коопэкспорт». 1950-е гг. («Художественные изделия из кости, камня и дерева». Всесоюзное кооперативное издательство, М.)

110а. Брошь «аисты». Кость. Размер 3,5x1,7. Холмогорская артель им. Ломоносова (?).1950-1960-е гг. Бусы «ландыши». Кость. Замок винтовой костяной. Длина 42. Россия, Холмогорская артель им. Ломоносова (?). 1950-1960-е гг.

Брошь «соболь и птичка». Кость. Размеры 3,8x6,3. Холмогорская артель им. Ломоносова (?). 1950-1960-е гг.

Брошь «цветочки». Кость. 2,8x6,7. Холмогорская артель им. Ломоносова (?). 1950-1960-е гг.

Брошь именная. Кость. Надпись «Тоня». Размеры 1,6x4,8. Холмогорская артель им. Ломоносова (?). 1930-1950-е гг.

Брошь «Олени». Кость. Размеры 4,1x4,8. Германия (?). Конец XIX – начало XX в.

111. Произведения артели «Первая механическая». («Художественные изделия из кости, камня и дерева». Всесоюзное кооперативное издательство, М., с. 45)

После войны постепенно наладили производство сравнительно недорогих украшений из серебра или посеребренного металла и традиционные советские артели: «Северная чернь» в Великом Устюге, «Художник» в ауле Кубани (Дагестан), «Ювелирпромсоюз» в селе Красное на Волге (см.: А.И. Бузин. Красносельские художники-ювелиры. Кострома, 1997). Артели им. М.В. Ломоносова в Холмогорах, «Художпром» в Ставропольском крае и «Народное искусство» в Хотькове поставляли выполненные в старых традициях резные костяные броши. Изделия из Хотькова оправляли филигранью в артели «Московский ювелир». Артель «Первая механическая» делала оправы для кулонов, брошей, браслетов из ростовской финифти. Подробные сведения об этих артелях можно найти в издании Совета промысловой кооперации «Художественные изделия из кости, камня и дерева» (М., 1956) (илл. 110, 110а, 111).

112. (Сверху вниз).

Брошь. Родонит, металл. 4,5x3,5. 1930-1960-е гг.

Брошь «веточка». Серебро, стекло. 6x3,5. Проба «875», голова рабочего, «ХОД» (?). Приволжский ювелирный завод «Красная Пресня» (?). 1924–1958 гг.

Брошь. Яшма, металл. Овал 3,7x6,2. 1930-1960-е гг.

Брошь. Яшма, металл. 2,8x6,5. 1930-1960-е гг.

Из собрания В.П. Голицына

Брошь, кольцо. Черное стекло, металл. 1930-1960-е гг.

Запонки и зажим для галстука. Металл, серебро, эмаль. 1930-1950-е гг.

Однотипные изделия могли выпускаться разными артелями: например, филигранные пряжки делали и в селе Красном, и в Татарстане.

113. Стиляги (журнал «Крокодил», № 36, 1955, последняя стр.)

В 1956 году заработали Казаковский завод художественных изделий (КЗХИ) и фабрика «Ростовская финифть» (В.А. Шамшурин. Казаковская филигрань. М., 2008; А. Зайцев-Картавцев. Ростовская финифть. М., 1993; В.И. Борисова. Ростовская финифть. М., 1995). Начал функционировать и уральский ювелирный завод «Русские самоцветы», выпускавший броши и серьги со вставками из яшмы, хрусталя и других поделочных камней. Кроме женских украшений, многочисленные заводы и артели выпускали также запонки и зажимы для галстуков (илл. 112). Стиль всех этих произведений был вполне консервативным, и модницам и модникам того времени они казались устаревшими. Сейчас они снова представляются вполне достойными внимания.

Совершенно неприемлемыми подобные украшения были для так называемых стиляг, ожесточенная борьба с которыми началась практически сразу после смерти Сталина и продолжалась вплоть до конца 1950-х годов. В это время почти ни один номер журнала «Крокодил» не обходился без сатиры на эту тему. В своей статье «Вилы в бок» (2000 г.) Людмила Петрушевская так вспоминает об этом времени: «Вообще “Крокодил” конца пятидесятых представлял собой прокуренную контору, где сидели серьезные пожилые мужички и занимались карательной юмористикой.

114. Белоручка (журнал «Крокодил». № 36, 1987, с. 9)

115. Агроном Зиночка (журнал «Крокодил», № 18, 1956, с. 2)

В самом лучшем положении находились мастера, которым поручали писать на международные темы и об идеологических отщепенцах типа стиляг и Пастернака».

116. Карикатура «Враги мира» (журнал «Крокодил», № 1, 1952, с. 9)

Кроме вызывающих причесок, туфель на «манке» и галстуков с обезьянами и пальмами, стиляги, по мнению сатириков «Крокодила», отличались безвкусными, броскими украшениями: крупными бусами, заколками в виде большой английской булавки, кричащими клипсами (илл. 113). В представлении художников-карикатуристов под стать стилягам были и тунеядцы, и выпускники вузов, отлынивавшие от распределения(илл. 114, 115). Кроме стиляг, постоянной мишенью советской сатиры были «разжигатели холодной войны».

Соответственно, вызывающие украшения переместились с секретарши фашиста Геббельса на миллионершу и расистку леди Астор (Крокодил. № 1, 1952) (илл. 116). Однако скромные украшения уже стали казаться вполне допустимыми и для «правильных» советских женщин. Например, в журнале «Работница» (№ 8, 1960) появляется фотография передовой продавщицы З.Ф. Синевой в бусах, произведенных, скорее всего, на фабрике с. Костино.

В Америке, которая в значительной степени избежала ужасов войны, наступил золотой век бижутерии. Дизайнеры, начавшие работать еще в 1930-х годах, в военное время испытывали некоторые затруднения с материалами для изготовления украшений. Теперь, после восстановления традиционных торговых связей с Европой, американские ювелиры получили возможность полностью проявить свои способности. Появились многочисленные каталоги металлической фурнитуры, стекла и пластика всевозможных цветов и форм, разнообразнейших бусин (например, каталоги Grieger’s или Gemex). Дизайнерам оставалось только выбрать составные части для создания своих произведений и смонтировать их на специальной подложке. И американские фирмы по производству недорогих украшений заработали в полную силу.

Появилось большое количество новых фирм (илл. 117, 117 b-е). Украшения от Bogoff, или Jewels by Bogoff (1946–1959), отличались классическим дизайном, подражавшим настоящим драгоценностям. Компания Alice Caviness (1945–1997, изготовление и оптовая торговля) производила, как правило, крупные вещи со смелыми сочетаниями цветов, а также более мелкие украшения из серебра. Фирма Coro/Vendome (1944–1970, подразделение фирмы Coro) в 1940-х годах начала выпуск забавных брошек jelly belly, представлявших собой зверушек, птичек или насекомых с вставленным в тельце полупрозрачным кабошоном из стекла или пластика. DeLizza and Elster (1947–1990) изготавливали броши, колье и целые парюры для многих известных фирм. Дизайнеры Florenza (1950–1981) часто копировали ренессансный стиль украшений. Фирма Goldette (1958-1970-е) особенно известна браслетами с брелоками; мечтой коллекционера является изготовленный на этой фирме двойной браслет с камеей. В Judy Lee (1949–1980) использовали необычные сорта стекла и высококачественные стразы.

117. Украшения американских фирм (J. C. Carroll. Costume Jewelry. 2010)

Модные украшения из меди создавала компания Renoir/Matisse (1946–1964, производитель размещался в Калифорнии). Корпорация Selro/Selini Согр. (1950-е – 1975) прославилась своими «принцессами Азии» и «улыбающимися восточными божками». Среди изделий фирмы Weiss (1942–1971) особо интересны украшения с «черными бриллиантами» и «раухтопазами».

118. Украшения 1950-1960-х гг. США

Брошь «цветок». Стекло, металл. Замок с предохранителем. Диаметр 5,8. Трифари (?)

Клипсы с «жемчугом». Стекло, металл. Замок-зажим. Размеры 2х1,5

Клипсы со стразами. Стекло, металл. Клеймо “BSK”. Замок-зажим. Размеры 3,5х2. (“Costume Jewelry”, Julia C. Carroll, 2010, p.158)

Брошь и клипсы. Стекло, металл. Замок-зажим. Диаметр броши 5,7, диаметр клипсов 2,6

Клипсы голубые. Стекло, металл. Замок винтовой. Размеры 2,6х2

Это далеко не полный перечень американских производителей недорогих украшений. Каждый из них отличался собственным дизайном и стремлением выделиться из общей массы, но объединяла их любовь к броским краскам, блестящим прозрачным «камням», яркой позолоте (илл. 118). Кроме стекла, появились и новые синтетические материалы, например люцит.

Единственный вид украшений, который надолго исчез с американского рынка, – это чешская бижутерия. На месте прежней Чехословакии образовалась Чехословацкая Социалистическая Республика, центр стекольной промышленности город Габлонц сменил свое название на Яблонекс, а вся продукция пошла на экспорт в СССР. При этом традиционный дизайн многих видов украшений (например, брошек со штампованной филигранью и имитацией драгоценных камней) практически не изменился (илл. 119,119а). Поэтому очень похожие брошки датируются в Америке и у нас по-разному -1920-1930-ми и 1950-1960-ми годами, соответственно. Зато в США появились украшения из Западной Германии, где обосновались изгнанные из Габлонца немецкие стеклоделы.

119. Чешские броши (сверху вниз)

Брошь с «изумрудами». Стекло, металл штамповка. Замок с предохранителем. 4х6. 1930-1960-е гг. (?)

Брошь «смородина». Стекло, бисер, металл.

Замок с предохранителем. 2,7х4,8. 1950-1960-е гг.

Брошь «гранаты». Стекло, металл.

Замок с предохранителем. 3х4. 1950-е гг.

Брошь. Металл штамповка, стекло. Диаметр 5. 1950-1960-е гг.

Брошь и серьги. Металл, эмаль, стекло. Замок с предохранителем. 3,5х5,5. 1930-1950-е гг. (?)

Брошь с подвесками. Металл штамповка, стекло. Ромб 3,5х5. 1950-1960-е гг.

119 а. Оборотная сторона брошей, изображенных на илл. 119

119 b. Броши с подвесками (Модели сезона, № 2, 1966-67,с. 21)

Одна из чешских брошек, приведенных на илл. 119, видимо, особенно полюбилась нашим женщинам. В журнале «Модели сезона» (№ 2, 1966-67, с. 21) читаем: «Броши с подвесками украшают нарядные платья; они модны в этом сезоне». А далее следуют указания, как сделать такую брошку своими руками (илл. 119b).

120. Бусы-самоделки

Бусы розовые из бумаги. Длина 78. Авт. В. Фомин. Конец 1950-х гг.

Бусы из бересты. Длина 84. Россия. Начало 1960-х гг.

Бусы из яблочных семечек. Длина 120. Россия. Начало 1960-х гг.

Бусы из ольховых шишек. Длина 66. Россия. Начало 1960-х гг.

Бусы белые из раковин и яблочных косточек. Длина 39. 1950-е гг. (?)

«Оттепель», наступившая в конце 1950-х, принесла с собой, помимо всего прочего, отмену негласного (а иногда и вполне гласного) неодобрения женских украшений. Кроме того, в большой степени ослабло и стремление к всеобщему единообразию. Зато сохранялся дефицит, столь характерный для советской эпохи на всем ее протяжении. Поэтому модницы, не удовлетворяясь тем, что можно было отыскать в магазинах, принялись восполнять пробелы в своих украшениях с помощью различных самоделок.

В частности, все начали делать бусы из журнала «Америка», который появился в СССР в 1957 году. Плотная глянцевая бумага и яркие краски иллюстраций как нельзя лучше подходили для этой цели. Параллельно у нас стал продаваться и журнал «Англия», но он был слишком маленького формата и для бус подходил гораздо меньше. Для изготовления бус страница разрезалась на длинные треугольники, из которых сворачивались и склеивались бусины в форме веретена. Эта техника применялась в Европе еще в начале XX века, когда в модных журналах публиковались рекомендации по изготовлению бумажных бусин для занавесок.

121. Авторские украшения А.Э. Вершило

Бусы «дубовые листья». Дерево. Без замка. Длина 77, 1963

Серьги «виноградные листья». Дерево. Размеры 2,5х3,1, 1970

Бусы. Дерево. Без замка. Длина 76, 1963

Брошь «смородина». Кожа, пластик. Замок – английская булавка. Размеры 8х6, 1960-1970-е гг.

121а. Л.В. Калинина в бусах «Дубовые листья», 1963.

Из архива Н.А. Филатовой

Интересно, что она до сих пор применяется в Уганде для создания весьма экзотичных украшений.

В дело шла не только бумага: бусы делали из авиационной фанеры, эпоксидной смолы, скорлупы орехов, различных косточек и семян (илл. 120). Кстати, бусы из даров природы отнюдь не являются новейшим изобретением. В античной Греции колье из желудей украшало одну из статуй Афины Паллады, а в более близкое к нам время мы встречаем подобные бусы в воспоминаниях Н.А. Тучковой-Огаревой: «Он (Мартьянов – образованный крестьянин, гость Герцена) любил детей, часто разговаривал с моей малюткой и, уезжая, подарил ей на память черные бусы из высушенных семян какого-то кавказского растения. Я сберегла ей эти бусы, и она, уже большая, носила их и хранила» (Н.А. Тучкова-Огарева. Воспоминания. М., 1959).

122. Бусы «Брызги шампанского» и «Голубой огонек». Стекло. 1960-е гг. Из собрания Е.А. Шубниковой

Историю целого комплекта самодельных украшений рассказала реставратор-театровед Н.А. Филатова. Ее мама Людмила Васильевна Калинина работала в 1960-1970-х годах в макетной мастерской института «Резино-проект». Там же работал А.Э. Вершило, на которого молодая сотрудница произвела, видимо, сильное впечатление. Свои чувства он материализовал в комплекте из бус, серег и броши в виде грозди ягод, которые были им виртуозно вырезаны из дерева (илл. 121, 121а). Романтические чувства служили источником вдохновения и для молодого геолога, который делал бусы для своей жены не только из найденных им самоцветов, но и из стекла. Бусы, изготовленные им из винной бутылки, назывались «Брызги шампанского», а из старого телевизионного экрана – «Голубой огонек» (илл. 122).

123. Бусы из хлеба. Хлеб, бисер, стеклярус. Длина 75.

Авт. Б.И. Абрамова. Начало 1980-х гг.

Не были забыты и бусы из хлеба. Из книги «Милая, обожаемая моя Анна Васильевна…» (А.В. Книппер. М., 1996) явствует, что в 1960-х годах их изготовлением зарабатывала себе на жизнь Елена Васильевна Сафонова, сестра Анны Васильевны Тимиревой – любимой женщины адмирала Александра Васильевича Колчака: «Тюля (Елена Васильевна) добывала деньги более зависевшим от нее самой способом – она стала делать поразительно красивые бусы. Каждая бусинка вылепливалась из специально приготовленной массы, основу которой составлял мякиш рижского хлеба с добавками олифы, клея БФ и, возможно, еще чего-то. Скоро в это производство были вовлечены все: я покупал хлеб, тетя Аня (Анна Васильевна Тимирева), ведавшая технологией, делала сырье для приготовления массы, я прокручивал все это через мясорубку, добиваясь полной однородности, а полученный продукт заворачивался в полиэтиленовую пленку и вручался мастеру, т. е. Тюле. Вылепленные бусинки бывали разными по форме: плоские с узорчатыми краями, бочкообразные с горлышками и перевязочками и т. д. – все они делались с помощью случайного набора инструментов, среди которых были какие-то крючочки, ланцетики, портновские зубчатые колесики на деревянных ручках и т. п. Готовые бусинки нанизывались на спицы и клались на просушку, длившуюся довольно долго.

По окончании сушки начинался самый главный процесс – раскрашивание бусин. Поскольку бусы делались по заказу, реже – просто так, на кого придется, их цвет и форма долго вынашивались мастером, чтобы они наилучшим образом соответствовали стилю заказчицы. Вечерами Тюля выносила на всеобщее обозрение результаты своей дневной работы, и домашний худсовет высказывал свои оценки, которые не всегда бывали положительными, что в свою очередь не обязательно “находило понимание со стороны автора”. Однако гораздо чаще оценки помещались в диапазоне от “очень хорошо” до “превосходно”, благосклонно принимались Тюлей, и назавтра происходила сборка изделия. Бусы нанизывались на капроновую нитку вперемежку с бисером, цвет и размеры которого тоже тщательно подбирались, а окончания нитки закреплялись в специальных замочках. В итоге появлялись изделия, среди которых многие были замечательно красивы: одни – фарфорово-белые с маленькими синими цветочками, другие – роскошные многоярусные, какие-нибудь розовые или малиновые, где узорчатыми были не только сами бусинки, даже их последовательности составляли некоторый узор. Цена одной нитки таких бус колебалась от 15 до 25 рублей, но тщательность выделки не позволяла существенно увеличить их производство, так что за месяц делалось не более двух-трех ниток. Вечерами, когда около круглого стола собиралось население нашей квартиры, все бывали заняты кто чем: тетя Аня с серьезным видом раскладывала пасьянсы, Оля ей в этом ассистировала, я, например, пил чай, и только одна Тюля занималась общественно полезным трудом – осуществляла ювелирную сборку очередной нитки бус. “Тяжек был труд бусельника в 60-е годы XX века: и вечерами при свете тусклой лампочки Ильича, а бывало, и глубокой ночью виднелся его силуэт, склоненный над очередным шедевром, который лишь немногие современники сумеют оценить по достоинству” – так шутливо и вместе с тем серьезно говорил я Тюле, а она вторила: “Ох тяжек!” Шутки шутками, а и действительно случалось, что над бусами Тюля засиживалась чуть не до утра – не заработка ради, конечно, а просто из любви к искусству».

Так полно описанная технология создания бус из хлеба воспроизводилась и много позже. Например, уже в 1980-х годах Бэлла Исаевна Абрамова – главный архитектор проектного института, член Союза архитекторов – сделала подобные бусы из черного хлеба в доме отдыха архитекторов в Суханове и подарила их своей приятельнице (илл. 123).