Даже, если у вас уже получается неплохо шутить важно все время развивать инструментарий, чтобы не надоедать публике однообразными ходами и ожидаемыми концовками шуток.

В этой главе собраны и теоретизированы самые популярные комедийные приемы. Они позволят вам легко создавать на основе одного правильного хода целые номера.

 

Адвокат дьявола

– Структура приема

– Примеры

– Психологические аспекты этого типа юмора

Мы продолжаем с Вами осваивать приемы создания комедийных номеров. И первый прием, который я хочу вам представить, – это «Адвокат дьявола». Сейчас вы увидите как, используя его, вы можете создать небольшой, но популярный номер для любых целей: от небольшого тоста, до телевизионного монолога.

«Адвокат дьявола» – номер, в котором вы будете защищать непривычную точку зрения. В самом распространенном варианте вы говорите, что вам нравится что-то, что, на самом деле, общепринято не любить, например: «Я обожаю пробки», и дальше строится целый номер. Или: «Я толстый, и это здорово!» Таких номеров с 2008 по 2014 год было большое количество.

Выходил комик на сцену и рассказывал, что: «Вот, знаете, меня выгнали недавно из института – и это здорово, потому что…», и дальше он приводит по пунктам, что хорошего он приобрел вместе с этим. Именно поэтому я назвал этот прием «Адвокат дьявола», потому что вы защищаете то, что очевидно плохо.

Как вы видите, этот прием строится на парадоксе, на парадоксальности вашего высказывания по отношению к общепринятой точке зрения. Чем более полярное вы возьмете суждение, тем будет более интересно. В качестве примера, посмотрите, пожалуйста, видео Вадима Галыгина, в котором он говорит, как отдохнуть дома.

Номер строится на том, что Вадим Галыгин говорит о том, что его не выпускают из страны, даже из квартиры. И рассказывает по пунктам, как можно прекрасно провести время внутри своей квартиры. Структура проста: он хвалит то, что очевидно негативно, никто не любит отдыхать дома. Отдыхать дома – это вообще парадокс, потому что все воспринимают отдых как поездку в дальние страны.

Нужны еще примеры? Прогуглите «Объявление о продаже квартиры» Дуэта имени Чехова. Это мои любимые комики в камеди клабе, и мне посчастливилось однажды перед ними выступать и снискать их восторги, но в этот раз они приводят в восторг белорусскую публику, используя именно этот прием. Молочный описывает свою ужасную квартиру, а Лирник находит позитив во всем: и в том, что кладбище под окном, и в том, что метро рядом нет.

На этом примере обратите внимание на разницу: Адвокат Дьявола – это не сарказм. Путать эти два приема – очень популярная ошибка. Используя прием «Адвокат Дьявола», вы не высмеиваете интонацией, а находите реальные аргументы в подтверждение выбранной вами позиции. Сравните с видео «**** как я люблю новые законы».

Пример:

У меня под окном кладбище.

Адвокат Дьявола: «Отлично, значит, тихий район»

Сарказм: «Отлично! Обожаю такие райончики, пышущие жизнью!»

Улавливаете разницу?

Обратите внимание, что особенно в импровизации на интервью, это очень часто используется. То есть, вам говорят, что: «Вы знаете, Вы сегодня плохо одеты». Вы отвечаете: «Да, я, может быть, плохо одет, но я обожаю эту плохую одежду, потому что…», и дальше приводите какие-то комичные аргументы: «Потому что в этой одежде меня путают с бомжом, и у меня есть возможность познакомиться с сотрудниками полиции».

Или: «В этой футболке я настолько плохо выгляжу, что ко мне наконец-то не клеятся женщины, я могу спокойно пройти по улице». Или если говорит звезда какая-то: «Вы знаете, я так плохо выгляжу, потому что только в этой одежде я могу пройти по улице и остаться незамеченным». Этот прием вы можете попробовать использовать прямо сейчас.

Обоснуйте, придумайте несколько аргументов, по три аргумента на каждую причину. Почему вы любите ходить к стоматологу, скажите: «Я обожаю ходить к стоматологу…», и объясните, почему. Скажите, почему вам нравится долгая, русская зима, почему здорово, что курс рубля всегда падает, попробуйте это рассказать.

Если вы посмотрите, что происходит с курсом рубля, есть очень популярный ролик на Ютубе – «Он опять это сказал». Где этим приемом пользуется одна очень известная персона.

Нужно понимать, что политик всегда должен сохранять хорошую мину даже при плохой игре, – это нормально и правильно, и он с этим справляется мастерски, рассказывая про то, какую пользу он видит в том, что рубль падает. Он будет рассказывать про то, что бюджет будет получать больше рублей, потому что нефть мы продаем за доллары, соответственно рублей мы теперь за тот же самый объем нефти получаем больше.

Вы можете, как угодно относиться к политике, но это правильное использование нашего приема. Философский подтекст этого приема в развитии оптимизма. Вы увидите, что в этом мире нет ничего однозначно плохого. Это все наши шаблоны и наше общественное мнение давит на нас, утверждая, что: «Вот так вести себя плохо, а вот так – хорошо». Попробуйте создать номер, выбрав своим подзащитным что-то, что вы всю жизнь ненавидели. Я, например, не люблю рыбу с детства. Для меня номер будет начинаться со слов «Я люблю кушать рыбу потому что…» А про что будет ваш номер? Сумеете не скатиться в сарказм?

Поставьте чтение этой книги на паузу, извлеките реальную пользу: возьмите по-настоящему что-нибудь плохое, например: «Плохо, что я не уступаю место бабушке в метро». С одной стороны, вы говорите «плохо», но с другой стороны: «Знаете, я заметил, что есть много пользы в том, что я не уступаю место бабушке в метро», и расскажите о пользе для бабушек от этого. Попробуйте прямо сейчас.

Давайте, я сделаю вид, что прочитал ваши монологи: «М-м, какие классные вы придумали идеи, замечательно, давайте двинемся дальше».

Так вот, философский подтекст в том, что вы будете более дружелюбно, более жизнерадостно смотреть на жизнь, – это раз. Во-вторых, вы сможете увидеть чужие точки зрения. Посмотреть на мир с других точек зрения и увидеть, что ваша позиция, на самом деле, не такая догматичная, как вам казалась до того, как вы начали заниматься комедией, действительно все очень разнообразно. Соответственно, как использовать этот прием в жизни?

Если вы не собираетесь выходить на сцену, к примеру, или до этого ещё, как вам кажется, долго идти, можете потренировать этот прием в общении со своими друзьями. Как только кто-то начинает ныть и жаловаться на то, что пошел дождь, попробуйте придумать ему сразу пять аргументов, почему здорово, что пошел дождь. Избегайте типичной ошибки при использовании этого приема, не говорите «зато», то есть: «Да, эти туфли жмут, но, зато они дешевые», – это вряд ли поможет вам создавать комедию.

«Да, эти туфли жмут, значит, твой размер со временем будет уменьшаться, а мужчинам нравятся женщины с меньшим размером ноги».

Попробуйте использовать это в жизни. Таксист заныл, на что-то жалуется в жизни, попробуйте придумать аргументы, которые бы хвалили то, что он только что ругал.

Эти различные, парадоксальные точки зрения сделают вас в глазах вашего окружения более дружелюбным человеком, более жизнерадостным и более интересным. Заметьте, это тоже важно. Потому что если вы высказываете ту же самую точку зрения, что и все вокруг, то и вы такой же как все, если вы способны придумать что-то новое, то вы особенный. Поупражняйтесь в качестве домашнего задания. Поиграйте с кем-то близким вам в игру «радиоведущие».

Радиоведущие.

Вы больше не друзья, вы – спорщики. Какую бы точку зрения не высказывал на что-либо ваш оппонент, вы занимаете противоположную позицию и приводите аргументы, подтверждающие ее.

Пример: – Я ненавижу пробки.

– Да, но ведь это прекрасная возможность побыть наедине с самим собой!

Эта игра называется «радиоведущие», потому что на радио важно, чтобы ведущий был оппонентом к гостю. Иначе слушать передачу, в которой все друг с другом соглашаются, будет просто неинтересно. Главное помните, приводить аргументы, подтверждающие вашу позицию, и утверждать, что оппонент не прав, – это разные вещи.

Пример ошибки: – Я ненавижу пробки.

– Не правда. Ты любишь пробки, потому что на них всегда сваливаешь свои опоздания.

Я попрошу выбрать для вас что-то сильно негативное. Например, Вы живете в маленьком и сером городе, в котором нет работы, в холодном регионе. Но при этом вы напишите 12 пунктов, почему я счастлив, что мой город такой промышленно отсталый.

Но я Вас прошу выбрать свою собственно главную боль, свою собственную главную проблему, выбрать то, что вам сильно не нравится, и написать об этом 12 причин, почему Вы это любите, и почему это хорошо именно для вас. Жду ваших емейлов с выполнением этого задания. vk.com/jartsev

Спасибо и двигаемся дальше.

 

Гипербола

– Секреты приема

– Психологическая подоплека

– Примеры

Конечно, сценический номер не собирается просто из шуток, да и шутки собирать по одной очень сложно, конечно же некоторые шаблоны, некоторые направления для создания смешного позволяют быстрее генерировать материал. И один из приемов, который мы разберем в первую очередь, называется «Гипербола».

Усы Александра Друздя выиграли областную олимпиаду по физике.

Чак Норрис не боится темноты, это темнота боится Чака Норриса.

Анатолий Вассерман ни разу не заходил в Гугл, это Гугл приходит к нему и задает поисковые запросы.

Николай Валуев играл в Городки и случайно разрушил Тольятти.

Посмотрите, все эти шутки построены на одной и той же конструкции, – на Гиперболе. Для самых въедливых вопрос: к какому типу шуток относится данный приём?

Мы не говорим, что Чак Норрис сильный, мы загоняем это в подтекст, мы не используем этого слова «сильный», что, обратите внимание, важно. Потому что если бы шутка звучала: «Чак Норрис настолько сильный, что даже темнота его боится», это выглядело бы уже значительно слабее. Если бы мы сказали: «Николай Валуев настолько сильный, что может разрушить целый город», это было бы уже не настолько сильно, не настолько интересно.

Если бы мы сказали, что: «Александр Друздь настолько умный, что даже его усы могут выиграть олимпиаду по физике», было бы не так интересно.

Как этот прием работает, как вы можете его легко использовать? Вы берете некоего персонажа, например, Олега Митяева, близкого мне персонажа, автора песни «Если в доме не наточены ножи», «Лето – это маленькая жизнь», «Крепитесь люди, скоро лето». И самый известный хит, который, я уверен, знает каждый из вас, это «Как здорово, что все мы здесь сегодня собрались», гимн всех любителей походов.

Взяли персонажа, теперь выделяем у него, то качество, которое мы хотим загнать в подтекст, то есть, то качество, которое мы, грубо говоря, хотим высмеять.

То есть, мы хотим показать, что Олег Митяев «слишком походник». Дальше мы должны придумать некие обстоятельства, крайние для похода. То есть, насколько походником может быть человек? Человек, может быть, настолько походным, что даже какая-то часть его способна ориентироваться в лесу.

Создаем дальше ситуацию, используем персонажа, заявляем какую-то крайнюю степень подтекстуально, метафорически, иносказательно описывающее это качество: «Свитер Олега Митяева вывел из леса троих заблудившихся школьников». То есть, доводите его качество до абсурда.

Вообще, умение находить крайнюю степень чего либо – это крайне полезный прием. Тавтология преднамеренная.

Проверьте по это схеме шутку «Сын Юрия Куклачева видит в темноте».

А теперь потренируйтесь сами, возьмите, к примеру, Сергея Зверева. Сергей Зверев – какое его качество? Сергей Зверев, например, поёт, и вы хотите высмеять, что он слишком шоумен, что это человек помешан на том, чтобы производить впечатление, вместо того, чтобы делать что-то творческое. Если только вы действительно так считаете.

Дальше вы ищете крайнюю степень шоуменства. Например, ножницы Сергея Зверева или челка Сергея Зверева, или губы Сергея Зверева тайком от хозяина выступали на дне города Подольска.

Вот вы создали уже, по крайней мере, попытку шутки, такого типа шутки очень часто используются в КВН. Если вы посмотрите биатлон, если они не используют каламбур в КВН, то чаще всего используется именно такая гипербола. Если вы вспомните такие шутки как: «Толик – рекламное лицо Алкозельцер в России», или: «Жена директора завода, производящего батарейки, покусывает его во время секса, чтобы он подольше продержался».

Вы обнаружите в осевом стержне этих шуток именно гиперболу.

Все эти шутки построены на гиперболизации некоего качества, присущего исходному персонажу, будь то директор завода или небритый Анатолий из команды Курска. В первом случае, возьмите моих персонажей, я дам вам: Сталин, Бритни Спирс, Джастин Бибер и Никита Джигурда. Пожалуйста, сделайте шутки, гиперболизировав те качества, которые вам кажутся заметными в этих персонажах.

Берете персонажа, придумываете крайнюю степень использования его качества, как мы это делали с Митяевым, и дальше предложите какую-то свою формулировку. Обратите внимание, что чем в более неподходящие условия для персонажа вы его поставите (помните главу «Парадокс»? ), тем больше шансов произвести впечатление на аудиторию.

Надеюсь, у вас получится.

Как сделать свои формулировки более четкими, мы поговорим в главе «Вординг». А сейчас обсудим психологический аспект гиперболы.

Её философский смысл в том, что вы учитесь расширять границы своего мира, своего восприятия за счёт постоянного поиска крайних степеней всего, что видите. Что самое страшное на свете, что самое сильное, что самое глупое, что самое смешное в этом мире, что может быть, самым странным в этом мире. Вы постоянно пытаетесь дойти до крайней степени. А значит, ходите по грани собственного восприятия.

То есть, в тех шутках, которые мы до этого разбирали, была найдена крайняя степень брутальности, крайняя степень инфантильности, крайняя степень походности, крайняя степень силы, крайняя степень смелости, крайняя степень ума. А значит, теперь у вас есть возможность увидеть этот мир в его крайности более контрастно. Конечно же, в юморе очень важна острота, и чем более контрастные темы вы используете, тем острее получаются ваши шутки.

Как вы можете их использовать в жизни? Ну, конечно же, шутки КВН хороши сами по себе, если уж зашла речь о персонаже, о каком-то, но часто бывают избиты, допустим, шутки про Николая Валуева уже избиты, уж очень много всего было. Очень хорошие были в «ПрожекторПерисХилтон», мол: «Ока сбила Николая Валуева, и это – первый в истории случай, когда машина пострадала больше, чем пешеход».

Но ведь есть люди, над которыми шутили не так много. Например, ваши родные и друзья. А может быть и вы сами? Поймите, какой вы: «Я ленивый, я настолько ленивый, что…», то есть попробуйте какую-то часть от себя отделить, наделить её теми же свойствами, которыми обладаете вы, и преобразовать. Очень бы хотелось, чтобы вы использовали этот прием и на себе, и на своих друзьях.

Попробуйте что-то и вы сделать в таком духе про своих друзей, это значительно более высокого уровня задание.

Надеюсь, что у вас получится, и приятного вам использования приёма гиперболы, это задание для вас, для тех, кто хочет на более высоком уровне обладать комедией.

То есть, вы можете подколоть так своих друзей, обратив внимание на какое-то в вашей тусовке известное качество. Допустим, все знают, что Коля всё время опаздывает, и вы говорите, что: «Николай однажды опоздал даже на свои роды, он должен быть старше нас на 2 года».

Я считаю, что более высокие уровни обладания искусством комедии – это именно умение смеяться над собой, умение использовать комедию в терапевтических целях, то есть развивать себя как личность.

Попробуйте посмеяться над своими качествами, и напоминаю вам снова, что чем более закоренелое своё качество возьмёте в объектив вашей комедии, тем больше будет терапевтический эффект, тем полезнее будет для вас это упражнение. Пришлите мне, пожалуйста, как вы постебались над собой, как вы гиперболизировали свои качества. Концентрируйтесь либо на высмеивании негативных качеств, либо гиперболизируйте позитивные.

Допустим, недавно в «Камеди батл» была очень хорошая шутка у Андрюши: «Я настолько прекрасен, что мы оба выкрикиваем моё имя во время секса», это здорово. Упражняйтесь, пришлите мне свои варианты стёба над собой, используйте гиперболу.

Спасибо и двигаемся дальше.

 

Метафора

– Структура

– Примеры

– Психологические аспекты

И следующий прием, о котором мы с вами поговорим, это – «Метафора». На мой взгляд, это самый интересный прием и самый сложный прием. Метафора используется, когда вы сравниваете что-либо между собой. Например: «Вы знаете, это очень странно, что мы говорим «выпить за здоровье, это все равно, что потрахаться за девственность».

Использование метафоры подразумевает приведение примера, некоего сравнения, в коем соотношение между объектами точно такое же, как и в исходной предпосылке.

«Глупо, что мамы запрещают детям изучать мир, что они кричат: «куда ты пошел с этой дорожки, ну-ка, вернись обратно, я не хочу потом комбинезон стирать».

Это все равно, что запрещать космонавту изучать другие планеты».

Когда вы находите парадоксальность в нашем мире, подобно тому, что мамы ограничивают развитие собственных детей, а люди пьют за здоровье, – вы создаете из этого комедию. Для этого используете вымышленные ситуации.

«Вы знаете, это странное состояние, когда ты развелся и заводишь себе новую женщину.

Потому что, это как будто ты купил себе новый ноутбук. Ты все равно время от времени тайком от своего нового ноутбука бегаешь к старому с флешкой и качаешь данные».

Зритель понимает, что история с ноутбуками это метафора, некий подтекст. Мы говорим о ноутбуках, но имеем в виду отношения со своей бывшей женой, мы говорим о космонавтах, но имеем в виду отношения матери и ребенка, которому не дают изучать мир. Мы говорим о девственности, но имеем в виду здоровье и поднятие бокала за здоровье.

Может быть, кто-то из вас знает известное выражение Льва Толстого «Когда вас предали, – это все равно, что руки сломали, простить можно, а обнять уже не получается». Это красиво умно, и в некотором роде, это даже комедия (парадокс нежность – жестокость).

Вспомните: Путин о Сноудене говорит: «Обсуждать вопрос Сноудена – то же самое, что стричь свинью: визгу много, а смысла мало». Это его публичное высказывание.

Один из моих учеников Дима Абрамов рассказывал: «Вам не кажется странным, что мы всегда чистим зубы перед походом к стоматологу?

Это все равно, что если бы произошла авария, и вы валялись бы на асфальте, и вам бы оторвало ногу, но пока вы ждете скорую, вы всё равно пытаетесь ногу чуть-чуть поближе к себе пододвинуть, ну, вот, чтобы не совсем было не опрятно».

Именно метафора, вымышленные обстоятельства, в которых герой следует той же модели поведения, что и в реальной жизни подчеркивает парадоксальность человеческого поведения.

У Кирилла Сиэтлова есть шутка: «Знаете, очень неловко себя чувствуешь, когда тебя представляют как знаменитость: «сейчас выходит на сцену замечательный комик, великолепный юморист Кирилл Сиэтлов». Может быть, так же себя чувствует слон в цирке: «Встречайте! Невиданное, невероятное чудовище прямо сейчас выйдет на сцену!!!», и слон такой: «ну, да, слон, но ничего такого необычного. Не грифон же даже, не единорог не левиафан…»

Метафора подчеркивает через сравнение, что иногда представляют артиста настолько ярко, что ему даже после этого неловко выходить на сцену, потому что он ещё не настолько велик.

У меня есть шутка: «Знаете, перед первым сентября 1992 году, когда мне надо было пойти в школу, все мои сверстники хотели, а я нет. Я не хотел вообще взрослеть, я был всё равно, что рыба, которая не хочет эволюционировать. «Блин, я не хочу на берег, это там сейчас 20 000 лет эволюционировать в земноводного, потом ещё 30 000 лет в млекопитающее и потом ещё 5 миллиардов лет, и, возможно, из тебя получится человек, а возможно, и нет. Я не хочу всего этого!!!» И ко мне подплывает другая рыба: «Слушай, чувак, ну, надо как-то эволюционировать, надо что-то делать, надо выбрасываться на берег. Ты же не хочешь всю жизнь прожить с родителями в одном океане?»

Так вот, метафора – это, пожалуй, самый красивый прием, но к тому же, используя метафоры, вы делаете свою речь значительно более убедительной. Вам становится проще доносить мысли и убеждать людей в вашей правоте.

Проверьте. Перечитайте приведенные примеры без метафорических концовок. Они покажутся вам обычными знаниями о привычном порядке вещей в нашей жизни. И только метафора показывает, что именно показалось автору в нашей привычной реальности… парадоксальным.

Для тех, кто хорошо разбирается в математике, представьте себе две дроби: А относится к Б точно также, как Д относится к С. Пример, пить за здоровье, то есть делать что-то вредное, с целью сделать что-то полезное. Выпить – это что-то вредное, с целью поднять себе здоровье. Это глупо, это настолько же глупо, как трахаться за девственность, то есть противоречащие друг другу отношения.

Или, например, мои друзья сущие маньяки, они говорят мне, что в игре ГТА можно делать всё, что угодно, но когда они садятся в неё играть, они могут только убивать, насиловать и грабить банки. То есть, у нас есть соотношение «всё, что угодно», то есть можно все, но человек выбирает плохое. Вот в нашей метафоре, о которой мы будем говорить после, должно быть то же самое, что человек может всё, но делает что-то плохое.

Поэтому в своей шутке я говорю, что: «Это все равно, как мэр Астрахани отвечает своей дочке, доченька его спрашивает: «Папочка, скажи, пожалуйста, ты теперь стал мэром, это правда, что ты теперь сможешь сделать так, чтобы не было больше очередей в детские сады, и чтобы у нас был красивый парк рядом с домом?». «Нет, дочка, но я смогу сбить вот эту старушку прямо на пешеходном переходе, и мне за это ничего не будет». То есть, человек может всё, как власть имущий, но делает что-то плохое. То есть, очень важно сохранить это соотношение в метафоре, обратите внимание.

Рассмотрим подробно: «Знаете, странно, что мы чистим зубы перед походом к стоматологу». Обратите внимание, что когда идет заявка, предпосылка, когда человек описывает что-то странное, в этот момент это ещё не так уж и странно, это абсолютно нормальная вещь.

Лишь благодаря его метафоре, мы сейчас поймем, почему это странно. «Это все равно, как если бы мне оторвало ногу, и пока едет скорая, я попытаюсь её приставить поближе к своему телу, типа, она не так уж и оторвана».

Согласитесь, уже появляется картинка, иллюстрация, и нам становится понятного, что было странного для автора в исходной предпосылке.

Я приготовил для вас примеры метафор из современной литературы, например, Юрий Поляков использует огромное количество метафор, у него очень комичная проза, я рекомендую вам почитать.

«Официанты потупились и промолчали с лютой покорностью дворни, уже наточившей на барина топоры». Как мы видим, метафора позволяет нам сказать очень малым очень многое.

Мы не хотим описывать, что официанты потупились и промолчали, но затаили какую-то злобу. Это долго и не вкусно, поэтому мы говорим: «Они потупились так же, как и дворня, уже наточившая на барина топоры».

Или, вот, другая: «Когда я слышала его шаги в прихожей, меня начинало тошнить, рядом с ним я чувствовала себя засахарившимся подарочным зайцем, которого забыли съесть».

Так женщина описывает свой неудачный брак, в котором она не получала должного внимания, «Я чувствовала себя подарочным зайцем, которого забыли съесть», – прекрасная метафора, точная и ёмкая.

Обратите внимание, что женщина красивая, но не востребованная, точно так же, как шоколадный заяц, которого дарят кому-то в подарок, но при этом его не съедают, а ставят на полку, и так он там засахаривается настолько, что его больше невозможно съесть, портится. Красивая женщина не востребована, красивый заяц не востребован. Когда мы ловим это метафорическое соотношение, то получается очень красиво, и ваша речь становится более образной.

 

Метафора. Типичные ошибки

– Две иллюстрации вместо метафоры

– Несвязанные метафоры

– Вторая метафора бледнее первой

Почему метафора такой важный приём? Во-первых, потому что он делает значительно более яркой вашу речь, во-вторых, он делает более понятными ваши идеи. И даже несложные идеи: «Знаете, странно водить женщину на первое свидание в ресторан», даже такие идеи становятся гораздо более понятными при использовании метафоры. И все хотят этот приём использовать. Естественно, новички его берут и часто ошибаются, потому что приём достаточно сложный и ошибиться здесь есть возможность много раз, где. Заковыристая формулировка приведена намеренно.

Итак, три типичные ошибки при использовании метафоры.

Первая типичная ошибка, когда и исходная предпосылка, и метафора одновременно являются реалистичными, то есть они, на самом деле, являются обе иллюстрациями одной и той же идеи.

Например, парень говорит:

«Вам не кажется странным, что мы в метро стоим на платформе и заглядываем в туннель, потом стоим ещё некоторое время и снова заглядываем? Ведь поезд от того, что мы заглядываем в туннель, не появится быстрее, он не станет ехать быстрее!

Знаете, это то же самое, что вы подходите к холодильнику, заглядываете туда, там нечего пожрать, вы закрываете, потом стоите, и заглядываете снова, и вы думаете, что там появится еда!!!»

Обратите внимание, что обе иллюстрации, на самом деле, иллюстрируют одну и ту же человеческую глупость, и то, что человек делает подряд некие бессмысленные действия, которые, на самом деле, не ведут его к ожидаемому результату.

Автор шутки, конечно, прав в том, что мы поступаем глупо в этих ситуациях, но ошибка этой шутки в том, что и то, и другое является предпосылками, и то, и другое – это иллюстрации того, что действительно есть в жизни.

А для того, чтобы это сработало, нужно сделать так, чтобы ваша метафора, то есть, вторая часть шутки, та часть, которую вы говорите после «всё равно, что», чтобы она была не реалистичной, чтобы там было что-то такое, чего человек не делает на самом деле.

Вы можете построить из этой одной шутки две разных, и показывать их в разных номерах.

Вы говорите, что: «Вы замечали, странно, что человек стоит на перроне и заглядывает в туннель? Да, поезд от этого быстрее не появится, от того, что ты туда заглядываешь, и сколько бы вы раз не заглядывали, всё равно поезд быстрее не появится.

Это всё равно, что у вас есть страшная жена, и вы ложитесь с ней в постель, накрываете её одеялом, поднимаете, но нет, она не стала симпатичней».

Понятно, что про поезд в метро уже пошучено, это уже совсем другой вопрос, это вопрос незаезженности темы, вопрос новизны, но иллюстрация, которую я привёл, – метафора, она показывает, как люди не поступают в реальной жизни, то есть никто не надеется, что его жена станет симпотней, просто накрыв её одеялом, и, таким образом, эта иллюстрация уже подчеркивает глупость поведения в метро.

То же самое с ходом про холодильник, если вы уж затронули эту тему, что, типа: «Знаете, странно, когда ты заглядываешь в холодильник, там нечего пожрать, ты его закрываешь, потом стоишь, и открываешь снова в надежде, что там как будто бы что-то появится.

Это всё равно, что посадить дерево, посадить семечко, засыпать его землёй, полить, постоять некоторое время, и потом смотреть не появился ли первый росток».

Что важно в этом примере? Как избежать первой ошибки? Следите за тем, чтобы ваша метафора была не реалистичной, чтобы она была фантасмагоричной, чтобы она была такой, как в реальной жизни не бывает.

Потому что только когда вы показываете, что та же модель поведения, которая у нас есть в реальной жизни, не продуктивна, помещая эту модель в новые обстоятельства, вы подчеркнёте глупость поведения в первой ситуации.

Какая же вторая типичная ошибка при использовании метафор. Приходят иногда ученики и говорят: «Слушай, вот я хочу обшутить ситуацию, вот смотри забавно же, что у Гуфи есть Плуто, хотя тот и другой – собаки. Вот я только не могу придумать никакую метафору». Проблема здесь заключается в том, что изначально, даже если вы придумаете хорошую метафору, например, это всё равно, что у человека был на поводке ещё маленький человек. Да, это будет комично, но, в принципе, шутка будет работать слабее, чем, если вы сделаете предпосылку из реального мира. Здесь проблема именно в предпосылке, потому что ваша предпосылка высмеивает парадоксальность нереального мира. История с мультиками, с кинофильмами, с ситуациями в книге – это уже выдуманная история, поэтому так трудно придумать на неё метафору, которая подчёркивала бы её глупость.

Все шутки, которые у вас рождаются по поводу книг, видеоклипов, мультиков и комиксов относите к курьёзам, и отдельно рассмотрим их в главе «Курьёз».

Какова же третья по списку, но первая по полярности ошибка при использовании метафор?

Третья типичная ошибка – это потеря соотношения, то есть когда у вас отношение в предпосылке не равно соотношению в метафоре.

К примеру, один из учеников приносит такую идею: «А знаете, что мне кажется странным? Странно, что мы боимся ходить к стоматологу. Ведь стоматолог нас вылечит, почему мы боимся этого? Это всё равно, что пугливые люди, которые ходят на ужастики»

И та, и другая идея, и та, и другая предпосылка по своей сути неплохие, но они абсолютно не вяжутся с друг другом? Почему?

Если мы рассмотрим откровенно ситуацию, то в первой ситуации, человек боится идти туда, где его вылечат, то есть, наличествует персонаж, у которого есть проблема, но он боится её решать.

Во второй ситуации, у нас есть человек, у которого есть проблема, – он пугливый, но он не боится её решать, он идёт на ужастики, здесь совсем другая парадоксальность, совсем другое соотношение. На самом деле, из этого можно сделать две шутки, в одной мы будем высмеивать людей, которым нужно лечится, но они не лечатся, а в другой мы будем высмеивать парадоксальность того, что люди иногда делают без необходимости то, чего боятся.

То есть, в первом случае, мы скажем, что: «Знаете, это странно, что люди, которым нужно лечить зубы боятся ходить к стоматологу, ведь там их вылечат? Это всё равно, что вы очень хотите поиграть в Call of Duty, но боитесь включать приставку».

Вторая шутка будет выглядеть приблизительно так: «Вы знаете, странно поведение людей, которые пугливые, но ходят на ужастики? Это всё равно, что ягнёнок боится быть сожранным львом, но всё равно время от времени ходит такой: «Ля-ля-ля-ля-ля, я маленький ягнёнок, я хожу мимо львов».

Вот, что вам нужно учитывать. Итак, следите за тем, как избежать трех типичных ошибок при построении метафор.

1) Не используйте курьёзные ситуации, то есть, ситуации из журналов и фильмов, комиксов, мультиков, относите их сразу к курьёзам.

2) Следите за тем, чтобы у вас предпосылка была реалистичной, а метафора, наоборот, нереалистичной.

3) Следите за тем, чтобы отношение предпосылки всё-таки было высмеяно метафорой, а не метафора была смешна сама по себе, чтобы соотношение персонажей и их поведения в предпосылке равнялось отношению персонажей и их поведению в метафоре.

Попробуйте прямо сейчас переработать то, что у вас получилось, то, что вам казалось, не получается, теперь доработать, используя только что полученные знания.

Работаем. И встречаемся завтра в следующей главе.

 

Инверсия

– Схема приёма

– Психологическая подоплека

– Примеры использования

Продолжаем обсуждать приёмы, помогающие создавать большое количество смешного материала фактически из одной задумки. Приём, о котором мы поговорим прямо сейчас, называется «Инверсия». Для тех, кто знаком из математики с этим термином, инверсия это, когда меняют местами привычные вещи.

Перейдём сразу же к примерам, прогуглите очень хорошее видео, оно получило огромное количество просмотров на Ютубе, «Мир, в котором девушки цепляют парней».

Девчонки стоят, такие: «Эй, красавчик, ты, кажется, не против, серьезных отношений?», или: «Парень, у тебя такие классные руки, они прямо созданы для того, чтобы собирать ИКЕА у меня дома». Или: «Эй, милый, может быть, пойдём ко мне домой, почитаем книжку, или посмотрим кино, я познакомлю тебя с мамой?»

Посмотрите это видео, оно замечательно исполнено, а ведь авторы просто поменяли местами парней и девчонок. Есть и еще один подвал, переполненный шутками, все, как на подбор, построенными на этом приеме. Это паблик ВКонтакте «В параллельной вселенной». Там вы найдете и цветок, который дарит подруге пучок из людей, и банан, поскользнувшийся на пиджаке.

Вот еще пример, допустим, не люди разглядывают облака в небе, а облака разглядывают людей на земле, говорят: «О, смотри, этот похож на конченого неудачника». «Да, смотри, а вот этот на инженера».

Еще пример, не человек фотографируется, засовывая голову в плакат, в котором изображен какой-нибудь медвежонок, а Чужой засовывает голову внутри типа человека, в форме человека фотографируется.

У меня была в стендапе такая мысль: «Мы относимся к женщинам жестоко, когда приглашаем их на первое свидание в ресторан. Получается, ты берёшь человека, который должен уметь готовить и ведёшь его туда, где все умеют готовить. То есть, ты как бы издеваешься над ней: «Вот, дорогая, посмотри, вот это еда, а вот это всё люди, которые умеют готовить еду, посмотри на них».

А вот дальше я применяю приём «Инверсия», я говорю: «Ну, женщины же не поступают с нами так жестоко, они не зовут нас на первое свидание на монетный двор, типа: «Вот, дорогой, посмотри, вот это всё деньги, а вот эти люди умеют делать деньги, тебе есть, чему поучиться».

Просто поменяйте местами слишком привычные вещи, разрушайте догмы, представьте себе мир, в котором не люди кормят рыбок, а люди живут в аквариуме, и рыбки их время от времени кормят.

Представьте себе мир, в котором не сборную России по футболу обсуждают болельщики и постоянно критикуют и ругают, а футболисты сборной России сидят и обсуждают болельщиков: «Чего так хреново болеют за нас, мало баклашек пива взяли, а чипсов вообще один пакет на всю команду. Вообще не сыгранные какие-то».

А у Павла Воли есть замечательная шутка, в которой он рассказывает про свою жизнь, про то, что иногда он идёт по улице и слышит: «О! Чувак из телека!», и он как бы инвертирует эту ситуацию и отвечает этому чуваку: «О, телезритель! я тебя видел около телека». Просто поменяйте привычные вещи местами, и у вас получится целый номер.

Попробуйте построить номер из того, как две машины обсуждают своих хозяев на автомойке, типа, что следует ему поменять, починить.

Говоря о философском психологическом и терапевтическом смысле приёма «Инверсия», нужно сказать, что он расширяет границы нашего видения. Он позволяет взглянуть на мир совершенно под новым углом и увидеть его глазами других людей, существ. А значит, взглянуть и на самих себя со стороны. Терапевтическую ценность этого трудно переоценить.

Если вы вспомните гринписовскую агитационную рекламу, в которой норка изображена с наброшенной на плечи шкурой человека, то наверняка согласитесь, подобный образ трудно назвать комедией. Очевидно, что это драма, направленная на то, чтобы человек задумался о том, что использование меха животных для украшения – это жестоко. Как вы видите, именно инверсия позволяет продемонстрировать парадоксальность устоявшихся стереотипов и разрушить их.

Не стоит забывать про то, что, в принципе, юмор, как любое искусство – это некое путешествие. Вопрос только в том, насколько интересные вы найдёте ходы, насколько вы будете заходить в необычные обстоятельства, насколько далеко вы будете заходить в своём полёте фантазий и брать наиболее эрудированные вещи, когда вы начнете делать это все на пределе своих интеллектуальных возможностей, начнут появляться наиболее классные шутки. Но даже если вы будете просто менять местами вещи, то вы просто будете интересны собеседникам, и обязательно станете небольшим, таким, комиком. Что для начала очень даже неплохо.

На этом всё, по приёму «Инверсия», попытайтесь инвертировать какие-то привычные для вас обстоятельства, но если у вас нет совсем идей, то напишите небольшой номер на тему того, как не вы ходите по собеседованиям, и вас выбирают, а различные работодатели приходят к вам и надеются на то, что вы будете работать именно у них. Попробуйте поменять обстоятельства и расскажите потом, что у вас получилось.

Если это сегодня кажется слишком сложным, то попробуйте начать с разметочных упражнений yartsev.club/online10week

Двигаемся дальше.

 

Буффонада

– Суть приема

– Психология использования

– Примеры

А вот сейчас, мне кажется, самое время поговорить о таком приеме как буффонада. Прием очень распространённый, он построен на том, что вы соединяете что-то высокое в культурном смысле, возьмем, к примеру, Большой театр, и низкое, например, туалет в Большом театре. Или гопник в Большом театре, или ваш деревенский сосед в Большом театре, – главное, чтобы это было что-то некультурное.

Этот прием очень широко применяем, и популярность его связана с тем, что он невероятно прост. Как только вы видите что-то красивое, вы начинаете говорить низкими словами, как только вы видите что-то ужасное, вы начинаете говорить об это высокими словами.

Например, часто так ведут себя русские за границей, когда они видят, что все слишком чисто и культурно, они начинают выражается матом, и начинают стебаться, типа: «О, чувак, убрал за собой бумажку, а я бы, наоборот, ещё бы плюнул и перевернул бы эту урну». Когда человек видит что-то про Большой театр, он рассказывает: «О, блин, Большой театр, я бы туда пошел бы высморкался в занавеску, и все такое». Есть такие индивиды. Но есть и более красивые примеры использования этого приема.

Например, когда вы видите спящего у метро бомжа, то можно сказать об этом высокими славами: «О, этот достопочтенный джентельмен прилег поднабраться сил», или роющийся в помойке бомж, говорит: «Этот человек искатель, он ищет по жизни что-то новое все время». Или несколько бомжей, роющихся в одной помойке, а вы говорите: «Смотрите, какой уютный коворкинг».

Когда вы говорите высокими словами о низком, у вас начнет получаться буффонада. Как вы заметили буффонада, может быть, двух типов, когда вы понижаете что-то высокое до своего, так скажем, культурного уровня или до культурного уровня вашей аудитории, либо вы повышаете с низкого до высокого.

Итак:

1) понижающая буффонада

2) повышающая буффонада

Например, я использовал этот прием, когда сочинял небольшой номер «Паустовский в плацкартном вагоне Москва-Севастополь». И естественно, вы уже, как люди знающие, понимаете, что Паустовский – это такой высокопарный стиль, «Кладовая солнца», «Слепая Елань», вот эти рассказы, которые пестрят восхищением миром, благоговейным трепетом перед природой. А плацкартный вагон – это что-то низкое, отвратительное и дешевое. Когда я рассказывал словами, которыми бы Паустовский высказывался о природе, и этими же фразами, этими же образами описывал ужасный плацкартный вагон, то получалось довольно комичная речь.

Естественно, есть простой способ использования этого приема. Достаточно рассказывать про то, как вы ходили в Большой театр, но какими-то словами, которыми общаются гопники между собой.

Либо вы рассказываете об отношениях России и Украины, описывая это фразами, описывающие половой акт, например. Если вы обратитесь к своей памяти, вы увидите что ваши друзья и знакомые, а возможно и вы сами прибегали именно к этому приему при обсуждении политики. Причем совершенно не важно, на чьей стороне в политических конфликтах был автор, для большей убедительности он уверен, что нужно прибегать именно к аналогиям с половым актом.

Другой яркий пример творчество Шуры Каретного, который просто пересказывал известные всем истории, такие как «Ромео и Джульетта», матерным языком, грязно и скабрезно.

Два способа использования, я предпочитаю второй способ, когда вы низкое повышаете до высокого. Это вас позиционирует как более интеллектуального, культурного человека, если вы способны выражаться красиво даже о низком, то, наверное, вы интересный человек, и интересный собеседник.

Если вы способны низко выражаться о чем-то высоком, то вы не сильно отличаетесь от друзей ваших зрителей, которые могут встретиться в подъезде. И вот здесь уже философская такая составляющая юмора.

Понижающую буффонаду я не рекомендую не потому, что это низко и пошло, а потому что зритель очень быстро вас покинет. Ну, не готовы люди платить деньги за юмор, который они способны услышать в собственном подъезде бесплатно.

А вот если вы сможете рассказать, имитируя речь Виталия Вульфа, рассказывая как будто бы про звезду какую-то, но рассказывать про Джастина Бибера, то вот это уже будет номер.

А как остальные знания помогают сделать буффонаду более смешной? Из темы про парадоксы вы помните, что чем больше вы растянете полюса, чем больше несоответствия вы выявите между языком, которым вы говорите и предметом, о котором вы говорите, тем более интересной станет ваша речь.

Еще один пример, я был в 11-ом классе, когда два семиклассника шли передо мной, и один другому говорит: «Ты знаешь, на рассвете, при первых лучах солнца, на лесной полянке, блестя и переливаясь всеми цветами радуги, валялась дохлая крыса».

Вот вам пример красивой буффонады, когда красивым языком: «…переливаясь всеми цветами радуги, на весенней полянке, и вдруг дохлая крыса», показывают не очень красивое. Обратите внимание, как раздута первая «красивая» часть фразы. Именно для того, чтобы успеть поляризовать настроение зрителя. Сопоставляйте несопоставимое.

Чем сильнее вы растянете парадокс, чем сильнее вы поведете людей в сторону того, что сейчас будут о чём-то говорить культурном, а потом окажется, что не о культурном, тем интересней будет ваш номер.

Попробуйте сейчас поэкспериментировать. Конечно, для бегиннеров, для начинающих простой номер: расскажите, пожалуйста, о том, как у вас не прибрано в комнате, так словно это дизайнерское решение. Подумайте над этим, посмотрите, если у вас сложности с языком, то посмотрите «Квартирный вопрос», и возьмите те же самые фразы.

Либо возьмите, к примеру, вашу дорогу до работы, скучную, которая проходит каждый день, но расскажите о ней, как о путешествии Жана Ив Кусто, или языком Жюля Верна.

Внутри номера многое будет зависеть от того, насколько эрудированно, и хорошо вы знаете высокий язык, насколько четко вы проводите параллели.

И напоследок скажу, что во многом этот номер создает целые жанры, и успех «Камеди клаб», на мой взгляд, так же обязан именно буффонаде.

По большому счету, весь «Камеди Клаб» – это один большой прием буффонады. Дело в том, что сцена на момент их появления была местом, сильно коннотированным с чем-то высоким и положительным. Что на сцене культурные, порой даже слишком чопорные люди говорят какие-то заумные и слишком правильные вещи. И вдруг на сцене появляется «Гламурный подонок», «Бульдог», «Каштан», – они стали выгребать на сцену темы, которые раньше никто не осмеливался вытащить на сцену: гомосексуализм, взятки, Селебритис, и так далее. Любой номер «Камеди Клаба» был разрывом устоявшегося шаблона восприятия. Что сцена – это нечто культурное. Они наконец-то примирили телевидение и общество, которое давно уже было более откровенным, чем люди на экране, и подарили нам новую эпоху искренности.

Кстати, вы можете пересмотреть любой монолог Павла Воли со зрителем, то, с чего начинался «Камеди Клаб», он полностью построен на буффонаде, когда берется звезда, и вдруг эта звезда превращается не в звезду, а в обычного человека. Вот оно – сопоставление несопоставимого, вот он – прием буффонады.

Таким образом, мы попробовали приём «Буффонада». Для тех, кто не собирается связывать свою жизнь с юмором, просто обратите внимание, что при помощи приёма «Буффонада» вы можете стать гораздо более интересным собеседником и более приятным человеком в жизни. Потому что человек, который видит 2-ух бомжей и говорит: «О, фу, воняет!», – он предсказуем. А человек, который увидел 2-ух бомжей, спящих под забором в собственных бутылках, и скажет: «Ой, посмотрите, по-моему, эти 2 джентльмена прилегли почивать, немножечко поднабраться сил для новых свершений и приключений», – этот человек будет чуть более интересным.

Ну, если кто-то думает, что это всё очень просто, посмотрите по сторонам, ваши друзья, многие люди, которые в вашей компании считаются смешными, весёлыми, они этот приём используют на интуитивном уровне регулярно и постоянно, просто без остановки.

Для тех же читателей, которые собираются выходить на сцену, тем более обратите внимание, как часто этот приём используется, как часто высокое соединяется с низким, даже в «Камеди Клаб» это делается постоянно. Вспомните номер, в котором Лев Лещенко танцует под музыку Бионсе. Гуглится он легко.

Убедитесь, что в его основе лежит именно «Буффонада», что-то «не крутое» соединяется с «крутым».

Теперь вы знаете, как рассказать любую историю, если вы, конечно, хотите придать ей комедийный оттенок. Если вы рассказываете про то, как вы отдыхали на горнолыжном курорте, то нужно опускать планку и рассказывать об этом какими-то просторечными словами, описывать ваши неудачи. Например, я в своем стендапе рассказываю, как на дорогостоящем горнолыжном курорте в Италии у меня кончились деньги, и я ходил на колодец, чтобы набрать себе воды.

Если же вы рассказываете про то, как вы тусовались в детстве в подъезде, то, наоборот, нужно рассказывать про это высокими словами, что это было первое в Южном Бутово антикафе, что вы не «материли русичку», а «обменивались мнениями в отношении реформы образования» и «обсуждали аспекты полового созревания одноклассниц».

Используйте буффонаду, наслаждайтесь ею, будьте хорошими собеседниками, живите радостной интересной жизнью, старайтесь в плохом видеть хорошее. Это очень просто! Допустим, вы приехали в отель, и он оказался значительно более грязным, чем вы ожидали, вы попробуйте описать эту грязь какими-то высокими словами, будто бы это элитная грязь, подобная плесени на сыре и подчёркивает красоту и древность этого отеля, что там даже остались в некоторых местах носки предыдущих посетителей. Но и это не простые носки, это носки знаменитостей, которые когда-то останавливались в этом отеле, например, Шона Коннери, или Вуппи Голдберг.

Эксплуатируйте приём «Буффонада» в импровизации, наслаждайтесь своей жизнью.

Двигаемся дальше.

 

Стереотипы

– Как использовать стереотипы

– Психология приема

– Примеры использования

Ещё один прием, который я бы хотел, чтобы вы разобрали сегодня, – это Стереотипы. На мой взгляд, он очень простой, но очень действенный. Популярный телевизионный стендап-комик Виктор Комаров очень много рассказывает про то, как нужно использовать стереотипы в юморе, потому что стереотипы близки всем, это простой путь к сердцам зрителей. И насколько я помню, это был его выбор еще до того, как он стал звездой экрана.

При этом нужно понимать, что при использовании шутки про стереотипы можно использовать некоторые шаблоны, например, я предлагаю вам шаблон, который позволит вам пошутить про себя, где бы вы не были.

Даже если вы не выступаете в комическом жанре на сцене, рано или поздно вы будете с кем-то знакомиться и представлять свою профессию. Это может произойти и на собеседовании, и на каком-нибудь тренинге. Чем бы вы ни занимались, рано или поздно, вас попросят рассказать о себе. Можете использовать такую форму: «Здравствуйте, я Ольга, и я балерина. И знаете, когда я говорю людям, что я балерина, то, ещё не дослушав меня до конца, они уже думают, что я питаюсь одной только протертой на тёрке водой, смотрю целыми днями Fashion TV, и у меня всегда в сумочке серная кислота».

Ещё один пример: «Здравствуйте, меня зовут Алексей. Когда я знакомлюсь с двадцатилетними и говорю, что мне тридцать лет, они, ещё не дослушав меня до конца, уже думают, что я писаю пунктиром, езжу на автобусе в поликлинику и выбираю в „Пятерочке“ картофель без глазков».

Как построены эти шутки? Они построены на стереотипе, на перечислении стереотипов о каком-то объекте. Вы можете быть юристом, например, или ведущим корпоративов. Стереотипы о вашей профессии все равно существуют.

Пример: «Знаете, меня зовут Павел, я ведущий корпоративов. И когда я знакомлюсь с новыми людьми, говорю, что я ведущий корпоративов, то они ещё не успели меня дослушать до конца, но уже думают, что я сплю с микрофоном, всегда хожу в цветных пиджаках и провожу конкурсы, пока еду в лифте на 7 этаж».

Я прямо сейчас сочинял на ходу некоторые стереотипы про ведущих, чтобы вы видели, как это работает.

Какие здесь есть правила? Естественно, стереотипы должны быть максимально эрудированными, необычными, но при этом попадающие в широкие общие представления о какой-либо профессии. Стереотипы должны быть расставлены определенным образом: от самого простого к наиболее жесткому.

Обратите внимание, что наиболее комично, что стереотип про выбор картофеля среди кучи гнилого в «Пятёрочке» я поставил в конец. Потому что мне кажется, что это наиболее ударно, наиболее комично, а, значит, наиболее вероятно, что именно он вызовет смех из этих трех.

А в истории про балерину серная кислота имеет наиболее агрессивную коннотацию, это связанно с предполагаемым насилием, такие вещи нужно ставить в конец, потому что они вызывают наиболее яркую реакцию.

Точно так же с ведущим. Надо довести представления о ведущих до абсурда, что он проведет конкурс, даже когда будет ехать в лифте, то есть, за какое-то короткое время.

Здесь вам хорошо поможет знание приема гиперболы. То есть, вы берете вашу профессию. К примеру, вы юрист. Какой есть стереотип о юристах? Юристы – спорщики, способны отсудить всё, что угодно. Теперь возьмем и гиперболизируем это. Допустим, юрист может найти ошибку даже в лицензионном соглашении Apple, которое всплывает все время при обновлениях. Все ставят галочку и не задумываются, а вот юрист найдет и отсудит миллионы.

И если вы скажете: «Здравствуйте, меня зовут Дмитрий, и я юрист. И когда знакомлюсь с новыми людьми, я еще не успел договорить, что я юрист, а они уже про меня думают, что я целыми днями сижу в суде, мое любимое телешоу по телеку – это „Час суда“, и я могу отсудить деньги даже у Apple». Убедитесь, что самый мощный стереотип лучше всего работает, когда стоит в самом конце.

Есть еще что-то об этом приеме, что мы должны знать? Да. Стереотипов должно быть три. Один стереотип можно оставить только в том случае, что он невероятно мощный и точно попадает в цель, то есть, 100% вызывает смех. Два никогда не используйте, потому что зритель всегда будет ждать третьего. А больше трех не нужно, потому что люди уже остановятся на третьем.

Что ещё важно понимать при создании стереотипов? Что при использовании «стереотипа», происходят две великолепные вещи:

1) Во-первых, вы четко даете понять вашей аудитории, кто вы. Это очень хорошо для знакомства, где бы-то ни было.

2) Во-вторых, вы стебетесь не над собой. Взгляните еще раз, эта шутка не говорит о том, что я действительно езжу на автобусе в поликлинику каждый день, или я действительно выбираю картошку без глазков. Очевидно, что это шутка над людьми, развешивающими ярлыки.

Вы в этот момент стебетесь над стереотипным мнением, над стереотипическим складом ума. Таким образом, вы подчеркиваете, что, да, я юрист, но это ещё не значит, что я вот это все делаю. Вот о чем, по сути, говорит эта шутка. И в философском, психологическом аспекте это очень хорошая вещь, чтобы правильно разрядить обстановку, правильно спозиционировать себя в пространстве, она резко улучшает на старте ваши коммуникации. Попробуйте сейчас вспомнить вашу профессию и придумать несколько забавных стереотипов о ней.

Даже, если вы студент. Не расстраивайтесь. Ничего страшного. Наверняка, есть какой-то стереотип о вашем институте, связанный с вашей профессией, и сделайте свою маленькую заготовку для знакомства.

Спасибо и до встречи в следующей главе.

 

Смешение сеттингов

– Структура приема

– Примеры

– Психологические аспекты этого типа юмора

Последний прием, который мы рассмотрим в рамках этой книги, возможно, последний по списку, но не последний по значимости. Я бы даже сказал, что он самый важный. Это прием – «Обложка журнала».

Как он выстроен? Представьте себе журнал «Космополитен», и представьте, что выпускается он в Средневековье. Или в современном Иране.

Подойдет любой сеттинг. Что такое сетинг?

Пример, индейцы и ковбои – это сетинг, ледниковый период – это сетинг, Новый год – это сетинг, 1 сентября – это некий сетинг, то есть, это пространство, обладающее множеством элементов, характерных для него. В хорошем сеттинге нам по его названию понятно, какая там температура, какое там время, как строится общение между людьми. Имеется набор стереотипов.

Например, Япония – это сеттинг, Франция – это сеттинг, там грассируют, пьют вино, луга кругом, Эйфелева башня, багеты. Чтобы проверить сеттинг, или не сеттинг перед вами, спросите себя, можно ли провести вечеринку в этом духе? Допустим, «Стиляги» – это сеттинг, вечеринка «Хэллоуин» – это тоже сеттинг, ад – это сеттинг.

Проверьте себя: Возьмите Революцию 1917 года Задайте себе вопросы: Что характерно в одежде для того времени? Как складывались отношения между людьми? Какая манера говорить характерна для того времени? Какая музыка подходит для этого сеттинга?

Сеттингов огромное количество, почти каждая страна – это сеттинг, ну, конечно, нам тяжело отличить Бельгию от Голландии, но, в принципе, БеНиЛюкс – это уже определенный сеттинг.

Теперь возьмите журнал «Космополитен», и представьте, какие были бы на нем заголовки, что было бы на развороте в «Космополитен», что можно было бы понюхать в «Космополитен», если бы этот «Космополитен» выпускался в Амстердаме?

Наверняка на ум придут варианты, что некоторые странички можно потереть и почувствовать запах марихуаны, что на развороте будет карта квартала красных фонарей, на обложке заголовок «Что надеть на гей-парад», а вопросы в кроссворде касались бы исключительно сортов тюльпанов.

Теперь представьте тот же журнал «Космополитен», но теперь он выпускается во времена индейцев и ковбоев на Диком Западе. Какие бы были заголовки? Типа: «Где правильно зарывать топор войны?» «Пять самых популярных скальпов нового сезона», «Боевые раскраски для тропы войны от Нины Риччи». Самые прозорливые из вас уже догадались, что вся суть приема в том, что вы смешиваете сеттинги.

У вас есть сеттинг «Космополитен», обладающий такими атрибутами как «обложка», «заголовки», «кроссворд», «пахнущие страницы», и сеттинг «дикий запад», в которой хранятся атрибуты «тропа войны», «боевые раскрасы», «скальпы».

Смешиваете и получите не просто большое, а бесконечное панство для комедии. Огромное количество шуток построено на этом. В сети регулярно появляются новые подборки. Вот, только некоторые из них за последний месяц.

1) Что если сериал друзья снимали бы другие режиссеры?

смешение сеттинга «сериал друзья» и «тарантино», «нолан», «кубрик», «михалков»

2) Герои комиксов Марвел в костюмах викторианской эпохи

3) Произведения русской классической литературы в заголовках новостных изданий. «Жена высокопоставленного чиновника покончила с собой после измены мужу» (Анна Каренина)

4) Русские детские стишки в переложении на стилистику японского хокку

Потеряла лицо Таня-тян Плачет о мяче, укатившемся в пруд Возьми себя в руки дочь самурая

Попробуйте поэкспериментировать. Возьмите любой кинофильм, который вам нравится, например, мне нравится фильм «Бриллиантовая рука», и поменяйте жанр, смешайте сеттинг, представьте «Бриллиантовая рука», но выпущенная в Болливуде, то есть индийское кино «Бриллиантовая рука».

Или «Бриллиантовая рука», но это не комедия, а триллер, снятый Хичкоком.

Или «Бриллиантовая рука», но это не комедия, а фильм, снятый Кристофером Ноланом. Получится замороченная картина, в которой все происходящее, – это сон героя после того, как он поскользнулся, и до конца не ясно, герой Никулина – простой советский гражданин, или он сам и есть главарь той банды, чьего лица мы не видим на протяжении всей картины…

Если вспомните «Камеди Клаб», там очень большое количество подобных номеров было, в том числе, «Колобок», снятый Квентином Тарантино, где всех режут и убивают, а потом герои танцуют, отсылая нас к «Криминальному чтиву».

Попробуйте сейчас выполните задание, возьмите какую-нибудь книгу из российской классики, не важно, это будет «Анна Каренина», «Отцы и дети» или Булгаков, и представьте, что теперь, – это сериал, вроде «Игр Престолов».

Опишите несколько ходов, как будут развиваться отношения героев? Как будет выглядеть заставка? Как будут одеты герои? Сюжет одной из серий?

Если говорить о философском наполнении приема «Обложка журнала», то он раскрывает нам понимание, что наш мир, несмотря на то, что он переполнен противоположностями и парадоксами, все-таки един. Это особенно хорошо видно на видеороликах, в которых из кадров комедии делают трейлер триллера, как, например, в видео «Тупой и еще тупее Кристофера Нолана» и «Посторонним вход запрещен триллер», либо, наоборот, из драмы делают трейлер комедии, как с видео «Веселый трейлер Левиафана».

Во многом ваш успех в этом приеме будет зависеть от того, как глубоко вы знаете используемые сеттинги. Как вы умеете находить общее в самых разных жанрах. Обратите так же внимание, что знание о парадоксах и здесь нам бесконечно помогает. Потому что, чем более полярные сеттинги вы возьмете, тем проще польется комедия. К примеру, история с Колобком по Тарантино, взята сказка, что несет образ чего-то милого и доброго, и взят самый жестокий режиссер из всех возможных.

Другой хороший пример есть в КВН, когда смешали сеттинг Бразильского сериала и выступление сборной России по футболу, гуглится он, как «Пророчество сборной России по футболу». Там Аршавин только спустя 13 лет узнает, что он не играет в сборной, Дзагоев шокирован новостью о том, что второй гол был не от него.

Использованы все формулировки, типичные для сериала, только, вот, говорят теперь о сборной России.

Похоже это на буффонаду? Безусловно. А на инверсию? Да. Это похоже, в принципе, на любой подтекст, на сарказм. Дело в том, что как любая шутка становится только лучше от использования в ней всех трех типов юмора: каламбура, парадокса и подтекста, – так и нагромождение приемов, варьирование и жонглирование множеством вариантов, сеттингов, отсылок, метафор и аллегорий, дает нам по-настоящему многогранные юмористические монологи.

Всегда пользуйтесь приемом смешения сеттингов. Он будет вечно вас вдохновлять и являться для вас неисчерпаемым источником нового материала.

Вы увидите, как много комедий может появляться из одного приема. Попробуйте прямо сейчас. Вот вам еще одно задание: представьте, что ваша любимая телевизионная передача мигрировала на другой канал. Например, КВН ушел на ТНТ или на РЕН ТВ, или на 2х2. Как «Уральские пельмени», выглядели бы на телеканале МТВ? Или «Давай поженимся» на телеканале РБК?

Попробуйте сейчас описать жанры, рекламу, в этой передаче, ведущего, и так далее. Пробуйте, наслаждайтесь.

Буду ждать вас в следующей главе с выполненными заданиями и улыбками на лицах.

Спасибо.

 

Курьёзы

– Суть приема

– Примеры

– Как избежать ошибок

Хотите стать искрометным импровизатором? Хотите стать человеком, который при помощи юмора увлекает людей за собой? Человека, который одновременно демонстрирует и интеллект и веселый нрав, при помощи своего легкого и искрометного чувства юмора?

Меня зовут Алексей Ярцев и я помогаю опытным комикам и новичкам, сделать свой юмор острее, смешнее, помогаю работать над своими выступлениями легче и быстрее.

Очень часто начинающие комики обращаются именно с этим вопросом «У меня есть классная смешная история, которая реально произошла со мной» и они думают, что это увлечет людей при подаче со сцены.

Курьёз это нетипичное событие, которые произошло в реальности. Например к курьёзам относятся падения, случайные совпадения, падение метеорита, смена цвета кожи у Майкла Джексона.

До тех пор пока это событие единичное – это курьёз. Например харрасмент продюсера в Голливуде сначала был курьёзом, а заетем стал типичным событием во второй половине 2017 года.

Проблема в том, что рассказывая уже состоявшуюся историю со сцены, Вы очень рискуете. Приведу пример: если вы хотите рассказать со сцены про то, что произошло только с вами и не могло повториться, то скорее всего у вас будут большие сложности в плане убеждения аудитории в том, что это должно быть смешно и им.

К примеру, я хочу вам рассказать историю про то, как я ехал в лифте, и на 7 этаже в лифт зашел клоун верхом на лошади. Это парадоксально, редко и забавно, да ещё это и реально произошло. Когда аудитория вас не знает, это превращается в некоторую байку. Байки происходят с вами и не имеет отношения к вашему таланту писать шутки.

По большому счёту это сама жизнь написала вам материал, а вы просто его рассказываете. Талант же комика в том, чтобы увидеть парадоксы, увидеть повод для шутки там, где другие ничего не видят или даже видят повод для огорчения.

Ситуация, которая случилась с вами однажды, нас ничему не учит. Потому что вряд ли повторится с кем-нибудь в зале. В этом и причина, почему зал иногда не реагирует на наши потрясающие необычные истории.

Поэтому, рассказывая смешную историю со сцены, обязательно нужно применять прием обобщения, т.е. вы должны хорошо подумать, а что в этой истории общего для всех?

Если вы хотите рассказать историю про то как с вами случилась, какая-то прям «небывальщина», и у вас отпала челюсть из-за того что вы это увидели в реальной жизни, то самый простой способ убедить людей что это смешно – обобщите вообще: «Странно, что мир гораздо фантастичнее чем мы предполагали?», «Странно, что мы не готовы к тому что мир будет нас удивлять».

Такая подвязка может подойти к любой истории. Дальше вы рассказываете: «Вот со мной вот это случилось, и странно, что я как бы знал, что мир огромный, но почему-то не был готов к тому, что со мной случиться именно ЭТО».

Попробуйте использовать историю, которая с вами случилась и была для вас реально удивительной. Попытайтесь ее обобщить, сделав ее полезной для других людей, с которыми это не случалось и никогда ничего подобное не случится.

Попробуйте прямо сейчас.

Еще одна скользкая дорожка подстерегающая комиков это использование чужих курьёзов.

Построение своей комедии на заголовках газет, новостях из интернета, случаях из жизни знаменитостей или парадоксальных научных фактах, особенно из жизни животных.

Это огромное поле для шуток, где сама жизнь, сама фактология подносит снаряды и одно только озвучивание фактов из жизни животных может вызывать смех у публики. Я за то, чтобы этот приём использовать, чтобы брать темы не только из личной жизни. Однако это более простой путь и часто начинающий комик начинает себя ограничивать в развитии используя только чужие предпосылки.

В результате само «чувство» смешного, умение найти смешное самостоятельно не развивается или атрофируется. А смех в зале есть и создаётся ощущение, что всё в порядке. Проблема станет видна только тогда, когда для шуток будет задана тема, но не даны парадоксы. Ничего смешного не произошло, а от вас потребуется найти над чем пошутить и сделать шутку от начала до конца самостоятельно.

Если вы замечаете, что вашими темами становятся исключительно научные факты, исключительно новинки кино, исключительно новости прошедшей недели, – это звоночек о том, что надо расширять круг тем и разбавлять ваши курьёзы личными наблюдениями.

В изучении мозга есть такие понятия как семантическая и эпизодическая память. Семантическая память запоминает факты оторванные от вашего личного к ним отношения. Эпизодическая же запоминает, что вы чувствовали и думали в тот момент.

Действительно, факты из книг, кино и СМИ это уже разжеванные парадоксы, это шансы, несостыковки и особенности, которые уже кто-то подметил за вас, сфокусировал на них внимание общественности. А нам как комикам остается только придумать микс.

Используйте курьёзы как тренировку для оттаивания мастерства «высмеивания», то есть написания миксов. Но не забывайте про оттачивание мастерства «нахождения» тем для шуток, нахождения парадоксов.

 

Ремарка Урганта

– Структура приёма

– Примеры использования

– Упражнения

Сегодня мы поговорим о «Ремарке Урганта». Именно Иван очень часто прибегает к нему во время интервью.

Допустим кто-то в диалоге с вами обронит: «Знаете, моя любимая поговорка: одна голова хорошо, а две лучше».

На что вы добавляете: «Странно, эту поговорку почему-то ненавидят, в районе Фукусимы» или «Знаете это не только Ваша любимая поговорка, но и любимая поговорка директора Чернобыльской АЭС».

Вы вырываете фразу из контекста и помещаете в новый контекст, приписывая ей новую ремарку.

Этот прием работает за счет того, что Вы двигаетесь одновременно в двух направлениях: Вы участвуете и в диалоге, поддерживая разговор, и при этом на самом деле в данный момент смотрите на всё с высоты птичьего полета, потому что способны вложить, только что вырванную из уст собеседника фразу, в новые уста.

В 2016—2017 году было много таких шуток: «Слушайте, а вот эту херню мы отдадим собаке» – «Хм, а вы точно хороший хирург?» или «Слушай, да забей ты и напейся» – «Хм, правда, но это не то что я ожидал услышать от своего психоаналитика!». ы словно вкладываете фразу в новые уста. Почему это хорошо работает?

Потому что у опытного человека, у интеллектуала есть возможность продемонстрировать свою библиотеку знания о людях, библиотеку знания о большом количестве персонажей, обладающих каждый своими отличительными чертами. Допустим, есть шутка:

«Знаете со мной всё чаще происходит ситуация, когда подходишь к холодильнику заглядываешь в него и забываешь за чем к нему пришел».

Николай 30 лет. Паталагоанатом

Обратите внимание, что корень этой шутки лет в каламбуре на слове «холодильник».

Используя этот приём вы делаете себя как собеседника гораздо более интересным.

В импровизации почему-то именно этот прием вызывает наибольшее восхищение аудитории: «Как ему это удается?!». Самый простой способ потренировать этот приём это взять обычные классические поговорки, устойчивые словосочетания и выражения, и попытаться вложить их в новые уста.

Более подробно упражнения изложены на моем сайте http://yartsev.club/online10week