Либретто грандиозного мюзикла «Нострадамус» насыщено эффектами большого музыкального шоу. Костюмно- историческое действо с атрибутами мистико-философского и развлекательного плана. Кипящие страсти блистательного двора Медичи, инфернальное общение ясновидца с высшими силами, его неземная любовь, столкнувшаяся с королевским коварством, с прослойками юмористических специй и современных деликатесов.
Людмила Бояджиева
НОСТРАДАМУС — ХХ 1 век
ЛИБРЕТТО музыкального спектакля в 2‑х действиях
О ГЕРОЕ
«Я буду бессмертен — и живой, и мертвый.
И долго после моего ухода имя мое будет жить во Вселенной.»
(Посвящение, написанное Нострадамусом к своим «Центуриям»)
Мишель де Нотрдам, известный всему миру под латинизированным псевдонимом Нострадамус, интригует умы человечества пять столетий. И, похоже, его слава не идет на убыль. О нем написаны десятки научных и псевдонаучных работ, сделаны сотни версий переводов знаменитых «Центурий» («Столетий»), сочинены анекдоты, возвышенные дифирамбы, злые памфлеты. Так или иначе, магистр Нострадамус — одна из самых популярных и загадочных фигур мировой истории, потенциал притягательности которой неисчерпаем.
В данном случае тень мэтра Нострадамуса, призванная в свет софитов, задает нам вневременные вопросы: легко ли быть сверхчеловеком? Какова цена избранности? Стоит ли привилегия Провидца, (как и любая другая форма избранности) отказа от судьбы обычного человека? Означает ли избранность утрату прав на ошибки, сомнения, радость, любовь?
ВОЛЬНЫЕ СООБРАЖЕНИЯ ТЕАТРОВЕДА по поводу сценической реализации пьесы
(не подсказки режиссеру, а лишь толкования, позволяющие яснее представить происходящее)
Обращение к образу знаменитого Провидца, существовавшего на грани очевидного и невероятного, столкновение исторической атмосферы с реалиями будущих веков, открывает широкое поле деятельности для сценических версий. Синтетический жанр музыкального спектакля дает возможность использовать разнообразные выразительные средства в изображении уникальной многоплановой фигуры Ностадамуса, его роли в истории человечества, совместить историко–философский аспект с захватывающей зрелищностью.
В основе образного решения спектакля лежит тезис о
двойственной природе человека, о его подчиненности силе земного притяжения (телесной частью своего существа) и вечном стремлении эту силу преодолеть — из оков плоти вырваться (нетленной субстанцией духа, принадлежащего вечности). Нострадамус — едва ли не самый яркий и таинственный пример выхода за приделы человеческих возможностей, преодоления земных законов.
Это предопределило «двухмерность» всего представления, двуплановость главных персонажей. «Прослойкой» высокого и низкого, связкой далекого и сегодняшнего, являются фольклорные сцены, позволяющие выйти через сферу юмора к иной жанровой выразительности, иного музыкального и пластического решения.
Действующие лица:
Нострадамус — лекарь
, Прорицатель, 35 или 55 лет в зависимости от его участия в «земных» или «небесных» сценах.
Марта — юное
создание, более поэтическая греза, Муза, добрый гений провидца, его второе, более просветленное «Я», воплощение Любви и Добра, нежели бытовая фигура.
Генрих П
— король Франции, около 40 лет.
Екатерина Медичи — королева
Франции, ровесница короля.
Черный Человек — демон–искуситель
, сатана (он же — Смерть) — вокал.
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Сцена 1
1555 год. Пиршество во дворце Сен — Жермен. Дворцовая зала в помпезном оформлении — гипербола ренессансной роскоши. Живописные полотна и шпалеры покрывают стены, жарко пылаю факелы, воспламеняя хрусталь, золото, драгоценную игру камней, мрак бархата, переливы атласа.
На заднем плане пиршественные столы. В блеске свечей сверкает золотая сервировка, лоснятся потные лица пирующих, жрущих, пьющих, гогочущих людей. Возглавляет празднество царственная пара — Генрих
П и его супруга — Екатерина Медичи.
ЦЕРЕМОНИМЕЙСТЕР
возвещает о начале дворцового спектакля (стилизация французских интермедий с участием популярных в этом жанре персонажей):
— Отличной трапезе отнюдь не помешает немного пения и танцев.
Мы, духу времени верны, вам оперу представим.
СЦЕНА 2
Королевская опочивальня. В глубине большая кровать под балдахином Королева , ее согревают грелками фрейлины (двигая под простыням большими закрытыми сковородами, наполненными углями). У стола, освещенного канделябром, сидит Король, листая одну из десяти книг Нострадамуса «Столетия». Перед ним бокал и бутыль вина.
У зеркала фрейлины (лучше — лилипутки) раздевают Екатерину. У кровати с девушка с лютней (слепая Марта) наигрывает нечто прозрачное и в тоже время шарманочно–механическое… Раздевание королевы происходит в ритуале танца: челядь снимает и торжественно раскладывает по местам части туалета: драгоценности в ларец, парик на болванку, юбки, корсажи на расставленные манекены. Среди персонажей этого танцевального ритуала никем не замеченная бродит Смерть.
ДУЭТ
Королевской четы:
Король,
нарочито капризничает
: —
— Здесь грелкой прогревают пуховик,
СЦЕНА 3
Та же спальня. Среди царственного мерцания вещей
Королева и Марта.
Е. Медичи в
кровати
: — Спой, Марта! Твой взгляд незрячий чист, как небеса весенним днем; невинен ум дитя. Своею немощью слепой от мира спасена, не знаешь ты, что значит грязь, и стыд, и страсти стон. Спой про луга, где спят цветы, где отдыхает сон
… (Засыпает)
Марта
: — Мадам… признаться не легко… Мне снится… снится ОН…
Оставляет лютню, отходит к распахнутому в звездное небо окну, поет
:
— Я — твоя Радость, ты слышишь, любимый?
СЦЕНА 4
Мастерская Нострадамуса. Это кабинет на чердаке его дома в Салоне де Кю, где он постоянно жил. (Между Авиньоном и Марселем). На сцене нечто похожее на парящую среди ночи площадку (крышу дома, выход в иные миры) Огромное звездное небо со всех сторон. Площадка словно парит в безбрежном океане. На помосте предметы обстановки кабинета Нострадамуса: магические зеркала, свечи, бронзовая тринога по образцу римской. Стопки египетских манускриптов. Нострадамус, как и всегда в этих декорациях, — воплощение своей вечной ипостаси — молодой, полный сил и вдохновения. Сидит на бронзовой скамье в центре сцены, возможно, на возвышении (белое одеяние, лицо обращено к звездам). Подобно теням, героя окружают танцоры.
Нострадамус:
— Один среди ноч
и
, на бронзовой скамье
С Вселенной, полной тайн, вступаю в сговор.
Мысль, посылаю вдаль, и прозреваю свет,
СЦЕНА 5
Городская улица. Шарманщик у левой кулисы, его окружают мальчишки. Стирают, вздымая пузыри, прачки, Точильщик рассыпает искры.
В выгородках, изображавших стены дворца, а теперь — фасады городских домов, на месте портретов открыты ставни. Из окон выглядывают и переговариваются горожане.
В центре, среди пританцовывающей толпы, Бесноватый в стиле рэп изрыгает речитатив, дергаясь во всю мочь. В речитатив вклиниваются реплики горожан.
Бесноватый:
— Книжонка магистра Нотрдама,