Дмитрий Каралис

Литературный Бельмондо (об Александре Житинском)

Если бы в нашей литературной среде пошла мода давать прозвища, Александру Житинскому сгодилось бы нечто удачливо-озорное, в стиле французского кинематографа. "Везунчик", "Счастливчик", "Отличник" - одним словом, элегантный победитель с чуть грустными, много видевшими глазами литературный Бельмондо.

Житинскому удается все, за что он берется: удается удачно жениться, удается производить на свет красивых и талантливых детей, которых он в канун новогодних праздников объезжает, нарядившись Дедом Морозом, удается легко, словно и не напрягаясь, писать пронзительные повести и сценарии к фильмам: "Переступить черту", "Барышня-крестьянка", "Уникум", "Лестница"...

В начале восьмидесятых он осторожно называет себя рок-дилетантом и в короткое время становится "папиком" фэнов - его эссе о рок-музыке, которые начинает печатать журнал "Аврора", многократно поднимают тираж издания и заставляют проседать рессоры грузовиков, доставляющих в редакцию мешки читательских писем: молодежь тянется говорить с ним не только о музыке. Сотни нарождающихся рок-групп шлют ему свои кассеты, как молодые литераторы рукописи. Не погрешу против истины, если свяжу начальную известность в широких кругах "Аквариума", "Алисы", "Крематория" и многих других, тогда еще официально не признанных групп, с вибрирующей энергетической массой Александра Николаевича.