В 2012 году назад, на фестивале «Созвездие Аю-Даг» делали мы доклад «Как писать боёвку». Порылись в архивах, смотрим: лежит план-конспект. И решили мы: чего ему пылиться? Может, кому-нибудь пригодится…
Вступление
Фантастика, детектив, боевик, историческая и современная проза — очень часто писатели описывают рукопашную схватку. Это динамично, эмоционально, это увлекает читателя. Сейчас речь пойдет не о художественных особенностях «боёвки» — это уже сколько бог таланту дал — а о чистом «заклепочничестве». Что должен понимать и учитывать писатель, желающий создать реалистичную сцену рукопашной схватки? Сейчас мы говорим о чистой рукопашке, хотя все это легко можно «переложить» на бой с оружием. Как правило, писатель основывается на:
— сценах из просмотренных ранее кинофильмов;
— сценах из прочитанных ранее книг;
— на личном опыте, который большей частью невелик и неразнообразен;
— документальном видео, найденном в интернете;
Дистанция
(расстояние между противниками, динамика его изменения)
— Сверхдальняя дистанция — непосредственное нанесение удара ногой или рукой невозможно. К противнику надо идти, бежать или сближаться, маневрируя. Расстояние не предполагает физического контакта — только психологический.
— Дальняя дистанция — для нанесения удара ногой необходимо сделать шаг к противнику. Без краткого сближения физический контакт невозможен.
— Средне-дальняя дистанция — удар ногой можно нанести с места, для удара рукой необходимо сделать шаг к противнику. Длинный, амплитудный удар позволяет войти в физический контакт, короткий удар — нет.
— Средняя дистанция — удар рукой можно нанести с места. Для захвата (имеется в виду реальный, рабочий, крепкий захват) надо сделать шаг или потянуться к противнику. Область постоянной возможности физического контакта.
— Ближняя дистанция — захват можно провести с места.
