Нынешний год — год тихого и незаметного юбилея. Ровно 20 лет назад началось возрождение русскоязычной фантастики. К моменту развала Советского Союза отечественный читатель начал запоем поглощать наводнившие рынок книги зарубежных авторов. Конечно, книги русскоязычных писателей не переставали издаваться, но их тиражи значительно снизились, а конкурировать с иностранными именами за внимание аудитории (а значит, и за издателей) стало бесконечно сложно. Некоторые авторы в период безвременья брали «импортные» псевдонимы, а некоторые пропадали из поля зрения даже самых преданных читателей.

Всё изменилось к 1996 году, когда издатель понял: иностранное имя уже перестало быть гарантией читательского внимания и заметных продаж. Аудитория хотела своих, российских авторов. Самой, пожалуй, значительной первой ласточкой ренессанса русскоязычной фантастики стала книжная серия «Абсолютное оружие» издательства «Эксмо», за ней последовал не менее знаковый «Звездный лабиринт» издательства АСТ. За годы существования серий в их рамках были выпущены сотни книг российских фантастов.

Зачастую большими писателями-фантастами становились авторы из журнального «самотека» 1980-х годов. Таковыми, например, являются Виктор Пелевин и Сергей Лукьяненко. Но сегодня публикация малой формы в журнале или газете уже не является необходимой или даже желательной ступенькой на пьедестал читательского внимания. С развитием интернета начинающим авторам стало проще найти свою аудиторию. Добившись популярности в сети, писателю проще добиться бумажной публикации. Так, например, проторил путь на полки книжных магазинов неоднозначный, но популярный автор Дмитрий Глуховский (роман «Метро 2033»).

Герой нашего интервью — также выходец из интернет-самиздата, автор популярного у интернет-аудитории и недавно опубликованного в виде книги романа «Роза и Червь» Роберт Ибатуллин. Его роман называют большим событием в «твердой» научной фантастике. Произведение было номинировано на Международную литературную премию имени Аркадия и Бориса Стругацких, а также на одну из самых престижных в жанре — «Интерпресскон».

— Роберт, начнем, если не возражаете, с биографии.

— Биография у меня довольно извилистая. Я родом из Уфы, окончил Башкирский государственный университет. По образованию — физик-теоретик. К 1996 году, к концу учебы в вузе, физика мне надоела, я увлекся историей древнего мира и после получения диплома поступил в аспирантуру исторического факультета. Диссертацию защищал по поздней Римской империи. Некоторое время после защиты кандидатской я преподавал историю. В 2003 году решил переехать в Москву. Сейчас преподаю физику и концепции современного естествознания в Московской государственной академии водного транспорта. Сейчас это моя основная работа. Также занимаюсь переводами. И пишу книги.

— Когда решили заняться писательской деятельностью?

— Как пришли к идее романа «Роза и Червь»?

— Я активно участвовал в форуме по астрономии, где среди прочего в качестве интересной теоретической задачи обсуждалась возможность реалистичной межзвездной войны. Один из участников предложил концепцию бомбардировки планет с межзвездного расстояния снарядами, летящими с околосветовой (релятивистской) скоростью. Эта идея породила бурное обсуждение. А меня она подтолкнула к написанию романа.

— Думаю, надо пояснить нашим читателям, что в первой же главе «Розы и Червя» Землю уничтожают снарядами, которые запустили по нашей планете с околосветовой скоростью. А дальше остатки человечества обживают внутреннюю область Солнечной системы и готовятся к войне. Кстати, в ЖЖ и на форуме люди начинали доказывать, что «автор, ты неправ»?

— Кто из авторов повлиял на ваш стиль и видение будущего?

— В первую очередь Брюс Стерлинг, Вернор Виндж, Ларри Нивен, Александр Тюрин. Даже в детстве я читал в основном зарубежных авторов. Конечно, невозможно пройти мимо творчества Ивана Ефремова и братьев Стругацких, но они на моё восприятие жанра (или такого рода литературы, как фантастика) оказали незначительное влияние. Я прочитал их позже, чем следовало.

— Поясните эту мысль.

— Фантастическое произведение всегда базируется на неких рамках — фантастических допущениях. Они определяют, чем мир художественного произведения отличается от нашего, а чем они схожи. Понимая эти рамки, читатель лучше понимает этот мир. К примеру, если бы я использовал стандартную для фантастики вещь — перемещение в космосе быстрее скорости света, то произведение вышло бы совершенно иным. Иногда хотелось сломать установленные рамки и дать больше воли фантазии, но я сдерживался. Может быть, в чем-то это и ухудшило результат и ограничило сюжетные возможности. Полагаю, следующая книга уже не будет столь стеснена.

— Финальный аккорд, в котором объяснялась эволюционная подоплека происходящего в романе, был придуман заранее или он оказался единственным возможным объяснением в установленных рамках?

— Он лежал в основе. Я с самого начала понимал, что в заданных рамках развитие цивилизации и ее взаимодействие с цивилизациями инопланетными может развиваться только по такому пути. Именно эту концепцию развития разумной жизни хотелось описать. Оговорюсь, что мы можем судить о цивилизации, о разумной жизни по одному образцу. Не думаю, что в реальности всё происходит именно так, как я описал в романе. Реальный мир не может быть настолько прост.

Персонажиков не утерпел.

Между делом стал читать роман

Роберта Ибатуллина "Роза и Червь"

и не удержался чтобы персонажей не начеркать по быстрому.

Первые две гражданки в дзентаях, а вторая в чем мать родила потому что они все космики - родившиеся уже в космосе - и нагота для них нормальная вещь. Тем более что с помощью генной инженерии они довели тела до идеального состояния и повода стыдиться нет ни у кого. Более того, чиновникам, кем и является Гвинед, практически положено не пользоваться одеждой кроме аур - нимбов.

Первая, с миомерно усиленными мыщцами и укрепленными суставами, телохранитель второй, дочери главнокомандующего остатками Космофлота.

Что происходит в моей уютненькой вселенной?

Роза и Червь

. Нырнул в бездонный космос.

Про нимб-аватар.

Нимбы-ауры видны тем кто в сети, с гарнитурой и являются дополненной реальностью. Без гарнитуры их понятное дело не видно. Гарнитуры в романе есть встроенные в лоб, нуждающиеся только в обруче, или по старинке - очки на лоб.

Да, у автора это вроде бегущая строка вокруг головы или разноцветные кольца паралельно полу над макушкой как нимбы у западных христиан.

А у меня при первом же встреченном описании нимба-ауры возник именно такой образ в голове - цветной нимб как у восточных христиан над и за головой.

И даже вот чисто с точки зрения юзабилити мне это нравится больше) Нимб-аура-аватарка за-над головой может быть всегда повернута к смотрящему.

"Султан Демонов Азатот" приобретает формы. Осталось освоить немножко СкетчАп хотя бы, чтобы из кубиков замоделить его для референса. Сложная фиговина для рисования на глаз.

 Парочка пейзажиков